Головна

ВСТУПНА ЛЕКЦІЯ. СИСТЕМА ПОЗНАЧЕНЬ.

  1. B) Систематизація конкретно-наукових і загальнонаукових методів пізнання.
  2. C. інструменти з оптичними системами
  3. Direct-Costing-System як підсистема управлінського обліку.
  4. I. Вступна частина
  5. I. Загальні відомості про системах і ЕЛЕМЕНТАХ АВТОМАТИКИ
  6. I. Поняття, предмет, метод та система трудового права України
  7. I. СИСТЕМА Обчислення MATHCAD

Ну, сьогоднішня теоретична частина багатьом здасться нудною. І, як правило, всі присутні це все знають. Але без цієї частини абсолютно неможливо обходитися. Справа в тому, що протягом найближчих декількох місяців ми будемо проходити якісь твори, записувати їх, і цілком природно, потрібно домовитися про мову, на якому ми з вами будемо спілкуватися. Перша частина спілкування вже відбулася, вдалося з'ясувати, що всі присутні знають слова «до, ре, мі, фа, соль, ля, сі», і навіть уявляють собі, що ці ноти можна співати ... Я думаю, що далеко не всі так вже точно уявляють собі, що саме вони співають ... Але на людях і смерть солодка, сусіди підказують, і приблизно зрозуміло, про що йде мова ... Отже, перша частина мови - це ті ж сім нот, якими називаються не аби що, а ступені натурального звукоряду. Про звукорядах ми, мабуть, ще змушені будемо поговорити, може сьогодні, може не сьогодні, як фішка ляже ... Але перше, що хочеться сказати в світлі ось цих семи нот ... Домовимося про те, як ми їх будемо записувати. Існує кілька способів запису нот. Перша і найголовніша, мабуть, правильна - це запис за допомогою пятіступенного нотоносца, на якому за допомогою того чи іншого ключа зображується та чи інша нота ...

В даному випадку, ось це ось перетин, цей ось хрестик в кружечку позначив, що тут розташована нота сіль, причому не аби яка, а першої октави, про це трохи пізніше.

Ноти при цьому позначені овалами, які можуть розташовуватися на і між лінійками нотоносца, напрямок ось сюди - це вгору, напрямок ось сюди ? - це вниз ... Ви це все прекрасно знаєте, але даремно ви розбігаєтеся, тому що зараз почнуться підбивання .. . Ну, гаразд, розбігайтеся ...

Овали можна малювати на лінійках і між лінійками, і виходить така от послідовність ... Кожен наступний овал буде називатися вгору по гамі в цьому напрямку, а в цьому напрямку він буде називатися вниз по гамі. Що значить вгору і вниз? Якщо це нота сіль, то наступна буде та, яка наступна ... Сіль, ля, сі, до, ре і так далі ...

Я позначаю тільки ноту сіль, інші поки що охочим порахують самі ... Сіль ... Вниз по гамі - фа, ми, ре, до ... Сіль, фа, ми - ось тут внизу буде ре, на першій додаткової - до. І так далі...

Але найсмішніше, що ми практично користуватися нотним записом в практиці будемо дуже рідко, - я думаю, навіть ближче тільки до кінця року, коли нам все вже набридне, ми почнемо щось вивчати нотне, а спочатку ми будемо обходитися практично взагалі без цієї системи. Хоча практично взагалі без неї обходитися дуже важко, бо, чого не візьми, практично усюди ні-ні, та й зустрічається цей запис ... Навіть, наприклад, береш ось таку збірку сьогоднішнього іменинника, вісімдесят шість років йому сьогодні б виповнилося ... Олександр Галич. Відкриваєш, а у нього там в кінці нотне додаток. Можна, звичайно, послухати фонограму і вивчити зі слуху, але можна скористатися і тим, що не такий страшний чорт, як його малюють, і спробувати розібратися з цими гачками. Експерименти на людях показують, що в таких заняттях, якими займаємося ми з вами, користуватися нотним записом надзвичайно громіздко, довго і незручно. Тому ми намагаємося обходитися меншими засобами ... Я б провів як-небудь порівняльне заняття по нотного запису, безнотной записи, скільки часу йде на запис фрагмента при різних системах ...

Але спочатку про самих системах. Ось перший спосіб позначення ступенів натурального звукоряду. Натуральний звукоряд ... Перший спосіб їх позначення - це складовий ... Другий - це нотний стан. Третій спосіб позначення цих же самих нот - це буквене позначення. Літерне позначення ми будемо застосовувати таке: c d e f g a h c. Слід сказати, що така система позначень склалася навіть раніше, ніж складова, і вже тим більше раніше, ніж нотоносець. Це мало не десь тринадцяте століття ... Європі вже називали так приблизно ці ж ноти ... Що означають ці загадкові слова до, ре, мі, фа, соль, ля, сі, теж написано в деяких підручниках - нічого страшного . Був гімн святому Іоанну, в якому кожна з рядків співалася на одній ноті, кожна наступна підвищувалася, підвищувалася і підвищувалася, а остання співалася в вихідної ... доміно там ... Який то латинський текст йшов ... Регум ну - король наш. .. Регум, немає. Регум не пам'ятаю, що означає ... Це початок латинських фраз, я зобов'язуюсь в черговий раз бажаючим цей текст надати ... Не було в цьому гімні останнього ...

Ut queant laxis

Recitare fibris

Mira gestorum

Famuli tuorum

Solve polluti

Labii reatum

Sankte Iohannes

(Одинадцятий століття, однак, Олександр Миколайович ... Текст цього гімну закликає допомогу святого Іоанна на розспівування і хорошу роботу співочого апарату співочих в храмі. Якщо я хоч трохи розумію латинь, то аж до анатомічних деталей. Останньою нотою за логікою було «сі», а «са», тому католики дуже довго не визнавали іменування цієї ноти «сі». а «ут» перетворилося в «до» в сімнадцятому столітті на ім'я флорентійського музиканта Дж. Доні) - примітка расшифровщика ...

Ноти сі там не було як такої, він закінчувався ось тут. При цьому «до» там називалося ось так от, «ут» - перший склад був. Тому, коли остаточно сформувалася ось ця семіступенная система, довелося назвати, по-перше, сьому сходинку. Назвали її сі, що означає Санкта Іоаннес, тому, коли ми співаємо «сі», це ми не аби що співаємо, а святого Іоанна згадуємо. А «ут» було незручно співати, слоговая система придумана, спеціально для того щоб всі ці дурниці зручно було співати. Незручно співати ось це «сол-л-л-ль», тому його «з-о-о-оль» співають, з довгим «о». А «у-у-ут» взагалі було співати огидно. Його присвятили Господу, тому, коли ми співаємо «до», ми співаємо латинське доміно, про що я, по-моєму, вже встиг обмовитися. Зараз в магазинах міста Москви нотних, книжкових і всяких інших, досить багато всякої літератури, в тому числі частина літератури видана видавництвом «Сучасна музика». Видавництво «Сучасна музика» однозначно для ноти «сі» замість позначення h використовує позначення b. Дійсно це позначення з'явилося, може бути, навіть і раніше, ніж позначення h, але вживання його в якості «сі» неправильно по одній цікавій причини, про яку ми зараз поговоримо в наступному дії.

А наступна дія полягає в тому, що звукоряд цей, в принципі, нескінченний. Немає у нього кінця ні при русі вгору по цьому звукоряду, ні при русі вниз ... Якщо ми почнемо рухатися вгору до, ре, мі, фа, соль, ля, сі, наступна нота буде до, далі ми будемо співати - ре, мі, фа, соль, ля, сі, до, ре, мі, фа, соль, ля, сі - голос уже скінчився, а звукоряд триває. Те ж саме при рух вниз - до, ре, мі, фа, соль, ля, сі, до, ре, мі, фа, соль, ля, сі - голос уже скінчився, а звукоряд триває. Легко собі уявити ноти звукоряду, що звучать в ультразвуковому діапазоні, ми їх не чуємо, але це не заперечує самого факту. легко собі уявити звучання в інфразвукових діапазоні, ми їх не чуємо, але земля трясеться ... Рухаємося далі, вище ультразвуку у нас є що? Хто пам'ятає курс фізики?

- В результаті перейдемо на світло ...

Ні, ну це тільки в результаті ... У нас спочатку будуть радіохвилі, потім рентгенівське випромінювання, потім світло ...

- А як це ви від механічних хвиль перейдете до електромагнітних?

Легко!

- Зрозуміло ...

- Все залежить від джерела коливань. Але тим не менш уявити собі електромагнітне коливання з частотою ... Послідовність електромагнітних коливань, що повторює ці ноти цілком можлива з однієї причини, про яку ми ще теж поговоримо. Але спочатку уявімо собі цю нескінченність. По суті справи цей звукоряд НЕ лине, а розташований по спіралі, де до, ре, мі, фа, соль, ля, сі, до - вище оцього «ре» буде наступне «ре», вище - «ми». Нескінченна спіраль, що йде вгору ...

Якщо ми подивимося на цю спіраль як би з торця, то ми побачимо її проекцію на площину у вигляді такого собі кола, а на колі будуть розташовані ті ж самі ноти c, d, e, f, g, a, h ...

І коло цей буде замкнутий, тому що вище кожного h буде c і рух по цій спіралі буде йти вгору, вгору, вгору - нескінченно, або вниз, вниз, вниз - нескінченно. У нас сьогодні є роздатковий матеріал, який якраз фіксує цю саму нескінченну спіраль. Це так зване навчальний посібник «колеса». Я спочатку покажу його тим, хто не бачив, в натуральну величину. Ось воно як влаштовано. Це три концентричні кола, на двох з кіл написано щось схоже ось на це, але містить в собі ще якісь додаткові знаки. Про них ми, напевно, негайно і почнемо розмовляти. До сих пір ми говорили про натуральному звукоряді. Є ще один звукоряд, яким ми будемо користуватися саме їм - хроматичний. Говорити про кожного з цих звукорядов - це приблизно по годині на звукоряд, тому я зараз дуже коротко і не конкретно ...

Умовно кажучи, натуральний звукоряд на фортепіано представлений білими клавішами. А між деякими нотами виникають проміжні звуки, причому не між кожною парою натурального звукоряду є проміжний звук ... Гаразд, Бог з ним, з фортепіано, а нам-то як бути? Ось у нас, притискаючи струну, нам абсолютно все одно біла вона чи чорна, у нас всі лади однакові. Тому ми звикли більше користуватися хроматичним звукорядом, ніж ті, хто звик працювати з клавіатурою і користуватися сходами натурального звукоряду. Нам навіть складніше це уявити це на гітарі, ніж тим, хто проходив курс загального фортепіано ... До речі, хто проходив курс загального фортепіано? Приблизно половина ... Чудово ... Тому, не рассусоліваясь, нагадаю, що кожен звук між ступенями натурального звукоряду може бути названий двояко. При русі вгору звук називається по попередньої ноті з додаванням до неї значка ось такого #, іменованого дієз, і що означає підвищення звуку на півтону.

Звук між нотою до і нотою ре буде називатися до-дієз, між нотою ре і нотою ми - ре-дієз ... Між ми і фа - немає проміжного знака. Між фа і сіль - фа-дієз, між сіль і ля - соль-дієз ... Між ля і сі - ля-дієз, між сі і до - немає проміжного звуку. Загальна кількість звуків повинно вийти рівним дванадцяти. Відстань від ноти «до» до ноти «до» буде називатися октавою. Слово октава по латині означає восьма сходинка з семи наявних. Перша, друга, третя, четверта, п'ята, шоста, сьома, восьма - знову до. Якщо ми почнемо рахувати октаву, наприклад, від ноти ми, то ми отримаємо - перша, друга, третя, четверта, п'ята, шоста, сьома, восьма - теж ми. Фізично ці самі звуки дуже пов'язані один з одним, розташовані в октаву. Підвищення на октаву - це завжди подвоєння частоти звуку.

c / c '= 2 якщо вважати частоти цих звуків.

Про частотах ми, напевно, теж ще поговоримо.

При русі вниз по цьому звукоряду ті ж самі звуки називаються по-іншому. Застосовується значок бемоль b. Цікаво, що ось в цьому випадку ми якраз і потрапляємо в конфронтацію з видавництвом «Сучасна музика». Справа в тому, що ось цей звук, про який йде мова - сі - він досить дивний, і в різних ладах він звучав по-різному. Було два різних сі, обидва вони називалися ще до цього гімну буквою b, чому і зараз ... Було b durum (quadratum) - б тверде і b moll - б м'яке. Ось слово бемоль, воно повністю повторює кальку цього б м'якого, і за походженням бемоль виник від цього ось самого сі ... Рівне з цієї причини європейська школа зафіксувала для звуку сі-бемоль історичну назву b. Чого не знають неосвічені американці, і за своїм неуцтвом, застосовують в комп'ютерних програмах замість позначення h позначення b. Причому дуже стійко, і робота з програмою Finale, тільки деяке наближення дає до європейської системи нотації.

Отже, бемольні звуки: до - сі - сі-бемоль - ля - ля-бемоль - сіль - сіль-бемоль - фа - мі, між фа і ми немає бемоля, мі-бемоль - ре і ре-бемоль. Один і той же звук, таким чином, називається двояко. Хоча це зовсім не так, це не один і той же звук, мова йде знову ж про строях, і ми знаходимося в межах рівномірно темперованого ладу, який в природі взагалі-то не існує. Його придумали люди, і при налаштуванні фортепіано використовується як би він, але в чистому вигляді рівномірно темперований лад став можливий тільки з появою комп'ютера, коли частоту звуку стали задавати математично. До того часу завжди йшло наближення. Нічого особливо хорошого, чесно кажучи, в комп'ютерному звуці я не чую, може бути це не так, але і за часів Йоганна Себастьяна Баха, коли сталася ця перша музична революція, коли з'явився рівномірно темперований лад, музиканти були їм дуже незадоволені, тому що все інтервали в ньому звучать нечисто ... Про це теж ми ще спробуємо поговорити. Що стосується нас і інструменту, на якому ми граємо, слід сказати, що при русі по грифу вгору, коли ми затискаємо лади, ми рухаємося по чогось наближеного до рівномірно темперований бахівські строю. А коли ми ось так состраіваем один з одним далеко відстоять струни, особливо коли використовуємо при цьому флажолети для настройки - це все з системи чистого ладу. Результати виходять досить хитрі, гітара звучить ... Тобто гітара, скажімо так, не звучить ні в тій, ні в іншій системі. Звучання гітари є третя система - змішана - між рівномірно темперований типу фортепіанного і чистим ладом, яким зазвичай грають на безладові інструментах, наприклад, скрипалі, скрипкові, смичкові квартети, особливо, намагаються грати в чистих строях. Чисті строї красивіше, навіть скажемо по-російськи, красивіше. Вони звучать краще.

Мабуть, з цієї причини, через принципово не зводиться цього інструменту ні туди, ні сюди, наприклад, в московській, наскільки я знаю, і в петроградської консерваторії немає кафедри гітари досі. Історично кафедру гітари в консерваторіях намагалися зробити десь в сімдесятих роках дев'ятнадцятого століття, йшлося про те, що ось чи не зробити нам кафедру гітари. Були ентузіасти ... І ось за різними даними або Антон Рубінштейн особисто, що був тоді директором петербурзької консерваторії, або його брат Микола, тому що в одному місці було написано Антон, а в іншому Н. Рубінштейн, так що не знаю, хто саме, він категорично відмовився від цієї ідеї. Сказав: «Ви мені всіх музикантів зіпсуєте. Цей інструмент псує слух, не можна його пускати в наші святі музичні справи »! Тому гітару досі викладають на кафедрі народних інструментів в московській консерваторії. Хоча в деяких інших, в Гнесинці, наприклад, є кафедра гітари і, взагалі, тепер світ клином на цих двох консерваторіях НЕ зійшовся ...

Але проблема ладу залишається проблемою, може бути, ми як-небудь спробуємо договорити на цю тему, хоча вихід з цієї теми невтішний - гітару налаштувати неможливо, як ти з нею не бийся. І це не тільки практика, але і теорія говорить про це.

Повертаючись до наших баранів, я все-таки попрошу роздати робочим цей матеріал. Візьміть собі за два листочка один з цієї пачки, один з інший. Гурток «Зроби сам». Ось є готовий екземпляр, який так само був отриманий у вигляді листочка папірці і доведений до розуму. Як бачите, тут все вирізане, наклеєно на картоночку і заламинировать. Виходить абсолютно дивовижний прилад, зносу йому немає. І гвинтиком всі ці три кола концентрично з'єднані.

Отже, що на цих колесах є корисного ... Мажор ще залишився. Кому мажору, чистого, доброго? Мінор ще залишився ... Сюди - мінор, а вам - мажору ... Парочку ...

Отже, в цих колесах є три частини. Навіть, не три, а скільки їх виходить? Раз два три чотири п'ять. У вас їх шість - мається на увазі, що середню можна склеїти, так щоб вона була двостороння, найбільшу частину. Найбільша частина складається з двох підрозділів. Вгорі у неї розташована ця сама проекція нескінченної спіралі, про яку я зараз говорив, ноти хроматичного звукоряду, позначені літерами. Причому ось це ось нота до, а далі рух вгору і рух вниз. По-моєму, рух вгору і рух вниз у вас позначено на те коліщатку, де написано мажор або мінор, плюсом позначено рух вгору, а мінусом - вниз. Поверхом нижче до ось цього от колі приклеєна ось така таблиця. Що це за таблиця? Ті, хто знає, мовчіть, а ті, хто в перший раз бачить, гадайте, щоб це за таблиця могла бути ...

- Це лад і нота ...

Ось розумні люди здогадалися, що це не більше і не менше, як розташування нот на грифі гітари. Тепер, як зрозуміти, де там чого, де струни, де лади ... Досить складно з незвички, зараз ми про це поговоримо. І крім ось цих двох частин є ще рівно таке ж коліщатко, як і перше, тільки трохи менше, навіщо воно потрібне, потім поговоримо. І найбільш приємними, напевно, для багатьох будуть ось ці маленькі коліщатка, на якому на одному написано мінор, а на другому мажор. Навіщо? За допомогою ось такого двоколісного пристрої легко від будь-якої ноти, наприклад, побудувати мінорний тризвук.

Наприклад, ля мінорний тризвук, що позначається в світі ля мінор, будується наступним чином. Стрілочка з ціфіркі один ставиться на ноту ля, і інші дві стрілочки, позначені цифрами три і п'ять (один, три і п'ять), показують нотний склад акорду ля мінор. а, c, e ... Якщо ми при цьому уважно подивимося, на розташовану нижче схему грифа, то ми побачимо ... Якщо прийняти, що це перша струна, а це - шоста. це нульовий лад, а це - все вище і вище по грифу. Якщо ми знайдемо на першій струні що-небудь з цього акорду, наприклад, ми, на другій струні що-небудь з цього акорду, наприклад, до, на третій струні - ля. На четвертій, наприклад, ми, на п'ятій, наприклад, ля, а на шостий, наприклад, ми, то ми з ось цього набору ля, до, ми отримаємо рівно те ж саме, до чого звикли з раннього дитинства, а саме акорд ля мінор і саме в тому вигляді, в якому ми звикли його знати. Тобто ось такий.

Три ноти, ля, до, ми, розташовані вибагливим чином. Про розташування теж, напевно, доведеться ще говорити. Так само можна побудувати акорд, наприклад, ля мінор сім, якщо треба ... Додавши, до цих трьох нотах ще одну, наприклад, сіль вийде. Наприклад, ля мінор шість. Ось тут ціфіркі шість - виходить фа-дієз. Ля мінор дев'ять - додаємо сі. За допомогою цього пристрою можна не тільки від ноти ля, можна спробувати від ноти фа побудувати який-небудь акорд і спробувати його взяти ... Від будь-якої з наявних дванадцяти ступенів хроматичного звукоряду. Так що одне з призначень цього пристрою ми з вами вже вивчили.

Друге призначення - це для гурманів. Якщо вам треба перейти з однієї тональності в іншу, наприклад, з тональності ля в тональність до або навпаки, навпаки ноти ре, яка була в тональності ля, тепер це буде нота фа, в тональності до, і так далі ... Це так зване пристрій для транспозиції. Висловлюючись культурно, транспозітор ... Дуже корисна річ, вона нам знадобиться на новому якісному рівні, рекомендую всім зробити ...

А поки що є питання, я його чую ... Виник правильний питання, багато хто може його не надто розуміти. Завдання, як побудувати ля мінор за допомогою цього пристрою? Маю на увазі, ось так покрутили, поставили ці стрілки, отримали три ноти - a, c, e. Ось ці три ноти і утворюють ля мінор, стверджую я, ми ще будемо цим займатися більш докладно. Але, він говорить, а як же, адже їх всього три, а струн-то шість. Хлопці, черговий раз звертаю вашу увагу на всю глибину і мудрість уявлення нескінченної спіралі, що йде своїм гілками вгору і вниз, у вигляді кола - це значить, що до складу акорду ля мінор може входити будь-яке число і в будь-яких поєднаннях нот ля, до і ми . Головне, щоб були саме вони, і не було ніяких інших. Якщо там буде три ноти ля, одна нота до, чотири ноти ми - це все одно буде акорд ля мінор, якщо буде двадцять дві ноти ля, двадцять дві ноти до і двадцять одна нота мі - це теж буде ля мінор, в різних октавах, це буде добре звучить, але все одно ля мінор. Інша справа, що ми його на гітарі взяти не зможемо ... На гітарі ми зможемо взяти тільки шість звуків, але в різних поєднаннях. І, наприклад, говорячи про ля мінорі і тикаючи пальцем, ось в цей пристрій. Я спробую, напевно, зараз намалювати який-небудь ля мінор. Ось той ля мінор, про який ми говорили, в його склад входять ноти ми, ля і до, прічё нота ля повторюється два рази, нота мі повторюється три рази і нота до зустрічається один-єдиний раз.

Ось другий варіант ля мінору, наприклад, на п'ятому ладу. Береться ось так ...

Багато цей акорд знають, а багато хто не розуміє де тут верх, а де тут низ. Давайте, перервемо і обговоримо проблему верху, низу і про те, як чого малювати. У практиці люди зазвичай користуються або позначенням акордів такого типу, які складаються з двох складових: ноти, від якої побудований акорд, і той чи інший індексу, який позначає що за акорд - мінорний, мажорний, септакорд, нонакорд і чортова сила-силенна інших всяких акордів буває . В даному випадку це ля мінор. Am. Без індексу m, це буде A - ля мажор, і будувати його треба буде за допомогою іншого боку пристрою, але тим же способом. Який-небудь Am79- такі штуки теж зустрічаються. Далеко не кожен взагалі стурбований проблемою побудувати цей акорд по нотах, більш того як правило ніхто перед собою це завдання особливо на перших етапах не має, навіть в підсвідомості, на фіг мені це треба ... Я в музикалку не пішов рівно з тієї причини , що не охота мені з цими нотами возитися, і правильно. Але деякі люди в музикалку ходили, і для них ля мінор є щось на фортепіано. І вони з великими труднощами намагаються ось це прив'язати до ось цього, виникає безліч проблем, які легко вирішуються ось таким чином: береться картинка і малюється. Ось шість струн, ось нульовий лад, ось перший лад, і якщо ось так от притиснути пальчиками три струни, то вийде акорд ля мінор.

При цьому багато хто малює ось так, багато хто малює ось так. Ось це шість струн, ось це нульовий поріжок, ось це лади, ля мінор буде виглядати ось так.

А ще багато хто малює так, як бачать. І, в принципі, звичайно праві саме вони. Як бачиш, так і малюєш. А як бачиш? Ось перед тобою шість струн, ось гриф стирчить туди, ось нульовий поріжок як-небудь позначимо ...

 Ось перша струна, ось вона внизу, ось перший лад. Ось він ля мінор.

Як малюється, так і бачиться.

Я вам навіть скажу більше, ось зараз в крамниці ЦАПа продається рівно чотири книжки в тій чи іншій мірі пов'язані з гітарі. У першій з них, це самовчитель Миколаєва, ця проблема цілком обійшли, вони обходяться тільки нотами, і, може, бути, і правильно роблять. Але три інші книжки, а вибірка випадкова ... В одній з них намальовано, як бачиться, в інший по-іншому, в третій ще одна з цих систем. У світовій практиці немає єдності позначення, саме тому ми сьогодні витрачаємо дорогоцінний час на те, щоб домовитися про речі прості й очевидні.

Ми будемо користуватися однією з цих схем і тільки однієї, в першу чергу для того, щоб не плутати верх з низом. Давайте, обговоримо, яка з цих схем є найбільш правильною ...

- Перша!

- Ось та.

Ось ця набагато краще? Особливо в зв'язку з тим, що зараз є книжечка, Шумідуб її випустив, де кожен акорд сфотографований, а поруч приведена схемочка, настільки все просто і наочно, що просто здорово! Це одна думка, друге була думка рівно протилежне, тому що верхні звуки розташовані вгорі, а нижні - внизу.

Якщо гітара у тебе в руках, і ти радісно заглядаєш чого вистачати, то далека від тебе в поле зору, тобто вгорі, перша струна, а внизу, ближче до тебе, тобто ось тут ось - шоста.

Хлопці, я, звичайно, буду наполягати рівно на одному, ось на цьому, і зараз я спробую трохи аргументувати. Але в літературі може зустрітися і це, і це, і це, тому уважно стежте, що вам підсовують. Перш ніж брати акорд по знову придбаної книжечці, озирніться, що це, куди це ...

Є один з аргументів, абсолютно залізний, з яким дуже важко боротися, аргумент знову-таки американський, більшість комп'ютерних програм, які малюють за назвою, ти літери Am набрав, а вони тобі в потрібному місці в нотах поставили картинку, вони користуються ось цією системою . Такі шрифти Frets, Seville і ще якийсь третій. У програмах Finale і Encore використовуються шрифти для малювання акордів, влаштовані таким чином, боротися з цим можна, але безглуздо. Все-таки світовий лідер комп'ютерного виробництва знаходиться як і раніше в Америці, вони всіх тиснуть.

Але для власного користування зручніше та система, яка містить найменше протиріч з іншими наявними. Перше протиріччя полягає в тому, що крім тих картинок, які ми по бідності своєї малюємо, існує світова практика, яка малює нотний стан, і вона його малює завжди однозначно. Верх у нього вгорі, а низ - внизу. Початок зліва, а рух в часі відбувається, як би це сказати, не по-єврейськи, і не по-арабськи, справа наліво, а по-європейськи - зліва направо. Точно також влаштована і використовувана нами схема. У неї вгорі намальований верхній звук, а внизу нижній звук. Коли нотний стан і наша картинка розташовані поруч, то ніяких питань не виникає.

Ще одне протиріччя, теж американське. Вони в деяких своїх програмах, зокрема в програмі Encore, яке слово, наскільки я розумію, французьке і має позначати Анкор. Але оскільки американці народ неосвічений, то весь радянський народ, як один, називають цю штуку Енкор, як пишеться, так і чується, ми теж піддаємося цьому неосвіченому впливу. Там є система, яка нотний текст перетворює в табулатуру, коли разом з п'ятьма лінійками нотного стану поверхом як би нижче малюється інший стан, але з шістьма лінійками, зазвичай він позначається на початку текстом Tab. Відвідувачі Інтернету знають, що дуже багато інформації поширюється у вигляді табулатури. На цих шести лінійках, кожна з яких позначається, перша нуликів, на першому ладу притискається друга, на другому ладу - третя і четверта. Це ля мінор в табулатурі, цікаво, що в табулатурі верх той же, що і нотах. Досить часто табулатури фігурують без нотних станів.

 Зараз мені попався свежевишедшій підручник, теж американський. Знаєте там є серія Idiot's Guide - Для ідіотів, самовчителі для ідіотів, на гітарі, на фортепіано, на чомусь ще вони вчать. Дійсно дуже добре, все розжовано по пунктам, я до таких речей до деяких не опускався, вважав, що це мається на увазі. У цьому підручнику багато побудовано в табулатурах, а в табулатурах цікаво, що можна писати не тільки акорди, але і рух по нотах, наприклад, переборчік в ля мінорі. Але що ці гади зробили неправильно, у них є ось таке позначення - стрілочка - для чого застосовуються ось такі позначення. Всі ми знаємо, що на гітарі в основному грають двома способами. Перший спосіб - це, умовно кажучи, перебір, коли кожна ноточка витягується окремо, а другий спосіб - це гра боєм, так звана, коли той чи інший ударом витягується кілька нот, при цьому чергуються удари вгору і вниз.

Якби ми малювали в тому ж нотному стані і позначали, що цей акорд витягується ударом знизу вгору, все було б дуже просто, ми поставили б поруч з ним стрілку, все було б ясно, цей акорд треба витягувати ударом від більш низьких звуків, до більш високим. Все нормально. У табулатурі ми цю стрілочку намалювали б так само.

 В системі запису, на якій я буду наполягати, це рівність теж зберігається:

Ось він ля мінор, перша струна вгорі, рух зліва направо. Ось удар по ля мінору такий же, як і у всіх звичних системах.

Тепер уявімо собі яким чином поєднується ось ця стрілочка з ля мінор ось в цій системі. Мабуть, ось така стрілка буде позначати ось це рух, а ось така зворотне. А до вертикально розташованої системі вони взагалі відношення не мають, йдуть паралельно струнах, зрозуміти, де верх, а де низ взагалі неможливо.

Є два поняття вгору і вниз. Коли ми граємо на гітарі, ударом вгору може вважатися удар, спрямований фізично від статі до стелі. А ударом вниз - ось цей - від стелі до підлоги. В системі нотного запису стрілочки намальовані таким чином, дадуть рівно протилежний результат. Так ось цей ось ідіотс гайд настав на ці граблі. Чому? Тому що Америка. Акорди намальовані так, табулатура так, а стрілочки фізично - від статі до стелі, від стелі до підлоги. Не знаю, на яких ідіотів вони розраховують, я б заплутався.

Закінчуючи, треба, напевно, накидати, що з позначень я забув позначити.

 Цифра в кружечку означатиме струну. Цифра без кружечка означатиме праву руку, перший, другий, третій, четвертий палець.

Цікаво, що в практиці акомпанементу ще не зжиті пережитки золотого століття семиструнної гітари, який припав якраз на роки життя Олександра Сергійовича Пушкіна. Тоді активно користувалися в грі великим пальцем лівої руки, для його позначення є ось така стрілочка і велика буква Т, що більш, напевно, правильно. Іноді беруться ось такі хитрі акорди, які просто інакше не візьмеш, пальців не вистачить, доводиться використовувати великий палець лівої руки. Тому, якщо ми зустрічаємо ціфіркі без розпізнавальних знаків, швидше за все це буде номер пальця.

Лади ... На відміну від американської системи, де лади позначаються так само, як у нас пальчики, ми будемо позначати по-європейськи, тобто римськими цифрами, крім нуля. Відкриті струни - 0, перший лад - I, другий лад - II і так далі ...

Права рука...

- А чому ви ставите цифру не над ладом, а над порожком?

Давайте розберемо фізику процесу. Ось ми ставимо палець на перший лад, у нас виходить відрізок струни, обмежений ось цим порожком і ось цим порожком ... Кого будемо позначати? Ладом фактично є ось ця ось металева пластинка, а ось це ось місце залишено для того, щоб притискати до цього ладу струну. У різних джерелах існує ця термінологічна плутанина, коли ладом називають проміжок між двох металевих порогів. Тому що саме сюди ми ставимо палець, але по суті-то справи ми ставимо його не просто так між двох цих металевих порогів, ми радісно притискаємо струну до поріжка ... Кого треба позначати? Чинного агента. Але ви повірте мені ще раз на слово, спробуйте позначити так і сяк, і порівняйте, вийде, що немає ніякої різниці.

- Якщо ми позначаємо поріжки, то про це не можна забувати, інакше, коли ми орієнтуємося десь в середині грифа, можна переплутати і палець не туди поставити, а коли позначена струна, то і так ясно, що сюди треба палець поставити ...

Ну, хлопці, тут я не можу наполягати, мені здається, що тут повинен працювати принцип бритви Оккама: уникати зайвих сутностей. У нас дві сутності - проміжок між двох порогів, що позначається цифрою один, або поріжок, що позначається цифрою один. Що зайве?

- По-моєму, зручніше, коли позначення варто там, де треба притискати.

- Притискати треба ближче до поріжка ...

- Цятки на грифі, на п'ятому, сьомому і дванадцятому ладах, стоять між іншим в проміжках між порожками.

Цятки стоять між ...

- А на моїй гітарі вони стоять над ладом.

Я абсолютно не буду наполягати на тому, що саме позначати. Тому що, як і познач, все буде один і той же, а головне, що тут вже позначена абсолютно третя сутність - та нота, яка звучить на цьому ладу. Позначає хоч так, хоч сяк - звучати буде одна й та сама нота. Спробуємо намалювати ля мінор в п'ятій позиції і подивитися, що позначається цим номером лада. Ось ми беремо баре на п'ятому ладу, і зверніть увагу, що ціфіркі п'ять, що позначає номер лада природним чином міститься не там, де номер порожка, а там, де палець виявився ... Тому я ні на чому не наполягаю ... Можу змістити на полтакта вліво ...

Тепер таке питання, як позначати те місце, яке ми притискаємо пальцем. Існують щонайменше три види позначень. Перше з них - кружечки різних розмірів, дрібні, великі, середні, всякі ... Дуже зараз поширений, оскільки це зручно робити на комп'ютері, такий спосіб, коли в кружечку пишеться ще й палець. Надзвичайно зручна річ. Ля мінор буде виглядати ось так.

Дуже зручна річ для комп'ютера. Мені здається, що малювати її просто болісно довго і незручно. І існує спосіб малювання, теж досить поширений, за допомогою хрестиків. Мені здається, що хрестик це знак, що ми чогось перекреслює. Краще його залишити для місць, де ми будемо позначати чогось не потрібне, а воно нам знадобиться. Це погано з однієї причини - це дуже добре, але малювати незручно.

Ну, ось ля мінор на п'ятому ладу. Дужках позначено баре. Хто не знає, що таке баре, кричите? Виникає питання, де ми будемо позначати, який палець чого притискає, і чи будемо ми це робити? Існує два основні варіанти позначення на такій картинці. Коли малюється баре і вважається, що все вже затиснуте, а до нього домальовують дві крапочки. Мені здається, що логічніше домалювати все ті звуки, які там лунають, а якщо ми чогось не малюємо, то його може і не бути. Наступне питання - яким пальцем тиснемо, де позначати. Навіть серед нас, в системі, яку робив Костя Гущин для «Кузнецівці», там було зроблено так. Поруч з кожною точкою стояв номерочек пальця, який її притискає. Мені здається, що ця система не дуже правильна, тому що побіжно на папері і вручну, краще ці цифри малювати на вільному місці. Ось є вільне місце праворуч від картинки, де можна намалювати, якими пальцями притискається цей акорд. Як такого аргументу за себе я помахаю ось таким трудом, це перший з'явився тоді в Росії, угорський він по-моєму був, гітарний лексикон, Гед позначений не тільки, які пальці притискають струни, а й які при цьому виходять ноти в буквах .. . Бачите, струночка тут вертикальні. Але сенс той же. А додатковий сенс, якщо нам буде потрібно позначити, що нота сі-бемоль тут є, ми її напишемо на наявних місцях.

І останнє чого ми будемо зараз малювати в теоретичній частині, бо час наш на теорію пішло - це права рука. Для позначення пальців правої руки ми користуємося іспанської системою, яка буквально означає: великий палець, вказівний, середній, безіменний і мізинець, але по-іспанськи. Це перші літери їх іспанських назв. Російська система застосовуватися не буде, про всяк випадок нагадаю, це було Б, У, З, П і М. Мізинець застосовується вкрай рідко, але застосовується ... Чому великий палець - Б, а безіменний - П? Вони починаються з однієї і тієї ж букви, тому треба вибирати. Історичний вибір відбувся на користь того, що якщо він безіменний, то він просто палець ... Що стосується ударів, як ми будемо їх малювати, то будемо їх ріосвать, як акорди. Ось це буде удар по струнах від низьких звуків до високих. Їх там чортова купа, коли ми до них дійдемо, ми їх всіх негайно вивчимо.

 



ОЛЕКСАНДР Костроміна. | книга Іова
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати