На головну

Різні порушення простору.

  1. A) вчинення адміністративного правопорушення в умовах стихійного лиха або за інших надзвичайних обставин
  2. I. Захворювання та патологічні стани, що призводять до порушень кровообігу мозку
  3. II. Порушення сприйняття.
  4. II. Порушення мозкового кровообігу
  5. III. Комбіновані порушення ритму
  6. А. Р. Лурія: його внесок у різні галузі психології.
  7. Адаптаційні зміни серцево-судинної системи при фізичних навантаженнях. Засоби ЛФК, відновлюють порушення функції серця.

Зворотній перспектива

за Лапіну

Все бінокулярні ознаки віддаленості, даровані природою людині, відмовляються працювати при сприйнятті плоского зображення. Проблема «ближче> далі» і «як далеко» вирішується за допомогою інших ознак, що існують в самому зображенні, - так званих образотворчих ознак глибини. У реальності образотворчі ознаки перспективи присутні далеко не завжди і найчастіше, навпаки, заважають один одному. Наприклад, маленька біла фігура затуляє на якийсь час велику темну. Оці не складає труднощів розібратися, яка з них ближче, а яка далі, але на фотографії таке порушення має зовсім інший сенс. Трикутник білої стіни своїм вістрям йде в глибину, і в той же самий час тонально сприймається як фронтальна площину. Ці два його положення в просторі візуально існують на рівних підставах. Такі розбіжності тональної та лінійної перспективи зустрічаються досить часто. Видима реальність не завжди підкоряється законам Леонардо. При зйомці на вулиці фотограф не може сказати, щоб всі люди в темному підійшли ближче, а в світлому - пішли подалі. Точно так же не можна поставити на місце білий будинок, загороджує велику темну, або зробити сніг на передньому плані темніше. Так що випадки порушення тональної перспективи зустрічаються на кожному кроці. У житті вони носять випадковий характер, картинка весь час змінюється, порушення розпадаються і виникають в іншому місці.

На фотографії же подібні порушення мають зовсім інший характер хоча б тому, що тут зображення не зміниться, біле і чорне ніколи більше місцями не поміняються. Ефект тональних порушень в фотографії настільки сильний, що ми можемо говорити про прояв зворотної перспективи. В образотворчому мистецтві зворотна перспектива використовується нарівні з іншими, а іноді свідомо конструюється художником (розбіжні лінії замість сходяться та інше).

У фотографії таке практично неможливо, зате часто зустрічається випадки порушення інших законів перспективи, зокрема тональної. Ніяких ознак глибини, крім образотворчих, у нас в цьому випадку немає, в результаті чого часто виникають дуже сильні зорові конфлікти, іноді вони досягають сили зорової ілюзії. Розумом ми чудово розуміємо, що біле справді ближче, ніж чорне, і чому воно виявилося ближче, але зорове відчуття говорить про зворотне. Біла фігура сприймається як більш віддалена. Зазвичай такі конфлікти вирішуються у вигляді уявного руху. Якась чорна маса далекого плану має прагнення візуально рухатися (виступати) вперед, а світла постать плану переднього, навпаки, - відступати назад. Відчуття це, природно, підсвідоме, розум не допускає можливість реального руху або хоча б думки про рух. Однак враження залишається, і враження цього уявного руху дуже сильне і переконливе. Уточнимо ще раз, що при сприйнятті реального світу конфлікт, викликаний різноманітними порушеннями тональної перспективи, значно слабкіше, здається тимчасовим, незначним або взагалі відсутня. Принаймні такі порушення не сприймаються як конфлікт.

За Антоном Вершовскому

Перспектива - це явище уявного спотворення візуальних властивостей розташованих в просторі тіл, тобто ще один фактор, що впливає на сприйняття візуального ваги об'єктів, їх розмірів, і відстані від них до глядача. В традиції образотворчого мистецтва прийнято розрізняти

- Лінійну перспективу, тобто лінійне зменшення розмірів об'єктів при їх видаленні від спостерігача, і сходження всіх горизонтальних ліній на уявній лінії горизонту, а всіх паралельних ліній - в точці сходу;

- Тональну перспективу, тобто приглушення контрасту предметів при їх видаленні від спостерігача; зазвичай передбачається, що вилучені предмети виглядають світліше прилеглих;

- Повітряну перспективу, тобто зменшення чіткості контурів і колірної насиченості предметів при їх видаленні від спостерігача.

Що можна зробити з перспективою:

1. Класичне прагнення, використовуючи закони перспективи, надати зображенню об'єм.


Жан Гоумі. «Наглядачі»

2. Прагнення, навпаки, уникнути «недосконалості ілюзії», позбавляючи об'емареальность


Раймон Депардон. Роттердам

3. Прагнення до зображенні суті об'єкта, що припускає нехтування законами перспективи взагалі. Зі зрозумілих причин частіше реалізується в живопису, ніж в фотографії.

 
 


«Єгипетська» проекція

4. Прагнення протиставити площинність обсягом, ввівши тим самим в зображення елемент парадоксу. Властиво фотографії більш, ніж живопису - тому що придумана, «намальована» парадоксальність не може бути такою цікавою, як парадоксальність, виявлена ??в самій реальності; загальновідоме виключення - гравюри Моріса Ешера.



2. Ритм в фотографічних зображеннях. Роль ритму.

Ритм, як і його найпростіший випадок метр, відносять до засобів гармонізації зображення.

Метр і ритм характеризують рух. Метр - найпростіше повторення одного і того ж елемента - рівномірне чергування елементів - (цегляна кладка). Метр і ритм в основі своїй мають симетрію. Але ритм, на відміну від метра, будується на чергуванні різних, але повторюваних елементів. Ускладнюючи, він пориває з симетрією, (наприклад, складний ритм живописної картини) супроводжуючи свавільний малюнок руху, змінюючи його характер, темп, напрямок. Ритм може мати і регулярний характер (наприклад, в орнаменті). Але завжди він вносить організуючий початок в хаотичний рух і без нього немислима гармонія.

Ритм як засіб композиції часто застосовується в поєднанні з пропорцією: тоді елементи не тільки чергуються, але і самі змінюються за розмірами відповідно до будь-якої закономірністю (орнамент) або вільно.


Лапін Фотографія як

Класичний приклад ритму - картина П. Брейгеля "Сліпі". «Сліпі тягнуть один одного в рів. Узгоджена форма з'єднує шість фігур в ряд тіл, які починають поступово скочуватися і, нарешті, падають. На цій картині послідовно зображені стадії одного і того ж процесу: безтурботність, розгубленість, тривога, заминка і, нарешті, падіння »(Р. Арнхейм, 4-89). Ритм розглядається в порядку розвитку, від вертикального положення до нахиленого, тобто зліва направо

У лінійному ритмі (точніше, безперервному, лінія може бути і криволінійної) очей завжди рухається в напрямку наростання змін. Можливі руху до композиційному центру, від рамки до геометричного центру картини, до змістового центру і так далі. У будь-якому випадку причина знаходиться, очей вибере напрямок, ритм завжди живе в русі Рух, яке задає ритмічний ряд, має одну цікаву особливість: рухаючись уздовж ряду, переходячи від одного елемента до іншого, ми сприймаємо їх у часовій послідовності. Це нагадує кінокадри, в результаті ми можемо, наприклад, змусити фігуру обертатися. Раніше було наведено приклад розірваного ритму: послідовність ряду зруйнована, але навіть в такому складному випадку ритм організовує рух однозначним чином. Залишається додати, що завершеність ритмічного ряду - умова закінченості композиції. Ряд може вести в нікуди, але може і приводити до чого-небудь.

Йоханес Іттен. мистецтво форми

Ритм заснований на повторах і співзвуччях точок ліній, геометричних форм, плям, обсягів, а також різних пропорцій, текстур і квітів. Ритм виникає при тактовій повторенні елементів, коли відчувається регулярність в співвідношенні вертикального і горизонтального, сильного і слабкого, довгого і короткого. Він може проявлятися і при неврегульованих, безперервно триває, вільно текучому русі. У всьому, що ритмічно, відчувається величезна сила.

Ритм припливів і відливів здатний змінювати берегову лінію континентів, а монотонні ритми, під які дні і ночі танцюють в африканських племенах, можуть призводити людей в стан екстазу. Для молоді ритм - це перш за все танці і джаз. Коли ритмічна музика через кілька тактів раптом переривається або починає звучати з нерівномірними інтервалами, майже болісно дається взнаки збої в ритмічному русі.

Переживання плавного руху особливо вражає, якщо його безперервна форма створюється на основі ритмічної гармонії.

Відзначаємо, що відчуття ритму може виникати не тільки в результаті механічного повторення, а й безперервного руху.

 Написане в ритмічному ключі має своєрідну внутрішньої динамікою.

Навіть дві абсолютно різні лінії можуть бути об'єднані загальним ритмом, якщо вони написані одним невпинним рухом.

 
 


 Закономірності прояву ритму:

а - ритм проявляється тільки в закономірному зменшенні сторін квадратів;

б - активність ритму зростає до убування товщини решітки до центру;

в - ритм гранично активний;

г - ритм порушений при змінному інтервалі і незмінних толщинах решіток

Приклади в фотографії:

     
 
 
 




Особливості сприйняття дзеркальної симетрії. | квиток 8

КВИТОК 2 | У чому полягає специфіка фотографії? | висхідна діагональ | Рух вгору по падаючої діагоналі | квиток 4 | Композиційне ціле як система відносин. | Для чого фотографу необхідна здатність узагальнено бачити? | Змістовний і композиційний центри. | квиток 9 | Заслоненного. |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати