Головна

Закономірності побудови в станкового картині. Засоби, що застосовуються для вирішення композиції.

  1. ERP має виходи в зовнішнє середовище і призначена для вирішення завдань комплексного управління підприємством.
  2. I Етап. Ухвалення рішення про створення системи якості
  3. II. Засоби, з активністю адренокортикотропного гормону (АКТГ): тетракозактид.
  4. " Судовий прецедент "- рішення вищих судів, що мають обов'язкову силу для нижчих судів і містять правову норму [114. С. 107].
  5. " Судовий прецедент "- рішення вищих судів, що мають обов'язкову силу для нижчих судів і містять правову норму [114. С. 107]. 1 сторінка
  6. " Судовий прецедент "- рішення вищих судів, що мають обов'язкову силу для нижчих судів і містять правову норму [114. С. 107]. 2 сторінка
  7. " Судовий прецедент "- рішення вищих судів, що мають обов'язкову силу для нижчих судів і містять правову норму [114. С. 107]. 3 сторінка

Станковий живопис, з одного боку, базується на загальних законах композиційного творчості, з іншого боку, має свою специфіку, свої особливості, властиві тільки даному виду образотворчого мистецтва і проявляються в кожному жанрі станкового живопису (натюрморт, пейзаж, портрет і т.д.) по своєму.

Композиційні завдання при зображенні натюрморту вирішуються як в роботі над навчальною натурної постановкою (і в малюнку, і в живописних завданнях), так і в процесі створення творчого натюрморту на основі виникнення задуму і розробки ескізів з використанням натурного матеріалу.

У навчальній постановці натюрморту, організованої з дидактичною метою, студенту пропонується вирішити одну або кілька завдань: закомпоновано натюрморт в форматі, передати засобами світлотіні або колірними відносинами виразність і цілісність групи предметів, їх обсяг, освітленість, знайти загальне колірне рішення.

Коли виникає задум натюрморту, художники зазвичай намагаються фіксувати його в перших ескізах, компонують його в формат, тобто композиційна робота при зображенні натюрморту з натури ведеться в плані пошуків характеру угруповання розміщення предметів в межах картинній площині, в форматі. Малює веде уточнення формату і положення композиційного центру, знаходить тональний або колірне рішення - словом, веде пошуки найбільш вигідною композиції, в якій знайдуть своє вирішення питання рівноваги, пропорційних відносин по величинам і т.д. Сюжетний центр вибирається з таким розрахунком, щоб він, притягаючи до себе інше, виконував функцію свого роду камертона для предметів, що знаходяться поза композиційного центру.

Художник після появи задуму відразу веде активну розробку ескізу.

Яким би шляхом не йшла робота над творчим натюрмортом, завжди вирішуються завдання композиції, формату, точки зору, колірного ладу, ритму, рівноваги, центру, характеру освітленості і т.д. Все це в ескізі має бути представлено в єдиній і цілісній структурі.

Таким чином, робота над ескізом композиції творчого натюрморту є одним з основних етапів творчого процесу.

Практика станкового образотворчого мистецтва, особливо живопису, в тому числі натюрморту, показує, що, як правило, основну групу розташовують на другому просторовому плані, де знаходиться сюжетно-композиційний центр. Передній план виступає як підхід до основного матеріалу композиції.

Метою досягнення взаємозв'язку композиції групи предметів з форматом є ритмічне рішення картинній площині, чергування плям, пауз.

У композиції натюрморту з яскраво вираженим сюжетно-композиційним центром ритмічне початок все одно присутній і має велике значення для вираження центру композиції як найбільш контрастною її частини і для показу більш м'якого, другорядного її оточення, зовсім слабшає у рами картини. Таке рішення ритму в композиції з яскраво вираженим сюжетно-композиційним центром будує його глибинно, пластично.

Облік різних рівнів зору і особливостей перспективного побудови важливий при роботі над композицією натюрморту, створюваного на основі задуму.

Ступінь передачі глибини в картині, зокрема в натюрморті, може бути різною. Це залежить від характеру зображення, від тієї мети, яку хотів досягти художник при вирішенні певного задуму. Картинна площину може вирішуватися як декоративна композиція, де необхідно зберегти враження площині і де колір грає головну роль. В основному ж станковий живопис, в тому числі і натюрморт, ґрунтується на принципах показати на картинній площині відчуття тривимірного простору. Природно, що враження простору на картинній площині будується за допомогою таких художніх засобів, як лінійна і повітряна перспектива, колір.

Велику роль у вирішенні композиції відіграють контрасти. У творах мистецтва вони виступають в різних видах і поєднаннях. Дія контрастів тональних і колірних, контрастів форм і розмірів в повній мірі відноситься і до жанру натюрморту.

Тоновое рішення натюрморту часто будується на контрасті світлих предметів на темній поверхні або, навпаки, на контрасті темного об'єкта на світлій площині. Основна група, яка представляє собою композиційний центр, сприймається в таких випадках як єдине пляма (темне або світле). Решта частини постановки будуються в композиції як менш контрастні, що ще більше підсилює центр і не відволікає зайву увагу глядача на деталі. Крім того, таке рішення дозволяє об'єднати центр з усіма іншими частинами композиції.

У станкового живопису, зокрема в натюрморті, художник частіше працює не відкритими, локальними кольорами, а створює певну систему кольорового зображення, яка вирішує завдання не тільки передачі обсягу, освітленості предметів, показу багатоплановості простору, але і певної єдності контрастних кольорів, що забезпечує і єдність композиційне . І, безумовно, характер колірного рішення будується в єдності з задумом художника.

Важливу роль у створенні цілісності в композиції натюрморту грає приведення колірного рішення в роботі до колористическому єдності, яке є вищою якістю живопису. Кольорове рішення композиції натюрморту може бути дано в теплому або холодному стані.

Образотворчі види декору. | Пейзаж.


Учитель як організатор і керівник навчального процесу по З. | Колір предметний і обумовлений. Константность і аконстантность зорового сприйняття. | квиток №18 | квиток №19 | Педагогічна малювання як засіб активізації навчального процесу. | Основні колірні системи. Які кольори називаються контрастними або додатковими. Теплі і холодні кольори. | Мистецька освіта в Ростовській області на сучасному етапі. | Порівняльний аналіз сучасних педагогічних концепцій в мистецькій освіті. | Принцип зв'язку з життям; | Загальна характеристика знань, умінь, що формуються в учнів у молодших класах на заняттях декоративно-прикладним мистецтвом. |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати