На головну

Прекрасне і таємниче

  1.  ГЛАВА 11. ТАЄМНИЧЕ МИСТЕЦТВО алхімії
  2.  Глава 11. Таємниче мистецтво алхімії
  3.  Таємниче канадське морську істоту Кадді, що полює на птахів недалеко від острова Ванкувер в 1945 році, замалювати очевидцем Уілфредом Гібсоном.
  4.  Це прекрасне опис; до нього мало що можна додати.

Видатний французький скульптор Огюст Ро-
 ден відзначав, що кожен шедевр несе в собі щось
 таємниче, що в ньому завжди є щось таке,
 що змушує відчувати легке запаморочення.





Радянський вчений академік А. Б. Мигдал пише:
 «У природі людини закладено прагнення до таин-
 ственному і незвичайного - таке ж, як і стрем-
 ня до прекрасного ». А. С. Пушкін сказав:
 «Темряви низьких істин нам дорожче нас підноситься
 обман ». До слів Пушкіна можна додати і
 слова А. Ейнштейна: «Найпрекрасніше і глубо-
 дещо переживання, що випадає на долю людини, -
 це відчуття таємничості ». На думку Ейнш-
 тейна, відчуття таємничості лежить в основі
 всіх найбільш глибоких тенденцій у мистецтві і
 науці » '.

Таємничість пронизує «Джоконду» Лео-
 Нардо да Вінчі. Таємничістю віє від «Царев-
 ни Лебідь »,« Демона »,« Сирени »і інших вироблена-
 дений М. А. Врубеля. Художник любив бродити в
 поле або в лісі при настанні сутінків, коли
 все перетворювалося, наповнювалося загадковістю і
 таємничістю. Всі чарівність «Незнайомки»
 І. Н. Крамського пропало б для нас, якби ря-
 будинок з картиною була поміщена табличка з біогра-
 фией героїні.

Ф. І. Тютчев, за його власним визнанням,
 почав вперше відчувати і мислити поетично
 серед російських полів і лісів. Коли над землею
 сутеніло, він бродив по молодому лісі,
 збирав запашні нічні фіалки і їх запах на-
 полнял його душу почуттям таємничості і погру-
 тиснув в стан благоговейной зосередженості.
 Все це разом призводило до зародження того про-
 стрении, перейнятого романтикою відношення до
 природі, яке і стало потім відмінною
 особливістю його ліричної поезії.

У картинах В. Е. Попкова є якась недо-
 Сказання, таємничість, а може бути, в них
 сказано те, про що ми тільки здогадуємося, що
 тільки відчуваємо, але не можемо до кінця усвідомити.
 І ми стоїмо перед його картиною, дивимося: ось-ось
 згадаємо щось забуте, може, забуте навіть не
 нами, а нашими батьками і дідами ... Невеликий
 ескіз І. К. Губського «Муза» і його «Стара з до-
 зой »викликають у глядача щораз таке жела-
 ня розгадати загадку буття, як і картини
 В. Е. Попкова. Сугестивність колориту (способ-
 ність викликати які-небудь уявлення) тут
 відіграє не останню роль.

На жаль, багато картин наших художни-


ков занадто прозаїчні. Вони не викликають ні чув-
 ства прекрасного, ні почуття таємничого. вони
 зображують тільки те, що художник побачив на
 поверхні, іншими словами, те, що може уви-
 діти кожен.

У своїй статті «Розповідь художника» А. Папі-
 Кян, описуючи почуття і відчуття художника,
 каже: «Без якогось чаклунства, я б сказав,
 дива - немає мистецтва! ... Пішов я в Ермітаж смот-
 реть Рембрандта ... Довго розглядав, в основному
 три картини - «Повернення блудного сина»,
 «Святе сімейство», «Давид і Урія». щоб по-
 нять, як він писав, я дуже близько розглядав
 фрагменти, деталі полотна - голови, руки, драпі-
 ровки. І побачив: Рембрандт писав майже як і
 ми, побачив рукотворность і одночасно диво
 творство, чари мистецтва. ... Можна написати
 цілком професійно красивий пейзаж, портрет
 або натюрморт, але якщо не буде чогось неулові-
 мого- дива, чарів, не буде і справжнього
 мистецтва »2. Якби людство не мало таємниць,
 то їх слід було б придумати.



 Розмір картини |  Предмет - зоровий образ - художній образ

 Загальний светлотний тон |  Закон трикомпонентним і принцип зближених відносин |  Композиція светлотний тонів |  Золотий перетин і композиція кольору |  Загальний колірний тон картини |  обмеження палітри |  Кольорові системи і моделі |  Симетрія кольору. Контраст і нюанс |  гармонія кольору |  Побудова і розробка колориту. Повний композиційний алгоритм картини |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати