Головна

Гомерівський період в історії грецького мистецтва, його значення.

  1. I. додержавної період
  2. I. ДО ІСТОРІЇ ПИТАННЯ
  3. I. ДО ІСТОРІЇ ПИТАННЯ
  4. I. Предмет історії
  5. I. Схема геохронологии третинного і четвертинного періодів
  6. II період пологів.
  7. II. Загальна характеристика мистецтва Стародавнього Єгипту, періодизація

Після підкорення дорянами ослаблих у Троянській війні ахейських племен слід гомерівський період в історії давньогрецького мистецтва (XI-VIII ст. До н. Е.), Який характеризується патріархальністю побуту, роздробленістю дрібних господарств і примітивністю починала формуватися культури. Від цього часу майже не залишилося пам'ятників зодчества, так як матеріалом служили в основному дерево і необпалений, але лише висушений на сонці цегла-сирець. Подання про архітектуру у її витоків можуть дати лише погано збереглися залишки фундаментів, малюнки на вазах, теракотові похоронні урни, уподібнені будинкам і храмам, і деякі рядки гомерівських поем.

Створювалися в ту епоху і рідкісні пам'ятки скульптури, прості за формами і невеликі за розмірами. Особливо ж широкого поширення набуло прикраса судин, до яких стародавні греки ставилися не лише як до необхідних в побуті предметів. У різноманітних, часом химерних керамічних формах, в простих, але виразник

У формах і малюнках ваз, що виникли до IX століття до н. е., виступала нескладність вираження почуттів створили їх людей. Судини зазвичай покривалися орнаментами у вигляді найпростіших фігур: кіл, трикутників, квадратів, ромбів. З плином часу візерунки на судинах ускладнювалися, різноманітними ставали їх форми. В кінці IX - початку VIII століття до н. е. з'явилися вази із суцільним заповненням поверхні орнаментами. Тулово амфори з мюнхенського музею прикладного мистецтва розділено на тонкі пояси - фризи, розписані геометричними фігурами, як мереживо лежачими на посудині. Древній художник наважився показати на поверхні цієї амфори крім візерунків - тварин і птахів, для яких він виділяв особливі фризи, розташовані один в верхній частині горла, інший на самому початку Тулова і третій-близько днища. Принцип повтору, властивий раннім ступеням розвитку мистецтва різних народів, виступає і у греків в керамічних розписах, вазописець тут використав, зокрема, повтор в зображенні тварин і птахів. Однак навіть в нескладних композиціях на горлі, тулове і у днища помітні відмінності. У віночка - лані спокійні; вони мирно пасуться, пощипуючи траву. У тому місці Тулова, де починається підйом ручок і форма посудини різко змінюється, тварини показані інакше - ніби в тривозі вони повернули головки назад, стрепенулися. Порушення плавного ритму контурної лінії судини знайшло відгук у зображенні ланей.

До VIII століття відноситься Діпілонскіх амфора, що служила надгробним пам'ятником на кладовищі Афін. Виразні її монументальні форми; широко масивне тулуб, гордо піднімається висока горло. Вона здається не менше величної, ніж струнка колона храму або статуя потужного атлета. Вся поверхня її розділена на фризи, в кожному з яких свій візерунок, з часто повторюваним меандрові різного типу. Зображення тварин на фризах підпорядковане тут тим же принципом, що і на мюнхенській амфорі. На найширшому місці представлена ??сцена прощання з померлим. Праворуч і ліворуч від покойного- голосільниці з заломленими над головою руками. Скорботність малюнків на вазах, що служили надгробками, гранично стримана.

У лаконізмі розписів Х-VIII століть формувалися якості, що розвинулися пізніше в пластично соковитих формах грецького мистецтва. Ця епоха була школою для грецьких художників: суворої чіткості малюнків геометричного стилю зобов'язані стриманою гармонійністю образів архаїка і класика.

У геометричному стилі виявлялися естетичні почуття народу, який починав шлях до вершини цивілізації, який створив згодом пам'ятники, що затьмарили славу єгипетських пірамід і палаців Вавилона. Рішучість і внутрішня зібраність еллінів в той період знаходили відгук в граничному лаконізмі розписів з невблаганним ритмом, чіткістю і різкістю ліній. Умовний характер зображень, спрощеність форм - результат не хитрощі, але прагнення висловити графічним знаком загальне поняття будь-якого цілком певного предмета реального світу. Обмеженість такого принципу зображення - у відсутності конкретних, індивідуальних рис образу. Цінність його в тому, що людина на ранній щаблі розвитку починає вносити в світ, що здається ще незрозумілим і хаотичним, елемент системи, впорядкованості. Схематичні образи Геометрика будуть насичуватися надалі все більшою конкретністю, але грецькі художники не втратять досягнутого в цьому мистецтві принципу узагальнення. В цьому відношенні розпису гомерівського періоду - перші кроки у розвитку античного художнього мислення.

У аттическом мистецтві, представленому Діпілонскіх вазами, вдало поєднуються форми, які вироблялися століттями в різних областях Греції - на островах, в доричних центрах, в Беотії. В Аттиці створюються особливо красиві судини з розписами багатомовність, живими. В Аргосі композиції гранично лаконічні, в Беотії експресивні, на островах Егейського моря ошатні. Але для всіх художніх шкіл, своєрідність яких намічається вже в гомерівський період, і особливо для аттичної, характерні загальні якості - наростання інтересу до людського образу, прагнення до гармонійного відповідності форм та чіткості композиції.

У скульптурі геометричного стилю не менше своєрідності, ніж в вазопису. Дрібна пластика прикрашала кераміку, коли виготовлені з глини або бронзи фігурки тварин кріпилися на кришках судин і виконували роль ручок. Існували і не пов'язані з судинами статуетки культового характеру, які присвячувалися божествам, ставилися в храми або призначалися для могил. Найчастіше це були виконані з обпаленої глини фігурки з тільки наміченими рисами обличчя і кінцівками. Лише іноді скульптори бралися за складні завдання і вирішували їх досить оригінальними методами свого стилю. Здебільшого геометричні статуетки призначаються для споглядання в профіль і здаються площинними, подібними зображенням на вазах. Величезне значення в них має силует, лише пізніше почне пробуджуватися інтерес майстра до обсягу. Елементи пластичного розуміння світу художником тільки намічаються.

У скульптурі геометричного стилю ще рідкісні такі твори сюжетного характеру, як зберігається в Метрополітен-музеї Нью-Йорка бронзове зображення кентавра і людини, розраховане на сприйняття збоку. Однак вже тут чітко можна спостерігати те, що проявиться пізніше в грецькій архаїки, - оголеність чоловічої фігури, підкреслена мускулатура стегон, плечей.

У другій половині VIII століття до н. е. в геометричному стилі з'являються риси, які свідчать про відмову від його строгих правил. Спостерігається бажання показати фігуру людини, тварини, різні предмети не схематично, але більш жваво. У цьому можна бачити початок відходу від умовності розписів і скульптур. Поступово грецькі майстри переходять до образів більш повнокровним, життєво конкретним. Вже на заході геометричного стилю намітилися перші ознаки того процесу, який від умовності форм ранньої античності в геометричному стилі призведе до граничної конкретності відтворення світу в пам'ятках пізньої античності. З виникненням більш зрілих уявлень людини про світ з'являється потреба не схематичного, але детального зображення, що веде до кризи геометричного стилю і появи нових форм в пам'ятниках архаїчного періоду VII-VI століть до н. е.

У політичному відношенні Аттика була в давнину найбільш централізованої областю Греції. Головне місто був не тільки місцем перебування адміністрації, але суду, так само і народних зборів, в руках яких з часу демократичних реформ, початих Клисфеном і ув'язнених Периклом, зосередилося верховне рішення всіх державних справ. Значення, яке Аттика завдяки своєму головному місту Афін мала в політичному і культурному житті Стародавньої Греції, може бути правильно оцінене тільки в зв'язку з викладенням загальної історії Греції.

Кноський Палац як центр Крито-мікенської культури. | Мистецтво грецької архаїки: складання основних ордерних систем в грецькій архітектурі.


Визначення понять «рід мистецтва» і «вид мистецтва». | Живопис, скульптура та архітектура епохи палеоліту і неоліту. | Скульптура Стародавнього Єгипту. | Типи поховальних споруд Стародавнього Єгипту і їх характеристика. | Мистецтво Єгипту періоду Стародавнього і Середнього царства. | Мистецтво Єгипту Нового царства | Основні пам'ятники і їх характеристика шумеро-акадского мистецтва. | Ассиро-вавилонське мистецтво - загальна характеристика | Протоиндийская цивілізація: мистецтво Хараппи. | Індуїстська архітектура і скульптура. |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати