Головна

 Смертний гріх перейменувань |  Наум Синдаловский |  Післяреволюційна доля Петербурга в міському фольклорі |  Олбані і жителі її падонки |  Критика 2.0 - Pro et сontra |  ЛЮДИНА БЕЗ ОБЛИЧЧЯ |  Не по Проппу, а по Леві-Строссу |  Нелітературний погляд на три літературні премії |  Премія як спорт |  Ким, кому і за що |

Роман з зомбі

  1.  Quot; Війна і мир "як роман-епопея
  2.  барбитуроманов
  3.  Квиток 13. Характеристика куртуазного роману.
  4.  Квиток 14. Роман про Трістана та Ізольду.
  5.  Квитки 7-8. Рабле. Гаргантюа і Пантагрюель. Бахтін про роман.
  6.  Боротьба Заходу проти потужного осколка колишньої Імперії - османсько-отаманської Туреччини. Роль Романових як західно-європейських ставлеників в цій боротьбі
  7.  В ореолі романтики

Роман з зомбі

Чи можливі сьогодні мільйонні тиражі і продажу книг, як за радянських часів? Так, якщо ви є автором "Курочки Ряби і зомбі".

Всього лише три роки тому мешап-романи були виключно частиною англомовної культури. Все почалося з "Гордості і упередження і зомбі" Сета Грем-Сміта, після неймовірного успіху книги за нею послідували "Почуття і чутливість і Морські чудовиська" Бена Х. Уінтерса, його ж "Андроїд Кареніна", далі кількість книг в цьому стилі починає зашкалювати , а імена творців губитися ( "Розум і почуття і гади морські", "Авраам Лінкольн: полювання на вампірів", "Пол: Повсталий з Мертвих", "у відповідь укус Джейн", "Пригоди Тома Сойєра і зомбі", "Пригоди Аліси в Зомбіленд "," Війна світів плюс кров, кишки і зомбі "," Мяуморфози ").

Після того як в 2011 році третє місце в номінації "Сюжет" літературної премії видавництва "Астрель" зайняла книга Тетяни Корольової "Тимур і його команда і вампіри", стало зрозуміло, що ця зараза тепер перекинулася і на російську літературу. Книга включає в себе фрагменти відомої повісті А. Гайдара.

Поняття мешап з'явилося не відразу, але суть його стає ясна, як тільки в руках опиняється книга подібного жанру: це суміш класичного, широко відомого сюжету з історією про вампірів, зомбі, перевертнів, роботах. Визначення був взято з комп'ютерної термінології, де під мешап розуміється веб-додаток, що об'єднує дані з декількох джерел в один інтегрований інструмент, а також з музичної термінології, де мешап - це поєднання двох мелодій заради створення третьої. Цей принцип переноситься на літературу: в якості "основи" використовується відоме класичний твір, а для "гостроти" до нього домішується знаковий образ з маскульту.

У комерційному відношенні такі книги є золотою жилою для видавця, адже найпростіше продавати відому, але дещо модифіковану історію, ніж нового і нікому не знайомого автора. Тим більше що на більшість класичних текстів термін авторського права вже закінчився.

Про це явище можна було б говорити лише в контексті маскульту, жанрової літератури, орієнтованої на широкі тиражі, якби не одна особливість мешап, яка все одно не дозволяє ставитися до жанру серйозно, але дає привід для роздумів про ставлення звичайного читача до творів класики, - за рахунок подібного з'єднання "низького" і "високого" виграє не один тільки низький жанр. Незважаючи на те що мешап-романи - це виключно комерційний проект, де автори не переписують твори, а, як вони самі висловлюються, "допрацьовують" їх, у більшості з мільйонів читачів подібної літератури з'являється можливість прочитати класичний твір в зміненому, але наближеному до початкового вигляді. Вісімдесят п'ять відсотків "Гордості і упередження і зомбі" склав текст Джейн Остін в незміненому вигляді. І це зрозуміло, як зауважує оглядач "Нью-Йорк Таймс" Дженніфер Шуеслер, деякі вчені вважають, що не так вже й велика дистанція між гострими зауваженнями героїнь Остін і прямим насильством. Вона посилається на фахівця з літератури XVIII століття в університеті Вірджинії, Бреда Пейзанека, за словами якого, романи Остен в деякому сенсі і є зомбі-романи, де на практиці реалізується прийом, який Д. У. Гардінг називав "подавляемой неприязню". До того ж, на думку вченого, в прозі Остін знущання, злість і біль сублімує в обмін ввічливості *.

 * Schuessler J. Undead-Austen Mash-Ups // The New York Times. 13.12.2009. http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9E05E3DC1E39F930A25751C1A96F9C8B63&ref=jane_austen

Іншими словами, мова йде про внутрішній потенціал класичного твору, який шляхом подібного "поновлення» не втрачає своєї смислової та емоційної наповненості. У певному сенсі, таке сумісництво "оновлює" забуті класичні тексти. Більш того, кажучи про впровадження елементів маскульту в класичний твір, слід враховувати таку особливість, як стилізація: будь-який елемент тексту, що привноситься в оригінал ззовні, стилизуется відповідно до оригінальною авторською манерою. Таким чином, в результаті поєднання вікторіанського роману з зомбі-трилером передається в стилістиці того жанру і часу, де відбуваються події: "Але варто було їй торкнутися руків'я меча, як в залі піднявся крик, супроводжуваний дзвоном б'ються вікон. В залу, рухаючись незграбно, але швидко, повалили непристойності в похоронних одязі різного ступеня неохайності. у одних савани зотліли до такої міри, що виглядали рішуче непристойно, на інших були сюртуки настільки засмальцьовані, що, здавалося, вони зіткані в основному з нечистот і засохлої крові. Плоть їх зазнавала різні ступені гниття - тіла померлих недавно ще зберігали пружність і були злегка зеленуватого відтінку, в той час як плоть давніх покійників була сірою і ламкою. Їх очі і язики давно перетворилися в пил, а черепа шкірились вічними застиглими посмішками "*.

Успіх мешап-романів адміністратор-видавець і креативний директор "Quirk Books" Джейсон Регулак пояснює технологічним фактором. "Наша музика сьогодні - цифрова, наші фотографії - цифрові, телебачення - цифрове, скоро і всі наші фільми будуть тільки цифровими. Медіа більше не прив'язані тільки до друку (або відеокасет, або CD). У нас вже є технології і інструменти для внесення змін в медіа, які ми споживаємо. ми фотошоп наші зображення, ми міксуючи нашу музику, ми адаптуємо її до своїх вподобань. це стало буденністю ще до виходу "Гордості і упередження і зомбі". Все, що ми зробили, це вжили той же підхід до класичній літературі - адаптували класичний роман під свої переваги "* *. Іншими словами - зробили класичну літературу частиною медійного простору, з можливістю зміни вмісту під смаки і переваги читача. На перший погляд адаптація вже існуючого художнього твору здається божевіллям. Тим не менш дивно, як літературу подібний прийом торкнувся тільки зараз, адже в музиці давно прийнято використовувати і змінювати відомі мелодії (кавер-версії, ремікси, оригінальні композиції, складені з відомих мелодій), в живопису поєднання іконічних, класичних образів стало давно звичним ділом . Порівнюючи мешап з Пастіш, пародією або з будь-яким іншим близьким прийомом постмодерну, ми позбавляємо його головну особливість - симультанности елементів минулого і сьогодення, яка створюється при читанні подібних творів. Аналогічний результат виникає при читанні літератури постмодерну, проте прийоми, якими скористалися письменники, дещо інші. Якщо роман постмодерну будувався на аллюзійності, гіпертекстуальності, різних способах наррации і кодів, текстах, що складаються один в інший, подібно матрьошці, то у випадку з мешап відбувається інтеграція і стилістична адаптація медійного контенту в класичну форму реалістичного роману.

Одночасно подібну жанрову мутацію можна вважати деконструкцією, коли, за словами Регулака, поєднання засноване на контрасті: "Ми збиралися вторгнутися в манірний і добропорядний світ класичної літератури за допомогою дикого й кричущого елемента. Тому мені потрібен був самий манірний і доброчесний роман, а що може бути манірна і добродетельней, ніж світ Англії епохи Регентства? " * * *. При цьому оригінальний текст, що виникає як результат цієї деконструкції, в свою чергу є незалежним від початкових складових художнім твором в силу збільшення в ньому нових смислів, утворених від впровадження в класичний текст відчужених елементів.

 * Остін Д., Грем-Сміт С. Гордість і упередження і зомбі. М .: Corpus, Астрель, 2010 року.

 * * Дорофєєв Т. Quirk Books // Знаки. 14.06.2011. http://znaki.fm/magazine/books/quirk_books

 * * * Там же.

Жанр, який виник як пародія, продовжує завойовувати популярність: у кінці року на екран вийде "Гордість і упередження і зомбі", "Астрель" продовжує переводити і публікувати відомі англомовні романи, одночасно випускаючи їх російські аналоги. Чи не мільйонними тиражами, але цілком імовірно, що це питання часу - для Росії мешап поки ще в дивину.

Постмодерністське ставлення до дійсності, властиве сучасній людині, про що свідчить успіх мешап, породжує новий літературний жанр - чи не суть всієї масової культури. Її частиною, подібно анекдотів про Василя Івановича і Петька, стає класична проза. З одного боку, завдяки такому "включенню" класика виявляється нарівні з іншими популярними медійними образами, з іншого - знову стає способом комунікації, взаємодії людей. При цьому одним з ключових переваг жанру є художня імітація симультанности людської свідомості і уяви, де минуле співіснує одночасно з цим або майбутнім.

Таким чином, мешап при найбільш сприятливому збігу обставин дасть можливість поновлення літератури за рахунок впровадження її в медійний простір. Літературі вдасться повернути втрачену комунікативну функцію, яку у неї відняли медіа, вона сама стане його частиною. Наскільки можливий подібний експеримент - покаже час. У найгіршому разі мешап стане одним з шаблонів маскульту, але хочеться вірити, що він, по крайней мере, вплине на нові розповідні форми, способи створення художньої реальності і її закономірностей.

 



 Євген Попов. Арбайт. Широке полотно: інтернет-роман. - М .: Астрель, 2012. - 568 с. |  Герман Садулаєв. Марш, марш, правою! Нація. Батьківщина. соціалізм
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати