На головну

ОБРАЗ АВТОРА

  1. A) критично, як вимагає перетворень
  2. A. пароподібні наркотичні речовини вводять через трубку безпосередньо в трахею або в бронх
  3. D) формування системи соціологічної освіти
  4. ecsocman.edu.ru. Федеральний освітній портал.
  5. I ВИЗНАЧЕННЯ ВИКИДІВ газоподібних ЗАБРУДНЮЮЧИХ РЕЧОВИН ЗА ДАНИМИ інструментальних ЗАМІРІВ
  6. I. Витяг з державного освітнього стандарту вищої професійної освіти
  7. II. освіту акціонерного капіталу.

Який би текст ні створювався, образ автора - Його творця - визначає всі елементи структури (тему, ідею, композицію, відбір і організацію мовних засобів і т. Д.). Розроблена В. В. Виноградовим стосовно естетичної сфері концепція образу автора залишається актуальною для теорії тексту в цілому. Сенс цієї концепції в тому, що образ автора розглядається дослідником як синтезує основа художнього тексту, як концентроване втілення «суті твору», що об'єднує «всю систему мовних структур персонажів у їх співвідношенні з оповідачем - оповідачем або оповідачами і через них є ідейно-стилістичним осереддям, фокусом цілого »[Виноградов, 1971, с. 118]. Актуальність даної теорії пов'язана з тим, що саме автор з притаманною йому системою ціннісних орієнтирів і інформаційним тезаурусом, цілями і мотивами є рушійною силою, що створює систему будь-якого тексту. «В образі автора, як у фокусі, сходяться всі структурні якості словесно-художнього цілого» [там же, с. 210].

Звичайно, образ автора в художньому тексті відрізняється від його текстового втілення в інших сферах комунікації, але його загальне інтегрує початок залишається незмінним. Змінюються засоби і способи його втілення. Як відомо, в мистецькій сфері розрізняють мовні (Пряма мова, внутрішня, невласне-пряма) і композиційні форми суб'єктивації авторської оповіді (На думку В. В. Виноградова, «образ автора може бути прихований в глибинах композиції і стилю»). Показовим є вибір різних видів оповідачів, який є далеко не випадковим. Автор і його точка зору на предмет зображення проявляються в різних формах. вибір повество-




Глава 3. Основні категорії та фактори текстотворення


 вателя служить одній з форм відображення образу автора. Згадаймо, наприклад, початок «Євгенія Онєгіна», де автор представлений як персонаж, приятель головного героя: «Онєгін, добрий мій приятель, народився на берегах Неви ... ».

У повісті Н. В. Гоголя «Старосвітські поміщики» вибір типу оповідача (автора-оповідача) дозволяє письменникові відкрито висловити своє безпосереднє відношення до героїв:

Я до сих пір не можу забути двох старичків минулого століття, яких - на жаль! - Тепер уже немає, але душа моя сповнена ще до сих пір жалості, і почуття мої дивно стискаються, коли уявлю собі, що приїду з часом знову на їх колишнє, нині спустошіле житло і побачу купу розвалених хат, заглухлий ставок, зарослий рів на тому місці, де стояв низенький будинок, - і нічого більше. Сумно! Мені заздалегідь сумно!

Теплі, ніжні почуття до своїх героїв, зворушливо які кохають одне одного, не завадили, однак, йому об'єктивно розкрити обмеженість і нікчемність їх існування, яке зводиться до їжі і сну. Мотив сну і їжі є наскрізним в повісті. Порівняємо приклади: «Дівоча була набита молодими і літніми дівчатами ..., які здебільшого бігали на кухню і спали»; кімнатний хлопчик «... Якщо не їв, то вже певно спав ...» і т. д Всі помисли героїв та їх інтереси обмежуються їжею. «Всією цієї гидоти наварюють, насалівалось, насушівалось таку силу-силенну, що, ймовірно, вона потопила б, нарешті, весь двір ... якби більша половина цього не з'їдає дворовими дівками, які, забираючись в комору, так жахливо там об'їдалися, що цілий день стогнали і жалілися на животи свої ». Повідомивши читача, що «Обидва дідка ... дуже любили поїсти», автор детально описує їх сніданки, обіди та вечері, різноманіття і різноманітність блюд.

В цілому образ автора, що відображає моральну позицію Н. В. Гоголя, в «Старосвітських поміщиків» розкривається завдяки не тільки оповідач-оповідача, а й всієї композиційно-мовної структурі твору. У першій частині повісті, незважаючи на явне співчуття персонажам, автор за допомогою наскрізного мотиву сну і їжі показує обмеженість такого життя. Друга частина повісті, що розповідає про смерть Пульхерії Іванівни та Афанасія Івановича, пройнята інший тональністю, пов'язаної з їх зворушливою любов'ю.

Про художньому сенсі цього твору і ролі автора Г. А. Гуковс-кий сказав: «Так поетична мрія про Філемон і Бавкіда стає гіркою сатирою, зворушлива історія любові, яка перемогла смерть, обертається страшною у своїй нещадності картиною ганебного спотворення людини і умертвіння людського духу, причому Гоголь спочатку показує нам картину цього ганебного буття напівтварин, а


Розділ III. Структура тексту і фактори текстотворення



 потім відкриває в глибині їх духу сховалася в них високу поезію »[Гуковскій, 2000, с. 165].

Образ автора не тотожний реальній особі письменника, хоча і співвідноситься з нею. За «образом автора» коштує авторська особистість з властивим їй лексиконом, грамматіконом, прагматикону (пор. Три рівня в моделі мовної особистості Ю. Н. Караулова: вербально-семантічес-кий, когнітивний, мотиваційний). Разом з тим образ автора - це одна з форм прояву «літературного артистизму» письменника. «З метою об'єктивації дійсності, виявлення її спонтанності автор повинен відокремити образ від себе, відмовитися від власного" я ", від вираження своїх симпатій або антипатій ...» [Левідов, 1983, с. 147].

Як вже зазначалося, «образ автора» в естетичній сфері є лише одна з форм прояву реальної особистості автора, до того ж він залишається художнім образом. Серед різних форм прояву образу автора можна назвати відомі в науковій літературі (пор .: [Кор-ман, 1972, с. 16]) типи оповідачів: об'єктивний оповідач (Від 3-ї особи); особистий оповідач (Від 1-го особи), неконкретізіро-ний; оповідач - носій мови, відкрито організуючий весь текст своєї особистістю (йому властиві яскраві характерні елементи, включаючи ненормативні, спонтанність і ін.).

¦ =>

З опису головного героя від імені об'єктивного оповідача починається, наприклад, відомий роман І. А. Гончарова «Обломов»:

В Гороховій вулиці, в одному з великих будинків, народонаселення якого стало б на цілий повітове місто, лежав вранці в ліжку, на своїй квартирі, Ілля Ілліч Обломов.

Це був чоловік років тридцяти двох-трьох від народження, середнього зросту, приємної зовнішності, з темно-сірими очима, але з відсутністю будь-якої певної ідеї, будь-якої зосередженості в рисах обличчя. Думка гуляла вільним птахом в обличчя, літала в очах, сідала на напіввідчинені губи, ховалася в складках чола, потім зовсім пропадала, і тоді в усьому обличчі жеврів рівне світло безпечності. З особи безтурботність переходила в пози всього тіла, навіть в складки халата ... Однак далі об'єктивне оповідання змінюється суб'єктивним: описуючи халат, що втілює образ життя головного героя роману, автор не втримується від вигуку: «Як ішов домашній костюм Обломова до покійним рисами обличчя його і до изнеженному тілу! На ньому був халат з перської матерії, справжній східний халат, без найменшого натяку на Європу, без кистей, без оксамиту, без талії, досить місткий, так що і Обломов міг двічі накритися ним ... ». При цьому дуже ефектно використання невласне-прямої мови, в якій об'єднуються голосу оповідача і героя: «Халат мав на





ОСНОВНІ КАТЕГОРІЇ І ФАКТОРИ текстотворення | Глава 3. Основні категорії та фактори текстотворення

Вступні зауваження | ПОНЯТТЯ Про ТЕКСТОВОЇ ДІЯЛЬНОСТІ, текстотворення І ТЕКСТОВОЇ нормі | З про оо | РазделIII. Структура тексту і фактори текстотворення | ОБРАЗ АДРЕСАТА | Глава 3. Основні категорії та фактори текстотворення | Об'єктивні ФАКТОРИ текстотворення | Глава 3. Основні категорії та фактори текстотворення | Глава 3. Основні категорії та фактори текстотворення | Глава 3. Основні категорії та фактори текстотворення |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати