На головну

Заслоненного.

Арнхейм Мистецтво і візуальне сприйняття

Роль накладення як просторово-композиційного елемента добре відома в китайського пейзажного живопису. Відповідне взаємне розташування гірських вершин і хмар встановлюється в цих картинах візуальним шляхом, а вигляд гори часто сприймається як нагромадження гірських уступів або шарів в зигзагоподібний порядку. Загальна контурна крива досягається, таким чином, за допомогою своєрідного «інтегрування», заснованого на поєднанні фронтально розташованих площин.

Найбільший ефект від оверлеппінга досягається в разі, коли він підкріплюється дійсним відмінністю в фізичному відстані між площинами. У театральній декорації простір між двома частково перекриваються спорудами виглядає більш переконливо, коли вони рознесені по різних сторонах, а наявність на передньому плані дійсних відмінностей по глуоіне підсилює ефект намальованого на заднику сцени накладення. Засоби образотворчих накладень на проекційному екрані є більш ефективними, ніж на мальовничому полотні або папері, тому що в живопису або в малюванні видима, відчутна «площинність» заднього плану буде нейтралізуватися об'ємністю моделі.

Чинників, які сприяли б відчуття площинності або глибини, досить багато, і всі вони відрізняються один від одного. Але що є загальним для всіх них? Гібсон припустив, що тривимірний простір створюється перцептивних градіентамі1. Що являють собою ці градієнти? І чому саме вони створюють простір?

1J. Gibson, The perception of the visual world, Boston, 1950.

Особливо наочно ефект глибини проявляється у випадку з кольором, яскравістю і освітленістю. Так звана повітряна перспектива, вперше описана Леонардо да Вінчі, утворює градієнт кольору, роблячи об'єкти більш тьмяним зі збільшенням відстані до них від спостерігача. У природі це явище викликається тим, що повітряна маса, через яку проглядаються об'єкти, збільшується. Однак повітряна перспектива є ефективною не тому, що вона природна, а тому, що вона утворює перцептивний градієнт. Вона може використовуватися при невеликих відстанях, де вплив повітря незначно і тому не приймається в розрахунок. Все це справедливо і по відношенню до виразності. У фізичному просторі об'єкти, розташовані поблизу, ми бачимо більш ясно і чіткіше, ніж ті, які знаходяться на якомусь відстані.

Один із способів, за допомогою якого світло утворює глибину, - це градієнти яскравості і освітленості. Максимум яскравості і освітленості з'являється на рівні, найближчому або навіть збігається з місцем розташування джерела світла. Таким чином, ступінь освітленості встановлює ключовий рівень просторового відстані, який зовсім не обов'язково буде розташовуватися на передньому плані. Рембрандт використовував для цього будь-яке місце образотворчого простору З цього базового місця градієнт посилюється освітленості наповнює собою простір не тільки в бік глядача або від нього, але також і в бічному напрямку. Світло створює сферичний градієнт, що поширюється в просторі в різні боки від обраної бази.

2. Яким чином образотворчі зв'язку можуть формувати зміст?

за Лапіну

Необхідно підкреслити - ми не ставимо собі за мету створення мови фотографії в семіотичному плані, тобто створення словника елементарних знаків і правил граматики - освіти з цих знаків нових, більш складних. Напевно, це неможливо. Точно так само неможливо скоротити всілякі випадки сполучення знаків, утворення самостійних «фраз» з цих знаків до деякої кількості універсальних правил. Якщо, звичайно, не зводити все багатство людських відносин до мови жестів або мови квітів (червоний - сила і пристрасть, білий - невинність). Зображення життя на фотографії так само нескінченно різноманітно, як і саме життя. І якщо ми користуємося для зручності терміном «мова фотографії», це не повноцінний в семіотичному сенсі мова, тому що у нього немає алфавіту, лексики і граматики. Однак ми можемо розглядати деякі закономірності цього гіпотетичного мови - принцип освіти іконічних знаків, а також виникнення в зображенні з'єднань з двох і більше іконічних знаків, які і є носіями сенсу і являють собою образотворчі висловлювання. «Сама природа розповідання полягає в тому, що текст будується ... з'єднанням окремих сегментів в тимчасовій (лінійної) послідовності» (Ю. Лотман).

Що виникає в зображенні сильний зв'язок двох іконічних знаків (білих форм) призводить до зв'язку охоплюють об'єктів реальності. По-перше, знаки ці виділені. По-друге, вони взаємодіють.

Дивна здатність нашого зорового сприйняття розгадувати, оживляти іконічні знаки. У тих лініях і плямах, які присутні на фотопапері, ми, справді, впізнаємо не просто собаку, але собаку певної породи. Точно так же дізнаємося ми знайомої людини, предмет в його руці, слідом за цим ми розуміємо, чим він займається або що з ним трапилося, а також реакцію оточуючих його людей. Багато хто думає, що такий, «розповідь» і є зміст фотографії, однак це не так. Зображення містить в собі кілька рівнів.

Вся конкретна інформація -тільки перший, поверхневий рівень, за яким знаходиться більш важливий другий рівень - образотворчих взаємодій. Тут важливе не просто присутність собаки, людини, хмари і так далі на знімку, а їх образотворче наповнення - обриси, форми, подібності і контрасти абстрактних геометричних фігур, а також взаємодії між ними. У першому рівні зображення укладена фабула, а перший і другий рівні спільно висловлюють сюжет, який розгортається * в певній послідовності і розкриває справжній зміст зображення.

Фотографію зазвичай дорікають в тому, що вона всього-на-всього протокольна копія реальності, зроблена бездушною камерою, що вона, де здатна зафіксувати тільки те, що трапилося, але аж ніяк не те, що могло б статися. Тобто, якщо в це вірити, вигадка і фантазія в фотографії неможливі. Однак це зовсім не так. Розрив між змістом зображення і зображуваного так само великий, як розрив між описом випадку з життя та розповіддю або віршем, написаними з цього приводу. Тобто вигадка і фантазія в фотографії досяжні. Існування зорової зв'язку між двома иконическими знаками найбільше зближує фотографію і поезію. «Що таке поезія? А ось що: союз двох слів, про які ніхто не підозрював, що вони можуть з'єднатися і що, з'єднавшись, вони будуть висловлювати нову таємницю всякий раз, коли їх скажуть », - сказав Ф. Гарсіа Лорка

«Основою всього є поезія. Багато фотографів носяться з якимись дивним і безглуздими зображеннями, думаючи, що це і є поезія. Зовсім ні. Поезія включає в себе зазвичай два елементи, які вступають в протиріччя, і між ними спалахує іскра Але вона з'являється лише зрідка і її важко підстерегти. Це те ж саме, як якщо б людина підстерігав натхнення, воно приходить само, коли людина живе повним, що збагачує його життям »(А. Картьє-Брессон)).

ЗВ'ЯЗКУ ПОДОБИ І КОНТРАСТУ

- Подобу за розмірами

- Подобу на основі форми

- Подобу кольору і тону

- Подобу по розташуванню (правило

- Близькості або спорідненості).

- Подоба по орієнтації (Подоба у напрямку руху)

КОНСТРУКТИВНІ ЗВ'ЯЗКУ.

Поняття «конструкція» набагато ширше, ніж «композиція». Будь-яка композиція неодмінно є конструкцією, але не всяка конструкція є композиція. Так що наявність зв'язків - умова необхідна, але недостатня. А самі ці зв'язки слід називати конструктивними.

Конструкція, логічні і зорові зв'язку між деталями зображення необхідні для об'єднання цих деталей в єдиний ансамбль. Конструкція - це як би план, схема майбутньої композиції, вона потребує значного доопрацювання, перш ніж будуть виконані головні умови: цілісність і завершеність такого об'єднання, гармонія і єдність всіх його компонентів.

Р. Арнхейм вказує, що з'єднання фігур в групи особливо важливо в «розкиданих композиціях», для яких потрібне об'єднання «більш-менш ізольованих елементів ритмічно і нерегулярно розташованих по всій площі картини»

ЗВ'ЯЗКУ ЗОВНІШНІ І ВНУТРІШНІ.

Фотографія значно підсилює зв'язку, репродуковані в реальності, а також створює свої нові зв'язки, які в реальності відсутні. Перш за все в фотографії містяться смислові або логічні зв'язки. Люди, їх дії, вирази облич, жести і погляди, предмети в їх руках і обстановка все це дозволяє зрозуміти сенс того, що відбувається. Смислові зв'язки привнесені з зображуваної реальності, названі і позначені нею. Часто буває так, що інформації на знімку недостатньо, тоді ми домислюємо ситуацію. Фотографія взагалі має властивість більше замовчувати, ніж говорити. Таким чином, слово «зв'язок» вживається в таких значеннях.

- Зв'язок іконічного знаку з позначається об'єктом. Це смислова зв'язок «знак - означається», буквальне призначення об'єкта, а також весь спектр значень і смислів означаемого об'єкта або дії.

- Смислова, логічний зв'язок значень двох іконічних знаків (рука + каран даш або рука + ніж - це зовнішня зв'язок). Значення окремого знака і зв'язок значень двох знаків - це зовнішні смислові зв'язки. Вони містяться в зображенні, але від нього не залежать, байдужі до нього. Два знака в зображенні можуть бути пов'язані своїми значеннями, але зображально не мати нічого спільного. Зовнішні вони по тому, що відсилають нас як би назовні, зовні зображення.

- Глядачеві зв'язку двох предметів, реально існуючі в зображуваному (кругле + кругле або яскраве + яскраве). У зображенні ці зв'язки, якщо вони збережуться, набувають статусу внутрішніх образотворчих зв'язків.

- Внутрішні образотворчі зв'язку, зв'язку, що виникають тільки в площині зображення (зв'язок зорових форм, тональностей, обрисів і так далі двох іконічних знаків, неможлива в реальності). Вони навпаки байдужі до зображуваного. Тобто два знака можуть бути пов'язані незалежно від того, що вони зображують і що означають. Навіть якщо за змістом вони абсолютно не можна порівняти.

 Образотворча зв'язок між двома знаками, будучи спроектована на позначається ними, може мати асоціативний сенс (нехай не прямий, далекий, мерехтливий). Наприклад, людина + фотографія на стіні. В цьому випадку образотворча зв'язок породжує смислове. Якщо ж такого сенсу не існує (або він занадто абстрактний), як, наприклад, світла штора на вікні + світла чашка на столі, така образотворча зв'язок служить композиції зображення (зорове єдність штори і чашки), скріплює його, необхідна для гармонії і цілісності форми . Але вона ж може бути і зайвої, яка руйнує композицію, що не вписується в єдність інших зв'язків. Тоді її необхідно усунути або принаймні послабити (експозиція, світло, друк, ретуш).

Таким чином, внутрішні образотворчі зв'язку можна поділити на чисто образотворчі і зображально-смислові. В результаті можна назвати всього три типи зв'язків:

- Зовнішні смислові;

- Внутрішні смислові (зображально-смислові);

- Внутрішні образотворчі (чисто образотворчі).

Перший тип зв'язків - фабула зображеного - це те, що говорить про себе реальність через зображення. Ці зв'язки - основа конструкції зображення. Другий і третій

- Образотворчі зв'язку, вони відсутні або слабо виражені в реальності. Це те, що можна дізнатися (побачити, осмислити, відчути) про реальність тільки через зображення. Образотворчі зв'язку - основа композиції зображення. Спільно з першим типом - конструктивними зв'язками - вони передають сюжет, висловлюють зміст. Відповідно другий і третій типи ми можемо назвати композиційними зв'язками. І це - основа цілісності композиції як художньої форми.

ЗВ'ЯЗКУ нереально ФОРМ.

Можливі зв'язку не тільки між непорівнянними, але і між неіснуючими об'єктами. Обриси голови собаки як би повторюються в вигині руки дівчини. Такий шматок фону, який за певних умов сприймається як самостійна фігура, називається контрформой. Контрформа поводиться як реальна постать і вступає у відносини з іншими фігурами.



квиток 9 | Створення композиційного центру яскравістю, контрастом з фоном.

У чому полягає специфіка фотографії? | висхідна діагональ | Рух вгору по падаючої діагоналі | квиток 4 | Композиційне ціле як система відносин. | Для чого фотографу необхідна здатність узагальнено бачити? | Змістовний і композиційний центри. | Особливості сприйняття дзеркальної симетрії. | Різні порушення простору. | квиток 8 |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати