Головна

Шановні колеги!

  1. Шановні панове студенти!
  2. Шановні жителі міста Липецька!
  3. Шановні клієнти!
  4. Шановні керівники
  5. Шановні студенти!
  6. Шановні студенти!

Ймовірно, усі знають поняття «мала батьківщина». За цим слово-
 поєднанням варто щось таке, що нам особливо дорого і близько, що
 ми відчуваємо як частина самих себе, від чого ми не можемо відірватися, а
 якщо і відриваємося коли-небудь, то відчуваємо втрати, не-
 поворотній втрати. Чи існує який-небудь матеріальний еквівалентів
 валент поняттю «малої батьківщини»? У чому конкретно втілюється це
 поняття, що встає перед нашим внутрішнім зором, коли ми ви-
 носимо ці слова? Здається, що для багатьох «мала батьківщина» і «отчий
 будинок »- поняття-синоніми, а конкретизуються вони в впечатлені-
 ях і образах дитинства і отроцтва. Згадуючи про цю ранній порі на-
 нашому житті, ми найчастіше думаємо саме про будинок, в якому жили зі
 своїми батьками, в якому знаходили і любов, і тепло, і затишок, і
 захист. А що таке «будинок»? Це - необхідна людям искусствен-
 ве спорудження, задумують яке архітектори, а здійснюють
 будівельники. Будинок - це об'єкт архітектурної творчості, частина тієї
 архітектурного середовища, від якої невіддільний сучасна людина,
 живе в XXI столітті. Дійсно, практично кожен крок совре-
 менного людини не тільки пов'язаний з архітектурою, але багато в чому і
 зумовлений нею. Люди з'являються на світ у пологовому будинку, вос-
 пітиваются в «рідній домівці», отримують знання в школах і інститутах,
 працюють на заводах і фабриках, на фермах і в шахтах, долучаються
 до світу культури і мистецтва в театрах і кіно, в музеях і бібліотеках,
 відпочивають, гуляють, займаються спортом в парках і садах, на стадіонах
 і в манежах. Але ж все, що тільки що перераховано, належить
 світу архітектури - миру, в якому ми живемо і працюємо, веселім-
 ся і страждаємо, створюємо і втрачаємо.

Архітектура як один з видів свідомої діяльності челове-
 ка народилася в далекій давнині. Розвиваючись, пізнаючи і освоюючи
 світ, людське суспільство матеріалізувати свої досягнення в ар-
 хітектурних спорудах. Збережені пам'ятники архітектури
 здатні говорити з нами: про тих, хто їх створював, хто їх потребував,
 360


хто колись жив у них; вони розповідають особливою мовою архітектур
 них форм - мовою багатим, виразним і різноманітним, але
 нелегким для сприйняття. Навчитися розуміти цю мову не так про-
 сто. Але прагнути до цього треба - особливо тим, хто відчув у
 собі потребу в спілкуванні з прекрасним, з миром мистецтва. бо
 архітектура - це невід'ємна частина мистецтва, вона живе і раз-
 вивается за єдиними для всього мистецтва естетичним законам.

Як і образотворче мистецтво, архітектура (зодчество) при-
 належить до числа так званих просторових, або пластіче-
 ських, мистецтв. Реалізація архітектурного задуму (т. Е. Зведення
 будівлі або споруди відповідно до проекту архітектора) мож
 можна тільки в тривимірному просторі; всяка будівля має
 обсяг, який характеризується, як і в скульптурі, трьома вимірами. як
 і статую, будівлю або споруду можна зазвичай обійти кругом, рас
 дивитися з різних сторін. Однак на відміну від скульптури будівлю,
 крім зовнішнього обсягу, має ще й ув'язненим в ньому внутрен-
 ним простором; в будівлю можна увійти, побувати на різних його
 поверхах, познайомитися з розташуванням внутрішніх приміщень (ін-
 тер'єрів). Будівля зводиться для того, щоб його можна було вико
 зувати за новим призначенням; таким чином, твори
 архітектури виконують суто утилітарні функції, відповідаючи тим
 або іншим життєво важливим потребам як окремої людини,
 так і суспільства в цілому. У цьому полягає істотна відмінність
 творів архітектури від творінь живописця або скульптора, кіно-
 режисера або композитора, які створюються насамперед для
 задоволення естетичних потреб людини. Але від багатьох
 будівель або споруд суспільство вимагає не тільки здатності ре-
 шать ту чи іншу практичну задачу, а й краси. Це і ставить ар-
 хітектурное твір в один ряд з творами інших видів
 мистецтва; завдяки цьому ми бачимо в архітекторі (як і в жівопіс-
 це, скульптора, музиканта або танцюриста) художника, який мислить
 образами і повинен творити за законами краси, створюючи цінності не
 тільки матеріальні, але і естетичні.

Сучасне цивілізоване суспільство не мислить себе без архі
 тектури і потребує її постійно. Цим постійністю визначаються
 ються в значній мірі спосіб життя, настрій і звички
 людей. Отже, архітектуру можна визнати одним з най-
 леї дієвих чинників, «керуючих» життям суспільства. але
 тими ж обставинами може бути пояснена і «слабкість» архі
 тектури як мистецтва: постійне спілкування з нею призводить до того,
 що багато хто з нас нерідко перестають помічати архітектуру, що не за-
 меча повітря, яким дихають. Недостатня увага до архітек-
 турной середовищі, в якій ми живемо, не тільки збіднює людини ду


духовно, а й позбавляє його можливості свідомо, активно взаємодій-
 відати з цим середовищем.

Сказане вище слід обов'язково враховувати, «налаштовуючи»
 себе на діалог з архітектурою. З тією ж метою треба засвоїти хоча б
 мінімум відомостей про природу архітектурних форм, про основні зако
 Номерний, відповідно до яких відбувається об'єднання
 цих форм в осмислену композицію.

Слово «архітектура» - грецьке за походженням; воно з-
 варто з двох коренів - «Архос», що означає «головний», «вищий», і
 «Тектоно», т. Е. «Будівельник», «будівництво». Таким чином, «архі
 тектура »- це« головне », або« вища будівництво », а людина,
 професійно займається архітектурою (архітектор), - це
 «Головний будівельник». У російській мові поняттями «архітектура» та
 «Архітектор» відповідають слова «зодчество» і «зодчий».

Сучасна теорія архітектури визначає цей вид творчості
 так: архітектура є мистецтво створювати доцільно организо-
 ванні і естетично виразні просторові матеріальних
 ні структури, призначені для життя і діяльності людей.
 Це визначення підтверджує «двоєдиний» характер архітектури.
 Творчий процес у ній починається з розробки (згідно напів-
 ченному завданням) проекту, що є графічним зображенням
 задуманої зодчим композиції - будівлі, споруди, міського
 кварталу або цілого міста. Будівлею зазвичай називають споруду,
 має корисний внутрішній об'єм. Якщо такого корисного внут-
 реннего обсягу споруда (наприклад, міст або обеліск) не має, то
 вона зазвичай називається спорудою. Але цьому слову часто надається
 сенс і узагальнюючого терміна - їм позначається взагалі всяка
 споруда.

Архітектурне проектування проходить зазвичай через кілька
 стадій - від перших начерків та ескізів до робочих креслень. В з-
 ставши проекту входять ортогоналі, що зображують фасади (зовнішні по-
 поверхні архітектурного обсягу), плани поверхів та розрізи майбутнього
 споруди, його перспективні зображення з різних точок зору,
 генеральні і ситуаційні плани, які показують зв'язок проектованої
 руемого будівлі з архітектурним або природним оточенням, а також
 макети або моделі, креслення деталей і фрагментів будівлі, включаючи
 його конструкції, нарешті, розрахунки, пояснювальні записки і т. Д
 Графічні гідності креслень і малюнків архітекторів можуть
 бути досить високі, що надає їм самостійну художест-
 венную цінність. Однак треба мати на увазі, що проект являє
 собою хоча і дуже важливу, але все ж проміжну стадію творче-
 ського процесу. Тільки після його реалізації в натурі можна судити про
 достоїнства і недоліки архітектурного задуму в повній мірі.
 362


При вирішенні більшості архітектурних завдань потрібно так ор-
 ганізовать простір, щоб воно відповідало призначенню спорудження
 ня. Простір, організоване таким чином, виділяється

з навколишнього середовища за допомогою матеріальної оболонки, перед-
 складової собою поєднання поверхонь того чи іншого геометричного
 чеського виду (стіни, перекриття і т. д.). Саме завдяки такій
 оболонці ми, перебуваючи всередині неї, відчуваємо себе в організованому
 просторі. Перебуваючи ж поза цього простору, ми воспрініма-
 ем його як деякий обсяг, реально існуючий в навколишньому

середовищі.

Простір, поверхня і об'єм - це три складові ар
 хітектурной форми. Поєднання архітектурних форм один з одним,
 зумовлене проектом, називається об'ємно-постранственной
 композицією будівлі або споруди. Від того, наскільки вдало ре-
 шена композиційна завдання, залежать як ступінь відповідності з-
 споруди своєму призначенню, так і його естетична виразність
 ність.

Під заступництвом архітектури і часто в тісному єднанні з
 нею розвиваються і інші види мистецтва. Якщо вони утворюють з архі
 тектурного формами нерозривний сплав, що виражає глибокі
 і важливі ідеї, то ми маємо справу з синтезом мистецтв.

Великий зодчий і теоретик архітектури Вітрувій, що жив в
 I столітті до н. е. в Стародавньому Римі, говорив, що в архітектурі «все слід
 робити, приймаючи до уваги міцність, користь і красу ». пере-
 чисельні тут якості об'єднуються зазвичай поняттям «тріада
 Вітрувія ». Розшифруємо кожну зі складових цієї тріади, на-
 чав з «користі».

2. Користь. Функція. види архітектури
 і типи будівель

Користь - це здатність будівлі або споруди виконувати
 своє призначення (функцію). Коло функціональних завдань, що вирішуються
 архітектурою, визначає суспільство, а точніше кажучи, - господствую-
 щие класи суспільства, що володіють матеріальними можливостями,
 Достатніми для здійснення дорогого капітального
 будівництва. Через призначення архітектурних споруд наибо-
 леї повно виражається соціальна сутність архітектури як мистецтвом
 ства, обумовленість її «соціальним замовленням».

Необхідність виконання тієї чи іншої функції предопределя-
 ет відповідну організацію простору, яка, в свою оче-
 гу, залежить від планування будівлі. План, розроблений архітекто-
 ром, встановлює функціональні зв'язки між інтер'єрами, перебуваючи-
 дящіміся на одному рівні (поверсі, ярусі); вертикальні ж комунік-


кации між ними визначаються рішенням розрізів. історично
 склалося кілька основних архітектурно-планувальних сис
 тим, до числа яких відносяться чарункова, коридорна, бескорі-
 Дорн, анфіладне
и зальних системи.

Різниця в призначенні дозволяє певним чином класси-
 фіцірованним будівлі і споруди; вони можуть належати до различ-
 вим видам архітектури, а всередині кожного виду поділяються на ка-
 тегории (групи) і типи.

Одним з основних видів архітектури є громадянська
 архітектура.
Цим поняттям об'єднується безліч будівель і з-
 споруд, покликаних задовольняти потреби суспільства, относя-
 щіеся до сфери цивільної (світської) і приватного життя. будівлі жи
 круглі
и громадські - Це дві головні категорії споруд,
 об'єднуються поняттям «громадянська архітектура». відомо біль
 ШОЕ кількість типів тих і інших. Серед житлових будівель, наприклад,
 можна виділити багатоквартирні міські житлові будинки і селян
 ські житла, гуртожитки та готелі, палаци і особняки, загород-
 ні вілли і котеджі. Великою різноманітністю груп і типів отли-
 чаются громадські будівлі, такі, як театри і кінотеатри, музеї
 і картинні галереї, біржі та виставкові павільйони, школи і ін-
 інститути, дитячі садки і ясла, лікарні і санаторії, магазини і рин-
 ки, бібліотеки, спортивні споруди та адміністративні будівлі,
 призначаються для розміщення різних установ. До граж-
 Данський зодчества відносять і твори монументально-декору-
 тивного мистецтва - пам'ятники, тріумфальні колони, обеліски,
 міські ворота, монументальні огорожі. Подібні споруди,
 як правило, не мають достатньо розвиненого внутрішнього обсягу; їх
 роль зводиться до виконання не утилітарною, а виключно зле-
 жественной, символічної або меморіальної функцій. Крім того,
 в поняття «громадянська архітектура» входить і архітектура малих
 форм, творами якої є різного роду кіоски, па-
 Вільоне, афішні тумби та стенди, навіси біля зупинок міського
 транспорту, фонтани та декоративні басейни, ліхтарі і лавки,
 тераси і сходи (наприклад, в парку або на недбайливе).

У самостійні види виділяються культова, промислова
 (Включаючи транспортну), сільськогосподарська, ландшафтна і по-
 енная архітектури.

Розвиток життєвих потреб іноді обумовлює необ
 ність повного або часткового зміни початкового назначе-
 ня будівель в процесі їх експлуатації, що зазвичай вимагає від-
 ствующих перебудов. Крім того, нерідко зустрічається поєднання в
 одній будівлі кількох функцій; прикладами такого суміщення
 можуть бути житловий будинок з магазином на першому поверсі або універсальне
 ний спортивно-видовищний зал.


Вельми часто виявляється необхідним об'єднувати будівлі рідних
 ного призначення в досить компактні групи, або комплек-
 си; такі комплекси будівель великих навчальних закладів (універси
 тів, політехнічних і педагогічних інститутів), лікарень, заво-
 дов і фабрик, виставок і стадіонів. Характерним прикладом ком
 плекса будівель може служити сучасний мікрорайон, т. е.
 первинна «осередок» міста, розрахована на проживання 9-12 ти-
 сяч осіб і включає, крім житлових будинків різних типів, ряд
 будівель для установ обслуговування (торговельні центри, школи, дет-
 ські сади і т. п.). Від комплексу слід відрізняти ансамбль - роз-
 тую в просторі композицію будівель і споруд, які обсягів по
 Диня не так функціональні зв'язку, скільки значне
 ідейно-художній зміст.

Взаємодіють один з одним будівлі, споруди, їх ком-
 комплекси і ансамблі складають міський організм, «скелетом» ко
 торого служить система магістралей.

Проектування міст, вивчення закономірностей їх функцио-
 вання і розвитку входить у завдання особливої ??галузі архітектурної
 діяльності, званої містобудуванням.

3. Міцність. Будівельні матеріали
 і конструкції. Тектоніка.
 ордерна система

Міцність будівлі або споруди забезпечується строітельни-
 ми матеріалами і конструкціями, в обґрунтуванні вибору і розрахунку
 яких в наш час обов'язково беруть участь інженери-будівельники;
 разом з архітекторами - авторами проекту - вони становлять еди-
 ний творчий колектив.

Вимоги до міцності, а отже, і до довговічності з-
 споруд залежать від їх призначення, місця розташування і умов екс-
 плуатації.

Будівельні матеріали підрозділяються на природні і ви-
 штучного. До перших відносяться широко використовувані у будівництві
 стве з найдавніших часів дерево і камінь. штучним шляхом
 були створені такі матеріали, як будівельна кераміка (цегла,
 черепиця), металевий прокат, бетон і залізобетон, пластмаса,
 Скло. Вибір для зведення конкретного споруди тих чи інших
 Матеріалів базується на всебічному врахуванні властивих їм властивостей -
 таких, як міцність, твердість або пластичність, питома вага, теп-
 ло і звукопровідність, водонепроникність, вогнетривкість і ін.
 Відібрані матеріали йдуть на виготовлення різних частин зда-
 ний і їх основних конструкцій.


Підземною частиною будівлі або споруди є його фунда-
 мент, опоройдля якого служить штучне (наприклад, пальове)
 або природне (грунт) підстава. Частина фундаменту, возвишаю-
 щаяся над поверхнею землі приблизно до рівня першого поверху,
 називається цоколем. Як правило, цоколь отримує особливу архітек-
 Турне обробку, що виділяє його в загальній композиції будівлі. для
 цього, зокрема, може служити облицювання міцним і довговічним
 матеріалом, що оберігає підніжжя споруди від шкідливого віз
 дії вологи. Основний обсяг споруди складається з таких частин,
 як стіни, перекриття, колони (стовпи), перегородки, дахи, ле-
 стніци, димові труби, ліфтові шахти, балкони, еркери. Крім
 того, будівля насичується різноманітними обладнанням, забезпечувати
 вающим нормальну експлуатацію будівель за призначенням. До тако
 го роду устаткування відносяться різні столярні вироби (дві-
 ри, віконні рами, підлоги, плінтуси, вбудовані меблі та ін.),
 системи опалення, вентиляції, каналізації і т. п.

Будь-який будинок є складною конструкцією, «працює»,
 однак, з дуже малим коефіцієнтом корисної дії, посколь-
 ку розрахована вона на сприйняття, головним чином, власного
 ваги, щодо якого корисне навантаження (людей, меблів, про-
 ладнання), як правило, невелика.

За їх ролі конструкції будівлі можуть бути подразде-
 лени на несучі, несомих і огороджувальні, а матеріали - на основ-
 ні, що пов'язують і облицювальні.

Основна технічна задача, яка розв'язується в будівництві, складається
 в перекритті прольоту, т. е. відстані між опорами, огранічіваю-
 ські внутрішній простір будівлі, організоване в соответст-
 вії з задумом архітектора. Ця мета досягається за допомогою конст-
 руктівних систем різного виду.

Один з найбільш поширених видів будівельних конст-
 рукций - це конструкції стін. Вони засновані на застосуванні
 стін, в більшості випадків поєднують функції огорожі і
 опори і сприймають вертикальне навантаження від перекриттів.
 Стіни можуть зводитися з використанням різних матеріалів, на-
 приклад, дерева у вигляді колод або брусів, каменю, цегли, моноліт-
 ного і збірного залізобетону. Колоди або бруси, пов'язані з уг-
 лам споруди, утворюють її конструктивну основу, звану сру-
 бом, або кліттю. Стіни кам'яних будівель зводяться в техніці кам'яних
 ної або цегляної кладки, виконуваної з «перев'язкою» швів і
 стиків між складовими її цеглою або блоками каменю, ко
 торие називаються квадрами, або рустами.

Зверху будівлю обмежує дах, що захищає будівлю від
 атмосферних опадів. Дахи, влагонепроницаемую частина яких
 складає покрівля, в більшості випадків мають похилі поверх -
 366


ності, або скати. Найпоширенішою в будівельній практиці
 є двосхилий дах. Торцовая стіна перекритого нею будівлі
 завершується відповідно до форми покриття трикутним фронто-
 ном. Якщо ширина будівлі невелика, а скати даху круті, то фрон-
 тон виходить відносно вузьким і високим. Такі фронтони називаються
 ються щипцевих, або щипцями.

Крім двосхилих існують даху і іншої форми, в тому чис
 ле односхилі, чотирьохскатні (пірамідальні), мансардні (з
 «Переломом», що дозволяє розмістити безпосередньо під ними
 житло) і ін. У традиційному російській архітектурі нерідко зустрічаються
 високі шатрові дахи і покриття криволінійної форми -
 «Бочкою» і «кубом», що роблять силует споруди більш виразність
 вим. Не менш широко, ніж стінові, поширені стійко-ба
 лочние конструкції, що складаються, як свідчить сама назва,
 з вертикальних стійок-опор, які називаються також колонами і столба-
 ми, і підтримуваних ними горизонтальних балок, або архитравов. В
 цьому випадку на опори діють тільки вертикальні (стискають)
 навантаження, балки ж знаходяться в стані вигину, який викликає
 складний напружений стан цього елемента конструкції, випро-
 Тива як стиснення (у верхньому поясі), так і розтягнення (в нижній
 ньому).

Каркасна конструкція грає роль свого роду міцного «скеле-
 та "будівлі. У найпростішому випадку всі конструктивні елементи кар-
 каса є прямолінійні стержні - вертикальні
 (Стійки) і горизонтальні (ригелі). Їх іноді доповнюють подко-
 си - діагональні зв'язку. Однак елементи каркасної конструкції
 нерідко мають і більш складну, криволінійну форму. каркас при-
 приймає на себе все навантаження від перекриттів і необхідність в мас-
 пасивного несучих стінах в даному випадку відпадає. Ось чому за-
 ня проміжків між елементами каркаса може мати характер
 щодо тонких «мембран», яка грає тільки роль огорожі;
 такі «мембрани» можуть виконуватися зі скла, що дозволяє зри-
 тельно максимально «полегшити» каркасне спорудження, зробити його
 прозорим.

З часів античності в будівництві дуже широко використовують-
 ся конструкції з криволінійними перекриттями прольотів - ароч-
 ні, склепінні і купольні. Механіка роботи таких конструкцій та-
 кова, що в них виникають тільки стискають напруги, які
 добре витримують камінь і цегла. При використанні зазначених
 них матеріалів криволінійні перекриття прольотів є кон-
 цію більш раціональними, ніж пряме архітравні перекривання
 нення, яке, як про це вже говорилося, знаходиться в стані ізгі-
 ба, а його погано витримують і цегла, а камінь. Однак по сравне-
 ню з архітравні перекриттям арка має істотний


недолік: розподіл зусиллі в ній таке, що у її заснування (в
 «П'ятах») виникають горизонтальні сили (сили розпору), які
 прагнуть перекинути опори арки. Щоб уникнути цього, необхід
 мо посилювати опори або шляхом збільшення їх масивності, або при-
 поєднуючи до них додаткові укріплення - контрфорси. кам'яний
 ная арка збирається з каменів клинчатой ??форми, верхній з яких
 називається замковим каменем, або замком.

Звід і купол є похідними арки; за допомогою першого
 може бути перекрито приміщення квадратне або прямокутне в
 плані, а за допомогою другого - кругле. Арки бувають різної форми.
 Ті з них, які мають вигляд півкола, називаються полуцір-
 Кульні (їх висота, або підйом, дорівнює половині перекривається
 прольоту). Арки з висотою меншою, чому полуциркульной, називають-
 ся пологими, а в тих випадках, коли вони окреслюються складної кри-
 виття - овалом або еліпсом, - їх називають Коробова. У під-
 шенних арок підйом перевищує половину прольоту. Окремий випадок
 підвищеної арки - стрельчатая, або ланцетовидная; вона образует-
 ся двома дугами, що зустрічаються в вершині арки подуглом. У будів
 тельстве використовуються також арки ще більш складної форми, на-
 приклад, підковоподібні, багатолопатеву, повзучі (з п'ятами, рас
 покладеними на різній висоті). У давньоруській архітектурі XVII
 століття широко застосовувалися подвійні і потрійні арки з висячими «гірь-
 ками ».

У будівлях різного призначення арки використовуються як завершення
 віконних і дверних прорізів, з їх допомогою перекриваються воротні
 проїзди і ганку. Ясно, що застосовуючи арки різної форми, зод-
 чий отримує можливість ускладнювати і урізноманітнити малюнок фаса-
 дов, що може зробити будинок більш цікавим, що запам'ятовується.

Від форми залежить певною мірою і «робота» арки. сили
 распора, діючі в п'ятах, зменшуються в міру збільшення
 підйому арки. Цей ефект чудово використовували середньовічні
 будівельники, споруджуючи колосальні храми - пам'ятники готичного
 стилю. У них використовуються арки стрілчастих обрисів, що позволя-
 ло «полегшити» будівельну конструкцію і підкреслити розвиток
 архітектурної композиції по вертикалі.

Як і арки, склепіння теж можуть бути напівциркульними, пологими
 (Коробовим) або підвищеними, в тому числі стрілчастими. якщо по
 довжині зводу форма його поперечного перерізу не змінюється, то такий
 звід називається циліндричним. У будівельній практиці вико
 ються і частини циліндричних склепінь - распалубки і лотки. ці
 частини виходять в результаті перетину склепіння по його діагоналях двома
 вертикальними площинами; распалубки включають в себе арку, про-
 разующую звід, а лотки - його прямолінійне підставу. поєднання
 чотирьох літаків утворює перекриття, зване лотковим, або сомк-
 368


нутим, склепінням. Чотири распалубки складають хрестовий звід - його
 можна уявити як результат перетину під прямим кутом двох
 циліндричних склепінь. Якщо опорами зімкнутого і циліндричного
 склепінь можуть служити тільки стіни, то хрестового склепіння досить
 для його підтримки чотирьох окремих опор, розміщених в
 кутах квадратного або прямокутного плану, що перекривається таким
 склепінням.

Ще один різновид склепінного перекриття - дзеркальний
 звід - можна отримати, якщо «зрізати» вершину зімкнутого зводу
 горизонтальною площиною, званої дзеркалом. криволінійні
 поверхні, що є частинами лотків і з'єднують дзеркало зі
 стінами, називаються «падуги».

З полусферического зводу (а це і є купол) також можна по-
 лучити кілька частин, що використовуються в складі архітектурних
 форм. Якщо уявити собі перетин полусферического купола в
 вигляді чотирьох вертикальних площин, сліди яких в круглому ос
 новании купола утворюють вписаний в нього квадрат, то результатом
 цієї операції стане виділення з півсфери чотирьох сферичних
 трикутників, званих вітрилами, що підтримують верхню
 частина купола («скуфію»). Такий видозмінений купол називається
 вітрильним. На чотири вітрила може бути поставлений і повний купол
 будь-якої форми (пологий, підвищений або півсферичний), в такому
 випадку він називається «куполом на вітрилах». Часто купол ставиться на
 вітрила безпосередньо, а спирається на циліндричний барабан,
 підтримуваний вітрилами. Така комбінація форм, часто викорис
 зующий в композиції культових будівель, забезпечує перехід від
 круглої основи купола і барабана до так званого «подку-
 польному квадрату ». По кутах останнього розташовуються потужні
 підкупольні опори (пілони), пов'язані арками, ме
 чекаю якими укладені вітрила. У композиції культових будівель не-
 рідко також зустрічається поєднання купола на вітрилах з крестообраз-
 але розташованими щодо подкупольного квадрата частинами
 будівлі, перекритими циліндричними склепіннями; подібне поєднання
 характерно для хрестовокупольної системи, яка зародилася в VI ст. н. е.
 в архітектурі Візантії і сприйнятої пізніше давньоруським зодче-
 ством.

Для сучасної архітектури характерний ще один вид конструк-
 ций, що позначається терміном «просторові конструкції». До
 числу різних типів такого роду конструкцій відносяться сво
 ди-оболонки, консольні і складчасті конструкції, структурні
 плити, висячі (вантові) системи, нарешті, пневматичні конст-
 рукции. Вони створюються за допомогою сучасних високоміцних ма
 ріалів (сталь, залізобетон, армоцемент, пластмаса) і працюють
 найчастіше як одне ціле, без поділу на несучі і несомих час-

24-4438 369


ти. Завдяки цьому за допомогою просторових конструкцій уда-
 ється перекривати без проміжних опор величезні площі прак-
 тично будь-якої конфігурації; дуже різноманітні за формою і самі
 покриття, що здійснюються за допомогою просторових конструк-
 ций, тому вони відкривають перед сучасними архітекторами
 безліч композиційних можливостей. При проектуванні і
 розрахунку просторових конструкцій враховується «досвід» самої
 природи: склепіння-оболонки, наприклад, часто нагадують раковини,
 шкаралупи або панцири плазунів, а в консольних конструкци-
 ях використовується принцип побудови такого всім знайомого природ-
 ного організму, як дерево з його гілками. Що стосується висячих конст-
 рукций і їх різновиди - тентів, то їх допомогою
 люди почали користуватися дуже давно, ставлячи намети або споруджуючи
 містки, підвішені до гнучких ліанах або мотузках.

Будівельні матеріали та конструкції, які грають у архітектурі
 дуже важливу роль, роблять значний вплив на формирова-
 ня зовнішнього вигляду споруд, на їх художні якості.

Самі по собі ні раціонально організована осередок пространст-
 ва, ні будь-яка будівельна конструкція або її частина (наприклад,
 стовп, арка, балка або купол) не можуть зробити художній
 ефект. Однак, коли вони включені в розроблену зодчим архі
 тектурного композицію, вони стають елементами якогось художн-
 ного цілого, всі частини якого в тій чи іншій мірі спосіб-
 обхідних досягненню спільної естетичної мети.

Наприклад, розташовані один за одним приміщення, соедінен-
 ні дверними отворами, що знаходяться на одній осі, перетворюються
 в динамічно розвивається анфіладу, немов спрямовану в без-
 кінцівку. Ряд опор, що підтримують горизонтальне перекриття,
 може сприйматися як виразна за ритмом структура, «дис-
 ціплінірованная »завдяки строго визначеному порядку в распо-
 додатку формують її прямолінійних елементів. арка може
 бути оцінена нами як знак «запрошення», якщо вона позначає
 Вхід в будівлю. Купол, що вінчає храм, протягом вже багатьох століть
 служить символом небесного зводу, обіймає землю.

Художньо осмислений вираз в архітектурних формах
 особливостей і властивостей будівельних матеріалів і конструкцій, а
 також характер їх роботи, визначається терміном «тектоніка» або
 «Архітектоніка». Якщо у зовнішніх формах або інтер'єрах будівлі по-
 отже розкривається їх конструктивна основа, то композиції
 цію такого будівлі називають тектоничною, або тектонічно правді-
 виття. Але в багатьох випадках архітектори аж ніяк не ставлять перед собою
 такого завдання, а, навпаки, виходячи з художніх міркувань,
 прагнуть в тій чи іншій мірі (зокрема, за допомогою декору-
 ції) приховати від ока глядача конструкції споруди або дати про них
 370


спотворене уявлення. У подібних випадках говорять про «нетекто-
 нічності », або« Атектоничность »архітектурної композиції. якщо,
 нарешті, за допомогою певних композиційних засобів зодчий
 створює враження присутності в даному спорудженні конструкції,
 якої насправді немає, то відповідне архітектурне
 рішення називають «ілюзорно-тектонічним».

У різних містах можна знайти чимало відповідних за-
 рів. У Петербурзі, зокрема, зразком тектонічно правдивої
 композиції може служити Казанський собор, зведений в 1801 -
 1811 роках за проектом А. Н. Вороніхіна.

Зовнішні колонади собору представляють собою художньо
 осмислену стійко-балочную конструкцію, що дозволяє легко
 зрозуміти механіку взаємодії опор і перекриттів. Настільки ж ясна
 конструктивна логіка інтер'єрів Казанського собору, перекритих
 арками і склепіннями. Подібна тектонічна ясність властива
 більшості пам'ятників класицизму другої половини XVIII- на-
 чала XIX ст.- архітектурного стилю, який розвивав традиції антіч-
 ної класики. Навпаки, стиль бароко - попередник класси-
 цизма в російській архітектурі - демонструє нетектонічні під-
 хід до вирішення композиційних завдань. Одним з найбільш відомих
 пам'яток російського бароко є Зимовий палац в Петербурзі.
 Стіни цього будинку (а саме вони служать в даному випадку основними
 несучими конструкціями) з волі зодчого Ф. Б. Растреллі превраще-
 ни в складні по ритму і пластики поверхні, немов знаходяться
 в безперервному «пульсуючому» русі і майже позбавлені гладі,
 що не дає можливості відчути їх масивність і товщину, а слідів-
 вательно, і оцінити справжнє конструктивне значення.

На Палацовій набережній Неви стоїть ще один палац, постро-
 енний в 1867-1872 роках за проектом А. І. Рєзанова для великого
 князя Володимира Олександровича Романова (нині Будинок вчених). цей
 палац належить до числа характерних пам'ятників еклекті-
 ки - напрямки, що переважали в європейській архітектурі дру
 рій половини XIX століття. Архітектори, які працювали в рамках цього на-
 правління, вважали за можливе використовувати в своїх творах
 мотиви і форми різних стилів минулого, поєднуючи їх нерідко з
 сучасними конструктивними рішеннями. Ось і Будинок вчених по
 зовнішнім виглядом схожий на палаци Флоренції XV століття, стіни кото-
 яких складені з великих блоків каменю, розділених глибокими шва
 ми і стиками. Подібну систему «розрізання» стіни як би на окремі
 ні блоки, або русти (така система називається «рустовкой»), використовуючи
 користувався і А. І. Рєзанов. Однак кам'яна кладка в спроектірован-
 ном їм будівлі імітується в штукатурці, яка є
 облицюванням стіни, насправді виконаної з цегли. Це і є

24 * 371


«Ілюзорно-тектонічний» прийом, який зображає конструкцію, в
 Насправді не існує.

Стінові конструкції тектонічно найменш виразні.
 Якщо стіни не мають зовнішнього облицювання, їх структура постає пе-
 ред нами в «оголеному» вигляді: ми бачимо колоди зрубу, цегляну і
 кам'яну кладку такими, як вони виконані сходячи з конструктивних
 них вимог. Але з цієї «оголеності» нерідко вилучають ху-
 дожественного ефект, що і дозволяє говорити про тектоничности ре-
 шенних таким чином конструкцій. Колоди, не закриті тесової
 (Т. Е. Дощаній) обшивкою, збагачують стіну грою світла і тіні, і ми
 можемо милуватися текстурою і кольором свіжозрубаних або потем-
 потемнів від часу деревних стовбурів. Цегляна кладка, виполнен-
 ная з матеріалів високої якості, красива по тону, з акуратно
 розшитими швами, теж може служити джерелом естетичного
 впливу. Особливо ефектно виглядають кам'яні стіни, расчле-
 ненние на русти, що правдиво виявляє структуру кладки, виполнен-
 ної з окремих блоків. Додатковий художній ефект
 можна витягти в такому випадку, по-різному обробляючи лицьові по-
 поверхні блоків - шліфуючи або шліфуючи їх або залишаючи естествен-
 ву поверхню каменю необробленої, грубої (в такому випадку гово-
 рят про кам'яну кладку «під шубу»). З'єднання в кладці блоків роз-
 них розмірів, кольору і форми, по-різному оброблених, надає по-
 поверхні стіни мальовничий, динамічний характер, збагачує її
 грою світла і тіні. Така система «нерегулярної» кам'яної обли-
 цювання використовувалася петербурзькими архітекторами початку XX
 століття, що працювали в характері «північного модерну», прикладом
 тут можуть служити будинку № 1 -3 на Каменноостровскому проспекті
 (1900-1904, архітектор Ф. І. Лідваль), № 11 на Стременній вулиці
 (1906-1907, архітектори Н. В. Васильєв та А. Ф. Бубир) або мечеть
 на Петроградській стороні (1909-1914, архітектори Н. В. Васильєв,
 А. І. Гоген, С. С. Кричинский). Коли рустовка виконується в штука
 турной облицюванні цегляних стін (що ми бачили на прикладі фасаду
 Будинку вчених в Петербурзі), такий прийом не можна назвати тектонічно
 правдивим, оскільки він не виявляє реальної конструкції, але все
 ж він може бути визнаний цілком обгрунтованим з точки зору тек-
 тоніки: рустовка допомагає підкреслити товщину, масивність стіни
 і, отже, повніше охарактеризувати її як міцну і надійність
 ву частину будівлі.

Важлива роль в структурі стіни належить отворів (вікон і
 дверей), які дають можливість судити про розташування і разме-
 рах внутрішніх приміщень, про призначення будівлі. Тому з давніх
 пір вікна і двері виділялися на фасадах за допомогою специфічно
 оформлених прорізів: вікна здебільшого отримують рельєфні
 обрамлення, звані лиштвами, а входи в будівлю і воротні


проїзди вирішуються у вигляді монументальних, більш-менш яскраво ук
 рашен порталів.

Найдосконалішим прикладом тектонічно правдивої компо-
 позитний системи в архітектурі є ордерна система (ордер).
 Слово «ордер» - латинського походження і означає «порядок»,
 «Лад». Ордерна система визначає взаємовідношення і порядок
 розташування частин художньо осмисленої стійко-балкової
 конструкції. Зародившись в архітектурі Стародавньої Греції, ордер про-
 должал розвиватися в архітектурі Стародавнього Риму, а в сувору систе-
 му композиції, що сталась незалежної від породила її конст-
 рукции, перетворився в епоху Відродження.

Існує п'ять різновидів ордера - тосканський, доріче-
 ський, іонічний, коринфський і композитний (складний). згідно
 теорії, до складу кожного ордера входять п'єдестал, колона і антабле-
 мент (так званий «повний ордер»). Неповний ордер не має
 п'єдесталу, на який в повному ордері ставиться колона. Остання
 є основною опорою, що сприймає тяжкість горизонтально-
 го перекриття, яке і називається антаблементом. Кожна з пе-
 перерахованих частин ордера підрозділяється, в свою чергу, ще на
 кілька елементів. Так, колона, як правило, має профіліро-
 ванне підставу (базу), стовбур і капітель (вінчання) Антаблемент
 розділяється на три горизонтальних пояса - архітрав, фриз і кар
 низ; останній являє собою виступаючу, консольну частину
 антаблемента, як би захищає розташовані нижче частини ордерів
 ра від атмосферних опадів. П'єдестал складається з бази, стільця і ??кар
 низу.

Правила побудови ордерів, розроблені теоретиками Віз-
 народження Палладіо, Віньолем, Альберті, Скамоцци і ін., передбачено
 переглядають і більш докладну деталізацію згаданих частин. ка
 Питель, наприклад, складається з шийки (вона являє собою верх
 ню частину стовбура колони), ехіни - плавно розширюється догори
 частини, а також абаки - плити, на яку безпосередньо опірает-
 ся архітрав. До складу карниза входять теж три частини - підтримай
 вающая (вона може виконуватися у вигляді ряду фігурних кронштейнів),
 звішується (виносна плита, або «слезник») і вінчає. У
 різних варіантів ордера антаблемент виглядає по-різному, деталі-
 зіруется більш-менш складно, але обов'язково зберігає свою
 трехчастную структуру. Ордери відрізняються один від одного також фор
 мій і розмірами капітелей, за зовнішнім виглядом яких найлегше
 «Дізнатися» той чи інший ордер. Однак головне, що відрізняє один ордер
 від іншого, - це його пропорції, перш за все - відносна ви-
 сота колони, що виражається в модулях. За модуль в теорії ордерів
 приймається радіус підстави колони. Згідно з правилами Віньо-
 ли, висота колони в тосканському ордері дорівнює 14 модулів, в доріче-


ському - 16, в іонічному - 18, в корінфському і композитному - 20
 модулів. Отже, при одному і тому ж діаметрі підстави тос-
 канская колона виглядає найбільш важкою і масивною, а корінсф-
 ська або композитна - найбільш легкої і стрункою. відмінності в
 пропорційному ладі ордерів відповідно позначаються і на
 Загалом вигляді споруд, архітектурне вирішення яких підставі
 але на застосуванні ордерної системи. Наприклад, використовуючи тоскан-
 ський або доричний ордер, архітектор може надати своєму ви-
 ведення суворий відтінок, погіршити, монументалізований його. та-
 кова, зокрема, Біржа на Стрілці Василівського острова в Петер-
 бурге, вирішена архітектором Тома де Томон в доричному ордері.
 Інший зодчий епохи класицизму - К-І. Россі, - створюючи компо-
 зицію Олександрійського театру, звернувся до коринфскому ордеру і в
 Значною мірою саме завдяки цьому зробив будівлю торже-
 ного-ошатним, мажорним за характером.

Тектоничність ордера досить очевидна: до складу ордера входити
 дять частини, суворо відповідні частинам стійко-балкової конст-
 рукции, з'єднання яких між собою (точки передачі зусиль) ак
 центир більш-менш складно розробленими деталями -
 базами і капітелями. Стовбур колони профілюється по особливої ??кри-
 виття, яка називається кривою ентазіс. Починаючись на '/3 висоти від
 підстави колони, ця крива досягає вершини опори, приходячи в
 точку, що складається на осі колони на 5/6 модуля. Таким чином, ко
 лонна плавно звужується догори, нагадуючи цим стовбур дерева, а благодать
 даруючи ентазіс створюється враження, що вона злегка пружинить під тя-
 бляхою перекриття. Стовбур колони нерідко покривається вертикаль
 ними желобками (каннелюрамі) - вони підкреслюють вертикальну
 спрямованість цієї найважливішої частини ордера й, крім того, услож-
 няя рельєф стовбура, створюють на його поверхні гру світлотіні.

Різноманітні деталі, що входять до складу ордера, як і ентазіс,
 сприяють перетворенню ордера з, здавалося б, мертвої схеми в
 живу, пластично виразну композицію. зміна про-
 порцій, малюнка і співвідношення деталей в різних ордерах робить ор
 Дерно систему дуже гнучкою, здатною виразити в композиції зда-
 ня або споруди іноді дуже тонкі нюанси в художньому
 змісті. У зв'язку з цим ордер стає дуже привабливим
 для художника-архітектора. Ось чому, народившись в глибокій древ-
 ності, ордер пізніше неодноразово відроджувався до нового життя, використовуючи
 користувався і в епоху Відродження, і в архітектурі класицизму
 XVII, XVIII і початку XIX століття, і в еклектиці другої половини XIX сто-
 річчя, і в архітектурі XX століття.

Вище зазначалося, що «впізнавання» того чи іншого ордера спо-
 собствуют в першу чергу характерні деталі. Так, фриз доріче-
 ського ордера компонується як ритмічне чергування злегка виступила-
 374


пающіх з його площині триглифов і розташованих між ними
 метоп (останні часто прикрашаються рельєфами). Відомі два вари-
 анта доричного ордера - грецький і римський. Колони греко-до-
 рического ордера, завжди каннеліровані, не мають баз. колони
 римсько-доричного ордера, обов'язково мають бази, можуть бути
 і гладкими, і каннелированной. Простотою деталей і масивністю
 форм римсько-Доричному ордеру близький тосканський, але фриз по
 следнего виконується гладким, без триглифов і метоп. зовні най-
 Найхарактернішою частиною іонічного ордера є капітель ко
 колони, ехін якої прикрашений великими спіральними завітка-
 ми - волютами; їх з'єднує рельєфний пояс з ритмічно повто-
 ряющий яйцевидних опуклостей, які називаються іоніками,
 або овами. Фриз іонічного ордера може залишатися гладким, але
 нерідко він виконується у вигляді безперервної стрічки скульптурних
 рельєфів. Архітрав іонічного ордера звичайно розчленовується на три
 пояса за допомогою фасцій - невеликих виступів, завдяки кото-
 рим пояс, розташований вище, злегка нависає над нижнім. В До-
 рінфском ордері найпомітнішою відмітною особливістю також
 служить капітель. Вона вище, ніж в більш важких ордерах, і пишно
 прикрашена стилізованими зображеннями листя аканта, з кото
 яких як би виростають маленькі спіральні завитки, поддержіваю-
 щие кути викривленою в плані абаки. Схожа на коринфську капі
 тель композитного, або складного, ордера, але з акантовими листям
 в ній поєднуються великі іонічні волюти. Архітрави і корінф-
 ського, і композитного ордерів теж мають фасції, але вони нерідко
 доповнюються орнаментальними пасками, в яких використовуються
 мотиви Іонік або інші візерунки. Дуже складні за формою і, як пра-
 вило, багато прикрашені карнизи коринфського і композитного ордерів
 рів, до складу яких входять орнаментовані кронштейни, під-
 підтримувати слезник.

За законами ордера будуються багато архітектурні композиції,
 отримали в класичній архітектурі характер канонічних. та-
 підступи колонада (довгий ряд колон, несучих загальний антаблемент)
 або портик - кілька колон (зазвичай парне число), підтримай
 вающих фронтон, балкон з балюстрадою або антаблемент з надстрой-
 кой у вигляді масивної стінки, званої аттиком.

Класичний фронтон з усіх трьох сторін обмежений карнизами,
 але горизонтальний карниз, на відміну від похилих, не має, як пра-
 вило, що вінчає частини. Трикутне поле фронтону (бубон) часто
 використовується для розміщення на ньому скульптурних композицій -
 барельєфів і горельєфів. Нерідко статуї встановлюються і по уг-
 лам фронтону. Крім того, кути фронтону можуть прикрашатися акроте-
 риями - великими орнаментальними деталями.


Вище зазначалося, що ордер як композиційна система в з-
 Укр сенсі абстрагувався від яка породила Кучму конструкції
 Неконструктивними, т. Е. Ілюзорно-тектонічними, або декору-
 тивними варіантами ордера є композиції, в яких замість
 колон, які працюють як опори, використовуються напівколони (вони ви-
 ступають з площини стіни наполовину діаметра), тричвертні
 колони (виступають на три чверті діаметра) і пілястри - пло
 ські вертикальні членування стіни, лише незначно з неї ви-
 ступають і повторюють пропорції і деталі колон того чи іншого
 ордера.

В архітектурі зустрічаються випадки заміни ордерних опор скульп-
 Турне статуями. Жіночі фігури, які використовуються замість ко
 колон, називаються каріатидами. У тій же ролі виступають і потужні
 чоловічі фігури - атланти, або Теламона.

У сфері використання каркасних конструкцій цікавим при-
 мером своєрідною тектонічної системи може служити фах-
 верк - дерев'яний каркас, елементи якого виявляли на фасадах
 житлових будинків і господарських будівель, що зводилися в Середні століття
 і в епоху Відродження; бруси каркаса при цьому утворюють на фасадах
 чіткий геометричний орнамент, службовець прикрасою будівель.

В епоху Середньовіччя на основі винайденого тоді кам'яного
 каркаса розвивалася архітектура готики. Готичний каркас, який
 виконувався також і в техніці цегляної кладки, складається не тільки з
 прямих, але і з криволінійних елементів - арок стрілчастих очер-
 таний, різноманітні поєднання яких дозволяли створювати зри-
 кові легкі «скелети» величезних храмів, динамічно возносящіх-
 ся вгору, до неба.

На рубежі XIX і XX століть були вироблені композиційні
 прийоми, що дозволяли художньо «освоїти» багатоярусні кар
 каснемся конструкції з металу і залізобетону. Вперше це було
 зроблено майстрами так званої «чиказької школи» при спорудження
 ванні американських хмарочосів. На фасадах висотних будівель їх кар
 каснемся основа виявляється завдяки жорсткій «графіку» вертикаль
 них і горизонтальних членувань, а також завдяки великим площині
 ня скління, що заповнює проміжки між елементами кар
 каса.

Тектонічно виправдані композиційні схеми, засновані
 на застосуванні криволінійних перекриттів прольотів, вперше сфор-
 мировалось в давньоримському архітектурі. Такі споруди Стародавнього
 Рима, як акведуки, тріумфальні арки, знамениті Колізей і Пан-
 Теона, всім своїм виглядом свідчать про те, що в основу їх кон-
 структивно рішення покладено принцип арково-склепінних і (в по-
 останньому з перерахованих прикладів) купольного покриттів. арки,
 склепіння і куполи, дозволяючи перекривати значно більші
 376


простору, ніж це можливо за допомогою балок, забезпечують
 створення інтер'єрів, що вражають своїми розмірами. Кріволіней-
 ні перекриття різних типів, поєднуючись один з одним, формують, в
 Відповідно до задуму архітектора, складні з пластики і дина-
 мично структури, що володіють чудовою художньої ви-
 разюче.

Конструкції, засновані на застосуванні криволінійних пере-
 критий прольоту, характерні для середньовічної архітектури країн Євро-
 пи (романський стиль), Візантії, Київської Русі, Закавказзя, Середньої
 Азії, арабського Сходу. Вище вже згадувалася хрестовокупольну
 система композиції, яка може служити дуже переконливим при-
 мером тектонічно правдивої системи архітектурних форм.

Для виявлення аркових конструкцій в архітектурній композиції
 ції служить власна система прийомів, що склалася ще в древ-
 ності. Сама крива арки зазвичай підкреслюється рельєфним обрамле-
 ням, званим архівольтом. Виділяються і тектонічно наибо-
 леї «напружені» вузли арки - її п'яти і замковий камінь. п'яти
 декоруються так, що вони нагадують капітелі пілястр; виполнен-
 ні таким чином, вони називаються імпостами. Замок арки зазвичай
 виділяється великим рустом клиноподібної форми, нерідко він украша-
 ється скульптурою, волютами або іншими декоративними формами.

В архітектурі Стародавнього Риму, в архітектурі епохи Відродження і
 класицизму арково-склепінні і купольні форми часто взаємодій-
 обхідних з ордером. Поєднання арки з розташованими по сторонам де-
 коратівнимі колонами або пілястрами настільки характерно для
 давньоримської архітектури, що отримало навіть спеціальне намено-
 вання - «римська архітектурна осередок». В архітектурі Возрожде-
 ня широкого поширення набули ряди арок (аркади), опорами
 для яких служать колони (ордерна аркада). В архітектурі клас-
 сицизма часто зустрічаються портики у вигляді колонади, поставленої
 на масивну аркаду (прикладом може слугувати будинок Смольного ін-
 туту в Петербурзі). В інтер'єрах классицистических будівель
 ряди колон нерідко підтримують склепінні перекриття, колонна-
 ми ж декоруються підкупольні пілони. Тут же доречно заме-
 тить, що ордер здатний добре висловити тектоніку несучої стіни,
 яка, як і колона, знаходиться під впливом вертикальних
 сил тиску. Тому в класичній архітектурі широко практіку-
 ється поєднання несучих стін як основної конструкції з ордерни-
 ми формами - декоративними колонами і пілястрами.

Стосовно до сучасної архітектури можна говорити про
 тектоніку просторових конструкцій, багатими формообразую-
 ські можливостями яких успішно користуються майстри совре-
 менного зодчества, створюючи гігантські аеровокзали та виставкові
 зали, криті стадіони і басейни, гаражі і заводські цехи.


4. Краса. Архітектурний образ.
 Образно-композиційні засоби.
 Стиль в архітектурі

Перейдемо тепер до характеристики третьою складовою тріади
 Вітрувія - «красі».

Розібратися в тому, чим визначається краса (або неподобство)
 того чи іншого твору архітектури, зовсім не просто, тим бо-
 леї, що в різні епохи і у різних народів критерії краси (естет
 етичні вимоги) можуть сильно відрізнятися один від одного.

В архітектурі краса, естетична виразність композиції
 ції залежать від того, які форми її складають і яким чином вони
 об'єднані один з одним. Вибір архітектором службовців для цього
 композиційних прийомів залежить і від того, як в даному випадку орга
 нізуется простір, і від того, які матеріали і конструкції ви-
 користані, якою мірою вони виявлені в архітектурних формах. Ар-
 хітектурная композиція, таким чином, виявляється органічно
 пов'язаної з функцією (через відповідну їй організацію про-
 простору, через рішення плану) і з конструктивно-технічної ос
 нової споруди (через тектоніку). Отже, красу в архітектурі ні-
 як не можна вважати лише якимось «зовнішнім» якістю, виявляю-
 щимся в образі споруди; оцінюючи естетичні властивості ви-
 ведення архітектури, ми обов'язково повинні враховувати і ступінь
 відповідності цього твору своїм призначенням і питання тек-
 тоніки. Крім того, важливим фактором, що визначає нашу естет
 чний оцінку будівлі або споруди, є характер його взаємодії
 дії як з оточенням - природним або архітектурним, - так
 і з самою людиною.

Все різноманіття планувальних рішень, що застосовуються в
 архітектурі, може бути зведене до двох принципово різних схе-
 мам - симетричною і несиметричною. симетрія композиції
 може бути виражена щодо деякої площини або осі,
 що проходить через центр плану. В останньому випадку говорять про «цін-
 тричних »композиціях. Якщо центрическое будинок завершується ку-
 підлогою, то його називають центрально-купольних. всі симетричні
 споруди схожі один на одного саме своєю симетричністю; на-
 довательно, використання симетричних планів допомагає під-
 нуть однаковість, споріднені риси різних споруд, спо
 собствует об'єднання їх у велику архітектурну «спільнота».
 Завдяки симетрії внутрішній простір і обсяг споруди
 набувають такі естетичні якості, як чіткість, ясність, упо-
 рядоченность, врівноваженість. З іншого боку, все асімметріч-
 але скомпоновані будівлі або споруди принципово неповто-
 Рими (ми не беремо тут до уваги типове будівництво, предпола-
 378


Гаюшу навмисне тиражування споруд, що зводяться по одно-
 му і тим же проектом); таким чином, асиметрія композиційного
 рішення сприяє індивідуалізації вигляду споруди, робить
 його складним, «багатоскладним», неврівноваженим, динамічним.

Наше сприйняття архітектурної композиції в великій мірі оп-
 ределяется властивостями складових її форм і їх розташуванням в
 просторі. За своєю композиційною ролі форми можуть бути під-
 розділені на основні і приватні. Перші, як правило, в основному
 збігаються з головними обсягами споруди; другі ж, «аккомпа-
 Ніру »першим, сприяють диференціації загального враження,
 виробленого спорудою. До такого роду приватним формам можна
 віднести портали, ганку, галереї, еркери, балкони, надбудови в
 вигляді башточок або невеликих куполів і т. д.

До числа основних властивостей архітектурної форми відносяться її гео-
 метричний вид (куб, конус, піраміда, сфера ит. п.), абсолютна ве-
 личина, фактура і колір поверхонь. Архітектурні форми можуть
 бути розташовані в організованому зодчим просторі по-різно
 му: під різними кутами, на різній висоті, в умовах різної ос
 освітленість - і все це позначається на їхньому сприйнятті глядачем.

Найважливішою характеристикою форми виступає співвідношення її
 розмірів. Цією характеристикою багато в чому визначається таке свой-
 ство форми, як її маса. Поняття архітектурної та фізичної мас-
 си не однакові. Можна уявити собі однакові за обсягом і
 виконані з одного матеріалу (т. е. однакові по фізичній
 масі) форми у вигляді об'ємного прямокутника (паралелепіпеда),
 які розрізняються співвідношеннями основних розмірів, - від куба
 до сильно витягнутого по вертикалі стержня з малим поперечним се
 чением. Особливості нашого зорового сприйняття такі, що ку-
 біческім форма буде здаватися важкою, громіздкою, нерухомою,
 тоді як форма, що нагадує стрижень, - легкою і динамічною,
 спрямованої вгору.

Зазначені властивості враховуються і при класифікації архі
 тектурного композицій в цілому; розрізняють об'ємні (приблизний ра-
 рівність розмірів основної форми за трьома координатним осях), пло-
 скостние (переважання двох розмірів над третьому) і лінійні (до-
 мінування одного розміру) композиції. лінійні композиції
 можуть розвиватися як по горизонталі, так і по вертикалі; в послед-
 ньому випадку вони називаються висотними. Ще один вид - глибин
 но-просторова композиція - розвивається в просторі
 так, що складові її форми утворюють певну послідовність
 ність, поступово розгортається перед глядачем у міру
 його переміщення в цьому просторі. Це найбільш складний, але і
 найпоширеніший вид архітектурної композиції, забезпечувати


вающий можливість переходу від окремого споруди до комплек-
 су, ансамблю і, нарешті, до міста.

Зазначимо деякі приклади композицій різного типу, звернувшись
 шись для цього до архітектури Петербурга. Так, Літній палац Петра I
 в Літньому саду є яскраво виражену об'ємну ком
 позицію, тоді як кожен з чотирьох фасадів цієї будівлі може
 розглядатися і як площинна композиція. знаменита огорожа
 Літнього саду, витягнута уздовж берега Неви, - це композиція ли
 Нейн. Що знаходиться на протилежному березі дзвіниця собору
 Петропавлівської фортеці, увінчана шпилем, можемо служити
 прикладом висотної композиції. Нарешті, і Літній сад і комплекс
 Петропавлівської фортеці дають нам приклади глибинно-просторові
 кої композиції, елементи якої (будівлі різного при-
 ня, огорожа саду, бастіони і стіни фортеці, скульптури) певних
 вим чином пов'язані один з одним у просторі.

Взаємозв'язок архітектурних форм у складі композиції підпорядковується
 ється певним закономірностям.

Повторення абсолютно однакових форм встановлює про-
 Стейша зв'язок між ними в силу їх тотожності (такий ряд однакових
 вікон на фасаді будівлі). Невелика відмінність форм один від одного, майже
 що не порушує їх подібності позначається терміном "нюанс». різке
 протиставлення форм по їх протилежним властивостями приво-
 дит до виникнення контрасту між ними (наприклад, вежа адміні
 ралтейства в Петербурзі контрастно протиставлено протяжен-
 ному головного корпусу). Якщо тотожність або нюансние відношення не
 порушують статичного характеру композиції, то контраст становит-
 ся джерелом її гостроти, внутрішньої напруженості.

Використання в композиції нерівних відносин (нюанс, кон-
 траст) дозволяє підкреслити значимість тієї чи іншої форми у системі
 темі цілого. Виділення одного з елементів композиції по ка
 ким-небудь властивостях форми в ряду інших робить останні підлеглі
 ними першому. Так, створення в центральній частині будівлі виступу (ри-
 залита) зумовлює його панівну композиційну роль
 по відношенню до крил (бічних частинах). виявлення соподчінен-
 ності частин будівлі або споруди сприяє впорядкованості
 його композиції, допомагає глядачеві усвідомити логіку її побудови. та-
 кая впорядкованість властива, як правило, будівлям, являющім-
 ся пам'ятками класицизму.

Одним з найпоширеніших засобів, що сприяють
 об'єднанню форм в композицію, є ритм. Якщо повторення і
 чергування родинних форм у складі композиції підпорядковане оп-
 ределенном математичним закономірностям, то говорять про наявність
 ритмічного порядку в організації цієї композиції (таке чере-
 ментів, що поступово зменшуються в розмірах ярусів древнерус-
 380


ської дерев'яної церкви). Приватним і найбільш простим випадком рит
 мического порядку є метр - повторення через рівні інтер
 вали тотожних форм (наприклад, колони в колонаді або арки
 в аркаді). У побуті і такий порядок часто називають ритмічним.
 Це допустимо, тим більше, що при сприйнятті будівлі в натурі (в ра-
 курсі) метричні ряди дійсно перетворюються в рітміче-
 ські за рахунок ілюзорного скорочення розмірів і інтервалів між
 однаковими елементами композиції в міру їхнього видалення від ока
 спостерігача.

Естетичні якості архітектурної композиції сильно залежать
 від її пропорційного ладу. Пропорцією (від лат. Співвідношення,
 співмірність) в математиці називається рівність відносин не-
 скількох величин. В архітектурній споруді певними чи-
 Слово відносинами пов'язані розміри всіх вхідних в композицію
 форм. Одна з найважливіших завдань, що вирішуються архітектором в процесі
 проектування, полягає у знаходженні таких відносин і пропорцій,
 які найкращим чином відповідають композиційному задуму.
 Більшість теоретиків архітектури вважають, що в правильному оп-
 ределенном пропорцій - ключ до досягнення гармонійності вироб
 ведений зодчества. Під гармонією при цьому розуміється настільки з-
 вершенном поєднання один з одним всіх елементів композиції, що в
 останньої, як вважали в давнину, не можна «ні додати, ні уба-
 вити »жодної деталі без шкоди для цілого. Ось чому вивчення
 пропорцій в теорії архітектури з найдавніших часів до нашого вре-
 мени приділяється дуже велика увага, ведуться пошуки найбільш
 вдалих систем пропорционирования (або гармонізації). Зауважимо,
 однак, що далеко не завжди досягнення гармонійної єдності
 (Інакше кажучи, досконалої завершеності) архітектурної композиції
 ції вважається метою творчого процесу. нерідко композиції
 будуються як «розімкнуті» системи, що допускають можливість їх
 розвитку або трансформації у міру потреби. До числа таких сис-
 тим відносяться перш за все міста, безперервне зростання і ізменяе-
 ність яких складають неодмінна умова їх існування.

З відносинами і пропорціями тісно пов'язані такі характери-
 стіки архітектурної композиції, як масштабність і масштаб.

Терміном «масштабність» позначають соизмеримость спорудження
 ний і організованих архітектурними засобами просторів з фі
 Гурой людини, один з одним і з природним оточенням.

Масштаб архітектурної споруди - це особлива якість
 композиції, залежне від ступеня узагальнення або розчленування ос
 основних форм і характеру їх деталювання. Великі по відношенню до
 Цілому членування, лаконізм форм, ясно виражена підпорядкованість
 частин споруди, узагальненість кольору, чіткість ритмічного
 ладу - подібні властивості, властиві архітектурної композиції,


здатні надати їй великий (інакше монументальний, або героіче-
 ський) масштаб навіть в тому випадку, якщо абсолютні розміри будівлі
 або споруди невеликі. З іншого боку, дрібна деталізація,
 строкатість колірного рішення, складний ритм членувань, перевантаження ча
 стнимі архітектурними формами можуть «збити» масштаб спорудження
 ня, зробити його дрібним, «камерним». В архітектурі існує ще
 поняття «людського масштабу». Цим поняттям виражається з-
 відповідність всього композиційного ладу споруди людині, раз-
 заходам його фігури, можливостям його орієнтації в просторі, що
 обумовлює особливу «теплоту», гуманістичний характер архі
 тектурного рішень.

Наочно порівняти різні масштаби дозволяють стоять ря-
 будинок на Університетській набережній в Петербурзі будівлі Академії
 наук і Кунсткамери. Незважаючи на те, що обидва вони мають приблизно
 однакові розміри, будівля Академії здається більшим, монумен-
 Тальне, ніж будівля Кунсткамери, фасад якого має дробові членами
 нання і строкате фарбування. Це - наслідок відмінності масштабного
 ладу названих споруд - пам'яток класицизму і бароко.

Архітектурні членування, які відіграють важливу роль при визначенні
 ванні масштабного ладу споруди, досить різноманітні. їх можна
 розділити на дві групи - вертикальні і горизонтальні. До пер-
 вим відносяться, наприклад, вертикальні елементи ордера, а також
 лопатки (вони схожі на пілястри, але не мають ентазіс, баз і капі
 телей). Розчленованості архітектурних форм по вертикалі способст-
 вуют також ризаліти, які при невеликих розмірах по ширині і
 глибині називаються креповкамі і розкреповці.

Крепованнимі можуть бути і фасади в цілому і окремі їх час-
 ти - наприклад, фронітони і антаблементи (в останньому випадку
 антаблемент виконується так, що над колонами, полуколоннами
 або пілястрами частини антаблемента виступають вперед, а між вер-
 тікальнимі елементами ордера відступають назад, збігаючись з плоско
 стю стіни). Горизонтальні членування створюються антаблементами і
 їх частинами - фризами, карнизами, а також пофілірованнимі поя-
 самі і міжповерхові тягою.

Перераховані елементи можуть бути віднесені до числа декору-
 тивних форм, широко використовуваних в архітектурі.

Архітектурна декорація (декор) - це система прикрас, ко
 торимі збагачується композиція будівлі або споруди. Декоратів-
 ні деталі, як правило, не виконують будь-яких корисних функ-
 ций, але нерідко їх розміщенням на фасадах або в інтер'єрах архітек-
 тор виділяє вузлові точки композиції, тектонічно найбільш «на-
 напружені »частини споруди і таким чином повніше виявляє
 свій композиційний задум. Як декоратівнихдеталей ши-
 роко використовуються елементи ордера, геометричні та рослинні


орнаменти (наприклад, розетки, упав

4 сторінка | Www.ecоsystema.ru Глосарій з дисципліни

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати