Головна

французький авангард

  1. Авангардизм и его стільові течії
  2. Березня, неділя, французьку мову
  3. У «Маніфесті» були сформульовані найважливіші принципи стратегії і тактики комуністів: відстоювання корінних, спільних інтересів робітничого класу, боротьба за авангардну роль
  4. Травня, понеділок, французький
  5. Мая, пятница, французький
  6. Травня, четвер, мій день народження, французький
  7. Сюрреалізм і авангард

Авангард (фр. Avant-garde, від фр. Avant перед і фр. Gard охорона, гвардія) - напрям у розвитку кінематографа, який виник на противагу комерційному кінематографу.

Кіноавангард характеризується використанням новаторських засобів вираження, експериментальним підходом до художньої творчості, часто виходять за рамки класичної кіноестетики і тісно пов'язаний з общеноваторскімі тенденціями, в театрі, живописі і літературі Франції, Німеччини, Росії.

Діяльність кіноавангардістов пов'язана з розробкою теорії кінематографа (кіномови), заснованої на теорії інших мистецтв.

французький авангард

Авангард в енциклопедіях

Варто відзначити, що багато енциклопедії визначають термін «авангард» не як «узагальнююча назва течій в європейському мистецтві» (див. Авангард (мистецтво)), а як напрям у французькому кінематографі.

- Сучасна енциклопедія:

"Авангард", напрямок у французькому кіно 1920-х років, пов'язане з експериментами в області кіномови.

- Великий Енциклопедичний словник:

"Авангард" - напрям у французькому кіно (з 1918). Діячі «Авангарду» вели пошуки оригінальних засобів вираження.

- Велика Радянська Енциклопедія:

"Авангард", напрямок у французькому кіно, яке виникло в 1918.

Кіноімпрессіонізм ( «перший авангард»)

Французький авангард 20х 30-х років у багатьох відношеннях з'явився продолжтелем традицій французьких кіноімпрессіоністов. Саме кіноімпрессіоністи, під керівництвом Луї Деллюка, першими підняли бунт проти комерційного кінематографа, бездумно копіює твори театру і літератури.

Термін «кіноімпрессіонізм», (по аналогії з імпресіонізмом, що перевернув уявлення про живопис) введений Анрі Ланглуа, був прийнятий і використовувався Жоржем Садула. Інші історики кіно, Рене Жанн і Шарль Форд, вживали термін «перший авангард» на відміну від «другого авангарду», що виник після 1924 року.

Перший французький авангард - це та частина історії кіноавангарду, яка давно вже вважається класикою. Кінематограф став авангардистських в той момент, коли досяг своєї творчої зрілості, коли навчився, працюючи з монтажем, кадром, зображенням, розповідати історії.

- Кирило Разлогов

Термін «перший авангард», нині вживається рідко, і включає, крім діяльності Луї Деллюка, діяльність групи його соратників - Жермена Дюлак, Абель Ганс, Марсель Л'Ербье і Жан Епштейн. Проміжне становище між «кіноімпрессіоністамі» (представниками «першого авангарду») і режисерами «комерційної кінематографії» перебували Жак де Баронселлі фр. Jacques de Baroncelli-Javon і Леон Пуарье.

Імпресіоністи вважали, що кінематограф має розмовляти з глядачем на власній мові, використовую при цьому тільки йому властивий набір виразних засобів.

Це мистецтво має протистояти театрального мистецтва та літератури, які залежать від слова.
Поль Валері

Кіноімпрессіоністи внесли дуже вагомий внесок в теорію і естетику кінематогрофа. На початку 20-х років з'явилися статті в періодичних виданнях, книги про специфіку кіномистецтва, про композиції кінообразу, про ритм в кіно.

Авангард ( «другий авангард»)

Представники авангарду ( «другого авангарду») пішли в своїх художніх постулатах набагато далі кіноімпрессіоністов. У своїй вимозі обов'язковості своєрідності виразних засобів вони дійшли до крайнощів, часом підміняючи виражається з їх допомогою зміст.

На відміну від представників авангарду в інших областях мистецтва, кіноавангардісти ніколи не становили цільної групи (школи). Одні режисери зближувалися з авангардом, інші ж відходили від нього. Часом режисер комерційного типу несподівано створював авангардистський твір.

У зв'язку з тим, що режисери не декларував свою належність до певної групи, дуже важко фоміровать чітку систематику діяльності кіноавангардістов. Можна говорити лише про деякі тенденції або основних принципах, які характеризують діяльність тих чи інших режисерів в певний період.

Сергій Комаров в творчості представників французького авангарду виділяє наступні тенденції і течії:

 * Дадаїсти - Франсіс Пикабиа, Трістан Тцара, Поль Елюар. Закликали до створення алогічного мистецтва, нескладного і наївного, як творчість дітей.

Помилкою в живопису є сюжет. Помилка кіно - сценарій. Звільнене від цього вантажу, кіно може стати гігантським мікроскопом речей, ніколи не бачених, ніколи не відчуваються.
 Фернан Леже

 * Послідовники дадаїстів і конструктивістів - Анрі Шометт, Ежен Деслав, Ман Рей. В їхніх творах були відсутні сюжет, і актори.

 * Сюрреалісти, продовжувачі ідей дадаїстів, йдуть далі своїх попередників у вимозі відмови від зображення реального світу. Джерело духовної активності - підсвідомість, завдання мистецтва - перетворити реальне в «надреальную».

 * Представники реалістичні тенденції - Жан Ренуара, Альберто Кавальканті, Дмитра Кірсанова, пізні роботи Жана Віго, Жана Гремійон.

Альберто Кавальканті виділяє наступні тенденції в розвитку французького кіноавангарду:

 * Импрессионистическое напрямок - Жермен Дюлак, Альберто Кавальканті, Жан Ренуар, Дмитро Кірсанов. Продовжувачі ідей «першого авангарду», не заперечували проти сюжету, стверджуючи однак, що кожен фільм повинен мати чітко виражену тему. Фільм повинен впливати на глядача як зорова симфонія.

Поки фільм буде користуватися літературними і театральними джерелами, з нього нічого не вийде.
Фернан Леже

 * Екстремістський напрямок - прихильники «чистого кіно» Анрі Шометт (старший брат Рене Клера), Фернан Леже, Франсіс Пикабиа, Рене Клер (останній - тільки в одній кінострічці. Анрі Шометт наступним чином формулював теоретичні принципи «чистого кіно»: старе кіно обмежувалося простий репродукцією явищ (документальний фільм), або непрямої репродукцією, використовуючи вже існуючі видовищні моделі. але кіно, може не тільки відтворювати, але і творити. Якщо не брати до уваги реальність предметів, то на екрані з'явиться «чистий фільм».
 * Сюрреалізм - Луїс Бюнюель, Ман Рей. Сюрреалізм у французькому кіно проявлявся в двох формах - спокійною і різкою. Представники першої - Ман Рей, творець красивих фотографічних видінь, другий - іспанська режисер Луїс Бюнюель, який працював разом з іспанським художником Сальвадором Далі.

Першим фільмом нового напряму прийнято вважати «Механічний балет», поставлений відомим французьким художником Фернан Леже в 1924 році.

Найактивнішими серед авангардистів - в перший період їх діяльності - були дадаїсти. Програмним фільмом цієї групи з'явився «Антракт», поставлений на авангардну музику Еріка Саті молодим режисером Рене Клером в тісній співдружності з Франсисом Пикабиа, Марселем Дюшаном, низкою інших дадаїстів і головним балетмейстером «Шведського балету» в Парижі, Жаном Бьорленом.
 Постер до фільму Луїса Бюнюеля «Андалузький пес»

Окремої згадки заслуговує авангардний внесок французького композитора Еріка Саті в музичний супровід німих фільмів. Йдеться про його останньому творі, музичному антракті «Cinema» з балету «Relache» (або «Подання скасовується»). Під цю оркестрову музику (в живому виконанні), що само по собі вже було зухвалим експериментом, проектувався вже згаданий фільм «Антракт» Рене Клера. Написана в листопаді 1924 року, музична партитура «Cinema» являє собою дотепне застосування принципу довільного числа повторів короткої музичної фрази. Цей прийом, випробуваний п'ятьма роками раніше в так званій «мебліровочной музиці», дозволив (у виконанні великого оркестру) продовжувати кожну музичну тему рівно стільки часу, щоб цього виявилося достатнім для супроводу відповідної сцени на екрані. Крім того, своєю музикою до фільму «Антракт» Ерік Саті майже на півстоліття передбачив таке гостро-авангардний напрям у музиці, літературі, живопису та кінематографі, як мінімалізм.

 



Георг-Вільгельм Пабст. | Карл Дрейер

Історія винаходу і винахідники кінематографа. | Жорж Мельєс | кіноекспресіонізму | Фрідріх Мурнау | Фріц Ланг | Кіно Франції: 1930-40-і роки. | Олександр Корда (Великобританія) і Марсель Паньоль | Жак Фейдер | Жан Віго | Жан Ренуар |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати