На головну

 Йепеса Хуан. 5 сторінка |  Йепеса Хуан. 6 сторінка |  Йепеса Хуан. 7 сторінка |  Йепеса Хуан. 8 сторінка |  Йепеса Хуан. 9 сторінка |  Йепеса Хуан. 10 сторінка |  Йепеса Хуан. 11 сторінка |  Йепеса Хуан. 12 сторінка |  Йепеса Хуан. 13 сторінка |  Йепеса Хуан. 14 сторінка |

МІЛАН (АБО Мільян) ЛУЇС. 1 сторінка

  1.  1 сторінка
  2.  1 сторінка
  3.  1 сторінка
  4.  1 сторінка
  5.  1 сторінка
  6.  1 сторінка
  7.  1 сторінка

Донна Луїса, я боюся,

Що не зможу прославити, як хочу

Того, хто в музиці буде стояти на такій висоті,

Що світ буде говорити, що це новий Орфей.

Так починається похвала Кіля Понте в його роботі "Пісня про Турії". Гітарист, композитор, поет, літератор і майстер любовних перипетій. Він був галантним кабальєро і через дуелі змушений був залишити Іспанію і шукати притулку в Португалії, де став придворним короля Хуана Третього, де йому платили 7 тисяч крусади. Ми не претендуємо на складання біографії цього цікавого артиста, так як це зробили до нас авторитетні дослідники. Перед нами цікава і оригінальна робота з цього питання графа Гільєрмо Морфи, опублікована в 1902 році, яку я переношу сюди до честі автора і прославлення того, про кого ця біографія написана.

"Перша з робіт з табулятур, опублікованих в Іспанії - це" Маестро ", що має велике значення по прекрасному типографського поданням, була написана доном Луїсом Міланом, джентльменом з Валенсії, композитором з величезними заслугами і самим вмілим гітарним майстром свого часу. Мілан був на службі у віце-короля Валенсії, дона Ернандо Арагонского, герцога калабрійської, сина дона Федеріко, останнього короля Неаполя, якого змусив відректися від престолу дон Фернандо V, король Іспанії. Герцог в 1526 році одружився з королевою Жермені, вдові короля Фернандо, створив собі в Валенсії двір принца за зразком процвітали в Італії в епоху Відродження. Він був покровителем мистецтва і артистам. Він жив в марнославстві і давав у своєму палаці чудові свята. Напевно, це були найкращі роки життя Мілана, коли на його частку людини і музиканта випав найбільший успіх.

Нагадаємо спочатку деякі останні дані для його біографії. У нас немає точних даних про його народженні, освіті, поїздках і т. Д., Проте, спираючись на деякі відомі нам епізоди його життя, ми можемо скласти хронологічну картину всіх подій, які з 1502 по 1561 року могли мати певний вплив на його долю . Ця картина і дві видані книги, "Придворний" і "Маестро", дозволяють якомога точніше відновити особистість персонажа.

1502 рік. Зречення дона Франсіско Арагонского, короля Неаполя, поваленого Фернандом V католицьким. Герцог Калабрийский, син дона Федеріко, прибув бранцем в Іспанію.

1504 рік. Смерть королеви Ізабелли католицької.

1506 рік. Одруження Фернандо V на Жермені де Фуа, сестрі Людовика XII, якою тоді було 18 років (вона народилася в 1488 рік).

1516 рік. Смерть Фернандо V. В своєму заповіті він наказав звільнити герцога калабрійської.

1517 рік. Шлюб вдови королеви Жермени, якій було 29 років, з герцогом Брандербургскіе.

1521 рік. Коронування Хуана III Португальського.

1525 рік. Смерть герцога Брандербургскіе ..

1526 рік. Його вдова, Жермена, виходить у віці 31 року за герцога калабрійської.

1528 рік. Він приносить присягу як віце-король Валенсії.

1534 рік. Імператор Карл V після повернення від двору Монзонского має в своєму почту герцога і герцогиню калабрійські.

1535 рік. Публікація в Валенсії "Маестро" Мілана.

1539. Книга італійського графа Бальтазара де Кастільоне "Придворний" виходить вперше на іспанською мовою в перекладі Боскан.

1550 рік. Герцог Калабрийский вмирає 26 жовтня, пробувши віце-королем протягом 22 років 4 місяців і 24 днів.

1554 рік. Дон Бернардіно Карденас призначений віце-королем капітаном-генералом Валенсії.

1557 рік. Смерть Хуана III Португальського.

1561 рік. Публікація в Валенсії "придворного" Мілана.

В цей чи 59-річний період відбувалися всі події в житті Мілана? Коли і де він народився? Очевидно, до 1545 року, коли починався Трентський рада, який постановив вести реєстрацію народжень. Якщо тут ми не зустрічаємо підказки, відносини Мілана з королем Португальським Хуаном III можуть послужити відправною точкою досліджень: ми знаємо, що його запросив цей правитель, який, зачарований його артистичним талантом, дав йому ренту або пансіон в 7000 крусади. Тому можна впевнено стверджувати, що поздка в Португалію і дар короля мають певний стосунок до посвячення книги "Маестро", так як в противному випадку в передмові до цієї книги артист повинен був зробити натяк на життя в Лісабоні і продемонструвати свою подяку королю. Його перебування в Італії здається неправдоподібним, про нього можна здогадуватися не тільки по існуванню шести італійських сонетів, опублікованих в "Маестро", але і по типографського досконалості цієї книги, надрукованої венеціанським шрифтом, тому що слідів цього способу в Іспанії до того часу не зустрічалося. Я повинен додати, що не зустрічав ніяких точних вказівок з цього питання ні в "Маестро", ні в "Придворному" Мілана. На обкладинці першої книги вказана дата 1535 рік і в кінці написано, що друкування закінчено в 1536 році, т. Е. Через сім років після воцаріння на престолі віце-короля Валенсії.

Для того, щоб грати роль першого парубка і бути модним у дам, блискучому герою галантних пригод, якого він описує в "Придворному", Мілану повинно було бути від 20 до 35 років. Тоді він народився в останні роки XV або XVI століття. Що стосується художньої освіти, Мілан сам заявляє, що він ні від кого не отримував уроків: "У мене завжди була така схильність до музики, що я можу стверджувати або говорити, що іншого вчителя, крім самої музики, у мене не було." Пенсія, яку він отримував він короля Португалії і протекція віце-короля, змушують припустити, що він не залишив двір Валенсії до 1550 року, коли помер дон Фернандо. Саме в цей період, як сам говорить про це він, надихнувшись "Придворним" графа Бальтазара де Кастільоне, написав "придворного" для придворних дам. Книга поширилася і користувалася успіхом серед придворних, але тоді її не надрукували. Смерть віце-короля (1550) і Хуана III (тисяча п'ятсот п'ятьдесят-сім) мали швидше за все неприємні наслідки для Мілана. Він не тільки втратив пенсію, але і розходився в думках з новим віце-королем. Дон Бернардіно де Карденас був грубим солдафоном, мало розташованим продовжувати колишні святкування, які так подобалися синові Неополітанском короля. З іншого боку, наближалася старість і, публікуючи 1561 року свого "придворного", він хотів воскресити пам'ять про минуле і написав у передмові: "Представляє двір герцога калабрійської і королеву Ермінь з дамами і кавалерами тих часів." Залишилися спогадом часи юності і поезії. З цього часу губляться сліди Мілана, який, очевидно, незабаром помер, тому що те життя, яку він вів, не сприяє довголіттю. Словами гордого Мілана говорить придворний, який щойно закінчив читання одного з сонетів. Каже Хуан Фернандес: "Дон Луїс Мілан! Те, що у Вас з надлишком, нам не вистачає, щоб прославити Вас. Ви багато чим завдячуємо Богу, з усього переліку святих Вам треба купити заслуги, щоб заплатити тому, хто Вас створив". Він назвав себе Орфеєм і автором гравюри "Маестро", де він представив собою бога в оточенні різних тварин, що грають на лютні. Він також просив накреслити девіз: "Маестро всіх, всіх творців, великий Орфей, перший творець, з яким в світ прийшла віуелу. Якщо він був першим, він не залишився без другого." І після цього говорять про марнославстві наших сучасників!

На завершення ми хотіли б привести одну деталь, яка ілюструє стан Мілана і його роль при цьому маленькому дворі. Він описує одне зі свят маніфестацій любові в садах герцога калабрійської і закінчує наступним галантним епізодом: "Фонтан бажання. Одна дама і її кавалер наближаються до дзюркотливі фонтану і, голосно оголосивши про спрагу своїх сердець, вони видаляються, поступаючись місцем наступній парі, яка починає ту ж гру. Усі чоловіки і жінки безуспішно намагалися побачити чарівний джерело так, як королева Ермана і її чоловік. Але ось кінець пригоди. Прийшли навіть ряджені, випробувавши себе в цій пригоді, і один з них був озброєний дуже багатим зброєю, прикрашеним квітами з глазурі на золотих пластинах, з капелюха його спускалася золотий ланцюг, що закриває обличчя і девіз "Мілан". Інший персонаж в масці, який супроводжує Мілана, представляв бажання і після віршованого діалогу Мілан п'є воду з джерела. щоб привласнювати собі такий тріумф потрібно було, щоб наш гітарний майстер мав дійсно міцне становище при дворі і його довіру. Дивно, що ця людина, якого так хвалили і балували при житті, канув в повне забуття після смерті до такої міри, що з учнів і імітаторів, що послідували за його стопах і ніколи не чули автора , жоден з них не спромігся видати жодного з його творів; вони також не називають його імені, а це ім'я, безсумнівно, заслуговує на добру пам'ять, бо це ім'я справжнього артиста. Він користувався великим успіхом як поет, і його вірші були частково опубліковані після смерті в різних збірниках. Як музикант він володів винятковим і оригінальним талантом. У його фантазіях і павану раз у раз зустрічаються фрази і модуляції, які здаються майже сучасними, а деякі його каденції нагадують майстерність Себастьяна Баха. Його музичний інстинкт служить незаперечним знаком привілейованої натури і високого духу.

На завершення подивіться назви ряду творів з виписаними мною деякими біографічними даними:

"Мосен Франсіско Паскуальде Олива", рукопис з історії Валенсії.

"Історичний хронологічний доповідь" дона Хосе Маріано Ортіс (хроніки Валенсії)

Мартін Вісіана, 1564 рік

Гаспар Есколано, 1610 рік.

Франсиско Драго, 1613 рік.

Пері Антіні Бентес, 1638 рік.

Письменники королівства Валенсії. Вісонте Химено, Вальоніс, 1747 рік.

"Бібліотека Валентина" шановного падре Хосефа Родрігеса, Валенсія, 1747 рік.

Жозеф Томас Лукас

"Хроніка дона Франсесільо де Суніга, Мадрид, 1855 рік." Ріводенейра ".

Прочитавши Морфи, ми навмисно називаємо його книгу, так як завдяки їй збереглася така видатна постать. "Книга музики для ручної віуели під назвою" Маестро ". З тим же порядком і стилем, в яких нею користувався маестро з одним з початківців учнів, з ілюстрацією по порядку принципів всіх речей, які міг не знати учень, щоб зрозуміти сьогодення твір. Складено доном Луїсом Міланом під керівництвом високопоставленого і могутнього непереможного принца дона Хуана милістю Божою короля Португалії і островів. Рік 1535. "

Книга включає 39 фантазій, 2 тьенто, 6 паван, зі співом і акомпанементом віуели, 6 вальянсіко по-іспанськи, 6 по-португальськи, 6 сонетів по-італійськи і 4 іспанських романсу. В кінці книги автор говорить: "Во славу Всемогутнього Бога і Найсвятішої Діви" і т. Д. Ця книга музики для ручної віуели була надрукована під назвою "Маестро" доном Франсиско Діасом Романо в коронований місті-метрополії Валенсії, друкування закінчено 4 грудня 1563 року .

З цього значного твору Морфи перевів в сучасну запис 13 фантазій, 4 павани для гітари, романси і вильянсико для співу і гітари, які укладені в перший том книги "Іспанські лютністи XVI століття", опублікованій Лейпцігським видавництвом Брайткопф і Гартеля в 1902 році.

Два примірника "Маестро" є в Національній бібліотеці в Мадриді, ще один в Національній бібліотеці в Парижі і в бібліотеках, переданих державі і належали Іларіону Есклава, Асенхо Барбьері і Соріано Фуертісу, т. Е. Ще три екземпляри. Лоренсо Гонсалес Лікас також перевів в сучасну запис 6 паван, опублікованих в Мадриді видавцем Хосе КАМПОНА-Кастро, і в Німеччині та Аргентині гітаристи переклали твори для сучасної гітари в останнє десятиліття.

МІЛАНДУЦІ КАРЛОС.Італійський композитор, гітарист і органіст, знаменитий в Перуджі в 1619 році. У 1622 році в капелі Святої Еуфеліі в Вероні і в 1623-30 рр. органіст в Сан-Стефано в Венедіге. У період з 1622 по 1635 рр. займався написанням музики для гітари, серед яких такі цінні, як "Чакона", опублікована в 1623 році.

МИЛАНО ФРАНЧЕСКО ТАК (ФРАНЧЕСКО ДІ канони).Див. Франческо да Мілано.

МІЛІУСА Йоганн ДАНІЕЛЬ. Відомий німецький гітарист і композитор. Милиус був одним з найзнаменитіших музикантів свого часу. У 1622 році він написав "Скарб грації", табулятур для лютні. Згадується Ріманом і Зутом.

Мільйони ПЕДРО. Композитор, гітарист XVII століття. Народився в Римі. У Болоньї в 1627 році вийшли в табулятур п'ять його книг "Для гри на іспанській гітарі". Крім того відома його книга вільянелл для п'яти-струнної гітари і невелике керівництво під назвою "Вірний і простий спосіб навчитися грати і самому складати акорди на іспанській гітарі". Згадується графом Гільєрмо Морфи і іншими авторами.

Мінг-Е-ІРОЯ ПАБЛО.Без вагань можна стверджувати, що займає нас автор був хорошою підтримкою і вірним слугою гітари. Це людина великої культури і знає свій предмет. Звернемося до його творів. Вони підтверджують сказане. Ось що написано в одній з книг, яку нам вдалося подивитися в Бібліотеці Палацу депутації в Барселоні: "Правила і загальні попередження для гри на гітарі, Тіпль і Бандолі з різноманітними звуками і т. Д. Складена і відредаговано в цьому останньому виданні Пабло Мінге- е-Іроем, гравером друку, пластин, підписів та ін. з дозволом в Мадриді в друкарні названого вище автора в 1774 році. Живе навпроти придворної в'язниці, над аптекою, де ще можна знайти всі його твори дуже корисні для будь-якого роду речей ". (Це написано на заголовному аркуші). Вона включає на фронттіпсіпе зміст і пояснення всього твору. Автор розповідає, що коли він був дитиною, він захотів навчитися грати на гітарі і купив "книжку, навчальну грі на ній". Після цього він вирушив до підмайстра теслі, щоб той зробив йому гітару, і ця гітара стала першим його інструментом. Коли він вивчив кілька тонаділья, то купив в магазині велику гітару, тоді ж він дізнався про іншу "книзі дона Сантьяго з Мурсії, який був учителем Савойтской, матері нашого католицького короля дона Фернандо Шостого". Мінге визнає, що своїми знаннями він зобов'язаний цим маестро, але йому невідомо, що Гаспар Санс і Сантьяго з Мурсії пили з джерела каталонця Хуана Карлоса Амата. Дві сторінки музики "Амабль з варіаціями" (гітара і бас), підписаних: "зробив Паулус Мінге", говорять про те, що автор трактатів і талановитий гравер вибирав полем для діяльності публіку з "перукарів-аматорів романсів" і любителів грати на гітарі для прославлення дам, поле, яке потім пройшли Сохос, Ферандьере і інші популярні автори трактатів.

Обкладинку. Текст з десяти правил з назвами їх:

1. Що таке гітара і з чого вона складається.

2. Як натягувати на гітарі струни.

3. Про налаштування гітари.

4. Що таке точка, пункт, скільки їх і як вони називаються.

5. Про розташуванні природних точок.

6. Про точках з бемолями. Відзначимо, що ці точки по кастильскому стилю складають 12 і неможливо зіграти по дванадцяти тонам, як в італійському стилі або за алфавітом; необхідно враховувати, яка буква їм відповідає в кожному пункті; найкраще в каталонському стилі, тому що він розрізняє природні і бемоль, що точно є однією з заслуг каталонця, доктора Амата.

7. Як з вищезазначених точок утворити всі тони в 12 різних частинах.

8. Як можна додати до кожної тонаділья стільки відмінностей, скільки існує ладів на гітарі.

9. Яким чином домогтися цих відмінностей.

10. Як грати на тікле (маленька гітара) і як вона супроводжується гітарою.

Вісім правил виконання піццикато на гітарі або тікле. Попередження. Пояснення гам дона Сантьяго-е-Мурсія для супроводу партії гітарою. Дон Сантьяго-е-Мурсія в своїй книзі пише, що для того, щоб супроводжувати партії на гітарі, необхідно добре знати музику і композицію. Проте, прочитайте загальні правила, які я пояснюю. Покажчик всіх дуже корисних творів цього автора, в тому числі "Щоденник священних дат", загальний календар, "Мистецтво війни", "Мистецтво куртуазности", "Роздуми з приводу священної жертви меси", т. Е. Справжній мішок кравця.

"Десять сторінок музики для практики викладених правил, серед яких слід відзначити: Іспанські безумства з пунктами і ударами для виконання перебору (запис в характерній для того часу цифровий манері), легкі і ніжні сегідільі, Менует, Пасп'є, Британський танець, Рігодон, Ла рафа (стійка). Нові та веселі контрданси, присвячені п'яти гласним звукам. Пристрасні для зими більш веселі - для весни, і легкі для літа, щоб не перегрітися.

Ця книга має формат 140 на 200 мм. В іншому трактаті є гравюра, яку слід було б скопіювати, на ній представлені сім музикантів, що грають на різних інструментах в наступному порядку: фортепіано, флейта, арфа, скрипка, гітара, кларнет (?) І Сальтер. Автор пише в цій книзі, що вона служить для викладання таких інструментів: гітара, тікле, вандола, кифара, клавікорди, орган, арфа, псалтерій, бандуррія, скрипка, поперечна флейта, ніжна флейта і маленька флейта.

Ще один трактат з Правилами та загальними порадами для аккомпанирования на гітарі, клавікордах, органі, арфі, кіфарі і ін. Зібрання творів Гаспара Санса з музичним текстом цього томи формату 140 на 200 мм.

Він випустив також інші спеціальні і окремі трактати для кожного на цих інструментів, а саме: псалтерій, бандуррія, орган, скрипка і флейта - (кілька). Ці книги зберігаються в названій бібліотеці, забезпечені анотацією і коментарем Феліно Педреля в Каталозі; вони не дуже корисні нам як практичні посібники, але можуть допомогти у вивченні фольклору.

Пабло Мінге-е-Іроя помер в Мадриді при дворі в 1801 році.

МІНГЕЛЬЯ Герреро Панталеоне. Народився 19 травня 1872 року в селі невільнице, в провінції Уеска, в Арагоні, в Іспанії. Батьків його звали Хуліан і Марія. Батько Панталеоне, найбільший любитель гітари, побачив у своєму зовсім маленького сина покликання до цього інструменту. Уроки сольфеджіо, які давав органіст села і уроки гітари, які давав батько, скоро виявили виняткові здібності хлопчика-вундеркінда. Пізніше він брав уроки у Матеу, учня Тарреги. У 11-річному віці він залишається сиротою і переїжджає в Барселону. Тут він вчиться, дає концерти по провінції Каталонії, а через три роки направляється в Париж, де живе до 1906 року. Він грав в "Жамрю-Хол", концертному залі, де виступало стільки знаменитостей і в "Ексельсіор Сесайеті Мьюзікс" в Лондоні, в театрі водевілю в Парижі в присутності Едуарда XII Англійського і Оскара II, в залах "Ле журналь" і "Ле Фігаро ", двох великих французьких газет. Йому аплодували також у Будапешті, Гельсінкі, Антверпені, Москві, Берліні та інших містах. Він грав в Королівському павільйоні міжнародної виставки в Будапешті, з якою він уклав вигідний контракт. Він був удостоєний лаврового вінця і медалі з похвальним присвятою: подарунок, вручений графинею Брендіссі. У 1906 році він повертається на батьківщину, три роки залишається в Сарагосі, користуючись заслуженою славою викладача і хорошого виконавця. Потім він їде в Мадрид, де великі газети привласнюють йому титул - той, яким його нарекли за кордоном, "Маг гітари". Він виступає в Тамплоне, в Мадриді він грав в залі Королеви Вікторії в 1924 році, в театрі Принцеси і в інших великих залах. У нього дуже багатий репертуар. Він композитор - ми зустрічаємо його твори в виконуваних ним програмах, які він грає разом з творами сучасних композиторів, таких як Таррега, Турина, Морено Торроби, Сінополі і ін., А також перекладання Гріга, Мендельсона, Шуберта, Гайдна, Бородіна, Малатса, Шопена, Моцарта, Альбеніса та ін.

Всі наведені дані люб'язно надані нам самим Мінгельей, а також ми використовували велику кількість газет і журналів, звідки скопіювали написане. Ми включили також програму концерту в Мадриді 19 лютого 1925 року в Театральному залі, щоб показати смаки європейської публіки по відношенню до гітарі, а також смаки гітариста Мінгелья:

I відділення. II відділення.

Романс. Опус 30 № 3 Мендельсон. Анданте ларго. Ф. Сор

Іспанська серенада. Малатс. ВИДАЛИТИ. А. Сінополі.

Мазурка (темпо ленто). Таррега. Смерть Ази (Анданте Долороза). Гріг

Музичний момент. Шуберт. Гранада. Альбенис.

Анданте. Гайдн. У монастирі (Анданте релігійний).

А. Бородін.

Третє відділення включає оригінальні твори Панталеоне Мінгельі, назви яких такі: "Ідилія" (тремоло), "Ленто", "Мавританський танець", "Час кохання" (тремоло, етюд), "Військовий марш". Ці програми анітрохи не краще виконувалися Тарреги (1930 рік).

МІНГЕЛЬЯ Хуліан.Відомий гітарист-любитель з провінції Уеска в Іспанії. Його оригінальні імпровізації на тему піхоту, варіанти яких вражають несподіваними модуляціями, чудові. Хуліан був батьком гітариста, відомого як "Маг гітари", т. Е. Панталеоне Мінгельі.

МІНЕСЕС АНТОНІО РОДРІГО ДЕ.Португальська концертний виконавець-гітарист XVIII століття. Особливо прославився після турне по Німеччині в 1766 року. (Лакальє)

МІРАВАЛЬЕС Елена і НЕЛЛІ.Відомі аргентинські виконавиці і викладачки гітари. Інструмент вивчали у викладача і ерудита, лектора Рікардо Муньеса. Сестри Міравальес дуже молоді, і ми з радістю спостерігаємо за зростанням їх мистецтва. Ми можемо судити про їх заслуги по тій частині програми, яка була їм доручена на концертах в залах газети "Ла раси" (Розум) і в залі Національного управління витончених мистецтв в Буенос-Айресі відповідно 4.12.1932 року та 30.07.1933 року. Прекрасні виступи, які документально проілюстрував їх викладач Р. Муньес.

МІРАНДА Ромуальд.Знаменитий в своїй країні бразильський гітарист. Виступає на сцені, по радіо, записує грамплатівки. На грамплатівки ми слухаємо його майстерне і зазначене хорошим смаком виконання "каток-брехун" і "Розіта".

МІРАНОТТІ ПАБЛО. Сучасний італійський гітарист. Міланський видавець А. Відзарі опублікував кілька творів концертного виконавця Терці. Серед них опус 22 під назвою "Проходить полк" для гітари соло з присвятою "В знак дружби гітаристу Міранотті Паоло".

Містера (Луці, ЕДУАРДО, БАТЬКО. Монтілья ЕДУАРДО, СИН).Перший, батько - іспанська викладач гітари. Народився в Антекеру, провінція Малага, 8 квітня 1868 року. Онук французького підданого і можливо людини, який був загарбником і якому більше подобалася чужа земля, ніж власна. Предок влаштувався в цій області і привіз з собою гітару, яка була тоді дуже модною у Франції.

Першим учителем предмета біографії був батько. таким чином перед нами три покоління гітаристів. У 1884 році він був учнем Хуана Паргу, з яким дуже подружився. У перші роки нашого століття він переїжджає в Аргентину і приїжджає в Буенос-Айрес 24 грудня 1907 року, де остаточно і обґрунтовується. Його постійно просять давати уроки, частина часу він присвячує серйозних справ, частина часу - викладання інструменту, а потім йде на заслужений відпочинок. З опублікованих його творів відома симпатична сторінка з мелодіями його батьківщини, в стилі багатого андалузького фольклору під назвою "Малагенья" і "Рондіна".

Е. Містера помер в Ланусі 27 липня 1933 року. Його син Едуардо Містера Монтілья народився в місті Малага 9 липня 1895 року. Будучи учнем свого батька і виховуючись у буенос-Айреський середовищі, такою багатою гітаристами, він зумів розрізнити і засвоїти все характерне для гітари і класичне в музиці. Його репертуар включає велике, різноманітне і важке зібрання творів, яке він виконує з легкістю. Можливо, це кращий з династії виконавців Містера.

МІТАНС-І-ПАКЕР ДЕ ДОТ Віченте.Відома гітаристка, що володіє винятковим голосом. Народилася в Валенсії в Іспанії 27 квітня 1802 року. Щотижнева газета "Картас еспаньолас" (Іспанські листи) за вересень 1831 року, том 2, стор. 223, пише: "Другого вересня перед нашими найяснішими правителями мала честь співати дена Віченте Мітанс де Дот. Під фортепіанний акомпанемент дона Маріано Лідон вона заспівала красиві романси з кількох опер і за наполяганням Монарха взяла в руки гітару, грала на ній і співала під власний акомпанемент шість іспанських пісень: "Урочисті небеса", "Залицяння", "за ним", "Леле", Альс пиляли "і" Міст ". Король попросив її повторити деякі знайомі йому пасажі. Батько цієї відомої артистки був художник Його Величності. Померла в Парижі 30 квітня 1863 року. (Сальдон)

Миттермайера АНТОНІО.Німецький гітарист. Народився в Мюнхені 16 березня 1890 року. Гітарою почав займатися в семирічному віці. Був учнем професора Генріха Гольбленга. У 18 років став перед публікою як концертний виконавець. Ми очікували, що його ім'я займе гідне місце серед імен виконавців і композиторів, але він передчасно помер 18 червня 1920 року.

МІТХАНА-І-ГОРДОН Рафаель.Іспанська музикознавець. Народився в Мілані 6 грудня 1869 року. Він займався дипломатією і об'їхав багато країн світу, поповнюючи свій кругозір в бібліотеках Швеції, Туреччини, Росії, Франції та Марокко, що було дуже корисно для його музичної освіти. Був учнем Феліно Педреля в Мадриді, Едуардо Олена в Малазі і Сен-Санса в Парижі. Твори його були відомі в театрі і в оркестрі. Від класичної іспанської гітари він взяв характерні мотиви, наприклад, ті, що він зібрав в своїх знаменитих "Сегідільях", творі, яке автор цього словника переклав для концертної гітари (видавець Хосе Ромеро, Буенос-Айрес). Любов цього знаменитого музикознавця до нашого інструменту завжди була дуже великою; ми в цьому переконалися, познайомившись з ним в 1904 році. Любов до гітарі проявляється в його глибоких дослідженнях. Це "Музика в Іспанії", в "Енциклопедії музики і словнику консерваторії"; стр. 1913 і до стр. 2351 (1914 рік). У цій роботі Мітхана зупиняється на вивчення віуелістов і, зокрема, іспанських гітаристів, демонструючи свої якості в параді трактатів віуелістов і посібників гітаристів. Цей знаменитий уродженець Малаги помер в Стокгольмі 15 серпня 1921 року.

Мічел Г.Композитор, гітарист і мандолініста. У Міланському видавництві Ф. Гаріша і Янич опублікована його "Серенада для гітари, мандоліни і інших інструментів". Був дуже популярний в свою епоху.

МІЧЕЛОНЕ телия МІГЕЛЬ Руфіна.Аргентинський викладач гітари і композитор. Народився в Буенос-Айресі, де в даний час проживає, 11 серпня 1900 року. Гітарою почав займатися під керівництвом викладачки Ермінії Бальдассар і продовжив зі знаменитими гітаристами Кайетано Галеано і Антоніо Сінополі. Він повинен був подолати багато перешкод на новому шляху, який він собі вибрав. І його зусилля не були марними, завдяки розуму і наполегливості. В даний час він штатний викладач консерваторій "Лінарес", "Бальсанджакомо" і "Музичного інституту Діаса Велеса", а також директор власної "Академії гітари". Ми бачили результати його праці в ансамблі з п'яти виконавців, брав участь в учнівському концерті консерваторії "Бальсанджакомо" в залі "Ла Вагнеріана" 24.11.1931 року. Цей номер на гітарах займав почесне місце в програмі і був зустрінутий захопленими оплесками тих творів, які виконав ансамбль. З творів його відомі речі в жанрі фольклору та легкі у виконанні і приємні на слух вальси; два цих твори написані для двох гітар і відрізняються легкістю виконання і натхненням. Якщо він буде самовіддано продовжувати свою працю, ми можемо сподіватися, що він підвищить свій рівень і доб'ється справжнього успіху. (1931 рік)

МОДЗАНІ ЛУЇС. Італійський гітарист. Народився в Трамароло до Романьї в 1868 році. Луїс Модзані дуже незвичайна людина в самому різному розумінні. Це концертний виконавець, композитор, викладач, скрипковий майстер, винахідник, музикант в оркестрі. У цій останній своїй діяльності особливо прославився на гобої, інструменті, яким він володів. Його участі в цій якості домагалися багато оркестри. У цій же якості він поїхав до Північної Америки, і, так як імпресаріо не виконав свої зобов'язання, музикант змушений був дістати з чохла гітару. Він трохи повоював з нею. Буек в книзі "Три маестро гітари" пише, що там Модзані випустив три зошити етюдів для цього інструменту; нам шкода, що ми нічого про них не знаємо. На початку століття він повертається в Європу з недоброї пам'яттю про свою компанію з гобоєм. З цього часу всі свої найкращі надії він покладає на інший інструмент. У 1912 році він винаходить різновид гітари, яку він запатентував в Італії і в Німеччині. Автор вважав, що цей інструмент буде мати великі переваги для гітаристів.

У цих походах винахідника він став майстром з виготовлення інструментів і багато роботи він присвятив цьому ремеслу. Він вирішив влаштуватися в Ченто (у Феррарі), де отримує звання скрипкового майстра. Його діяльність в якості концертного виконавця-гітариста була дуже насиченою. В основному він виступав в Італії і в Німеччині. 20 листопада 1908 року дала концерт в "Артистичному гуртку" Бергамо, про який був похвальний відгук у місцевій пресі. "Газетта" пише: "У ньому все чудово: ніжний звук, арпеджіо правою рукою, яке він за своїм бажанням переносить, досягає ніжних і енергійних ефектів ..." і музичний критик таким чином продовжує похвали, називаючи його Кубелік гітари.

Творів він написав небагато. Основне його твір "Свята Ларіва" - мелодія з варіаціями, яка завоювала нагороду на Першому конкурсі, організованому музичним журналом "Плектр" і опублікована в 18 номері за 1906 рік. Вона складається з двох фраз з восьми тактів, які визначають одну частину і служать переходом всього твору. "Варіації" - розсип акордів, окремих нот, послідовно аккомпанирующих високою струні приємною і невинної мелодією. Автор багато працював над цим твором, інші гітаристи-співвітчизники робили її перекладання, вона записана також на грамплатівки. Старовинне Буенос-Айреський видавництво Нуньеса опублікувало сорок творів Х. Санчо: позначене опус 11, під назвою "Нічне мелодія" і присвячена гітаристу Ромуло Тронкосо, - то ж, про який ми щойно писали. Перша частина, як ми вказали, і друге - єдина варіація розвивається в арпеджіо зі скороченим тремоло баса і двох нот. Нам особисто невідомий автор на ім'я Санчо (див.), Як і знаменитість, про яку ми пишемо, але ми вважаємо за свій обов'язок вказати на цю "випадковість". Твір, про який йде мова, було видано в Буенос-Айресі в 1905 році, і ми повторюємо, що воно було написано Модзані в 1906 році. Як викладача Модзані дуже цінують, і останнім часом він багато займається викладацькою діяльністю. З цього приводу Альберто де Анхеліс пише в своєму "Словнику музикантів" (1928 рік), що в Болоньї, де живе автор, він готує до опублікування "Керівництво гри на гітарі". На початку століття в паризькому видавництві Х. Піза вийшло п'ять його творів, в тому числі одне перекладення. У його рідному місті в кінці 1923 року був організований суспільство гітаристів під назвою "Мауро Джуліані", президентом якого був обраний Луїс Модзані. Йому належить один оригінал Паганіні під назвою "Варіації" для гітари, який зберігається як скарб.



 Йепеса Хуан. 15 сторінка |  МІЛАН (АБО Мільян) ЛУЇС. 2 сторінка
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати