Головна

Питання №46. Жанр фантастичного роману Уеллса: теми, образи і стиль

  1. BrushTBrush Визначає колір і стиль заповнення замкнутих фігур і фону.
  2. D) установам і підприємствам кримінально-виконавчої системи, організаціям інвалідів
  3. " Злочин і кара "як новий тип філософського роману в російській літературі. Образи« нових людей »у Чернишевського, Тургенєва і Достоєвського.
  4. А) коливання системи, енергія якої убуває
  5. авторитарний стиль
  6. Авторитарний стиль керівництва
  7. Агроекосистеми, їх відмінності від природних екосистем. Наслідки діяльності людини в екосистемах. Збереження екосистем.

Уеллс, власне, пише романи не стільки про науку, скільки про її можливості і про ті сили, які заважають їй служити людям. Останнє питання має таке велике значення для автора, що відтісняє на другий план питання суто наукові. Але як би не були науково оснащені твори Уеллса, найважливіша їх тема - основні суспільні проблеми сучасності. Уеллс з самого початку виступив як автор соціально-політичних творів, написаних в жанрі науково-фантастичного роману.

Цей жанр мав велике значення для Уеллса. Фантастичний роман давав можливість письменникові, розповідаючи про майбутнє людства, простежити основні тенденції сучасного суспільства в їх розвитку. Письменник широко використовував і інші можливості фантастики - перш за все в області традиційного для англійської літератури сатиричного гротеску (Свіфт, Діккенс).

Характер і особливості творчості Уеллса неможливо зрозуміти, не беручи до уваги того підйому, який переживало в 80-90-о роки робітничий рух в Англії. У посиленні активності робітничого класу - витоки критичного ставлення Уеллса до сучасного йому буржуазного суспільства і його прагнення охопити широкі перспективи суспільного розвитку, глибоко проникнути в суть соціальних конфліктів дійсності. Але, з іншого боку, реформістська ідеологія письменника пояснювалася впливом опортунізму в англійському робітничому русі.

Для соціально-політичних поглядів Уеллса показова історія його відносин з Фабіанським суспільством, в яке він вступив в 1903 р Уже з 1906 р письменник почав запекло критикувати Сіднея і Беатрису Вебб, а ще через два роки він вийшов з товариства.

Уеллс вважав, що фабіанці вкрай поверхово судять про характер суспільних відносин.

Романи Уеллса звичайно ділять на фантастичні, побутові і романи-трактати. У кожному з цих літературних жанрів знайшли вираження не тільки різні сторони письменницького обдарування Уеллса, але і різні сторони його ідейного вигляду.

Уеллс - художник виключно чуйний до суспільних змін - присвятив літературній праці понад п'ятдесят років. У різних історичних умовах виступали на перший план різні сторони ідеології і обдарування письменника. Творчість Уеллса розпадається на два великі періоди. Перший охоплює 4895-1913, другий - 1914-1946 роки. Значно еволюціонує його творчість і всередині кожного з цих періодів.

Більшість науково-фантастичних романів Уеллса забарвлене песимізмом. У них присутня, як правило, екстраполіруемое майбутнє, яке необхідно запобігти. Уеллс, застерігаючи, закликає до змін. З багатьох його романів випливає висновок: щоб не настало похмуре майбутнє, треба змінити сьогодення.

Сьогодні, по закінченні сторіччя з часу виходу романів Уеллса, очевидно, що додається до них визначення «науково-I фантастичний» стає все більш умовним. Письменник знакі милий читача з наукою і технікою майбутнього, і багато його прогнозів, що здавалися літературною фікцією, згодом почали I втілюватися в життя: це і застосування атомної енергії, і польоти на інші планети, і розвиток військової авіації, і смертоносне «променеве» зброю, і багато іншого. Уеллс вивів фантастичний роман з числа побічних літературних жанрів. Як відповідає уеллсовед Ю. Кагарлицький, завдяки Уеллс проблематика фантастичного роману стала не менш, а в деяких випадках і більш значною, ніж проблематика «Нефантастичний» роману.

Питання №47. Сюжет і конфлікт фантастичного роману Уеллса «Людина-невидимка»

"Людина невидимка".Цей роман - одне з хрестоматійних творів Уеллса. Він демонструє чудову рису його таланту - здатність висвітлити вже не нову тему з несподіваного боку. Мрія стати невидимим і таким чином знайти казкове могутність і влада здавна полонила уми. Цей мотив можна знайти вже в фольклорі, в сюжетах про шапку-невидимку. Уеллс підходить до проблеми з наукової точки зору. Його Гріффін після багаторічних цілеспрямованих експериментів в лабораторії робить дивовижне відкриття, слідуючи відомому постулату фізики: «Якщо тіло не відбиває, чи не заломлює й не поглинає світла, то воно не може бути видимим».

«Людина-невидимка» - самий «реальний» з фантастичних уеллсовскіх романів, серед інших творів цього жанру. Дія розгортається в англійському провінційному містечку; фантастичний елемент, що випливає з метаморфози головного героя, співіснує з гумором і описами побуту. Уеллс вміє прорватися в майбутнє і в той же час схоплює конкретні деталі повсякденного дійсності. У «Людині-невидимці» важлива тема «маленьких людей» - обивателів і міщан, - тема, яка пізніше отримає розвиток в серії побутових романів письменника.

Крок за кроком, інтригуючи читача, Уеллс підводить його до осмислення «невидимості» свого героя. На початку Гріффін показаний через призму сприйняття інших персонажів: мешканців Айпінзі, господарів готелю «Карета й коні», констебля, священика, вчителя. Всі вони являють собою різновиди типу англійської міщанина, до якого Уеллс буде не раз повертатися до

багатьох своїх книгах. У «Людині-невидимці» вони з одностайною неприязню реагують на вторгнення в їх середовище «чужорідного тіла», і це викликає чимало комічних ситуацій, конфліктів. Письменник досліджує природу менталітету обивателя. Здавалося б нешкідливі провінціали стають небезпечними, коли гуртуються перед лицем спільного «ворога», беруть участь у масовій облаві на «невидимку» і безжально його знищують.

Фігура головного героя, вченого і людини, суперечлива і неоднозначна. З одного боку, Уеллс зобразив свій улюблений тип енергійного і розумного дослідника: Гріффін навіть кілька романтично одержимий пристрастю до науки. З іншого боку, заради науки він поступається морально-етичними міркуваннями: викрадає гроші у батька, доводячи його тим самим до самогубства. Гріффін оттеняется явно негативно змальованої фігурою Кемпа, свого колеги. Кемп, якого Гріффін розповідає свою історію, уособлює міщанський дух: він законослухняний, йде лише безпечними стежками. Геніальний Гріффін трагічно ізольований від суспільства, що швидше за його біда, ніж вина. Самотністю пояснюється його індивідуалізм, психологія ізгоя і відщепенця. Уеллс дає зрозуміти: наука має сенс тоді, коли звернена на благо людства, сприяє прогресу. Тим часом дивне відкриття Гріффіна служить тільки йому одному: для нього це спосіб самоствердження. Повіривши у власну винятковість, він уподібнюється надлюдини ніцшеанської користі. В останніх розділах роману відкриваються явно негативні сторони характеру героя. Відкинути Кемпом, щоб зробити запеклим їхнє Гріффін починає грабувати, вбивати, дає волю злому, мстивому почуттю. Фінальна сцена, коли герой помирає, розтерзаний натовпом, підкреслює трагізм ситуації. Перед поглядами присутніх - безпечний «демонічний» злочинець, а простий смертний: на землі розпростерто голе, жалюгідне, побите, понівечене тіло чоловіка років тридцяти. Так завершує свій «дивний і страшний життєвий шлях Гріффін - перший з людей, що зумів стати невидимим», - коментує цю сцену романіст і додає: «Гріффін - обдарований фізик, рівного якому ще не бачив світ».

За зовнішнім, подієвим планом виявляється другий план - притчевий. Цей роман - історія про трагічне становище таланту, який потрапив в середу заздрісників і міщан. Уеллс вірить в прогрес науки і тривожиться з приводу того, що відстала мещанско-обивательське стихія часто буває ворожа новаторському, творчому початку. Ця думка одна з глибинних для письменника.

«Машина Часу», «Острів доктора Моро», «Людина-невидимка» закріпили за Уеллсом статус одного з піонерів наукової фантастики. У його творчості позначилися багато особливостей проблематики і поетики науково-фантастичної літератури, яка отримає настільки інтенсивний розвиток в XX в. у С. Лема, А. Кларка, І. Єфремова, Р. Бредбері, А. Азімова, Р. Шеклі, братів Стругацьких та ін.

образ Мауглі | Конфлікт і система образів п'єси Шоу «Пігмаліон».


Питання 35. Проблематика і стиль повісті Стівенсона «Дивна історія доктора Джекіла і містера Хайда». | Поетика роману Харді «Тесс з роду дербервіллей». | Тематика і поетика роману Уайлда «Портрет Доріана Грея». | Символіка роману Уайлда «Портрет Доріана Грея». | Роль парадоксу в творчості Уайлда: «Портрет Доріана Грея», «Ідеальний чоловік» і ін. | Портрет Доріана Грея | Роль парадоксу в творчості Уайлда: «Портрет Доріана Грея», «Ідеальний чоловік» і ін. | Декадентські образи і мотиви в драмі «Соломія» Уайлда. | Поезія Кіплінга: теми, герої, образи, стиль. | Жанр і композиція «Книги джунглів» Кіплінга. |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати