Головна

 Євген Попов. Арбайт. Широке полотно: інтернет-роман. - М .: Астрель, 2012. - 568 с. |  Роман з зомбі |  Герман Садулаєв. Марш, марш, правою! Нація. Батьківщина. соціалізм |  Смертний гріх перейменувань |  Наум Синдаловский |  Післяреволюційна доля Петербурга в міському фольклорі |  Олбані і жителі її падонки |  Критика 2.0 - Pro et сontra |  ЛЮДИНА БЕЗ ОБЛИЧЧЯ |  Не по Проппу, а по Леві-Строссу |

Премія як спорт

  1.  A. Транспортування постраждалого
  2.  D. Зона транспорту
  3.  I етап - транспорт АУК з мітохондрій в цитоплазму
  4.  II. Договір оренди транспортного засобу
  5.  II.2.10 Транспорт
  6.  III. Транспортні витрати
  7.  III.2.4 Виробництво і експорт основних видів продукції

преміальність разом з фестивальні стали двома визначальними моментами літературного побуту нульових. Літературне життя рухається по часослову премій, фестивалів і книжкових ярмарків.

Хіба що у поетів фестивальний компонент переважає над преміальним (поетичних премій набагато менше, ніж прозових). А у прозаїків, навпаки, преміальний - над фестивальним. Обидва компоненти поступово починають зливатися. На фестивалях і ярмарках все частіше вручаються премії, а преміальні заходи все більше скидаються на фестивалі, а то і карнавали.

Преміальність і фестивальних - два прояви спортивності літератури. Але про фестивалях - іншим разом.

Спортивність завжди була властива літературі. У класичній Греції поети і драматурги виступали на змаганнях, отримували нагороди. Спочатку - скачки і мордобої, потім - дактилі і хореї.

Але одночасно зі спортивною моделлю літературного процесу існувала інша, протилежна. Назвемо її умовно «жрецької», або «иератическую». Древній Вавилон, Ізраїль. «Начальнику хору, на струнних знаряддях ...» Література - як корпорація, жрецька колегія; творчість - як священнодійство[2].

«Жрецьке» початок - про це вже не раз писалося - було сильно в класичній російській літературі[3]. Та й взагалі в європейських літературах, десь з кінця вісімнадцятого століття, коли на хвилі секуляризації і зростання грамотності вони підхопили і привласнили собі ряд жрецьких функцій. З середини минулого століття в Європі і Америці пішов зворотний процес. «Спортивна» модель набагато краще відповідала запитам суспільства споживання і витісняла «жрецьку».

У російській радянській літературі іератізм загостював. Але після ідеологічного демонтажу вісімдесятих - дев'яностих спортивна хвиля дійшла і до нас.

Союзи письменників померли і длят своє посмертно-білкове існування (якийсь час продовжують рости волосся і нігті). Літератори з членів «жрецької» корпорації (або неасоційованих бродячих заклинателів) перетворюються в сухорлявих гравців. Сьогодні граємо за одну збірну, завтра - за іншу. Починаємо друкувати роман в товстому журналі, перериваємо публікацію, оскільки підписаний контракт з великим видавництвом, а потім йдемо і від цього видавництва - в інше, з більш вигідними умовами. Як у футболі.

Найпомітніша метаморфоза сталася з літературними преміями.

У «жрецької» моделі вони або відсутні, або вручаються як бонус. За радянських часів, наприклад, премія виступала як «різновид матеріальної підтримки письменників з боку тотальної партії-держави. <...> Вона автоматично збільшувала число видань книг премійованого автора, їх тираж, його гонорарну ставку і т. Д., Що істотно підвищувало його доходи протягом багатьох років. Момент змагальності і нагородження від імені суспільства тут фактично відсутній »[4].

Ці ж риси, до речі, можна помітити і у російських дореволюційних премій, і у ряду західних. Професійно-корпоративна система номінації, що виключає самовисунення. Нагородження «від імені цеху» - а не «від імені суспільства». більше honoris causa, Ніж за поточні досягнення. Більше на основі «сінедріального» консенсусу, а не відкритого національного конкурсу. Так побудована Нобелівська премія з літератури. Так побудовано більшість премій, що виникли в період превалювання в європейських літературах «жрецької» моделі.

У «спортивної» моделі премія - змагання. Аналогічне не так навіть сучасним змагань (нинішній спорт теж вкрай корпоративи і иерархичен), скільки ігор колишніх часів, в яких міг взяти участь всі бажаючі. І глядачі могли впливати на рішення суддів. Сам склад журі премій, побудованих за такою моделлю, вже не відображає літературної ієрархії. Суддівство заміщається експертизою, експертами можуть виступати і особи, що не володіють літературним ім'ям. Часом - взагалі до літературі не причетні. Громадські діячі, бізнесмени, журналісти. Суд присяжних, іншими словами. Премія вручається «від імені суспільства» - вони це суспільство і представляють.

Детально висвітлюється преміальний процес - в «спортивної» моделі він не менш важливий, ніж результат. Легкі інтриги. Невеликі скандали. Збиток репутації премії компенсується медійним увагою.

Премія вже не фіксує літературну ієрархію, як це було в «жрецької» моделі. Вона її (ієрархію) руйнує, замінює гнучким рейтингом. Якщо премія вручена недавно, то підтверджує високу «рейтингову» планку літератора. На даний момент. І свідчить про її зниження, якщо лауреатство мало місце п'ять, десять, а то й більше років тому, після чого ніяких великих премій автор не отримував. Премія каталізує вертикальну мобільність в літературі. Правда, вертикалей при такому розкладі майже не залишається. Статус, ім'я, репутація - все це тепер вимагає постійного підтвердження. Частіше нагадувати про себе, частіше публікуватися. У період переважання «жрецької» моделі можна було бути «на вустах у всіх", не виходячи друком роками. Сьогодні літпроцес нагадує марафон: хто кого перепублікует.

Зрозуміло, не всі нинішні премії побудовані за «спортивної» моделі. До внутрішньокорпоративного типу тяжіють Премія Андрія Білого, Премія Аполлона Григор'єва (поки була), Поет, Anthologia... У них висування і визначення переможця відбуваються всередині літературного цеху. Самовисування відсутня; нагородження відбувається не тільки на підставі висунутого твору (іноді - взагалі не на підставі), але і з урахуванням статусу, заслуг, репутації.

Та й розподіл премій на пов'язані з «жрецької» або «спортивної» моделям не є вичерпним. Воно саме накладається на непросту сітку відносин трьох основних гравців на преміальному поле: літературної корпорації, видавничого бізнесу і державно-управлінського апарату. Кожен з гравців не є єдиним цілим (всередині теж йдуть свої ігри), плюс на саме поле гравці входили не одночасно. Спочатку - літературна корпорація, яка ще не втратила свій «перебудовний» соціальний капітал і володіла достатніми можливостями для залучення коштів на премії. Потім - що стабілізувався до кінця дев'яностих видавничий бізнес. Нарешті, в середині нульових, - державно-управлінські структури.

Перш ніж перейти до розмови про те, яке місце займають в цій системі Букер, Нацбест і Велика Книга, пропоную провести невелике порівняння премій один з одним. По ряду параметрів, за якими зазвичай і дається інформація про них.



 Нелітературний погляд на три літературні премії |  Ким, кому і за що
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати