На головну

V. Художня форма

  1. A) джерела потрібної і корисної інформації
  2. Data Information / General (Інформація про дані).
  3. E) джерела потрібної і корисної інформації 1 сторінка
  4. E) джерела потрібної і корисної інформації 2 сторінка
  5. E) джерела потрібної і корисної інформації 3 сторінка
  6. E) джерела потрібної і корисної інформації 4 сторінка
  7. E. Форма державного устрою

Форма твору як сукупність факторів художнього враження (способів, засобів, прийомів втілення змісту), як вторинна (визначається) сторона твору. Естетично-вражаюча форма як необхідна умова існування і функціонування твору.

Естетична організація (композиція) «Художнього світу» (зображуваної вигаданої реальності) і словесного тексту. Принцип функціонального розгляду елементів форми в їх змістовної і конструктивної ролі. Поняття художнього прийому і його функції. Формалістичне тлумачення цього поняття, що ізолює художню форму від змісту. Підпорядкованість формальних елементів творчої концепції автора. Режисерська, організуюча роль композиції. Співвідношення композиції і архітектоніки.

Композиція, або структура як співвідношення елементів складно організованої системи. Основні компоненти цієї структури: ритм, сюжет, фабула, образ [персонажі, навколишня природа (пейзаж), інтер'єр, ландшафт, образи простору і часу; розповідання (нарратологія); мова художня; стиль. Виділення літературознавцями XX в. трьох основних аспектів форми: предметно-образний шар ( «тематика» в термінології 20-х рр .; предметна зображальність), стилістика (система словесно-художніх прийомів, мовної лад), композиція (побудова).

Співвіднесеність основних рівнів композиції з античної риторикою [оратору необхідно: 1) знайти матеріал (т. Е обрати предмет, який буде поданий і охарактеризований промовою); 2) якось розташувати (побудувати) цей матеріал; 3) втілити його в таких словах, які зроблять належне враження на слухачів].

Ритм як органічна основа композиції. Біологічна природа ритму. «Звуковий малюнок» тексту. Ритм як єдиний вихідний принцип організації віршованої мови. Ритмічна навантаження рими, цезури, строфіки, метра (стихового розміру).

Ритм прози як результат мовного розгортання. Його співвіднесеність з функціональними стилями. Поняття «фрагмента ритмічної прози» (перенесення з суб'єктивного стану мовця на зображає словом і в слові суб'єктивно-об'єктивну дійсність). «Мова захлинаючись» як невпорядковане самовираження (Цвєтаєва, Пастернак, Блок, Мандельштам, Достоєвський).

Ритмічність членування на частини і глави, акти і сцени, на строфи, абзаци як закінчене висловлювання всередині тексту.

Повтори, антитези, зміна точок зору як показники ритмічної організації прози.

Типи композицій з точки зору «ритмічної впорядкованості»: «гальмування», «монтаж», «кільце», «обрамлення», «дзеркало», «кумуляція»; «Ритм як рима» в прозі (В. Топоров).



III. Літературний твір як цілісність. Принципи його наукового розгляду | Художній образ

СД. Ф.8. Літературознавство | I. ОРГАНІЗАЦІЙНО-МЕТОДИЧНИЙ РОЗДІЛ | Вимоги до освоєння змісту дисципліни | Літературознавства ХХ століття | Порівняльне літературознавство (оглядова характеристика). | II. Природа і сутність мистецтва | VI. Закономірності літературного процесу | Віршові системи, їх еволюція та взаємозв'язок | вивчення | Генезис художніх систем. Історичні типи художньої свідомості в зміні літературних епох. літературний процес |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати