Головна

Всіма помислами в нових творіннях

  1.  A.2.3 y-фактори кранових навантажень
  2.  Exercise 2. Згадайте значення нових слів і спробуйте перевести словосполучення, що вживаються з цими словами.
  3.  III. Загальна характеристика нуклеїнових кислот
  4.  V. Щодо хімічного складу нуклеїнових кислот
  5.  VI.1. Структурні елементи нуклеїнових кислот
  6.  VI.2. Закономірності будови нуклеїнових кислот
  7.  VI.3. Молекулярна структура нуклеїнових кислот

Чи Джеман думає не тільки про створення виробів. Він так само переживає за їх використання і збереження. Тому не дивно, що він сам вирощує лакові дерева, сам робить з їх соку лак і сам покриває їм готові вироби. Скрізь і все сам? Вражає те, з якою душею він робить навіть пекколь - прикраси, виготовлені з кістки і дерева, ще не покриті лаком і призначе-значення для прикраси майбутніх виробів. В його підвалах-ної майстерні повнісінько заготовок, яким від п'яти до десяти років, але є серед них і такі, яким більше десяти років. Чи Джеман робить пластини для своїх майбутніх творів, виготовляє меблі, замки та іншу фурнітуру. Майже все - своїми руками. І тільки це приносить йому задоволення. Цією звичкою він зобов'язаний своєму вчителеві: «Якщо ти вмієш робити сам, навіщо доручати комусь іншому і сумніватися, чи вийде все як слід». Чи Джеман заробляє і тим, що дає свої творіння в тимчасове користування - на прокат, бо дотримується твердого переконання, що їх годі було продавати. Про нього з упевненістю можна сказати, що він один з тих, хто пов'язує покоління майстрів минулого і майбутнього. Чи Джеман став для нас втіленням справжнього профессио-налізм і пристрасної любові до мистецтва хвагак. Але і у нього є привід для занепокоєння. Майстер побоюється, що на нинішньому поколінні майстрів перерветься традиція техніки хвагак: хто з молодих зараз захоче займатися роботою, яка не приносить ні великих грошей, ні слави ?! Але як тільки він починає чергову роботу, сумніви одразу ж залишають його. Напевно, і зараз, коли я пишу ці рядки, він, сидячи перед верстатом в своїй скромній майстерні, уважно вдивляється в лінії малюнка на тонко відшліфованих пластинках з бичачого рогу, намагаючись розгледіти в них контури своїх майбутніх робіт.

 Гармонія стилю і краси
 
 Характерними рисами корёского Селадону є його таємничий зелений колір, плавне протягом ліній форми і наявність інкрустацій (візерунків з шматочків золота, срібла, дорогоцінного каміння, кістки, перламутру, мармуру, кераміки, дерева і т. Д., Які вросло в поверхню металевих, порцелянових або дерев'яних виробів для їх прикраси). Виготовлення корёского зеленого порцеляни досягло найвищого розквіту в XII столітті, а потім, після монгольської навали, поступово пішло на спад. У другій половині XIII століття, за часів правління короля Чхуннёля (1274 - 1308 рр.), Корейські майстри знову зуміли відновити - хоча і ненадовго, - технологію виготовлення Селадону, схожого за своїми властивостями з кращими зразками XII століття. Техніка інкрустації також, досягнувши найвищого розвитку в середині XII століття, після монгольської навали занепала. За часів того ж короля Чхуннёля робилися спроби відновити її, але вони, на жаль, не увінчалися успіхом. Проте в другій половині XIII століття з'явилися нові види порцеляни, а для прикраси виробів з нього стали використовуватися інкрустації, що мають іншу форму і відмінну від колишньої структуру.Посуда, що зберігає дух епохіЕта широка супниця на підставці - справжній шедевр корёского Селадону. Вважається, що вона була виготовлена ??в другій половині XIII століття за часів правління короля Чхуннёля. На відміну від інших, що закриваються судин, цей посуд використовувалася не для рису, а саме для супу. Форма підставки і форма кришки також унікальні для свого часу. Верхня частина спинці вигнута назовні. Ручка кришки виконана в формі дракона. Ручки на кришках судин більш раннього періоду робилися зазвичай у вигляді бутона лотоса. Пізніше, вже в XIII столітті, з'являються вироби, ручки яких виконані у формі дракона, фенікса і мавпи. Іншою унікальною особ-ністю цієї спинці є наявність в її кришці квадратної вирізки для ложки. Вважається, що цей набір виготовлений вже після монгольської навали, коли усталилася королівська влада і стабілізувалася економічна ситуація в країні. Ця робота наочно демонструє, що в той час королівство Коре вже встановило зв'язку з цивілізаціями Китаю і Центральної Азії, а також, через Монголію, із західним міром.Форма самої спинці, форма її кришки і форма ручки кришки - абсолютно нові: таких виробів не було до XIII століття. Підставка також має форму, яка не зустрічалася в Кореї до XIII століття. У X - XIII століттях великі чашки і дрібні чашки - парегі - виготовлялися, як правило, з підтрим-жива підставкою, а ось супові миски з підставкою з'явилися тільки на початку XIV века.Подставкі під винні чашки діляться на два типи. На звичайній підставці в центрі є виступаючий над поверхнею невеличкий гурток, на який ставили чашку. Підставки другого типу виготовлялися під форму чашки. Вони, в свою чергу, поділяються на два підтипи: підставки з невеликим відкритим простором між нею і чашкою і підставки з закритим простором. Що стосується даної підставки, то вона абсолютно відрізняється від інших підставок того ж періоду. За своєю формою ця підставка схожа на дрібну чашку на ніжці; в поглибленні чашки є широкий кружок. Подібні підставки також з'явилися після XIII века.Унікальная форма і самобутній орнаментДекоратівний орнамент на цій супниці і його струк-тура теж мають свої неповторні особливості. Внутрі - нняя і зовнішня поверхні виробу прикрашені різно-образними первинними і вторинними візерунками. На кришці є чотири стрічки вторинних візерунків, а на самій супниці - їх три. Основні візерунки на кришці включають зображення дракона, фенікса, хмар, а орнамент на супниці є сплетіння півоній. Вторинні візерунки, які покривають більшу частину поверхні виробу, виконані у вигляді стрічок. Зображення дракона, фенікса і сплетіння півоній є характерними рисами нового стилю. Неглибока підставка спинці прикрашені різьбленими квітами. Вторинні візерунки, які виконувалися методом видавлювання, також з'явилися в другій половині XIII века.Супніца, кришка і підставка прикрашені візерунками у вигляді драконів, феніксів, хмар, журавлів, півоній, квіток лотоса, буддійського хреста "¶Т", блискавок і сплетінь квітів. Такі візерунки робилися методом інкрустації або шляхом видавлювання зображень на поверхні виробів. Внутрішня і зовнішня поверхні спинці покриті візерунками типовими для того часу; вони утворюють стрічки і, безумовно, є плодом складної, тонкої роботи. Таємничий світло-зелений селадон випромінює ніжність, а орнамент, що прикрашає це високохудожній виріб, - чудовий. Гармонійне поєднання м'яких вертикальних ліній спинці з горизонтальними лініями підставки теж створює відчуття досконалості. Ця супниця на підставці - не просто предмет з далекого XIII століття. Це виріб - представник свого часу. Пред-ник, який з гідністю витримав перевірку часом.

Виставка фотографа Ку Бончхана «Білий фарфор»

З деяких пір я став називати білий фарфор періоду Чосон (1392 - 1910 рр.) «Ассі» - благородної корей-ської дамою в білому одязі. Здається, вона настільки погру-дружина в свій внутрішній світ, що якщо ви візьмете її за руку і, не дай Бог, міцно стисне, - вона тут же зникне, а в ваших руках залишаться лише осколки розбитої вази. Довгий час вигляд цих «ассі» залишався таємницею, в яку були присвячені лише музейні хранителі і колекціонери. Однак тепер, завдяки старанням фотохудожника Ку Бончхана, вперше відобразила на фотопапері образ «порцелянових ассі» періоду Чосон, ця таємниця, хоч і поволі, але відкривається всім.

 Поєднання традицій і сучасності |  Душа Кореї, що мешкає в тиші


 Рамсарська конвенція |  Співіснування Людини і Природи |  Для захисту мігруючих птахів необхідна міжнародна співпраця |  Корейські танцюристи на світовій сцені |  У сучасних танцювальних колективах |  Найвища майстерність і артистизм |  Невгамовний поклик любові |  Біля витоків корейської абстрактного живопису |  мистецтво позбавлення |  Від карикатури - до мистецтва хвагак |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати