На головну

Особа Івана Мозжухіна

  1.  Зовнішня політика Івана Грозного.
  2.  Зовнішня політика Івана Грозного.
  3.  Внутрішня і зовнішня політика Івана Грозного
  4.  Внутрішня політика. Реформи Івана Грозного.
  5.  ВІЙСЬКОВІ РЕФОРМИ Івана Грозного
  6.  ВІЙНИ І ВІЙСЬКОВІ ПОХОДИ ДО ПРАВЛІННЯ Івана Грозного

На перший погляд структура сценарію може здатися зовсім нескладною: розберися в своєму «будівельному матеріалі» - епізодах і переходах між ними, розташуй ці цеглинки відповідно до задуму, відповідно до початком, серединою і кінцем майбутнього сценарію і запиши все більш-менш зрозуміло. .. Сценарій готовий! ..

Чи готовий? Насправді це зовсім не так. З подальших глав цієї книжки ви дізнаєтеся, що є ще й такі обов'язкові властивості сценарію, які, може бути, і не можна визначити як структурні одиниці, але без яких хорошого сценарію не існує.

А поки повернемося до епізоду. Виявляється, є епізоди прості і складні. «Прості» - не означає, що їх зміст несерйозно. Іноді вони, навпаки, самі змістовні, найважливіші. Вони прості по своїй конструкції.

Наприклад: маленький хлопчик сидить за столом і зосереджено по складах читає вголос книжку ... Йому нададуть читати, він встає з-за столу і йде. У кадрі залишається картинка на обкладинці книги, що лежить на столі.

Наступний епізод: хлопчик, тримаючись за поручні і повільно переступаючи, спускається з ганку ... І т. Д.

Чи не правда, цей епізод начебто дуже простий - хлопчик читає, нічого іншого не відбувається (тут сценаристу, може бути, необхідно описати, що і як читає хлопчик, чи подобається йому читати, чи змінюється вираз його обличчя в зв'язку з прочитаним). Потім, коли хлопчик втомлюється читати і йде, ми бачимо лише картинку на обкладинці книжки. Ця картинка і є перехід до наступного епізоду.

Таке «просте» побудова епізоду іноді називають лінійним. Але ж можна побудувати епізод і по-іншому.

... Хлопчик читає, час від часу піднімаючи голову і без його участі ... А у дворі його будинку інші хлопчаки азартно грають в хованки. Хлопцеві не хочеться читати, він втомився і заздрить граючим у дворі одноліткам. Зрештою, він не витримує і йде ... У другому випадку епізод складається з двох різнорідних зображень: хлопчик читає в кімнаті - діти грають у дворі. Тобто ми маємо справу з монтажем всередині епізоду. Монтуються (з'єднуються) дві (в нашому прикладі дві, але часто буває і більше) «контрапунктні» за змістом сцени: хлопчик змушений читати, коли інші діти грають ...

Іноді запитують: а яке побудова епізоду. краще? Так обидва краще! Все залежить від того, що для сценариста важливіше: наприклад, то, як хлопчик читає, або те, що йому хочеться грати в хованки.

взагалі внутріепізодний монтаж - річ тонка і важка, важка і для сценариста, і для режисера.

Тут важливо передбачити можливий дісфункциональний ефект: тобто, якщо ви неточно, неправильно з'єднайте різнорідні зображення (спочатку в сценарії, а потім і на екрані), ваш епізод справить на читача і глядача зовсім інше враження, ніж припускали.

Ось класичний приклад (описаний в безлічі навчальних посібників).

У 1920-ті роки два наших знаменитих режисера німого кінематографа - Лев Кулешов і Всеволод Пудовкін - виконали такий експеримент: вони змонтували великий план обличчя актора Івана Ілліча Мозжухіна і кадр, на якому - крупно - була зображена тарілка супу. Потім склеїли той же план мозжухінского особи і план труни з мертвою людиною. І, нарешті, сама особа і - дівчинка з лялькою ...

Потім, коли вони показали ці три епізоди глядачам, все говорили: як добре Мозжухин зіграв почуття голоду, як сильно він зіграв горе чоловіки біля труни, як здорово зіграна радість життя і любов до дітей! А це було одне й те саме обличчя, один і той же кадр, з'єднаний з іншими.

Справа в тому, що кожен кадр містить в собі якусь певну думку. Поєднуючи два кадри, ви поєднуєте дві різні думки, два різних змісту. Але, з'єднавши дві різні думки, ви отримуєте третю думку, абсолютно нову, іноді по суті далеку від тих думок, які таїлися в кадрах, вибраних вами для монтажу. Ось чому першочергове, головне завдання сценариста в роботі над сценарієм - це монтаж - з'єднання епізодів. Ось чому монтаж усередині епізоду (якщо на своєму варіанті монтажу сценарист наполягатиме) таїть в собі небезпеку того, що ви будете неправильно зрозуміли.

Перечитуючи готовий сценарій, перш ніж ви віддасте його на студію, прикиньте подумки: чи правильно ви розташували в ньому окремі епізоди? Чи правильно з'єднали окремі зображення всередині епізодів?

Не забудьте перечитати!

Вам можуть сказати: монтаж - це режисерська проблема. Правильно - але почасти. Адже віддаючи режисерові на суд сценарій, ви, крім усього іншого, уявляєте йому і проект монтажу епізодів і монтажу всередині деяких складних по побудові епізодів ...




 ВСТУП В СЦЕНАРНА МАЙСТЕРНІСТЬ |  Від автора |  Коли сценарій написаний |  Сценарист приступає до роботи |  А чи потрібен сценарій? |  Як не треба писати сценарій |  Сценарій - літературний твір |  Розум, розум і фантазія |  Чи не ділите неподільне |  Сторінка із зібрання творів |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати