Головна

Вищої професійної освіти 3 сторінка

. Проблема завершення художнього цілого.

Сенс епіграфа. Епілог роману "Брати Карамазови".

ЛІТЕРАТУРА:

Бахтін М. М. Проблеми поетики Достоєвського. М.1963. С.433-461.

Ветловская В. Є. Поетика роману "Брати Карамазови. Л. 1977.

Розанов В. В. Легенда про Великого інквізитора. / Розанов В. В. Несумісні контрасти буття. М. 1990. С.37 = 186.

Чирков. Н. М. Про стиль Достоєвського. 1963. С7-39.

Дніпрова В. Д. Риси роману. ХХ століття. М.-Л. 1965. С.496-560. Кирпотин В. Я. Утопія в романі "Брати Карамазови.

/ Кирпотин В. Я. Світ Достоєвського. М.1983. С.317-375.

Егоренкова Г. І. Поетика сюжетної аури в романі "Брати Карамазови". Філологічні наукі.1971. № 5. С.27-40.

ТЕМА № 9

Роман Ф. М. Достоєвського "Ідіот"

--- ---

"Прихований міф" в романі Ф. М. Достоєвського "Ідіот". Жанрова своєрідність роману (роман випробування)

Паралель двох експериментів в романі. (Мишкін в Швейцарії і Петербурзі. Образ головного героя. Прототипи князя Мишкіна. Окказиональное характер інтерпретації теми другого пришестя в романі.

Кн. Мишкін як герой-ідеолог (ідеолог на практиці, втілений логос) Головна ідея героя. Морально-етичне вплив на героя в роману. Система двійників в романі. Семантика і символіка імен в романі. Епілог роману. Рішення проблеми ідеалу.

ЛІТЕРАТУРА:

Бахтін М. М. Проблеми поетики Достоєвського. (Будь-який вид).

Захаров В. Н. Система жанрів у Достоєвського. Л.1985. С113-170.

Скафтимов А. П. Тематична композиція роману "Ідіот" / Скафтимов А. П. Моральні пошуки російських письменників. М.1972.

Фрідлендер Г. М. Роман Ф. М. Достоєвського "Ідіот" / Творчість Достоєвського. М. С, 173-215.

Єрмілова Г. Христологія Достоєвського. / Достоєвський і світова культура. М.1998.

Наова Н. Метафизический символізм Достоєвського ./ Достоєвський. матеріали та дослідження. СПб. 1997. Т14. С.26-45.

Розенблюм Л. М. "Краса врятує світ" / Питання літератури. 1991. №22. = 12. С.142-180

Кирпотин В. Я. Світ Достоєвського. М.1983.

ТЕМА № 10

Образи градоначальників в "Історії одного міста." М. Є. Салтикова-Щедріна.

---

Прийоми гіперболізації і гротеску в "Історії одного міста" М. Е. Салтикова-Щедріна. Засоби сатиричної типізації в зв'язку з ідейним змістом твору. Як переосмислений літописний стиль в романі? Кого нагадують \ приведіть історичні паралелі Беневоленский, Грустилов, сім градоначальник, Угрюм-

Бурчеев. Чому ідеалом Угрюм-Бурчеева є пряма лінія? Символічний сенс його марного єдиноборства з річкою. Гротеск і фантастика в зображенні градоначальників. Чому народ терпить їх влада? Особливості зображення народу в романі.

ЛІТЕРАТУРА:

Статті "Гіпербола", "Гротеск" в Короткої літературної енциклопедії.

Бушміна. Салтиков-Щедрін. Мистецтво сатири. М.1976.

Миколаїв Д. "Історія одного міста" Салтикова-Щедріна. В кн .: Три шедевра російської класики.

Покусаев Е. І. Революційна сатира М. Є. Салтикова-Щедріна. М.1954.

Тема № 11

Роман М. Е. Салтикова-Щедріна "Господа Головльови" в історії російського реалізму.

---

У переважній більшості критичних статей "Панове Головльови" оцінювалися як трохи застаріла, хоча і яскраво викладена відхідна кріпосництва. Чому автор, творчість якого відрізняється прагненням негайного відгуку на актуальні проблеми сучасного життя, звертається

до теми виродження дворянського сімейства? Салтиков-Щедрін гостро відчував необхідність перегляду традиційних поглядів на роман - провідний жанр Х1Х століття. У чому відмінність роману "Панове Головльови від традиційного" сімейного "роману? Як відбилися в панах Головльових естетичні погляди М. Е.

Салтикова-Щедріна. Чому роман "Панове Головльови називають громадським романом?

Тема № 12

Композиція роману "Панове Головльови" / "Історія умертвий" /.

При виконанні контрольної роботи потрібно враховувати, що роман сформувався з циклу нарисів. Покажіть, як в кожному нарисі-главі роману проявляється структура цілого? Як співвідноситься композиція роману з духовним спустошенням головного героя Іудушки? Динаміка сюжету в романі. Особливості ситуації прозріння в романі. необхідно розглянути

питання про специфіку художньої цілісності твору.

ТЕМА № 13

Слово героя і форми спілкування в романі "Панове Головльови".

--- ---

Чому автора роману привертає завдання створення образу брехуна і марнослів'я?

Слово - засіб єднання людей. Чому в устах Іудушка слово набуває роз'єднують функції?

Чому в останніх главах роману Іудушка починає говорити все менше "точно актор, насилу пригадую фрази з давніх ролей" Які теми зачіпає Іуда? У романі "Панове Головльови" слово не тільки засіб, а й об'єкт зображення. одним зображенням такого слова Щедрін вже вивів сюжет свого твору з "рамок сімейності". Як пов'язана виняткова активність авторської мови з функцією слова героя.? Чому в підсумку роману Іудушка знаходить можливість заговорити звичайною людською мовою?

ЛІТЕРАТУРА:

Григорян К. Н. Роман М. Е. Сатикова -Щедріна "Панове Головльови. М.1970.

Жук А. А. Російська проза другої половини Х1Х М. Просвещеніе.1981. С.201-202

Історія російського роману. У 2-х тт. Т.2. М. Л. Вид. АН СССР.1964. (Глава про роман "Панове Головльови"

Покусаев Є.І. "Панове Головльови" М. Е. Салтикова-Щедріна. М. 1970. Наступні

Тамарченко Н. Д. Герой, сюжет і образ світу в "Пани Головльови" М. Е. Салтикова-Щедріна. /

В кн: Тамарченко Н. Д. Цілісність як проблема етики та форми в творах російської літератури

Х1Х століття ". Кемерово.1977, С.60-72

Тема № 14

Нарисова природа роману М. Є. Салтикова-Щедріна "Господа Головльови"

---

Естетика жанру роману в творчості Щедріна в 70-е роки. Історія створення роману "Панове Головльови" як історія народження циклу нарисів. принципи створення цілісного нарисового циклу-роману:

а) тематичне єдність; б). система повторюваних образів і мотивів;

В) єдність авторської концепції (проблема історичного, хронікального і сюжетного часу)

г). єдина нарисова організація кожного розділу.

Проаналізувати зміст і розкрити художню функцію публіцистичних авторських відступів в образній системі роману.

Див .: список літератури до теми №13.

ТЕМА № 15

Творчість Н. С. Лєскова. . Поетика оповіді у творчості Н. С. Лєскова.

(Один з творів за вибором)

---

Які періоди виділяються в розвитку оповідному форм ?. Формотворчим домінанта в оповіді.

Роль фабули в сказовой повісті та її особливості. Які елементи мови висуваються в оповіді

на перший план у порівнянні з фабульними жанрами або жанрами описово-образотворчими?

Психологічна та соціальна наповненість образу оповідача в оповіді. Якісні зміни в системі: автор - слухач-читач. Жанрообразующими функція автора -повествователя і героя-оповідача, їх співвідношення в структурі сказовой повісті. Сказовая повість і роман випробування. Стиль лесковской прози.

---

Аннинський Л. А. Три єретика. М. Книга. 1988. с.229 = 351.

У світі Лєскова. Зб. ст. М. Сов. письменник. 1983.

Горєлов А. А. "Праведники і" праведніческій "цикл в творчої еволюції Н. С. Лєскова.

Горєлов А. А. Лєсков і народна культура.

Мущенко. Скобелєв. Кройчик. Поетика оповіді. Воронеж. 1978. С. 90-116.

Зб. Лєсков і російська література. М. Наука.1988.

Лихачов Д. С. Особливості поетики творів Лєскова. С.12-21.

Прокоф'єв Н. І. Традиції давньоруської літератури у творчості М. Лєскова. В.

зб. Лєсков і російська література. М. 1988. С118-136.

Столярова І. В. У пошуках ідеалу. Л. 1978. С.78-216.

Хализев В. Майорова О. Лісківська концепція праведничества. Зб. У світі Лєскова. М. 1 983 С.39-62.

Хализев В. Є. Художній світ письменника і побутова культура. В кн. Контекст.1981. С.79-110

Троїцький Ю. В. Лєсков-художник.

Шатин Ю. Ц. Жанровий тип і художня цілісність твору (на матеріалі

"Лівші" Н. С. Лєскова ".. В кн .: Типологічні категорії в аналізі літературного

твори як цілого. Кемерово. 1983. С.14-21-

ТЕМА № 16

МАЛІ ЖАНРИ В ТВОРЧОСТІ В, Гаршина.

---

Творча індивідуальність письменника і особливості перехідного часу. збагачення реалізму

поетикою романтико-героїчні передчуттів і пошуків "загального світогляду" (див. монографію

В. І. Камінського.) Співвідношення автора і героя (людина "гаршинской складки") в повістях Гаршина.

Переважання суб'єктних форм оповіді (записки, щоденники, внутрішній монолог) Драматизм

сюжетної ситуації і трагічне вирішення конфлікту в повістях Гаршина ("Подія", "Ніч").

Закономірність звернення В. Гаршина до малих жанрових форм (алегоричний і психологічна розповідь). Місце В. М. Гаршина в історико літературному процесі. Гаршин і Достоєвський. Тема

мистецтва в творчості Гаршина. "Художники", "Надія Миколаївна"

---

Аверін Б. В. В. Гаршин. В кн .: Історія російської літератури в 4-х тт. Л. Наука. Т.1У. 1983. С123-143.

Бялий Г. А. Гаршин. Л.1969.

Камінський В. І. Шляхи розвитку реалізму в російській літературі кінця Х1Х століття. Л. Наука. 1979. С.79-89, 113-126.

Короленка В. Г. В. М. Гаршин. В кн .: Короленко В. Г. Собр. соч. Т.8. М.1955.

Латиніна А. В. Гаршин. Творчість і доля. М.1986.

Порудоминский В. І. Сумний солдат або життя В. Гаршина. М. Книга. 1987.

Сучасники про Гаршина. Зб. ст. Вид. Саратовського ун-ту. 1 977.

Тихомиров Б. Н. Гаршин і Достоєвський (до питання про єдність морально-філософських пошуків в російській

літературі другої половини Х1Х століття) \ Достоєвський і сучасність. Новгрод.1991Ч.1. С.177-182.

Успенський Г.І. Смерть Гаршина. В кн .: Успенський Г. І. Повне. зібр. соч. Т.11,1952. С.466-473.

ТЕМА № 17

ХУДОЖНІЙ СВІТ ПРОЗИ А, П., ЧЕХОВА.

--- ---

Список контрольних робіт по прозі А. П. Чехова пронумерований окремо. Студенти можуть вибрати одну із запропонованих тем.

---

1. Гумористичні новели А. П, Чехова 1880-х рр. Критика "відхилення від норми". своєрідність гумору

А. П. Чехова. Традиції Салтикова-Щедріна ("Смерть чиновника", "Товстий і тонкий". "Хамелион",

"Маска". "Унтер Пришибєєв». Парадоксальність як основа побудови чеховських сюжетів. Особливості пуанта в чеховської новелі.

2. Розповідь "відкриття". Особливості ситуації прозріння у творчості А. П. Чехова. своєрідність відкритих

фіналів. ("Вогні", "Неприємність", "Напад", "Тапер", "Знайомий чоловік"). Переосмислення теми «маленької людини».

3. Повість "Степ" і духовну кризу письменника другої половини 1880-х рр .. Повість "Степ" як "лірична епопея.", "Повість про російській землі". Традиції Н. В. Гоголя. Поетика простору і часу. просторова побудова

сюжету.

4. Картина "збитковою, що втратив сенс, ухилився від норми життя" ("Палата №6", "Скрипка Ротшильда",

"Учитель словесності", та ін.)

5. Пошуки "загальної ідеї". "Нудна історія". Чехов і Толстой. Проблема пошуку спільної ідеї в «Нудної історії» і в повісті Л. Н. Толстого «Смерть Івана Ілліча». Особливості форми оповіді. Аналіз підзаголовка (Із записок літньої людини).

6. Повість А. П. Чехова "Дуель" та традиції російської класичного роману. Переосмислення теми «зайвої людини» в «Дуелі». Традиції Пушкіна, Лермонтова, Тургенєва, Достоєвського. Новаторство А. П. Чехова.

7. Проза А. П. Чехова другої половини -90-х початку 900-х рр. ("Будинок з мезоніном", "Людина у футлярі",

"Агрус", "Про любов", "Випадок з практики", "Іонич", "Дама з собачкою", "Наречена"). відчуття і

очікування близьких змін. Посилення символічного начала в прозі А. П. Чехова.

література:

---

Балухатий С. Д. Ранній Чехов. \ Балухатий С. Д. Питання поетики. Л. 1990. С.84-160.

Бердников Г. П. А. П. Чехов. М.1984

Громов М. Чехов. М.1993.

Ільюхіна Т. Ю. Чеховський дебют в "товстому" журналі. Повість "Степ" \ Ars philologiae. СПб.1997. С.246-275.

Ільюхіна Т. Ю. Антоша Чехонте, Макар Балдастов і інші. Навчальний посібник. Кемерово.2002.

Катаєв В. Б. Проза Чехова. М.1979.

Гурвич І. Проза А. П. Чехова. М.1970.

Лінків В. Я. Художній світ прози А. П. Чехова.1982.

Сухих І. Проблеми поетики Чехова. М.1987

Бялий Га. Чехов і російський реалізм. Л.1981

Роськин А. Про Антоша Чехонте і Антона Чехова. Нотатки про реалізм Чехова. \ Роськин А. А. П. Чехов. М.1959. С.77-87,193-219.

Цілевіч Л. М. Сюжет Чеховського оповідання. Ріга.1976.

Тема № 18

Драматургія А. П. Чехова.

--- ---

(Аналіз одного з п'єс А. П. Чехова за вибором. "Чайка", "Дядя Ваня",

"Три сестри", "Вишневий сад")

Природа конфлікту У драматургії А. П. Чехова. Тип героя, вибір і угруповання персонажів.

Стихія повсякденного побуту, співвідношення побуту і буття (по А. П. Скафтимова)

Організація сценічної дії в п'єсах А. П. Чехова.

1. Авторські ремарки-позначення дійових осіб, ремарки в тексті п'єси.

2. Сценічний простір і час в п'єсах А. П. Чехова. Декорації та звукове оформлення дії.

3. Наскрізний драматична дія в композиційній структурі п'єси. (Розподіл на 4 акти)

4. Природа спілкування персонажів в сценічній дії - діалоги, монологи, "підводна течія"

література:

---

Алперс Б. В. Чехов і театр. Про Чехова. / Алперс Б. Шукання нової сцени. М.1955. С.12-31., 159-205.

Берковський Н. Я. Чехов: від оповідань і повістей до драматургії. / Берковський Н. Я. Література і театр. М. 1969. С.48-182.

Берковський Н. Я. Чехов оповідач і драматург. / Берковський Н. Я. Про російській літературі. Л. 1955. С.215-339.

Зінгерман Б. І. Нариси історії драми ХХ століття. М.1979

Камянов В. Про чеховської драматургії / Камянов В. Час проти безвременьяМ.1989. С.165-187.

Паперний З. Г. "Чайка" А. П. Чехова. М.1980.

Салинський Д. Просторові образи драматургії А. П. Чехова. / Художник, сцена. М.1978.

Скафтимов А. П. Про єдність форми і змісту в "Вишневому саду" А. П. Чехова. До питання про побудову п'єс

А. П. Чехова. / Скафтимов А. П. Моральні пошуки російських письменників М.1972. або Скафтимов А. П. Статті про російську

літературі. Саратов. 1 958

ПЛАНИ практичних занять

.

Практичне заняття № 1.

ТЕМА: ПРОБЛЕМА ЖАНРУ «ВІЙНИ І СВІТУ» Л. М. Толстого в сучасному літературознавстві.

1. Авторське визначення жанру «Війни і миру».

2. Бахтін М. М. про специфіку жанру роману. Відмінність жанру роману від епопеї.

3. А. А. Сабуров про жанр «Війни і миру».

А.) визначення жанру твору в роботі А. А. Сабурова.

Б.) «Війна і мир» як роман.

В.) Епічна основа «Війни і миру».

Г.) «Війна і мир» як синтез жанрів на основі ідейно-тематичного змісту твору.

4. А. В. Чичерін про жанр «Війни і миру». Новаторство Л. М. Толстого.

5. «Роман - історія». Е. Н. Купреянова про жанр «Війни і миру».

6. Л. Д. Опульская про жанр роману.

7. Єдність авторського задуму в «Війні і світі». В. Камянов про жанр «Війни і

світу ».

8. Конструктивно-сутнісне в жанрі роману. Роман «Війна і мир» як роман-потік в

роботі Н. К. Гея.

Філософія історії в романі.

ЗАВДАННЯ:

---

Продумати відповідь на питання: У чому причина не слабшає інтересу до питання про жанр «Війни і миру»?

Виписати з Короткої літературної енциклопедії визначення роману і епопеї.

Підготувати конспект роботи С. Г. Бочарова «Війна і мир» Л. М. Толстого.

ЛІТЕРАТУРА:

--- ---

Толстой Л. Н. «Війна і мир».

Асмус В. Ф. Філософія історії в романі «Війна і мир» / Яснополянський збірник. Тула.1986.

Бахтін М. М. Епос і роман. \\ Бахтін М. М. Питання літератури та естетики. М. 1. 1975.

Бочаров С. Г. «Війна і мир Л. М. Толстого .// Три шедевра російської класики. М.1971.

Камянов В. Поетичний світ епосу. М.1978.

Гей Н. К. Про поетику роману («Війна і мир». «Анна Кареніна», «Воскресіння» Л. Н. Толстого) \\ Известия АН СРСР. Сер. «Література і мова» .1978. Т.3 7, №2. С121-132.

Громов П. П. Про стиль Льва Толстого: «Діалектика душі» в «Війні і світі»

Купреянова Е. Н. «Війна і мир» і «Анна Кареніна» Льва Толстого. // Історія російського роману. Т.2. Л., 1964. С. 270-350.

Лур'є Я. С. Про історичної концепції Льва Толстого // Російська література.1989. № 1 С.26-43.

Одіноков В. Поетика романів Л. Толстого. Новосібірск.1978.

Опульская Л. Д. Роман - епопея Л. М. Толстого «Війна і мир». М.1987.

Сабуров А. А. «Війна і мир» Л. М. Толстого. Проблематика і поетика. М.1959.

Скафтимов А. П. Образ Кутузова і філософія історії в романі Л. М. Толстого «Війна і мир» \\ Скафтимов А. П. Моральні пошуки російських пісатеоей.

Хализев В. Е. КорміловС. Е. Роман Л. М. Толстого «Війна і мир». М.1983.

Чичерін А. В. Виникнення роману-епопеї. М.1975.

Чичерін А. Стилістична єдність «Війни і миру» // Чичерін А. Ритм образу. М.1973. М. С.60-73.

Шульц С. А. Міф і ритуал у творчій свідомості Л. Толстого // Російська література. 1 998 №3. С.33-42.

ТЕМА № 2

---Художественные і етико-релігійні шукання Л. Толстого в кризовий період

творчості.

1. Релігійно філософські погляди Л. Толстого в 1880-х рр.

2. Концепція особистості і проблема характеру в релігійно-філософському трактаті Л. Толстого. («О Жизни», «Сповідь»).

3. Нові погляди письменника на завдання художньої творчості. Необхідність переходу від публіцистики до художньої творчості.

трактати «Про Шекспіра і про драму», «Що таке мистецтво».

4. Формування нового типу авторської позиції в «Сповіді» Л. Толстого .. »Криза оповідного епічного слова» (Бахтін М. М.)

5. «Народні оповідання« як цикл. «Смерть автора з запорукою відродження в народності» (Толстой). Причини звернення до примітивізму.

6. Ілюстративність і проповідницький пафос повістей 1880-90 рр. Особливості сюжету "прозріння" в повістях 1880-90-х рр. Два типу сюжету прозріння: прозріння як акт і прозріння як процес. Час абсолютне і час історичне в співвіднесеності з ідеєю збагнення загальної істини окремою людиною.

7. притчеву характер повістей.

ЛІТЕРАТУРА:

Андрева Е. П. Толстой -художник в останній період діяльності. Воронеж. 1980

Асмус В. Ф. Світогляд Л. М. Толстого. В кн. Літературна спадщина. М. АН СССр, 1969, Т. 69, кн.1. С35-102.

Виноградов І. Критичний аналіз релігійно філософських поглядів Л. Н. Толстого. М.1981.

Галаган Г. Я. Л. Н. Толстой. Художньо-етичні шукання. Л. 1981

Гей Н. К. "Крейцерова соната" Л. Толстого як художня багатовимірність \ Сторінки історії літератури. М.1971

Купреянова Е. Н. Естетика Л. М. Толстого М.-Л. 1966.

Тамарченко Н. Д. Про авторської позиції в повістях "пізнього" Толстого ("Крейцерова соната" і "Дьвол") \

Російська словесность.1999.№ 4. С.17-24

Шифман А. І. Художні елементи в публіцистиці Л. М. Толстого.

8. Роман Л. М. Толстого "Воскресіння"

---

Роль художніх творів в контексті публіцистичного та трактатне спадщини письменника.

Нові погляди письменника на завдання художньої творчості і їх відображення в тексті роману.

Особливості сюжетної ситуації в романі. Сюжет роману як розгорнута ситуація прозріння.

Сюжет подорожі в Сибір. Необхідність звернення до типу "кається дворянина" в умовах "перехідної епохи". Вплив публіцистики на форму роману (роман-трактат, роман-експеримент, соціально-ідеологічний роман). Ідея "духовної революції", "революції свідомості" в романі.

Функції епіграфів.

література:

---

Бабаєв Е Нотатки про поетичній структурі "Воскресіння" / Світ Толстого. М.1978. С.21274.

Жданов В. А. Останні книги Л. М. Толстого. М.1971.
 Жданов В. А. Від "Анни Кареніної до" Воскресіння "

Журіна О. Б. Тема пошуку виходу і мотив шляху в романі Л. Н. Толстог "Воскресіння / Проблеми

поетики, мови і літератури. петрозаводск.1996. С.121-123

Кедрів К. "Відхід" і "воскресіння" героїв Толстого. / Світ Толстого. М. 1978. С.248 -274

Краснов Г. В. Воскресіння в "Воскресінні" Л. М. Толстого. / Російська словесність. 1998 року № 6. С.2-6.

Купреянова Е. Н. Л. Н. Толстой. "Воскресіння" / Історія російського роману. М. Л. Наука. Т.2. С.526-550

Мамин Е. А. Лев Толстой. Шлях письменника. М.1978. С.132-180.

Одіноков В. Г. Поетика романів Л. М. Толстого. Новосибірськ. 1978.

Тамарченко Н. Д. Цілісність як проблема етики та форми в творах російської літератури Х1Х століття

. Кемерово.1974. С.72-91.

Практичне заняття № 3.

Повість Ф. М. Достоєвського «Двійник».

1. Особливості ранньої творчості Ф. М. Достоєвського. Повість «Двійник» у творчій еволюції Ф. М. Достоєвського. Причина неуспіху твори при опублікуванні.

2. Традиції «Петербурзьких повістей» Пушкіна і Гоголя: Тема ірраціонального соціального укладу, особлива природа фантастичного, мотив двойничества.

3. «Ніс» Гоголя і «Двійник» Достоєвського (поєднання доромантіческой і романтичної трактування двойничества, зв'язок гоголівського мотиву двойничества з поетикою гротеску, мотив божевілля, абсурду).

4. Особливості розповіді й проблема фантастичного в «Двійник».

5. Суперечливість, роздвоєння, криза свідомості Голядкіна- старшого. Особливості слова героя.

6. Функції двойничества в повісті.

7. «Бунт» Голядкина проти об'єктивної дійсності. Голядкін- старший як перший підпільний герой Достоєвського.

8. Голядкін - молодший і «світ Берендеева». Персоніфікація закону ієрархічного світу в «Двійник».

9. фольклорно міфологічні способи втілення філософської ідеї в «Двійник».

Завдання: Проаналізувати підзаголовки повісті: «Пригоди пана Голядкина» (редакція 1846 р). «Петербурзька поема» (1866)

ЛІТЕРАТУРА:

1. Бахтін М. М. Проблеми поетики Достоєвського. М.1972. С.362-391.

2. Ветловская В. Ф. М. Достоєвський. // Російська література і фольклор. Друга половина Х1Х століття. Л. 1982. С17-75.

3. Захаров В. Система жанрів у Достоєвського. Л.1985.

4. Захаров В. Біблійний архетип «Двійника» Достоевскогго. \\ Проблеми історичної поетики Дослідження і матеріали. Петрозаводск.1990.

5. Захаров В. Н. Проблеми вивчення Достоєвського. Петрозаводськ. 1979.

6. Мелетинський Є. Про літературних архетипах. М.1994.

7. Мочульський К. Гоголь. Соловйов. Достоєвський. М.1995. С.240-243.

8. Тамарченко Н. Д. БелянцеваА. А. Лучніков М. Ю. Фуксон Л. Ю. Літературний твір: проблеми теорії і аналізу. Вип. 2. Кемерово.2003. С.6-61.

Практичне заняття № 4

РОМАН Ф. М. Достоєвського «Злочин ІНАКАЗАНІЕ»

1. Злочин як сюжетна основа роману. Принципова відмінність «Злочину і кари» від традиційного авантюрно-детективного роману.

2. «Множинність самостійних і несліянних голосів». (М. М. Бахтін)

- Основна особливість роману Достоєвського.

3. Раскольников як герой-ідеолог. Позиція автора по відношенню до героя.

А) Теорія Раскольникова. Її соціальне і морально-філософський зміст.

Особливості життя ідеї на сторінках роману.

Поетика простору і часу.

Образ Петербурга.

Функції снів.

Система персонажів у романі.

Б). Поєдинок Раскольникова і Порфирія Петровича. Роль їх діалогів в розкритті ідеї Раскольникова.

В). Система «двійників» у романі. Раскольников. Лужина. Свидригайлов.

Г). Раскольников і Соня. Ідейно - композиційна роль їх діалогів у романі.

Легенда про воскресіння Лазаря. Особливості архетипической проекції в світі поліфонічного роману.

3. Епілог в романі. Останній сон Раскольникова і новела В. Ф Одоєвського «Місто без імені».

ЛІТРЕРАТУРА:

Бахтін М. М. Проблеми поетики Ф. М. Достоєвського.

Бєлов С. В. Роман Достоєвського «Злочин і покарання» Коментар. Л.1979.

Касаткіна Т. Воскресіння Лазаря: досвід екзегетичного прочитання роману Ф. М. Достоєвського «Злочин і покарання» // «Питання літератури» 2003 №1. С. 176-208.

Кожинов В. В. «Злочин і кара» Ф. М. Достоєвського. \\ Три шедевра російської класики. М.1971.

Печерська Т. І. Мотив смерті-воскресіння в поетиці сну Ф. М. Достоєвського \\ Від сюжету до мотивацію. Новосібірск.1996. С.140-147.

Фрідлендер Г. М. «Злочин і кара» Ф. М. Достоєвського .// Історія російського роману в 2-х тт. Т.2. М.-Л., 1964. Або Реалізм Достоєвського. М.-Л., 1964.

Практичне заняття № 5

ТЕМА: РОМАН М, Е, Салтикова - Щедріна «Добродії Головлеви»

1. «Господа Головльови» в історії російського роману.

2. Композиція роману. «Історія умертвий».

3. Поетика простору і часу.

4. Сюжет, герой і «образ світу» в романі «Панове Головльови».

5. Слово героя і форми спілкування в романі.

6. Притча про блудного сина і її значення в романі.

7. Особливості ситуації прозріння в романі.

ЛІТЕРАТУРА:

8. Тамарченко Н. Д. Герой, сюжет і «образ світу» в «Пани Головльови» М. Е. Салтикова -Щедріна. \\ Тамарченко Н. Д. Цілісність як проблема етики та форми в творах російської літератури Х1Х століття. Кемерово. 1977. С. 60-72.

9. Покусаев Е. І. «Господа Головльови» М. Е. Салтикова - Щедріна. М. Просвітництво. 1970. Наступні

10.. Григорян К. Н. Роман М. Е. Салтикова Щедріна «Добродії Головлеви» М. Худож. Літ. 1970. Наступні

11. Історія російського роману. У 2-х тт. М.-Л., Видавництво АН СРСР. 1964. Т 2 (Глава про роману «Добродії Головлеви».

ТЕМА № 6

Творчість Н. С. Лєскова. Поетика оповіді у творчості Н. С. Лєскова.

1. Творчий шлях М. С. Лєскова.

2. Принципи осягнення народного життя. («Леді Макбет Мценського повіту»).

3. Лісківська концепція праведничества.

4. Традиції давньоруської літератури (житія) в творчості Н. С. Лєскова.

(«Зображений ангел»), («Житіє однієї баби»).

5. Предметний світ у творчості Н. С. Лєскова.

6. Поетика сказовой повісті:

А). сказовая повість як новий етап розвитку оповідної форми. В які періоди історико-літературного процесу спостерігається розвиток оповідному форм і чому? Що є формотворною домінантою в оповіді? Які елементи мови висуваються в оповіді на перший план у порівнянні з фабульними жанрами або жанрами опісательно- образотворчими?

 Вищої професійної освіти 2 сторінка |  Вищої професійної освіти 4 сторінка


 Федеральне державне бюджетне освітня установа |  Вищої професійної освіти 1 сторінка |  Список основної навчальної літератури |  форми контролю |  Методичні рекомендації щодо ВИВЧЕННЯ ДИСЦИПЛІНИ |  НАВЧАЛЬНО-МЕТОДИЧНІ МАТЕРІАЛИ |  Початок літературної діяльності |  Короленка Володимир Галактіонович |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати