На головну

Час мовчати і час говорити

  1.  I. У ЯКОМУ СЕНС МОЖНА ГОВОРИТИ ПРО МІЖНАРОДНЕ ЗНАЧЕННЯ РОСІЙСЬКОЇ РЕВОЛЮЦІЇ?
  2.  NB! - Час відволікання для дитини молодше 12 років має дорівнювати не менше ніж половині часу зосередження.
  3.  P.S. ПРОЧИТАТИ !!!! Якщо буде час!!!! 1. Основні положення
  4.  The Present Simple Tense - справжнє невизначений час
  5.  V. Випишіть з 1-го абзацу пропозиції з дієсловом в пасивній формі, назвіть час дієслова. Пропозиції переведіть.
  6.  V. Випишіть з 1-го і 2-го абзаців тексту пропозиції з дієсловом в пасивній формі, назвіть час дієслова. Пропозиції переведіть.
  7.  V. Випишіть з 2-го абзацу пропозиції з дієсловом в пасивній формі, назвіть час дієслова. Пропозиції переведіть.

Прийнято будь-який текст, усний за кадром, називати дикторським. Іноді, якщо текст читати не диктор і якщо він написаний від першої особи, його називають авторським.

Зрозуміло, що дикторський текст - це текст, прочитаний диктором і, як правило, за кадром. Але в наш час набагато частіше, ніж диктор, текст читає сам автор або людина, що грає роль автора. Іноді - ведучий програми (передачі), іноді - режисер, іноді - запрошений на таку роль актор. Тим більше нерідкі випадки, коли режисер одночасно і автор сценарію; буває, що одна людина є і сценаристом, і режисером, і оператором. Не будемо тут розбиратися в тому, добре це чи погано. Я вважаю, що, розлучившись з унікальною російської дикторської школою, наше телебачення і телевізійний кінематограф багато втратили. На жаль, дикція багатьох нинішніх мали місце поза кадром читців (і працюють в кадрі теж!) Потребує виправлення ... Але, як завжди, треба мати на увазі, що немає правил без винятків. Скажімо, в циклі телефільмів про війну, автором яких був чудовий письменник Костянтин Симонов, закадровий текст читає він сам, незважаючи на дуже погану дикцію. Але якби текст читав хто-небудь інший, фільми були б збіднена - такою була чарівність цієї людини і довіру до нього. Я вже не кажу, що фільм «Звичайний фашизм» ми просто уявити собі не можемо без закадрового голосу автора і режисера фільму - Михайла Ромма ... Але - що є, то є.

Тому є сенс користуватися поняттям «закадровий текст», що означає будь-який текст, прочитаний за кадром телевізійної передачі або телефільму.

Отже, ви працюєте над сценарієм. В процесі роботи вам стає ясно, що в вашій передачі (телефільмі) закадровий текст матиме велике значення, без нього вам ніяк не обійтися. Виникає проблема: чи вводити в сценарій закадровий текст відразу або спочатку написати сценарій, а потім вже повернутися до закадрового тексту?

З моєї точки зору, друге рішення більш правильно. Справа в тому, що як би не був хороший і переконливий ваш сценарій, ви віддаєте його для втілення іншим людям, в першу чергу режисерові та операторові. У кожного з них свій, не схожий на ваш, характер, свій, не збігається з вашим темперамент, свій погляд на життя, своє «художнє зір». І навіть якщо ви однодумці, все одно, в 99 випадках з 100 буде знято щось трошки (хоча б трошки!) Інше в порівнянні з тим, що бачилося вам, сценаристу, коли ви працювали над літературним сценарієм. Крім того, дуже багато рішень при монтажі знятого матеріалу визначає то, як і який матеріал знятий. І ось, коли передача (телефільм) змонтована, зазвичай з'ясовується: у одному місці тексту трохи не вистачає, а в іншому - трохи (а інколи і не «трохи»!) Більше, ніж дозволяє хронометраж відповідних кадрів в передачі або фільму, а то і за змістом він ніяк не відповідає знятому матеріалу.

Крім того, якщо закадровий текст написаний заздалегідь, зображення часто доводиться монтувати під текст. В цьому випадку фільм «забовтується» і багато втрачає і як монтажу, і в музичному оформленні, і в самому слові. Адже на екрані в кожен даний момент відбувається якась дія, яка сама по собі має захоплювати глядача, і слово, яке звучить: екрану, лише розширює уявлення глядача про сенс того, що відбувається дії. Тому-то першість зображення по відношенню до тексту дозволяє слову з найбільшою силою впливати на глядача. Варто, напевно, гарненько задуматися, починаючи турботу над сценарієм, над цим парадоксом кіношної «телевізійної практики: першість зображення по відношенню до тексту дозволяє слову з найбільшою силою впливати на глядача. Правильно написаний закадровий текст містить в собі якесь (часом несподіване) відкриття, щось таке, про що глядач не знає, чи не здогадується, або не встигає здогадатися, дивлячись на екран.

Саме тому - особливо при роботі над фільмами - найбільшого поширення набула така технологічна схема: в літературний сценарій закадровий текст не включається, хоча в самому сценарії можливі окремі ремарки, які пізніше частково будуть використані в закадрового тексту. Закадровий текст пишеться тільки після того, як режисер повністю змонтував відеоматеріал, і ви точно будете знати, на яке зображення ви повинні «покласти» свій текст. І, що не менш важливо, ви точно будете знати, який протяжності в тому чи іншому місці фільму (передачі) повинен бути написаний вами закадровий текст, який його точно хронометраж. Треба сказати, що працювати за такою технологічною схемою набагато важче, ніж писати закадровий текст заздалегідь. Для багатьох сценаристів виявляється майже неможливим вмістити те, що для них важливо сказати, в рамках строго обмеженого хронометражу. Найчастіше літературний сценарій пише одна людина, а для написання закадрового тексту запрошують іншого. Є навіть така професія в кіно і на телебаченні: текстовік. Журналіст, літератор, який сам взагалі не пише сценаріїв (або в якомусь конкретному випадку не пише), але зате чудово складає і «вкладає» закадрові тексти.

Але при всьому при тому поки існують обидві форми літературних сценаріїв телевізійних передач і телефільмів. Як же виглядає, наприклад, сценарій, в якому прописаний заздалегідь закадровий текст? Зазвичай такий закадровий текст виділяється в сценарії шрифтом. Ось уривок зі сценарію Даля Орлова про Льва Толстого «Світ дивиться на нього».

«... Десятки ликів Льва Миколайовича, його вислови, портрети і скульптури, створені великими російськими художниками. Чотири рази зустрічається зображення

М. Горького: в компанії з Толстим і самостійно. Камера вибере ці зображення, і вступить голос коментатора: "Весь світ, вся земля, - писав Максим Горький, - дивиться на нього: з Китаю, Індії, Америки - звідусіль до нього протягнуті живі, трепетні нитки, його душа - для всіх і - назавжди! для всіх і - назавжди! Назавжди! "Нам покажуть чорний шкіряний продавлений диван, що стоїть нині в кабінеті Толстого в Ясній Поляні.

Сто п'ятдесят років тому на цьому дивані дружина графа Миколи Ілліча Толстого, підполковника Павлоградського гусарського полку, Марія Миколаївна Волконська, народила четверту дитину ... Левко »...

Ну і так далі ... Я не буду тут говорити про переваги чи недоліки цього сценарію. Моє завдання - показати читачеві сам прийом, за допомогою якого в тканину літературного сценарію включають закадровий текст.

Інший приклад: уривок з літературного сценарію телефільму, закадровий текст до якого був написаний після того, як фільм змонтували. Сценарій В. Нікіткіної «Чому сніг білий». «... Звичайне ранній ранок.

Стовпами піднімаються з труб дими і стоять в тиші над дахами, над чіткими контурами телевізійних антен ...

Крізь мукання корів в дерев'яних важких хлівах, крізь по-ранковому хрипкий півнячий крик, і гавкіт собак, і неясний гомін прокинулася села все виразніше і виразніше, все більше чуємо і більше чуємо скрип кроків - хрускіт кроків по сухому від морозів снігу ...

... І сільський листоноша з важкою сумкою, набитою не так листами, скільки газетами і журналами, оббігає двори.

І по стежці на наїжджену головну дорогу з одного, другого, третього будинку виходять школярі ... » У цьому сценарії передбачено багато - і монологи, і розмови героїв, і - як ви помітили в процитованому уривку - характерні шуми сільського ранку: мукання корів, півнячий крик, скрип кроків на снігу і т. П. Ні одного - заздалегідь написаного закадрового тексту. Тому що сценарій - це тільки перший крок в осмисленні тих подій або тих явищ, з якими глядач повинен буде познайомитися, коли фільм вийде на екран. Під час зйомок і монтажу - а це найскладніші великотрудні творчі процеси - багато речей можуть отримати зовсім іншу оцінку, ніж в пору, коли автор працював над сценарієм.

Звичайно, право автора самостійно вирішувати, яким буде його твір. Якщо ви абсолютно впевнені в тому, що заздалегідь включений вами в сценарій ще до зйомок і монтажу закадровий текст - саме той текст, який потрібен вашому фільму або передачі, то, як то кажуть, з богом! Дерзайте!

Але, за моїми спостереженнями, це рідко виходить добре, хоча, повторюю, немає правил без винятків ...




 ВСТУП В СЦЕНАРНА МАЙСТЕРНІСТЬ |  Від автора |  Коли сценарій написаний |  Сценарист приступає до роботи |  А чи потрібен сценарій? |  Як не треба писати сценарій |  Сценарій - літературний твір |  Розум, розум і фантазія |  Чи не ділите неподільне |  Сторінка із зібрання творів |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати