На головну

Архітектура Візантії. Розвиток купольних композицій храмів. Собор Святої Софії в Константинополі. Будівельні матеріали та конструкції, внутрішнє оздоблення.

  1. I. ПРЕДМЕТ ФІЛОСОФІЇ
  2. I.2.2. Основні будівельні креслення.
  3. II. Вплив монголо-татарського ярма на розвиток російських земель.
  4. II. Шість основних шкіл китайської філософії і їх особливості.
  5. Sf 29. Істіна'как мета пізнання, розвиток вчення про істину в
  6. XVIII століття. «Петрівське бароко». Поява нових типів будівель. Будівництво нової столиці. Архітектура Санкт-Петербурга. Д. Трезини, М. Земцов, В. Растреллі.
  7. Штучні абразивна обробка

Перенесення Костянтином Великим резиденції римських імператорів до Візантії, що мало наслідком розпад Римської імперії на дві частини і відокремлення Сходу від Заходу, становить одне з найважливіших подій Всесвітньої історії взагалі та історії мистецтва зокрема. Тоді як Стародавній Рим під впливом навали варварів на Італію та розкладання всього ладу античного життя швидко втрачав свою велич, нова столиця набувала все більшого і більшого значення, і незабаром зробилася осередком блискучою цивілізації, поширилася звідси на весь Схід і навіть на західні країни.

Усередині візантійських храмів навколо середнього подкупольного простору, за винятком вівтарної боку, йшла галерея на зразок хорів. Вона призначалася для жінок, присутніх при богослужінні, і тому називалася гінекею. Знизу цю галерею підтримували колони, антаблемент яких не була горизонтальний, а складався з напівциркульних арок, перекинутих з колони на колону. Капітелі колон у візантійській архітектурі в більшості випадків втратили абаки і взяли оригінальну форму усіченої чотиригранної піраміди, зверненої меншим підставою вниз і покритою не дуже опуклою орнаментацией, мотиви якої складають акантові листя та інші офантазірованние форми рослинного царства; нерідко цей орнамент був обведений по ребрах піраміди візерунковим бордюром. Ступні арок спиралися безпосередньо на капітелі колон, а на укладені на них проміжні елементи - подушки, так званіпульвани, Схожі на куб зі скошеними донизу бічними гранями, також прикрашені орнаментом.

Взагалі внутрішність будівлі не відрізнялася багатством і складністю архітектурних деталей, але зате його стениобліцовивалісь знизу дорогими сортами мармуру, а вгорі, точно так же, як і склепіння, рясно прикрашалися позолотою, мозаїчними зображеннями на золотому фоні або фресковим живописом.

Зовні будівля являло два яруси довгастих вікон з округленим верхом, розташованих відповідно двох поверхах споруди. Ці вікна іноді групувалися попарно або по три, причому частини кожної групи відділялися одна від одної невеликої колонкою, а сама група була обрамлена фальшивої аркою. Крім вікон в стінах, для освітлення будівлі служили вікна в куполі, у самого його заснування, або в тамбурі глави.

Найважливішим внеском Візантії в історію світового зодчества є розвиток купольних композицій храмів, що виразилося в появі нових типів структур - купольної базиліки, центричної церкви з куполом на восьми опорах і хрестово-купольної системи. Розвиток перших двох типів падає на ранневизантийский період. Хрестово-купольна система храмів отримала широке поширення в період середньо-візантійської архітектури.

Хрестово-купольний храм (В літературі також зустрічається варіант написання «хрестовокупольний») - Архітектурний тип християнського храму, що сформувався у Візантії і в країнах християнського сходу в V-VIII ст. Став панівним вархітектуре Візантії з IX століття і був прийнятий християнськими країнами православного віросповідання в якості основної форми храму. У класичному варіанті є прямокутним обсяг, центр якого розділений 4 стовпами на 9 осередків. Перекриттям служать хрестоподібно розташовані циліндричні склепіння, а над центральною осередком, на підпружнихарках, височить барабан з куполом.

C VII століття архітектура Візантії вступила в тимчасовий період занепаду. Переважаючими стали невеликі і спрощені за формами споруди. Проте, перевага віддається саме хрестово-купольний типу храму. Прикладами подібних провінційних по суті будівель, позбавлених вишуканості, є церква Бююкада поблизу Амасра (початок VIII століття), собор в Ереглі (узбережжі Мармурового моря, IX століття), храми Херсонеса IX-X ст.

У цих церквах переважає масивність стін і стовпів, що змінила зорову легкість ранніх візантійських будівель. Вівтарі робляться тричастинне, що складаються з трьох апсид, що вказує на посилення ролі проскомидії в последовании літургії. Для проскомидії призначалася одна з бічних апсид.

Перевагу саме хрестово-купольного типу іншим не могло бути пов'язано з практичними цілями. Подібні храми почасти були менш зручні, ніж базиліки. Їх цінність полягала перш за все в глибокій символічною насиченості.

Собор Святої Софії - Премудрості Божіей- колишній патріаршійправославний собор, згодом - мечеть, нині - музей; всесвітньо відомий пам'ятник візантійського зодчества, символ «золотого століття» Візантії. Офіційна назва пам'ятника на сьогоднішній день Музей Айя-Софія

За часів Візантійської імперії собор перебував в центрі Константинополя поруч з імператорським палацом. В даний час знаходиться в історичному центрі Стамбула, район Султанахмет.

Більше тисячі років Софійський собор у Константинополі залишався найбільшим храмом вхрістіанском світі - аж до побудови Собору Святого Петра в Римі. Висота Софійського собору - 55,6 метрів, діаметр куполу 31 метр.

У плані собор являє собою довгастий чотирикутник (75,6 м довжини і 68,4 м ширини), який утворює три нефа: середній - широкий, бічні - вужчі. Це базиліка з чотирикутним средокрестием, увінчаним куполом. Гігантська купольна система собору стала шедевром архітектурної думки свого часу. Міцність стін храму досягається, на думку турецьких дослідників, за рахунок додавання в будівельний розчин екстракту листя ясена.

Середина широкого нефа, квадратна в основі, обмежена по кутах чотирма масивними стовпами, підпирають величезні арки, і покрита досить плоским куполом 31 м в діаметрі, вершина якого відстоїть на 51 м від статі. Купол складається з сорока радіальних арок; в нижніх частинах межарочних проміжків прорізані аркові вікна (їх також 40), завдяки чому в нижній частині купола створюється відчуття суцільного світлового пояса. Купол пов'язаний з перекривають прямокутним в плані простором за допомогою сферичних трикутників - вітрил - які в дальненйшем отримали велике поширення у світовій архітектурі. До підкупольного простору примикають зі сходу і заходу дві колосальні ніші з напівсферичним верхом: в східну нішу відкриваються своїми арками ще три менші ніші, з яких середня, служила вівтарної апсидою, глибше інших і виступає із загального плану храму у вигляді півкола; до західної великий ніші примикають також три ніші; з них середня, представляє вгорі полусферическим, а звичайний коробове склепіння, містить в собі три двері, що ведуть в прибудовані до храму внутрішній і зовнішній сіни (esonartex іexonartex), попереду яких колись знаходився тепер неіснуючий двір, обнесений галереєю з колонами.

Підбанний простір з північної та південної сторін повідомляється з бічними нефами за допомогою арок, підтримуваних порфіровими і малахітовими колонами, вивезеними їх храмів Малої Азії і Єгипту; під цими арками йде ще по ярусу подібних же арок, якими відкриваються в подкупольное простір влаштовані в бічних нефах галереї гінекею, а ще вище - величезні арки, що підтримують купол, закладені прямий стіною з вікнами, розташованими в три ряди. Крім цих вікон, нутрощі храму дають рясне, хоча й трохи розсіяне освітлення 40 вікон, оперізують підстава купола, і по п'яти вікон у великих і малих нішах.

 

Внутрішнє оздоблення храму тривала протягом кількох століть і відрізнялася особливою розкішшю (мозаїки на золотом підлозі, 8 зелених яшмових колон з храму Артеміди в Ефесі). Стіни храму також були повністю покриті мозаїками (як сюжетні композиції, так і орнаменти). Завдяки своїй величній архітектурі і оздобленню

пам'яток Святої Софії відноситься «плаче колона», покрита міддю (існує повір'я, що якщо покласти руку в отвір і, відчувши вологу, загадати бажання, то воно обов'язково збудеться), а також «холодне вікно», де навіть в самий жаркий день віє прохолодний вітерець.

У 1935 році з фресок і мозаїк були зчищені приховували їх шари штукатурки. Таким чином, в даний час на стінах храму можна бачити і зображення Ісуса Христа і Богоматері, і цитати з Корану на чотирьох великих щитах овальної форми.

На перилах верхньої галереї храму можна виявити графіті, залишені протягом всієї історії його існування. Найбільш древні з них покриті прозорим пластиком і вважаються однією з охоронюваних пам'яток.

Готичний стиль країн Західної Європи. Готична архітектура. Розвиток міст, ремесел, будівельної техніки та професійної кваліфікації майстрів. Основні елементи готичного каркаса. Стрілчасті склепіння і арка. Дерев'яна і кроквяна ферма і «фахверковий» житловий будинок. Паризький собор Нотр-Дам. Реймский собор. Палац Дожів у Венеції.

Готична архітектура - Період розвитку західно- та центрально-архітектури, відповідний зрілому і пізньому Середньовіччя (з кінця XII до початку XVI століття). Готична архітектура cмена архітектуру романської епохи і в свою чергу поступилася місцем архітектурі періоду Відродження.

Сам термін «готика» виник в Новий час як презирливе позначення всього привнесеного в європейське мистецтво варварами-готами. Термін підкреслював радикальна відмінність середньовічного зодчества від стилістики Стародавнього Риму.

 



компактне містобудування | Готичне склепіння. Стрілчасті ФОРМА ТА ЇЇ ЗНАЧЕННЯ

Античний театр в Дурресе | Розквіт римського храмового мистецтва. Час принципату Августа. | Розквіт римського храмового мистецтва. Час Траяна і Адріана. | Стиль сучасного храму: традиції і новаторство | Куполи собору. | Інженерно-транспортниесооруженіяДревнего Риму. Містобудування. Трактат Вітрувія. | стиль Прозоровський | Типи будівель, будівельні матеріали і конструкції склепінь Римської імперії. | особливості стилю | XVIII століття. «Петрівське бароко». Поява нових типів будівель. Будівництво нової столиці. Архітектура Санкт-Петербурга. Д. Трезини, М. Земцов, В. Растреллі. |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати