На головну

Лекція 13. ФОТОзамальовки. Витоки жанру. Жанрові особливості фотозарисовки. різновиди фотозарісовок

  1. CRM-системи. Визначення, призначення та особливості.
  2. ERP -, MRP - системи. Визначення, призначення та особливості
  3. I.3.3. Специфічні особливості дітей з РДА
  4. II. 1.5. ОСОБЛИВОСТІ РОЗВИТКУ ОСОБИСТОСТІ І емоційно-Вольова СФЕРИ
  5. II. Вікові психологічні особливості дітей 3-4 років
  6. II. Особливості написання та подання магістерських дисертацій
  7. II. ТЕМАТИКА ЛЕКЦІЙ Лекція 1. Об'єкт, предмет соціології, зв'язок з іншими науками

Таким чином, найбільш вживаною для кріплення різьблення фланцевих з'єднань є посадка з зазором: вона запобігає защемлення різьблення по вершинах і западин витків. Для відповідальних умов застосовуються різьблення з перехідними посадками і посадками з натягом, які забезпечують нерухомість і міцність з'єднання.

Контрольні питання

1. Класифікація різьб.

2. Перерахуйте параметри метричної різьби і їх позначення.

3. На які параметри метричної різьби призначають допуски ,?

4. Які посадки метричних різьбових з'єднань існують?

5. Прочитайте умовне позначення різьбового з'єднання: М24 - 5Н6Н / 7h6g.

Лекція 13. ФОТОзамальовки. Витоки жанру. Жанрові особливості фотозарисовки. різновиди фотозарісовок

витоки жанру

На сторінках періодичної преси можна виявити фотопублікацій, яким відповідає поняття «ФОТОзамальовки». Для розуміння специфіки і місця фотозарисовки в системі жанрів фотожурналістики важливо дізнатися її витоки. Звернемося до прикладу.

Газета «Радянська культура» 6 вересня 1986 р надрукувала два знімка Ю. Фролова з наступним текстом: «Право ж, не надивитися на цю красу. Начебто просто: прийшов до криниці добра людина, зрубав над ним казковий теремок з «півником» на гострому шпилі. Ще поставив поруч дерев'яні лавки і стіл: сідай, відпочивай після довгої дороги. Але ж все навколо іншим стало. Якщо вам доведеться бути на Кукморський землі, що на кордоні Татарії, не поспішайте виїжджати. Загляньте до цього Чудо-джерела. Скажіть спасибі Майстру ».

Про що оповідає автор? Про те, що в Кукморський районі Татарстану зберегли джерело питної води? На знімках читач побачив і майстерно зрубаний дерев'яний теремок над джерелом, і сільських дітлахів, ситих спрагу. Якщо автор констатує лише повчальний факт, тоді перед нами фотозаметка. Але в даній фотопублікацій читач отримав інформацію, яку не можна звести до фактографии, - вона об'ємна і чуттєва. Іншими словами, факт служить фоном чогось іншого, що виступає на перший план. Перед нами приклад фотозарисовки.

Витоки жанру виявляються в віддаленому минулому, і пов'язані з соціальною фотографією. Ще в дореволюційний час демократично налаштованих майстрів фотографії не влаштовувала зйомка «під життя» в павільйонах, вони робили спроби, наскільки дозволяла техніка, запам'ятовувати саме життя з її соціальними контрастами і суперечностями. Одним з таких фотографів був М. Дмитрієв, який працював в Нижньому Новгороді. Його знімки з нічліжного притулку Бугрова, і повітів Нижегородської губернії, з берегів Волги - це свого роду фотозарисовки з натури. Відображаючи побут бурлаків, «босяків», мандрівників, селян, вони в більшості своїй не знаходили місця на сторінках преси, оскільки не відповідали вимогам цензури. Їх високо цінував А. М. Горький. Правдивий показ різних сторін дійсності відрізняв цей вид фоторобіт.

Однак відображення дійсності в ФОТОзамальовки незводилося лише до простого документування реальностей, воно включало також пошук способів передачі настрою в фотографії. Такий пошук вівся в перші десятиліття минулого століття.

Передача настрою в знімках для багатьох фотографів ставала головною творчою установкою, передача ж схожості з натурою - другорядною. Вважалося, що створити настрій можна, позбавивши фотографію предметного зображення. Для цієї мети широко використовувалися мягкорісующий об'єктиви, що додавали розпливчастість, «недомовленість» знімку.

У той же час фотопублікацій «з настроєм» довелося пізнати і «відчуження», частина фоторепортерів бачила своє завдання у відображенні дійсності в «чистому» вигляді. Ось визначна судження тих років: «Будь-яке« настрій », особливе« почуття », яке виражається« художньою фотографією », чужі газетному фоторепортажному твору. Привнесені в нього ці обставини затемнюють основний сенс свіжості і новизни інформації ».

Але цей період тривав недовго. Уже в 1933 році відомий фотожурналіст С. Фрідлянд писав: «Зараз протокольна фотоотпіска вже слабка зброя або зовсім не зброя». Фоторепортери і раніше прагнуть одухотворити знімок, розкрити зміст в емоційній формі. Однак тепер емоційність оповіді поєднувалася з документальністю, яскраво вираженою предметністю. І не тільки поєднувалася, а й «виростала» на документальній основі. Фотографічний мову збагачувався, і це створювало грунт для становлення фотозарисовки.

Але якщо в довоєнний період ФОТОзамальовки в пресі не займала скільки-небудь помітного місця, зусиллями фоторепортерів пізнавати контури жанру, то в повоєнний час вона досить чітко оформилася і стала частіше з'являтися на сторінках періодичних видань. Були для цього об'єктивні причини. Нова інтонація життя не могла бути повною мірою відображена раціональним мовою фотожурналістики військових років. Вловлюючи її, фоторепортери все частіше використовували такий метод, при якому документальність зображенні поєднувалася з передачею емоцій.

Такі передумови становлення фотозарисовки. Однак потенціал жанру використовувався не повністю. Умови тяжіла над фоторепортером: директивність (категоричність) направляла роботу фотожурналістів в певний тематичний русло, як правило, звеличення досягнень, картинний показ життя народу, масштаби будівництва і т. Д. ФОТОзамальовки з її тоді безпроблемність також свідчила про одностороннє показі дійсності. Так, улюбленою темою багатьох фотожурналістів було життя народів Півночі. Відображаючи її в ФОТОзамальовки, автори, як правило, фіксували увагу на зовнішній, парадно-декоративного елемента і залишали за кадром те, що могло б змусити читача випробувати тривогу за долю деяких народів. Звичайно, ці недоліки можна вважати пороком самого жанру. Вони «програмувались» підходом фотожурналістів до відображення реальностей тогочасного життя.

Сьогодні фотожурналісти працюють в нових умовах. Вони отримали можливість вільно вибирати сюжет для зйомки, а це передумова відходу від стереотипності в зображенні дійсності. Це означає, що і фоторепортер, який працює в жанрі фотозарисовки, має можливість повніше використовувати її зображально-виразний потенціал.



Позначення полів допуску різьби | Жанрові особливості фотозарисовки
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати