Головна

Журналісти-публіцисти в роки Великої Вітчизняної Війни

  1. Amp; 24. Корінний перелом у ході Великої Вітчизняної війни.
  2. Amp; 40. Підсумки та уроки Великої Вітчизняної війни. Роль СРСР у розгромі фашистської Німеччини.
  3. CNews: Які продукти і рішення в сфері ІТ користуються сьогодні найбільшим попитом з боку вітчизняної промисловості?
  4. I. Характеристика основних теоретичних підходів до вивчення теми, що склалися у вітчизняній історичній науці.
  5. II. Історія вітчизняної і зарубіжної журналістики
  6. V3: Радянський тил в роки Великої Вітчизняної війни
  7. А. Війни з Туреччиною і Іраном (1826-1829). Загострення російсько-англійських протиріч

З перших днів війни жанри публіцистики, покликані описувати життя людей на фронті і в тилу, світ їхніх духовних переживань і почуттів, їх ставлення до різних фактами війни, зайняли міцне місце на сторінках періодичної преси, передачах радіо. Публіцистика стала основною формою творчості найбільших майстрів художнього слова. Індивідуальне сприйняття навколишньої дійсності, безпосередні враження поєднувалися в їхній творчості з реальним життям, з глибиною пережитих людиною подій.

Олексій Толстой, Микола Тихонов, Ілля Еренбург, Михайло Шолохов, Костянтин Симонов, Борис Горбатов, Леонід Соболєв, Всеволод Вишневський, Леонід Леонов, Маріетта Шагінян, Олексій Сурков, Володимир Величко та інші письменники-публіцисти створили твори, що несуть величезний заряд патріотизму, віри в нашу перемогу. Їх творчість сприяла вихованню мас в дусі любові і відданості своїй Вітчизні.

Голос радянської публіцистики епохи Великої Вітчизняної війни досягав особливої ??сили, коли головною темою її творів ставала тема Батьківщини. У важких умовах війни, коли вирішувалася доля країни, не могли залишити байдужою читацьку аудиторію твори, що кликав до її захисту, до подолання всіх перешкод і поневірянь в боротьбі з ворогом. Так сприймалися мільйонами читачів статті «Батьківщина» А. Толстого, «Сила Росії» Н. Тихонова, «Роздуми у Києва» Л. Леонова, «Україна в огні» О. Довженка, «Душа Росії» І. Еренбурга, «Уроки історії» Вс. Вишневського і багато інших, в яких з величезною емоційною силою розкривалися істинний характер патріотизму, героїчні традиції минулого нашої країни.

Тема Батьківщини, патріотичного обов'язку перед нею посіла чільне місце в публіцистичному творчості А. Толстого [21] з перших днів війни. 27 червня 1941 в «Правді» з'явилася його перша військова стаття «Що ми захищаємо». У ній автор протиставив загарбницьким устремлінням фашистської Німеччини тверду впевненість радянського народу в правоті своєї справи, бо він захищав свою Вітчизну від ворога. У грізний для країни годину слова публіциста звучали як закличний сполох. 18 жовтня 1941 г. «Правда» опублікувала його статтю «Москві загрожує ворог». Почавши її словами «Ні кроку далі!», Письменник-публіцист звернувся до найпотаємніших патріотичних почуттів кожної радянської людини. Виняткового публіцистичного напруження тема Вітчизни досягла в статті А. Толстого «Батьківщина», вперше опублікованої 7 листопада 1941 в газеті «Красная звезда» і передрукованій потім багатьма виданнями. Пророчі слова письменника, що містяться в цій статті: «Ми здужаємо!», - Стали клятвою радянських воїнів у важкі дні оборони Москви.

У творчості А. Толстого - і художньому і публіцистичному - тісно переплітаються дві теми - Батьківщини та внутрішнього багатства національного характеру російської людини. З найбільшою повнотою це єдність втілилося в «Оповіданнях Івана Сударева», перший цикл яких з'явився в «Червоній зірці» в квітні 1942 року, а останній - «Російський характер» - на сторінках цієї ж газети 7 травня 1944 р

За роки війни А. Толстой написав близько 100 статей, текстів для виступів на мітингах і зборах. Багато з них звучали по радіо, публікувалися в газетах.

23 червня 1941 - на другий день Великої Вітчизняної війни - почалася публіцистична діяльність Іллі Еренбурга військового періоду [22]. Його стаття «У перший день», що з'явилася в пресі, пронизана високим громадянським пафосом, прагненням вселити в свідомість людей непохитну волю знищити фашистських загарбників. Через два дні І. Еренбург на запрошення редакції «Червоної зірки» прийшов в газету і в той же день написав статтю «Гітлерівська орда», яка була надрукована 26 червня. Його статті і памфлети публікувалися також у багатьох центральних і фронтових газетах.

Своє головне завдання публіцист бачив у вихованні у народу ненависті до тих, хто зазіхнув на його життя, хто бажає його поневолити, знищити. Статті І. Еренбурга «Про ненависть», «Виправдання ненависті», «Київ», «Одеса», «Харків» та інші витравлюється зі свідомості радянських людей благодушність, загострювали почуття ненависті до ворога. Досягалося це за рахунок виняткової конкретності. Публіцистика Еренбурга містила неспростовні факти про звірства загарбників, показання свідків, посилання на секретні документи, накази німецького командування, особисті записи убитих і полонених німців.

Особливого напруження публіцистика І. Еренбурга досягла в кризові дні битви за Москву. 12 жовтня 1941 г. «Червона зірка» опублікувала його статтю «Вистояти!». Цей пристрасний клич став провідною темою статей «Дні випробувань», «Ми вистоїмо», «Випробування».

За роки Великої Вітчизняної війни Еренбург написав близько 1,5 тис. Памфлетів, статей, кореспонденції, вийшли у світ 4 томи його памфлетів і статей під назвою «Війна».

Перший том, виданий в 1942 р, відкривався циклом памфлетів «Скажені вовки», в якому з винятковою викривальної силою створені образи фашистських ватажків - Гітлера, Герінга, Геббельса, Гімлера.

Значне місце в творчості Еренбурга періоду війни зайняли статті та кореспонденції для зарубіжного читача. Вони передавалися через Радінформбюро в телеграфні агентства та газети Америки, Англії та інших держав. Понад 300 публікацій склав даний цикл. Всі вони потім увійшли в книгу «Літопис мужності».

Костянтин Симонов ... Невтомний кореспондент «Червоної зірки», що пройшов дорогами війни тисячі кілометрів і бачив все, що вона з собою принесла [23]. Враження, що осіли в свідомості, вимагали виходу, публіцистичної та художньої реалізації. Кореспонденції та статті Симонова, його нариси і вірші, оповідання та повісті друкувалися в «Червоній зірці», в багатьох інших газетах, поширювалися по каналах Радінформбюро, передавалися по радіо.

Людям подобалися суворі, мужньо-стримані кореспонденції та нариси К. Симонова. «Частини прикриття», «В святкову ніч», «Ювілей», «Винищувач винищувачів», «Пісні» та інші потрясали правдою життя, умінням зазирнути в духовний світ людини, життя якого могла обірватися через мить.

К. Симонов був свідком багатьох вирішальних битв і писав про те, що особисто бачив. Конкретна адреса присутній вже в заголовках матеріалів: «У Керченських каменоломнях», «Облога Тернополя», «Біля берегів Румунії», «На старій Смоленській дорозі» та ін.

Результатом відрядження до Феодосії, тільки що звільнену радянським десантом і люто бомбардований ворожою авіацією, з'явився перший у творчій біографії Симонова розповідь «Третій ад'ютант». Сюжет його підказала зустріч з одним з десантників - в минулому донецьким шахтарем, твердо переконаним, що «хоробрих вбивають рідше, ніж трусів». Розповідь був опублікований в «Червоній зірці» 15 сiчня 1942 р

Важко сказати, свідомо чи випадково, але днем ??раніше в «Правді» з'явилося вірш К. Симонова «Жди меня», життєстверджуюча ідея якого отримала настільки яскраве продовження в оповіданні «Третій ад'ютант». Віра в життя, в завтрашній день, в вірність любові, яка давала можливість витримати тяготи війни і розлуки, принесла вірша загальне визнання. Сотні газет його передрукували.

Серед публіцистів, які перебували в діючій армії, був і військовий кореспондент «Червоної зірки» Василь Гроссман. У нарисах «Сталінградська битва», «Волга-Сталінград», «Власов» і ін., В численних кореспонденціях він вводив читача в атмосферу б'ється Сталінграда [24].

В цикл подієвих нарисів про Сталінград увійшли «Вогонь Сталінграда» Е. Крігер, «Будинок Павлова» П. Шебуніно, «Місто-герой» Б. Польового, «Сталинградское кільце» Вас. Коротєєва і ін.

Головне в публіцистиці періоду Великої Вітчизняної війни полягало в тому, що вона висловлювала силу духу і сподівання б'ється народу [25]. У публіцистиці воєнної доби особливе місце зайняли нариси М. Шолохова «Наука ненависті» [26], «Мерзенність», його статті «По шляху до фронту», «Люди Червоної Армії». Лейтмотивом їх служила переконаність автора в тому, що високоморальна сила народу, його любов до Вітчизни нададуть вирішальний вплив на результат війни, приведуть до перемоги. Ця ідея пронизувала і нариси Л. Соболєва «Морська душа», А. Фадєєва «Безсмертя» [27], А. Платонова «Син народу» і ін.

Висока майстерність письменників, які прийшли в військову публіцистику, їх самобутній творчий «почерк» надавали їй надзвичайно різноманітний за формою і різко індивідуальний за стилем характер.

Борис Горбатов, наприклад, звернувся до епістолярної формі розмови з читачем. Його «Листи товаришу» [28] несуть в собі величезний заряд патріотизму. Вони не тільки особистісні, а й дуже ліричні. Більшість з них було написано, коли доводилося відступати, і лінія фронту підійшла до Москви. Перші чотири листи під загальним заголовком «Батьківщина» були опубліковані у вересні 1941 р в «Правді». Перу Б. Горбатова належать також нариси «Олексій Куликов, боєць», «Після смерті», «Влада», «З фронтового блокнота», що увійшли до збірки «Розповіді про солдатську душі», що вийшов в 1943 р

В кінці війни створюється велика кількість подорожніх нарисів. Їх автори Л. Славін, А. Малишка, Б. Полевой, П. Павленко та інших розповідали про переможних боях радянських військ, які визволяли народи Європи від фашизму, писали про взяття Будапешта, Відня, про штурм Берліна ...

З публіцистичними і проблемними статтями в пресі і на радіо виступали партійні і державні діячі країни: М. Калінін, А. Жданов, А. Щербаков, В. Карпінський, Д. Мануїльський, Е. Ярославський.

На сторінках радянської преси правдиво зображений в публіцистиці Б. Агапова, Т. Тесс, М. Шагінян та інших безприкладний трудовий подвиг мільйонів людей тилу. Проблемам забезпечення фронту і населення країни продовольством присвячували свої нариси Е. Кононенко, І. Рябов, А. Колосов і ін.

Великий силою емоційного впливу володіла радіопубліцістіка. У пам'яті радіослухачів періоду Великої Вітчизняної війни залишилися виступи біля мікрофона А. Гайдара, Р. Кармена, Л. Кассіля, П. Мануйлова та А. Фрама, К. Паустовського, Е. Петрова, Л. Соболєва.

У роки Великої Вітчизняної війни помітний розвиток отримала фотопубліцистики. Об'єктив фотоапарата зобразив неповторні події історії і героїчні вчинки тих, хто боровся за Батьківщину. Імена фотопубліцистів «Правди», «Известий», «Червоної зірки», «Комсомольської правди» А. Устинова, М. Калашникова, Б. Кудоярова, Д. Бальтерманца, М. Бернштейна, В. Темина, П. Трошкина, Г. Хомзера , А. Капустянського, С. Лоскутова, Я. Халіп, І. Шагіна і багатьох інших встали в один ряд з іменами публіцистів пера і кінодокументалістів.

Зусиллями досвідчених майстрів фотоодела, літератури і графіки з серпня 1941 став випускатися літературно-художній журнал «Фронтова ілюстрація». Майже одночасно стало виходити ще одне ілюстроване видання - «фотогазети», з періодичністю шість разів на місяць. «Фотогазети» виходила до Дня Перемоги.

Незмінно потужною силою в арсеналі публіцистики воєнної доби залишалися сатиричні жанри, гумористичні видання. Сатиричні матеріали часто з'являлися в центральній пресі. Так, в «Правді» над ними працював творчий колектив, в який входили художники Кукринікси (М. Купріянов, П. Крилов, Н. Соколов) і поет С. Маршак. На деяких фронтах були створені сатиричні журнали «Фронтовий гумор», «Протяг» і ін.

В кінці 30-х рр. в Радянській країні повністю взяв гору тоталітаризм. Його формування, утвердження сталінізму як єдино вірної доктрини комуністичного творення багато в чому сприяла журналістика. Всією своєю діяльністю вона сприяла проведенню авторитарної ідеології, ідеологічної підготовки населення до майбутньої війни. У передвоєнні роки вплив преси на маси посилилося.

У ці роки тривав процес диференціації друку, розширення її багатонаціональної структури. Зусилля радянської журналістики були спрямовані на зміцнення оборонної могутності країни.

Розпочата Велика Вітчизняна війна зажадала перебудови друку на військовий лад. На другий день війни став функціонувати авторитетний урядовий інформаційний орган - Радінформбюро, в короткі терміни була створена система фронтовій пресі, яка за своїм характером була багатонаціональною.

Проблематика радянської журналістики періоду Великої Вітчизняної війни надзвичайно різноманітна. Але центральними залишалися кілька тематичних напрямків: освітлення воєнного стану країни і бойових дій Радянської Армії; всебічний показ героїзму і мужності радянських людей на фронті і в тилу у ворога; тема єдності фронту і тилу; характеристика військових дій Радянської Армії на територіях європейських країн, які звільняються від фашистської окупації, і Німеччини.

Публіцистика періоду Великої Вітчизняної війни не знала собі рівних у всій світовій історії. Письменники, публіцисти, поети, журналісти, драматурги встали з усім радянським народом на захист своєї Вітчизни. Публіцистика воєнної доби, різноманітна за формою, індивідуальна по творчому втіленню - осередок величі, безмежної мужності і відданості радянської людини своєї Батьківщини.

СОВРЕМЕННИК »В ПЕРІОД Спад РЕВОЛЮЦІЙНОГО РУХУ | Інформаційне суспільство


Психологічні, вікові, гендерні та інші особливості особистості журналіста, їх вплив на творчі процеси | Проблема інформаційної нерівності країн і громадян | Місце і роль засобів масової інформації в суспільстві | Теми журналістського твору. Конкретна ситуація і суспільна проблема як компоненти теми | Публіцистика і сатира А. П. Чехова | М. Є. Салтиков-Щедрін про журналістів і журналістиці | ОРГАН РЕВОЛЮЦІЙНІЙ ДЕМОКРАТІЇ | СОВРЕМЕННИК »У БОРОТЬБІ З ліберально-монархічної журналістики | СОВРЕМЕННИК »Про селянської реформи 1861 р | Місце журналістики в інформаційному суспільстві |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати