На головну

Змістовний і композиційний центри.

  1. Питання 51. Вегетативна нервова система. Вегетативні ядра в ЦНС. Вищі вегетативні центри. Особливості рефлекторної дуги в ВНС.
  2. Значення слова як єдність спілкування та узагальнення. Співвідношення зовнішньої (фізичної) і внутрішньої (змістової) сторони мови. Значення і сенс слова.
  3. Краї та області мають свої адміністративні центри.
  4. Загальне недорозвинення мови - різні складні мовні розлади, при яких порушено формування всіх компонентів мовної системи, що відносяться до звукової і смислової стороні.
  5. Російські землі в XIII - XV ст. Феодальна роздробленість. Основні політичні центри.
  6. Російські землі в перехід феодальної роздробленості. Основні політичні центри.

Лапін Фотографія як

Схема активних ліній композиції показує прагнення їх зійтися в одну точку. Така точка, якщо вона існує, називається композиційним вузлом.

Ми говорили про композиційному вузлі (у разі сходження кількох активних ліній в одну точку) і смисловому центрі композиції. Це ділянка на фотографії, який дуже істотний для розуміння сенсу зображеного, прочитання сюжету. Визначимо ще одне поняття - композиційний центр фотографічного знімка.

Композиційний центр створюється за допомогою одного або декількох засобів виділення головного. Це головний центр композиції. Тільки на відміну від смислового центру композиційний не пов'язаний із зображеним на фотографії. Це центр зоровий, центр уваги, який визначається структурою зображення, композицією.

Композиційний центр може збігатися або не збігатися з смисловим. У першому випадку очей приходить до розуміння суті зображеного відразу, його не стомлюють другорядні деталі, які можна розглянути і потім. Така композиція найбільш економічна і ясна. За рівної кількості композиційного і смислового центрів вони можуть бути пов'язані активними лініями, які і повинні привести увагу глядача до смисловому центру.

Якщо композиційний центр в знімку не виділено, очей відшукує головне в геометричному центрі кадру. Він обумовлений самим прямокутником фотографічного знімка. У переважній більшості випадків головне поміщено в безпосередній близькості від геометричного центру кадру. І нарешті, цілком можливо наявність в якомусь знімку двох або навіть декількох композиційних центрів. Два рівнозначних композиційних центру змушують очей переходити від одного до іншого, як би порівнюючи їх важливість. Таке порівняння може носити характер зіставлення або протиставлення. Фотограф або вказує на подібність двох якихось предметів або фігур, що укладена в схожості їх геометричних форм, або ж, навпаки, підкреслює несхожість їхніх форм або смислів. Такий прийом композиційного подібності або контрасту дуже широко використовується в фотографії. І в цьому випадку шлях обходу - переходи уваги з одного композиційного центру на інший і назад - зумовлює розуміння задуму фотографа, дає можливість глядачеві перейнятися його ідеєю. Звичайно, таке порівняння може бути банальним або глибоким, безглуздим або мають глибокий підтекст. Все буде залежати від оригінальності самої ідеї фотографа, заходи його проникнення в суть ситуації, явища або події.

Композиційний центр фотографічного знімка важливий для нас тим, що це центр уваги, організований засобами композиції. Саме цю ділянку служить початком обходу при розгляданні фотографії. Отже, ми прийшли до того, що рух очі по картині або фотографії визначається не зображуваними подіями (точніше - не тільки ними), але головним чином особливостями їх зображення, тобто - композицією.

Точка входження в зображення - візуально виділений композиційний центр.

 



Для чого фотографу необхідна здатність узагальнено бачити? | Особливості сприйняття дзеркальної симетрії.

КВИТОК 2 | У чому полягає специфіка фотографії? | висхідна діагональ | Рух вгору по падаючої діагоналі | квиток 4 | Композиційне ціле як система відносин. | Різні порушення простору. | квиток 8 | квиток 9 | Заслоненного. |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати