На головну

Т Е К С Т

КВИТОК 3

1)
 Фонетична система віршування
 Від грец. Syllabe - склад.
 Система побудови вірша, в основі якої лежить равносложіе, тобто - Однакова кількість складів у кожному віршованому рядку. Як правило, це число дорівнювало одинадцяти і тринадцяти. В середині рядка присутня цезура - внутрістіховая пауза. Емоційне рух у вірші майже не спостерігалося, бо в основній своїй масі твори були релігійно-морального спрямування та мали повчальний характер, яскравий приклад чого - творчість білоруського поета Симеона Полоцького.
 Але існували і свої винятки: поет-силлабики молдавського походження Антіох Кантемир писав сатиричні вірші, частенько направляючи свої стріли проти фігур церкви і вищого світу. Він ратував за пожвавлення силабічного вірша, використовував різні ритмічні прийоми, намагався створити нову систему віршування, відійти від силлабики.
 Принцип равносложія був притаманний поезії тих народів, в мовах яких наголос закріплено за певними складами в слові (у французькому - за останнім, в польському - за передостанньому, в чеському - за першим і т.д.). Але для мов, в яких, як у російській мові, наголоси падали на різні за місцем їх знаходження склади (так зване швидке наголос), фонетична система виявилася малопридатною: справжньої ритмічної сумірності віршів вона створити не могла.
 Але дана система залишила в дар пізнішим системам досить велику спадщину. Так, жіноча рима, єдино допустима в силлабики, займає сьогодні дуже міцні позиції; суміжна римування, яка одна могла поєднувати рядки-пропозиції в вірші - улюблена нами і понині.
 Так що можна сказати, що запозичення даної системи у інших народів стало просто революційною подією для російського віршування. На порожнє поле, по якому лише бродили численні представники народного пісенного вірша, вступила готова система, яка б практично з нічого створити літературу і дати нам безліч гідних поетів.

приклад:
 Розумі недозрілий, плід недовгою науки!
 Спочивай, що не примушуй до пера мої руки:
 Чи не писав летящи дні століття Проводити
 Можна, і славу дістати, хоч творцем не вважатися.
 Ведуть до неї неважкі в наше століття шляху многи,
 На яких сміливі НЕ затнутися ноги.
 Антіох Кантемир

2)
 Тоническая система вірша
 Від грец. Tonos - напруга, наголос.
 Система віршування, в якій ритмічність створюється впорядкованістю розташування ударних складів серед ненаголошених. Всередині тонічного віршування різниться чисто тонічне віршування, в якому враховується тільки кількість наголосів у вірші (акцентний вірш), і силабо-тонічне, де враховується також розташування наголосів у вірші. У російській термінології 18-го століття під тонічним віршуванням мали на увазі силабо-тоніку, як систему, відмінну від силабічного вірша.

приклад:
 Днів бик пег,
 Повільна років гарба,
 Наш бог біг,
 Серце - наш барабан.
 Маяковський

3)
 Силабо-тонічна система віршування
 Від грец. Syllabe - склад і грец. Tonos - напруга, наголос.
 Заслуга перетворення російського вірша належить В. К. Тредіаковський і особливо М. В. Ломоносову. Тредіаковський ще в 30-і роки 18-го століття виступив з віршами, заснованими на відмінних від силабічної системи принципах віршування. Вивчивши будову російського народного вірша, він перший прийшов до висновку, що для російського віршування закономірний тонічний принцип.
 Розпочате Тредиаковским продовжив, розвинув і блискуче застосував у своїй поетичній практиці Ломоносов. Створена його працями система віршування отримала пізніше назву силабо-тонічної, тобто, склад-ударної. Силабо-тонічна система заснована на рівномірному чергуванні ударних і ненаголошених складів. Враховано при цьому досвід метричної системи. В основі силабо-тоніки лежить принцип будови російського народного вірша: соизмеримость співвідносяться віршів по кількості і розташуванню ударних складів. Ритмічними одиницями в силабо-тонічному вірші, як і у всякій іншій, є співвідносні між собою віршовані рядки - вірші. Соизмеримость ж їх один з одним визначається повторюваними в них поєднаннями ударних і ненаголошених складів. Одиницями виміру цих повторюваних поєднань виступають стопи. Розподіл на стопи в російській силабо-тонічному вірші (стопа тут - поєднання ударного складу з примикають до нього ненаголошеними) до певної міри умовно. Особливості російської мови не дозволяють строго витримати цей поділ, так як слова російської мови вельми неоднорідні як за кількістю складів, так і за місцем наголосів. Багато з слів настільки багатоскладні, що можуть вмістити в себе по дві стопи і тим самим вимагати не одного (як це має місце в мові на самом деле), а двох наголосів в слові. З іншого боку, в живому проголошенні наголоси в службових словах, а іноді і в займенниках, пропадають, і наголос у вірші переноситься з одного слова на інше (перенесення наголоси з даного слова на наступне називається проклітіка, а на попереднє - енклітікі).
 Сутність силабо-тонічної системи полягає в тому, що у віршованій рядку ударні і ненаголошені склади чергуються за певною схемою і утворюють так звані двоскладові і трискладові розміри. У двоскладових розмірах розрізняють хорей - з наголосом на першому складі і ямб - з наголосом на другому складі. Розстановка в рядку всіх можливих наголосів здійсненна лише в тому випадку, коли рядок складається з коротких одно-, дво- і трискладових слів.
 Але вже Ломоносов визнав, що так писати вірші "важкувато", тому що в мові дуже багато слів довгих, і в полноударних віршованій рядку вони не помістяться. Тому розстановка наголосів строго не дотримується - вони не повинні падати на "чужі" місця, зате пропускати їх можна - від цього ритмічне звучання не страждає, навпаки, вірш звучить більш різноманітно. В цьому випадку можуть виникати два ненаголошених складу поспіль - вони утворюють групу з ненаголошених складів, яку називають по аналогії з античним віршем пиррихием. Іноді слова стікаються таким чином, що виникають два поспіль ударних складу (спондей). У російських двоскладових розмірах особливо часто зустрічаються різні поєднання стоп ямба і хорея з пирриха.
 У трискладових розмірах в залежності від місця розташування ударного складу розрізняють: дактиль - з наголосом на першому складі стопи, амфібрахій - з наголосом на середньому складі і анапест - на останньому, третьому складі стопи.
 Послідовність таких груп ударних і ненаголошених складів (стоп) в рядку і створює віршований розмір. Теоретично кількість стоп у віршованій рядку може бути будь-яким - від однієї і більше, на практиці ж протяжність рядки буває в двоскладових розмірах (хорей, ямб) від 2 до 6 стоп, а в трискладових (дактиль, амфібрахій, анапест) - від 2 до 4 .
 Отже, основних розмірів російського класичного вірша п'ять: хорей, ямб, дактиль, амфібрахій, анапест. Детальніше про них можна прочитати в розділі розміри вірша.

приклад:

Науки юнаків живлять,
 Отрада старим подають,
 У щасливого життя прикрашають,
 У нещасної - випадок бережуть;
 М. В. Ломоносов "Ода на день сходження на престол Єлизавети Петрівни» (1747)



Квиток номер три. Фонетична, тоническая і силабо-тонічна система віршування. | Квиток №4.

Місце літератури в суспільній свідомості 18 століття. | Кантемир. Біографія, аналіз 1-й сатири як твір російського класицизму. Прийом портретної галереї. Тема розуму в сатирі. | Спосіб життя і творчості Тредіаковський. "Їзда в острів Любові", "Тілемахіда", їх значення для російської літератури. | Михайло Васильович Ломоносов (1711 - 1765гг.). | ПИТАННЯ 11 | Квиток 15. | Новий склад російської літературної мови | словотвір | Своєрідність особистості Карамзіна. Карамзін - літератор і Карамзін - історик. | Школа гармонійної точності |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати