На головну

Сторінка із зібрання творів

  1.  Виготський Л. С. Зібрання творів. Т. 4, ч. 2
  2.  Державна Дума Федеральних Зборів Російської Федерації обирається за системою ...
  3.  Законодавча діяльність Федеральних Зборів Російської Федерації.
  4.  Порушення Закону «Про збори, мітинги, демонстрації, ходи і пікетування» № 54-ФЗ від 19 червня 2004 року
  5.  Особливості конституційного статусу Федеральних Зборів Російської Федерації.
  6.  Палати Федеральних Зборів: особливості формування та їх повноваження
  7.  Полное собрание сочинений - 1

... Кожен раз, коли мені доводиться спілкуватися з початківцями сценаристами, я чую один і той же питання: а як пишеться сценарій ?! Покажіть нам зразок!

Здавалося б, все засвоїв людина - і що таке сценарій, і яким повинен бути закадровий текст, і багато іншого, але все одно - як написати те, що потім можна буде зняти, йому незрозуміло. Напевно, збиває з пантелику подвійність властивостей сценарію: це і літературний твір, і в той же час робочий документ, яким повинен керуватися великий колектив фахівців, що приступає до роботи над телепередачею або фільмом.

Ну, якщо вже мова пішла про зразки сценарного листи, не буду відсилати початківця теле- кінодраматурга ні до альманаху «Кіносценарії», ні до підручників тележурналістики, ні до збірок сценаріїв ... Звернемося до досвіду класиків російської літератури.

Давно вже помічено, що в багатьох творах класиків російської та зарубіжної літератури багато сторінок написані так, ніби автори задовго до винаходу кінокамери призначали ці сторінки саме для зйомок. про це писали великі наші режисери С. М. Ейзенштейн, Л. В. Кулешов, М. І. Ромм і інші відомі сценаристи і кінознавці. Говорити про це стало навіть ніяково, як стверджувати, що коні їдять овес. Але при цьому дуже рідко можна зустріти вказівку на те, що вчитися писати сценарії потрібно у класиків літератури і не обов'язково у сучасних.

Спробуємо довести, що вчитися писати сценарії найкраще у великих письменників (всі цитати, які наведені нижче, на мою думку, в рівній мірі можуть служити зразками для авторів як художніх, ігрових сценаріїв, так і документальних, публіцистичних і т. П.).

Всього одна сторінка з «Зібрання творів» (Пушкін А. С. Повне зібрання творів: У 6 т. М .: ГИХЛ, 1949. Т. 4, С. 227). «Час минав повільно. Все було тихо. У вітальні пробило дванадцять по всіх кімнатах годинник одні за іншими продзвонили дванадцять - і все замовкло знову. Германн стояв, притулившись до холодної печі. Він був спокійний; серце його билося рівно, як у людини, що зважився на що-небудь небезпечне, але необхідне. Годинник пробив перший і другий годину ранку, і він почув далекий стукіт карети. Мимоволі хвилювання опанувало їм. Карета під'їхала і зупинилася.

Він почув стукіт опускається підніжки. У будинку заметушилися. Люди побігли, пролунали голоси, і будинок засвітився. У спальню вбігли три старі покоївки, і графиня, ледве жива, увійшла і опустилася в Вольтерово крісла. Германн дивився в щілину; Лізавета Іванівна пройшла повз нього. Германн почув її швидкі кроки сходами її сходи. У серці його відгукнулося щось схоже на докори сумління, і знову замовкло. Він скам'янів.

Графиня стала роздягатися перед дзеркалом. Втнули з неї очіпок, прикрашений трояндами; зняли напудрений перуку з її сивої і щільно стригтися голови. Булавки дощем сипалися біля неї ... » А. С. Пушкін, «Пікова дама». Цей уривок цілком можна вважати уривком з «сценарію».

Більш точно, лаконічно, виразно, більш зримо написати не можна. Легко собі уявити фільм, в якому були б такі епізоди:

Германн в темній кімнаті, «притулившись до холодної печі», очікує приїзду старої графині. Б'є годинник у всіх кімнатах.

Знову б'ють годинник. «Далекий стукіт карети». Герман хвилюється. Карета під'їжджає і зупиняється. Опускається підніжка.

Суєта в будинку. Голоси слуг. Запалюється світло. Повз Германна, не помітивши його, проходить Лізавета Іванівна. Графиня з допомогою «трьох старих покоївок» починає роздягатися ...

Зрозуміло - режисер, який став би працювати заново над фільмом «Пікова дама», міг би і по-іншому побачити епізоди очікування Германна і приїзду графині, але ми-то говорили про сценарії!

Або такий уривок з «Пікової дами» (Пушкін А. С. Повне зібрання творів: У 6 т. М: ГИХЛ, 1949. Т. 4. С. 223):

«Вулиця була заставлена ??екіпажами, карети одна за іншою котилися до освітленого під'їзду. З карет щохвилини витягувалися то струнка нога молодої красуні, то гримуча ботфорта, то смугастий панчіх і дипломатичний черевик. Шуби і плащі мелькали мимо величавого швейцара. Германн зупинився.

- Чий це будинок? - запитав він у кутового будочника., - графині, - відповідав будочник ». Що тут можна змінити, в цьому епізоді «несценарія», якщо навіть крупність і ракурс зйомки «передбачені»!

Ще один приклад (з «Героя нашого часу» М. Ю. Лермонтова). Припустимо, в сценарії необхідно описати раннє літній ранок в містечку біля підніжжя гір. «... Гілки квітучих черешень дивляться мені в вікно, і вітер іноді засинає мій письмовий стіл їхніми білими пелюстками. Вид з трьох сторін у мене чудовий. На захід п'ятиглавий Бешту синіє, як "остання хмара розсіяною бурі"; на північ піднімається Машук, як волохата перська шапка, і закриває всю цю частину небосхилу; на схід дивитися веселіше: внизу переді мною рясніє чистенький, новенький містечко, шумлять цілющі ключі, шумить різномовний натовп, - а там, далі, амфітеатром нагромаджуються гори все синє і туманніше, а на краю горизонту тягнеться срібна ланцюг снігових вершин, починаючись Казбеком і закінчуючись двоголовим Ельбрусом ... Весело жити в такій землі! Якийсь втішне почуття розлито у всіх моїх жилах. Повітря чисте і свіже, як поцілунок дитини; сонце яскраво, небо синьо - чого б, здається, більше? .. »(Лермонтов М. Ю. Вибрані твори: В 2 т. М .: ГИХЛ, 3 9. Т. 2. С. 419-420). Тут є все необхідне, щоб режисерові приступити до роботи. Навіть всі шуми прописані. Йому залишається лише продумати, який протяжності і крупності повинні бути плани відкритого вікна, квітучих черешень, пелюсток на письмовому столі, гір Бештау і Машук, «чистенького новенького містечка» внизу і «срібною ланцюга снігових вершин» ... Правда, це не так легко - треба вирішити задачу, як ці плани змонтувати, щоб знайти екранний еквівалент лермонтовскому блискучому порівнянні: «повітря було чисте і свіже, як поцілунок дитини».

Підемо далі, так би мовити, «в хронологічному порядку».

"А тим часом степ уже давно прийняла їх в свої зелені обійми і висока трава, обступивши, сховала їх, і тільки козачі чорні шапки одні миготіли між її колоссям.

- Е, а, а! що ж це ви, хлопці, так притихли? - сказав нарешті Бульба, прокинувшись від своєї задуми. - Наче якісь ченці! Ну, разом все думки нечистого! Беріть в зуби люльки, та запалимо, так пришпорила коней, та полетимо так, щоб і птах не наздогнати за нами!

І козаки, прінагнувшісь до коней, зникли в траві. Уже й чорних шапок не можна було бачити; одна тільки струмінь сжимаемой трави показував слід їх швидкого бігу »(Гоголь Н. В. Повісті. Драматичні твори. М .: Художня література, 1984. С. 127). Вражаюче це властивість таланту Н. В. Гоголя - бачити картину як би здалеку, писати так, ніби у нього в руках бінокль, який він то підносить до очей, то опускає ... Ось загальний план: «Тільки козацькі чорні шапки одні миготіли між колоссям ». Ось кілька середніх і великих планів - там, де Тарас Бульба звертається до синів: «... Що ж це ви, хлопці, так притихли ...». Ось загальний план зверху: «Вже і чорних шапок не можна було бачити; одна тільки струмінь сжимаемой трави показував слід їх швидкого бігу ». Тільки зверху можна побачити «струмінь сжимаемой трави»! А прочитайте далі опис степу, по якій скакали Тарас Бульба та його сини по шляху в Запорізьку січ. Це ж готовий сценарій для тих, кому треба знімати степ - докладний, точний, мальовничий, в якому, до того ж, як наказ режисерові та операторові, чується відверте милування красою і різноманіттям незайманої природи.

Одне тільки може збентежити режисера і оператора - де знайти сьогодні незайману, незайманий степ? За часів Н. В. Гоголя вона ще була! ..

Прочитайте тепер опис грози, зроблене іншим великим письменником.

«До найближчого села залишалося ще верст десять, а велика темно-фіолетова хмара, що з'явилася бозна звідки, без найменшого вітру, але швидко посувалася до нас. Сонце, ще не приховане хмарами, яскраво висвітлює її похмуру фігуру і сірі смуги, які від неї йдуть до самого горизонту. Зрідка далеко спалахує блискавка і чується слабкий гул, поступово посилюється, що наближається і переходить в переривчасті гуркіт, обіймають весь небосхил. Василь підводиться з козел і піднімає верх брички; кучера надягають сіряки і при кожному ударі грому знімають шапки і хрестяться; коні насторожують вуха, роздмухують ніздрі, наче принюхуються до свіжого повітря, яким пахне від наближається хмари, і бричка швидше котить по курній дорозі. Мені стає моторошно, і я відчуваю, як кров швидше звертається в моїх жилах. Але ось передові хмари вже починають закривати сонце; ось воно виглянуло в останній раз, освітило страшно-похмуру сторону горизонту і сховалося. Вся околиця раптом змінюється і приймає похмурий характер. Ось затремтіла осикова гай; листя стає якогось біло-мутного кольору, яскраво видатного на ліловому тлі хмари, шумлять і крутяться; верхівки великих беріз починають розгойдуватися і пучки сухої трави летять через дорогу. Стрижі і білогруді ластівки, як ніби з наміром зупинити нас, майорять навколо брички і пролітають під самою грудьми коней; галки з розпатланим крилами якось боком літають за вітром; краю шкіряного фартуха, яким ми застебнулися, починають підніматися, пропускати до нас пориви вологого вітру і, розмахуючись, битися об кузов брички. Блискавка спалахує як ніби в самій бричці, засліплює зір і на одну мить висвітлює сіре сукно, Басон і притиснути до кута фігуру Володі. В ту Ж секунду над самою головою лунає величний гул, який, піднімаючись наче все вище і вище, ширше і ширше, по величезній спіральної лінії, поступово посилюється і переходить в оглушливий тріск, мимоволі змушує тремтіти і стримувати дихання.

... На шкіряний верх брички впала велика крапля дощу ... інша, третя, четверта, і раптом наче хтось затарабанив над нами, і вся околиця сповнилася рівномірним шумом падаючого дощу. ... Косий дощ, гнаний сильним вітром, лив як з відра; з фризової спини Василя текли потоки в калюжу каламутної води, що утворилася на фартусі. Спочатку збита катишкамі пил перетворилася в рідку бруд, яку місили колеса, поштовхи стали менше, і по глинистих коліях потекли каламутні струмки. Блискавка світила ширше і блідіше, і гуркіт грому вже не були так вражаючі за рівномірним шумом дощу ( "Отроцтво") »(Толстой Л. Н. Зібрання творів. М .: Правда, 1984. Т. 1. С. 145-147) . Це опис само по собі могло б стати сценарієм самостійного фільму про грозу під час подорожі Николеньки Іртеньєва, його брата, сестер і дворових людей з батьківського маєтку в Москву. Але якщо ви прочитаєте другу главу «Отроцтва» - «Гроза» - цілком, ви зрозумієте, що Л. Н. Толстой написав все, що може знадобитися режисерові для початку роботи над режисерським сценарієм. Цю главу можна вважати повноцінним сучасним літературним сценарієм - без найменших знижок на те, що Лев Толстой, працюючи над своєю трилогією, і не чув, і не міг ні від кого почути про кінематограф.

Так, в цьому тексті є все: і картини природи - до, під час і після грози; і опис того, як гримів грім і спалахувала блискавка; і як виглядали і як надходили люди; що відбувалося з дорогою, бричкою, кіньми ... У цьому розділі легко відшукати найбільш напружений момент розвитку подій - то, що називається кульмінацією, причому цей момент дуже кінематографічний (я маю на увазі злякало Николеньку поява жебрака) ...

Так, Толстой, як і Пушкін, і Лермонтов, і Гоголь, і багато інших чудові письменники, не думав про кінематограф, але він писав так виразно, що нам не складає труднощів уявити написане ним в конкретних зорових образах.

Ще кілька уривків (А.П.Чехов, «Степ») (Чехов А. П. Зібрання творів. М: ГИХЛ, 1955. Т. 6. С. 18-19): «Хлопчик вдивлявся в знайомі місця, а ненависна бричка бігла повз і залишала все позаду. За острогом промайнули чорні, закопчені кузні, за ними затишне зелене цвинтарі, обнесене огорожею з кругляка; через огорожі весело визирали білі хрести і пам'ятники, які ховаються в зелені вишневих дерев і видали здаються білими плямами. Юрась згадав, що, коли цвіте вишня, ці білі плями заважають з вишневими квітами в біле море; а коли вона встигне, білі пам'ятники і хрести бувають усипані багряними, як кров, точками ...

... А за кладовищем диміли цегельні заводи. Густий, чорний дим великими клубами йшов з-під довгих очеретяних дахів, приплющених до землі, і ліниво піднімався вгору. Небо над заводами було смагляве, і великі тіні від клубів диму повзли по полю і через дорогу.

... Тим часом перед очима їхали стелилася нескінченна рівнина, перехоплена ланцюгом горбів. Пробиваючись і виглядав один через одного, ці пагорби зливаються в височина, яка тягнеться вправо від дороги до самого горизонту і зникає в лілового дали; їдеш-їдеш і ніяк не розбереш, де вона починається і де закінчується ... Сонце вже виглянуло ззаду через міста і тихо, без клопоту взялося за свою роботу. Спочатку, коли ще, де небо сходиться з землею, близько курганчиков і вітряка, яка видали схожа на маленького чоловічка, який розмахує руками, поповзла по землі широка яскраво-жовта смуга; через хвилину така ж смуга засвітилася трохи ближче, поповзла вправо і охопила пагорби; щось тепле торкнулося Єгорушкіної спини, смуга світла, підкравшись ззаду, шмигнула через бричку і коней, понеслася назустріч іншим смугах, і раптом вся широкий степ скинула з себе ранкову півтінь, посміхнулася і засяяла росою ».

У цих уривках вражає не тільки точність і виразність описів того, що бачить Юрась, коли «в ранковій півтіні» бричка виїжджає з міста і коли настає світанок в степу (а з настільки ж точних і виразних описів складається вся чеховська повість). Вражає ще й те, що ми фізично відчуваємо ритм, в якому рухається бричка - спочатку по околиці міста, а потім по степу - з Єгорушку, його дядьком купцем Кузьмичова, о. Христофором та кучером Дениско ... Здається, що картини, що пропливають перед їх очима, розгортаються саме в ритмі руху брички. Для режисера, який взявся б знову створити фільм або телепередачу по чеховської «Степу», це дуже важливо: адже ритм, що відчувається в сценарії, може стати ритмом, який ми відчуємо в готовому фільмі ...

Я написав " знову створити фільм або передачу », тому що по« Степи »були і передачі, і знаменитий наш режисер С. Ф. Бондарчук зняв прекрасний художній фільм (чомусь, на жаль, майже забутий). Сергій Бондарчук, до речі, говорив, що «Степ» - це прекрасний «літературний сценарій», що чеховську повість зовсім не треба якось переробляти і пристосовувати для зйомок, може бути, тільки скорочувати (не ручаюсь за її первісному вигляді точність висловлювань С. Ф. Бондарчука, але сенс їх був таким) ... І ще одна цитата.

«Я живу в маленькому будинку на дюнах. Все Ризьке узмор'я в снігу. Він весь час злітає з високих сосен пасмами і розсипається в пил.

Злітає він від вітру і від того, що по сосен стрибають білки. Коли дуже тихо, то чутно, як вони лущаться соснові шишки.

Будинок стоїть у самого моря. Щоб побачити б море, потрібно вийти за хвіртку і трохи пройти по протоптаною в снігу стежкою повз забитою дачі.

На вікнах цієї дачі ще з літа залишилися фіранки. Вони ворушаться від слабкого вітру. Повинно бути, вітер проникає крізь непомітні щілини в порожню дачу, але здалеку здається, що хтось піднімає завісу й обережно стежить за тобою.

Море не замерзло. Сніг лежить до самої кромки води. На ньому видно сліди зайців.

Коли на морі піднімається хвиля, то чутний не шум прибою, а хрустеніе льоду і шурхіт осідає снігу.

Балтика взимку безлюдна і похмура. Латиші називають її «Бурштиновим морем» ( «Дзінтарс юра»). Може бути, не тільки тому, що Балтика викидає багато бурштину, але ще тому, що її вода ледь помітно відливає бурштинової жовтизною.

... Днем в будинку, де я живу, йде звичне життя.
 Тріщать дрова в різнокольорових кахельних печах, приглушено стукає друкарська машинка, мовчазна прибиральниця Ліля сидить в затишному холі і в'яже мереживо. Все звичайно і дуже просто.

Але ввечері непроглядна темрява оточує будинок, сосни присуваються до нього впритул, і коли виходиш з яскраво освітленого холу назовні, тебе охоплює відчуття повної самотності віч-на-віч із зимою, морем і вночі.

Море йде на сотні миль в чорно-свинцеві дали. На ньому не видно жодного вогника. І не чути жодного сплеску.

Маленький будинок стоїть, як останній маяк, на краю туманною безодні. Тут обривається земля. І тому здається дивним, що в будинку спокійно горить світло, співає радіо, м'які килими заглушають кроки, а на столах лежать розкриті книги і рукописи.

Там, на захід від Вентспілса, за шаром імли є маленький рибальське селище. Звичайний рибальське селище з мережами, що сохнуть на вітрі, з низькими будинками і низьким димом з труб, з чорними моторки, витягненими на пісок, і довірливими собаками з кудлатою шерстю.

... В море біля селища лежить великий гранітний валун. На ньому ще давно рибалки висікли напис: "В пам'ять всіх, хто загинув і загине в море". Цей напис видно здалеку ».

К. Г. Паустовський, «Золота троянда» (Паустовський К. Г. Золота троянда. М .: Педагогіка, 1991. С. 19-21). Ви звернули увагу, що в кожному абзаці у Паустовського всього дві-три фрази? Дві-три фрази - і розповідь продовжується «з нового рядка». Чому? Та тому, що кожен абзац - це окрема картина, намальована всього двома-трьома фразами, і з кожною новою «нового рядка» починається нова картина.

Але завжди наступна картина пов'язана з попередньою, і разом вони - єдине ціле.

Абсолютно сценарний прийом, хоча Паустовський і не думав про сценарії!

Який би абзац ви не прочитали, то, що письменник намалював словами, ви легко уявляєте собі - обриси, фарби, освітлення, дрібні і великі деталі, - наче все це бачили на власні очі. Будь-який


режисер і оператор скажуть вам, що без будь-яких додаткових пояснень зрозуміло, як перенести на плівку опис, зроблене Паустовским. К. Г. Паустовський писав:

«... Якщо письменник, працюючи, не бачить за словами того, про що він пише, то й читач нічого не побачить за ними. Але якщо письменник добре бачить те, про що пише, то найпростіші й часом навіть стерті слова набувають новизну, діють на читача з разючою силою і викликають у нього ті думки, почуття і стану, які письменник хотів йому передати ». Паустовський вважав це законом літературної творчості.

А як важливо для сценариста, щоб його «думками, почуттями і станами» перейнявся режисер!

Навіть один лише процитований вище уривок - опис Ризького морського узбережжя в зимову пору - доводить, як строго підкорявся письменник цим законом. Але, звичайно, він мав на увазі не тільки власну творчість, це висновок, який він зробив з досвіду світової літератури, перш за все російської. Цьому ж принципу дотримувалися і Пушкін, і Лермонтов, і Гоголь, і Лев Толстой, і Чехов, і будь-який інший хороший письменник.

Але якщо письменник який творить не для телебачення або кінематографа, повинен бачити описується, то як же повинен писати сценарист ?! Якщо ви не дуже ясно бачите те, про що розповідаєте в сценарії, то для режисера або оператора воно ще менш помітна! Пошлюся на ще одне авторитетну думку:

«Уміння бачити і чути все, буквально все, що буде згодом присутні на екрані, вміння записати це так наочно, щоб при екранному втіленні не могло виникнути ніяких пересудів, - ось основна вимога до майстерності кінодраматурга. Тільки при дотриманні цієї умови автор сценарію дійсно є автором картини.

... Добре написаний сценарій доставляє естетичну насолоду тим, що викликає враження відбувається перед вами на екрані картини у всіх її подробицях, у всій її опуклою конкретності. Потрібно навчитися бути високим майстром наочного листи » (Ромм М. І. Бесіди про кіно. М .: Мистецтво, 1964).

 




 ВСТУП В СЦЕНАРНА МАЙСТЕРНІСТЬ |  Від автора |  Коли сценарій написаний |  Сценарист приступає до роботи |  А чи потрібен сценарій? |  Як не треба писати сценарій |  Сценарій - літературний твір |  Розум, розум і фантазія |  Сюжет і фабула |  Нерозривні ланки ланцюга |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати