На головну

 Інструкція по роботі з навчально-методичним посібником |  Тема 1. Архітектура древніх епох |  Тема 2. Архітектура епохи феодалізму |  Тема 3. Історія російської архітектури |  Тема 4. Архітектура епохи капіталізму |  АРХІТЕКТУРА ДРЕВНИХ ЕПОХ |

Тема 6. Архітектура рубежу століть

  1.  II. Полемісти V-го та VІІ-го століть
  2.  III. Головна таємниця НАУКИ СЕРЕДНЬОВІЧНІЙ ЕПОХИ
  3.  III. Середньовічні єресі і боротьба з ними церкви
  4.  IV. Німеччина в Епоху Пізнього Середньовіччя
  5.  IX. Англія в Епоху Пізнього Середньовіччя
  6.  Uuml; Предсоціалізм в середньовіччі
  7.  V. СЕРЕДНЬОВІЧНІ ПРОЦЕСИ ЧАКЛУНІВ І ВІДЬОМ

Архітектурі кінця XX і рубежу XX і XXI ст. притаманний ряд особливостей, які є прямим наслідком тенденції розвитку зодчества попередніх десятиліть. Однак реальне втілення в будівництві вони отримали тільки в кінці століття. Ці тенденції охоплюють весь спектр архітектурну діяльність - містобудування, типологію, естетику.

В містобудуванні реалізована зміна моделі розвитку міст - з екстенсивної на інтенсивну. Це призвело до зростання обсягів так званого «внутрішньоміського» будівництва з масштабними роботами по санування і реконструкції історичної забудови. Зростає обсяг індивідуального проектування, так як типові об'єкти важко вписати в скрутні умови міської забудови; відповідно зменшується обсяг застосування повнозбірних залізобетонних конструкцій, які витісняються залізобетонними монолітними, збірно-монолітними або металевими.

Активна управлінська та фінансова діяльність, зосереджена в найбільших містах, привела до містобудівної реконструкції об'єктів, в яких реалізується ділова активність, - формування ділових центрів з численними багатоповерховими і висотними офісами. Ці комплекси «комерційної архітектури» розміщуються на ділянках, близьких до історичного ядра міста. Такий, наприклад, «Фронт Се-

ни »(арх. Р. Лопез, А. Потьє, М. Пру) в лівобережній частині Парижа або забудова офісами фінансового центру набережній Гудзону в Нью-Йорку (арх. С. Пеллі). Найчастіше такі комплекси сприймаються як «вставна щелепа» в історичній панорамі міста. Більш продуманим, що не порушує гармонію історичної забудови, стало тривало близько 20 років створення нового ділового району Парижа - Дефанс, віддаленого від центру на 15 км, але пов'язаного з ним надземними і підземними швидкісними транспортними зв'язками. Великою перевагою проекту Дефанса є його багатофункціональність (офіси, житло, готелі, торгівля, індустрія розваг і ін.).

До вдалих компромісних рішень ділового центру при його розташуванні в історичному ядрі слід віднести реконструкцію Фрідріхштрассе в Берліні. Це сильно зруйнована під час війни одна з центральних і улюблених берлинцами вулиць була омертвлені в післявоєнні десятиліття перетинала її Берлінською стіною. Уряд НДР приступило до її реконструкції тільки під кінець 80-х рр., І завершено воно до кінця 90-х рр. вже в об'єднаній Німеччині за новими проектами, до розробки яких були залучені провідні архітектори і проектні фірми ФРН та інших країн (О. Унгерс, Й. Клейхус, Ж. Нувель, американська фірма СОМ і ін.). Радикально реконструюючи забудову, проектувальники бережно зберегли її основні параметри: ширину магістралі і поверховість. При цьому вони різко підвищили інтенсивність використання території за рахунок освоєння підземного простору (воно вирішено в три - чотири рівні і простягається на всю площу кварталів при їх наземної обстройка тільки по контуру).

В типології будівель на рубежі століть сформувалися і були реалізовані ряд новацій, основні з яких є наслідком пошуків багатофункціональності будівель і споруд. Наймасштабнішим серед них стало формування «архітектури великих просторів» або «сверхзданій».

Феномен «великих просторів» почав формуватися в 70-і рр., Спочатку у вигляді великих критих атріумів будівель готелів і офісів (арх. Д. Портмен), ряду багатофункціональних будівель і, нарешті, величезних споруд типу «місто входить в будинок» з усіма його елементами; магазинами, кафе, ресторанами, кінотеатрами, залами для ігор і т.п.

Виник і швидко набув популярності більш скромний тип суспільного будинку - аква-парк. На відміну від давно сформованого чисто спортивного будівлі критого плавального басейну, аква-парк багатофункціональний; спорт, розваги, ігри, освіту (вивчення водної флори і фауни в процесі гри).

Природно, перегляду піддавалася і наймасовіша галузь архітектури - архітектура житла. Тут грандіозні багатоповерхові повнозбірні комплекси поступилися місцем більш відповідної інтимності житла щільно-низькою (в 2 - 4 поверхи) забудови з традиційними, Повнозбірне або збірно-монолітними конструкціями, а вільне планування забудови - регулярної із замкнутими або напівзамкнутих невеликими дворовими просторами.

В естетичному відношенні архітектура на рубежі століть плюралістична. Відшумувала люта боротьба за становлення принципів сучасного досягнення, так само шалений їхнє ставлення після майже одночасного відходу з життя його корифеїв в 60 - 70-ті рр. (Ле Корбюзьє, В. Гропиуса, Мисан ван дер Рое), втратив привабливість новизни і змінив модернізм постмодернізм. У сучасній проектно-будівельній практиці порівняно мирно співіснують неомодернізм, неоекспресіонізм, хай-тек, постмодернізм, декон і інші напрямки при явному кількісному переважанні неомодернізму.

Естетичний плюралізм при високому рівні будівельної техніки кінця століття дозволяє зодчим йти від строгості концепції модернізму і структуралізму і вводити в архітектурні композиції елемент «гри».

Віртуозні можливості сучасної будівельної техніки дозволяють «грайливо» відноситься до принципів тектоніки: проектувати явно атектоническая (візуально) споруди, або представляти тектонічні елементи чисто символічно. Це легко оцінити зіставляючи композиції будівель критої спортивної арени р Такмацу в Японії (арх. К. Танге, 1962 - 64 рр.), Яке називають по образної асоціації «Баркі», коли зведуть в кінці століття в Лондоні багатоповерховим офісом, званим «Ноєвим ковчегом ». В обох випадках будівлі мають характерний звужується донизу силует човна, встановленої на суші і утримуваної в рівновазі зовнішніми опорами. Але, якщо в Такмацу це потужні опори, дійсно сприймають навантаження від будівлі і образно відображають «гру сил» в спорудженні, то в лондонському об'єкті все навантаження сприймає внутрішній каркас будівлі, а зовнішні похилі опори нічого не несуть, відповідно вельми «хирлявий» і є по суті ігровими, «знаковим» елементом фальшивої тектоніки.

Не можна не згадати, що до кінця століття зростає вплив масової культури на творчість навіть видатних майстрів.

У архітектурну композицію включаються непритаманні їй елементи натуралізму і кічу.

Відомий архітектор Ф. Гері в композиції будівлі рекламного центру в м Венеція (Каліфорнія) включає центральний портал (він же в'їзд в підземний паркінг) в вигляді збільшеної в десятки разів моделі бі-

нокля, а в комплексі олімпійської готелі в Барселоні - макет гігантської риби, паряться над будівлею, поряд з Бальбао деконструктівістского будівлею музею С. Гуггенхейма варто перевищує висоту будівлі обдерновані і засаджений квіточками макет сидить собаки, виконаний американським майстром кічу Д. Квінсі. У Берліні в композицію нової будівлі технічного музею, зведеного в 1999 р в стилі хай-тек Й. Ганц, включений макет літака. Ця обставина викликає сумну оцінку своєї творчості провідними майстрами.

Однак, далеко не все так безнадійно. Архітектура, як говорив В. Гропіус, не закінчується - вона лише безперервно змінюється. Впливають на її розвиток еволюція соціальних основ, нової техніки, різних, іноді, здавалося б, забутих архітектурних течій.

Питання для самоперевірки:

1. Які особливості стильової спрямованості архітектури на сучасному етапі?

2. Що таке інтенсивний шлях розвитку міст?

3. Що таке «архітектура великих просторів»?

 



 Тема 5. Вітчизняна архітектура радянського періоду |  Завдання на контрольну роботу
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати