Головна

Стор. 78

двох площин (на ребрі): одній - світлої, а інший - темною. У гримі це передається так званої тушовкой «від кута», при якій тіньова площину поступово посилюється в міру наближення до ребру, а світла висвітлюються. На кулястих формах, навпаки, всі переходи від світла до тіні м'які і поступові. У гримі вони передаються за допомогою тушовкі «на-ні».

Ці два прийоми тушовкі - «від кута» і «на-ні» - є основними прийомами при світлотіньовий передачі обсягу в гримі. Першому прийому відповідає більш твердий, жорсткий характер фактури і різко виявлені незграбні форми обсягу, другого - м'який характер фактури і розпливчастий характер форм.

М'яким контурах форми, переданим плавними переходами світлотіні, можна додати і більш жорсткий характер, якщо їх оконтуровать чіткими лініями. І, навпаки, жорсткі незграбні форми можна пом'якшити, стушевивая різкі грані між площинами.

Вправи, показані на табл. VI і VII, следует..виполнять спочатку різними відтінками одного кольору, а потім відтінками різних кольорів, з огляду на при цьому властивості холодних і теплих тонів. Після того як така елементарна светотеневая передача обсягів засвоєна, можна перейти до вивчення форм особи у всій їх реальної складності.

ПРИЙОМИ гримування ОКРЕМИХ ЧАСТИН ОСОБИ

Якщо ми від узагальненої конструктивної передачі форм особи перейдемо до реалістичного його зображенню, то розглянуті нами прийоми візьмуть дещо інший характер.

Вивчаючи елементи світлотіні і прийоми передачі обсягу в його найпростіших формах, ми нарочито підкреслено, різко змінювали форми особи, не рахуючись з усіма деталями анатомічного його будови. Переходячи до реалістичної передачі, необхідно враховувати всі особливості пластичних форм свого обличчя, щоб не зруйнувати ілюзію, створювану гримом.

У реалістичному гримі форму обличчя актора можна змінити тільки чуть-чуть, і з цих «трохи» в загальному складається повна ілюзія абсолютно нового зовнішнього вигляду актора. Дуже часті випадки, коли мальовничими прийомами не можна передати ту чи іншу частину обличчя. Це буває, наприклад, коли занадто велика різниця між формами особи актора і тими, які необхідно передати гримом. Зміна форми тоді досягається за допомогою скульптурно-об'ємних прийомів.

Его необхідно пам'ятати при вивченні мальовничих прийомів гриму, так як вони створюють необхідне враження тільки за умови хоча б деякої близькості форм особи актора до форм, створюваним гримом. Недооцінка цього дуже часто призводить

 Стор. 77 |  Стор. 79


 Стор. 65 |  Стор. 68 |  Стор. 69 |  Стор. 70 |  Прийоми підводки очей |  Стор. 72 |  Стор. 73 |  Стор. 74 |  Стор. 75 |  Стор. 76 |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати