Головна

Перша закордонна поїздка

  1.  XVIII ст. в історії Росії: перша модернізація. Російська держава і суспільство в 1-й пол. XIX ст.
  2.  А) Перша група завдань
  3.  А) Перший ступінь триступеневого контролю.
  4.  А) Перша форма утопічної свідомості: оргиастический хилиазм анабаптистів
  5.  Аккадці 24-22вв (перша хвиля семітів)
  6.  Алгоритм FIFO (перша прибула - перша вивантажено)
  7.  Біда перша. тисяча двісті одна г

Для вирішення питання про закордонну поїздку все правління театру зібралося в моїй квартирі, в Каретному ряду. Приїхали в ночівлю. В описуваний вечір треба було будь-що-будь вирішити питання, заради якого все зібралися, а після рішення посилати в Берлін передового для найму театру, замовлень декорацій та ін.

Залишаються в Москві повинні були дістати гроші і зорганізувати все для поїздки.

Засідання тривало всю ніч, і навіть після того, як гості вляглися спати і загасили свічки, дебати не припинялися, тим більше що нікому не спалося.

Через кілька днів артист А. Л. Вишневський виїхав за кордон в якості передового, а 24 січня 1906 року вся трупа і я з дружиною і дітьми виїхали через Варшаву до Берліна.

У Берліні погода нас зустріла привітно. Днем можна було ходити в осінньому пальто, незважаючи на те, що був кінець січня. З нагоди весілля когось з імператорської родини місто було переповнене, і замість готелю нам довелося зняти цілу квартиру, щойно звільнену після від'їзду театрального клубу. Там ми разом з деякими з артистів розмістилися по кімнатах і влаштувалися своїм господарством: В. І. Немирович-Данченко, я з сім'єю, Кніппер, Вишневський та ін. Не скажу, щоб було зручно, але зате було оригінально і весело.

Перший час, незважаючи на те, що приїзд наш був підготовлений у пресі відомим театральним критиком Вільгельмом Шольцем, ставлення німців до росіян і зокрема до нас не було гостинним: у робочих театру уявлення про російською мистецтві було вельми примітивне; мабуть, вони змішували нас з цирком або акробатами, дивувалися тому, що ми не привезли з собою ні трапецій, ні сходів, ні канатів, ні дроту для ходіння по ній. Ваше замовлення нами декорації не були готові. Все майстерні були зайняті замовленнями для Америки, з російськими ж революціонерами мало рахувалися. Нас врятували наші робочі на чолі з І. І. Титовим, [186] разом з нами приїхали з Москви, разом з нами створили справу, любили його, виховані в одних з нами принципах, так би мовити, вигодувані одним з нами молоком. У кілька ночей роботи (вдень театр був зайнятий репетиціями німецької трупи) чотири людини зробили те, чого ми не могли добитися від цілої фабрики за місяць. Але і тут нам ставилися всілякі перешкоди. Так, наприклад, для того щоб мати право працювати на сцені ночами, нам довелося оплачувати за тарифом за понаднормові роботи весь робочий склад німецького театру. Були набрані російські співробітники з числа емігрантів. З огляду на те що після невдач японської війни і революції ставлення до росіян за кордоном стало майже презирливим, на нас лежала місія в міру можливості підтримати репутацію росіян. Перш за все потрібно було здивувати всіх дисципліною і працездатністю артистів. Всі зрозуміли це і вели себе зразково. Репетиції йшли з короткими перервами з ранку до ночі, у великому порядку, якого не знали в тому театрі, в якому нам довелося грати. Скоро створилися легенди про нашу закулісного життя.

Ставлення до нас покращився, але йому ще далеко було до ідеального.

Недостатність матеріальних засобів і досвіду не дозволила нам зробити необхідну для великого європейського міста рекламу. Наші плакати, зроблені нашим художником В. А. Симову, були надзвичайно витончені, але тому недостатньо настирливі, щоб бити в очі і рекламувати нас. Крім того, плакатів було недостатньо, і їх не було видно серед які рясніють оголошень торгових фірм великого європейського міста. Правда, на першому спектаклі театр був переповнений, але з другого подання він наполовину порожній.

Ми відкривали гастролі «Царем Федором». [187] У цей вечір наша репутація ставилася під загрозу не тільки для закордону, а й для Росії, тому що, якщо б ми зазнали неуспіх, нам би це не пробачилося. Крім того, що б ми робили далі?

Адже нам довелося б повертатися назад в Росію майже без грошей, які були витрачені ще до підняття завіси. Не буду описувати хвилювання артистів і гостроти закулісної атмосфери першого спектаклю. Нас здивувало те, що ще до початку прем'єри робочі сцени почали вітати нас. Виявилося, що в театр приїхав маститий берлінський ветеран, знаменитий і чудовий артист Хаазе [188] зі своєю дружиною. Нам сказали, що це добрий знак, так як старі виїжджають в театр лише в самих крайніх, екстраординарних випадках. Очевидно, і наш спектакль був на виду, а то й у великий публіки, то у берлінській інтелігенції.

Перша картина «Федора» була прийнята зливою оплесків, а при піднятті завіси перед другою картиною оплески та овації поновилися з ще більшою силою. Успіх вистави зростав рік актом. За лаштунки вдавався наш давній друг, знаменитий німецький артист Барнав, щоб заохочувати і заспокоювати нас, а в кінці вистави - нескінченні виклики і всі атрибути великого успіху. Повна зміна ставлення до нас за лаштунками з боку сценічних робочих і всього персоналу театру; замість колишнього презирства - майже поклоніння.

Перша преса, яка вирішувала нашу долю за кордоном, природно, очікувалася нами з великим трепетом і нетерпінням. Про те, в якому ми були тоді стані, говорить наступна побутова картинка. На другий день після дебютного спектаклю, рано вранці, як тільки були отримані перші газети, мене і дружину розбудили жили в нашій спільній квартирі артисти - товариші і їхні дружини. Забувши про всяку пристойність, вони натовпом увірвалися в кімнату, де ми спали, - хто в піжамі, хто в халаті, хто в капоті, - з урочистими, захопленими особами. Одна з дружин артистів, яка прекрасно знала німецьку мову, дослівно переклала всім присутнім щойно з'явилися рецензії. Можна було б сказати, судячи з цих рецензій, що Берлін був узятий нами приступом, що ми здобули повну перемогу. Ми були здивовані знайомством німецьких критиків з російською літературою і з нашим життям взагалі. Часом можна було думати, що рецензію писали російські люди або принаймні люди, які знають російську мову: так тонко було їх розуміння не тільки літературного боку вистави, а й деталей акторської гри. Коли я запитав одного з обізнаних людей, яким чином вони виробляють таких знавців театру, він відкрив мені один практикується в Німеччині досить дотепний і доцільний прийом: «Ми доручаємо початківцю критику, - сказав він, - написати не лайливу, а хвалебну статтю: лаяти може всякий, навіть не розуміє справи, а з толком хвалити може тільки знавець ».

Однак успіх «Федора», п'єс Чехова, Ібсена, Горького і ще більш блискучі рецензії про них мало допомагали зборів театру. Вони продовжували залишатися поганими доти, поки театром не зацікавився Вільгельм. Спочатку в театр приїхала кронпринцеса, потім імператриця і нарешті сам кайзер. В одну з неділь нам сказали з палацу, що завтра, в понеділок, імператор просить дати для нього «Царя Федора». А призначена була прем'єра «Штокмана». Доводилося скасувати прем'єру і заново продавати квитки на «Федора». Друкарні в неділю закриті, значить, і афіші про зміну вийдуть пізно, в самого понеділка. З контори відверто висловилися в цьому сенсі до палацу. Однак через півгодини повторили прохання кайзера все-таки дати завтра "Федора». Він, очевидно, знав свій Берлін краще нас.

На афіші, випущеної на інший день, червоною поперечною стрічкою було надруковано:

«За бажанням імператора», - і цього виявилося цілком достатньо, щоб усі місця в кілька годин були розпродані.

Вільгельм приїхав в російській формі. За зовнішності він виявився не таким, яким ми його уявляли, судячи з портретів. Насправді, він кремезний, невисокого зросту, з досить великими Горобинка на обличчі, з звичайними вусами, трохи зачесаним догори, - далеко не так перебільшено, як це зображають на його портретах. Кайзер сидів на чільному місці ложі, оточений всією сім'єю, і тримав себе невимушено, щохвилини звертався з питаннями то до одного, то до іншого з тих, що з ним в ложі або, нахиляючись з бельетажу до партеру, робив сиділи там акторам його театрів мімічні знаки схвалення , киваючи в бік сцени. Кілька разів він демонстративно аплодував. Або він захоплюється, чи - хороший актор, думали ми. В антрактах нас, т. Е. Володимира Івановича і мене, викликали в ложу до нього, і він ставив нам ряд питань ділового характеру, що відносяться до театру. Після закінчення вистави, після того як публіка з театру вже розійшлася, Вільгельм і обер-інтенданти багатьох королівських театрів ще довго залишалися в ложі, продовжуючи розпитувати нас з питань нашої спеціальності. Нам довелося розповідати докладно про всю нашу закулісної роботі від «а» до «z», причому Вільгельм переривав нас іноді і звертався до інтендантам, вказуючи на те, що у них цього немає.

Після відвідин нашого театру Вільгельмом збори наші одужали, і до кінця наших гастролей, які тривали п'ять-шість тижнів, ми вже мали не тільки художній, а й матеріальний успіх. Слідом йому з'явилися підношення і вшанування. Нас вітали і німецькі артисти, і окремі суспільства і особи, і російська колонія. Але особливе враження справили на нас два прийоми і обіду: один з них відбувався в невеликій квартирі старого Хаазе, інший був дан нам знаменитим письменником Гауптманом. Щоб не порушувати ходу сімейного життя, берлінці влаштовують зазвичай урочисті обіди в ресторанах або готелях. Тільки в тих випадках, коли будь-кому хочуть надати особливу честь і гостинність, влаштовується прийом і обід у себе вдома, що, природно, викликає великі клопоти і витрати. Цією-то честі і удостоївся наш театр. Хаазе був так захоплений нашими виставами, що запросив в свою невелику квартиру весь театральний Берлін, - по парі акторів (чоловіка і жінку) від кожного з найголовніших берлінських театрів. На торжестві були присутні також колишні артисти Мейнінгенського трупи, що з'їхалися тоді для репетиції п'єси ювілейного спектаклю в честь старого Мейнінгенського герцога. Знаючи моє ставлення до знаменитій трупі, старий Хаазе хотів доставити мені задоволення, познайомивши мене з артистами, грою яких свого часу я милувався. У численних промовах ми обмінялися подяками, а після вечері мене посадили серед акторів і змусили крок за кроком розповісти весь хід нашої сценічної роботи. Цей важкий і складний доповідь проводився на німецькій мові, який я на той час грунтовно забув. Про це винятковому по привітності прийомі ветерана німецької сцени і його милою подружжя я зберігаю найтепліше спогад.

Інший прийом і обід, про який я згадав, влаштований Гауптманом, також має свою маленьку історію. Гауптман часто бував на наших виставах. Любов його до російської літератури і її вплив на нього досить відомі. На першому спектаклі, який він дивився (йшов «Дядя Ваня»), йому довелося вперше познайомитися і з російським сценічним мистецтвом. В антрактах, сидячи в своїй ложі з дружиною і близькими, Гауптман, незважаючи на сором'язливість, досить голосно висловлював свої схвальні думки про Чехова і нашому театрі. Природно, що перед від'їздом з Берліна ми з Володимиром Івановичем знайшли за потрібне поїхати засвідчити свою повагу письменнику, з п'єсами якого протягом багатьох років наш театр знайомив російського глядача. У маленькій квартирі Гауптмана ми застали повний розгром.

Виявилося, що дружина його, з якої він, як каже чутка, писав образ Раутенделейн в «Потопленому дзвоні» і роль Піппи в п'єсі «Pippa tanzt», [189] захоплювалася оркестрової грою і, якщо не помиляюся, навіть диригування.

Мабуть, очікувалася якась музична репетиція, так як маленька кімната була заставлена ??безліччю пультів. За браком місця оркестр виліз з маленькою вітальні в самий кабінет письменника. Гауптман нагадав нам Антона Павловича Чехова. Їх об'єднувала між собою притаманна обом скромність, сором'язливість і лаконічність. На жаль, розмова не могла бути дуже довгим, різноманітним і красномовним, по-перше, тому, що ми самі конфузилися, сидячи перед цією чудовою людиною, а по-друге, тому, що наш німецьку мову не був сильний для літературних і художніх тим . Гауптман сказав, що він завжди мріяв для своїх п'єс про таку гру, яку він побачив у нас, - без театрального напору і умовностей, просту, глибоку і змістовну. Німецькі актори запевняли, що його мрії нездійсненні, так як театр має свої вимоги і умовності, які не можна порушувати. Тепер же, на схилі своєї письменницької діяльності, він побачив те, про що все життя мріяв.

 



 Студія на Кухарський |  Відкриття давно відомих істин

 Лінія інтуїції і почуття |  приїзд Чехова |  Поїздка до Криму |  Перша поїздка в Петербург |  провінційні гастролі |  С. Т. Морозов і споруда театру |  Суспільно-політична лінія |  М. Горький |  Замість інтуїції і почуття - побутова лінія |  Замість інтуїції і почуття - лінія історико-побутова |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати