На головну

А чи потрібен сценарій?

  1.  У тому числі і для цього, Моя радість. Так чи інакше, якщо матеріальний світ існує, він для чогось потрібен Богу. Це правильна логіка.
  2.  Для того щоб діяти, йому потрібен відчутний поштовх сенсу
  3.  Навіщо жінці потрібен Чоловік?
  4.  Навіщо потрібен метамова?
  5.  Навіщо потрібен НІК
  6.  Навіщо сценаристу потрібен пілот

... Нарешті поставлено крапку - сценарій готовий, режисерові і керівництву студії він подобається, ось-ось буде віддано розпорядження про запуск вашого сценарію у виробництво ...

Але не думайте і не сподівайтеся, що на цьому ваша робота закінчилася. І в кіно, і на телебаченні особливо автор бере участь у роботі знімальної групи, як правило, від першого до останнього дня зйомок, монтажу, озвучування телефільму або передачі.

Чому це відбувається?

Якщо ви написали сценарій документального телефільму (передачі), то за час, поки ви його писали, поки вирішувалася його доля, багато могло змінитися і в житті передбачуваних героїв, і навіть в ваших поглядах на проблему. Може трапитися, що іншими стали і погода, і пейзаж. І взаємини між людьми виявилися зовсім не такими, якими вони були, коли ви тільки збирали матеріал для ще ненаписаного сценарію. Крім того, часу для зйомок на телебаченні відводиться, як то кажуть, в обріз. І тут сценарист по ходу справи повинен придумати (і написати!) То, що має замінити епізоди, які зняти неможливо або з яких-небудь причин не варто знімати. Якщо ви знімаєте телефільм (передачу) художній, ігровий, то може статися, що якусь сцену акторам «незручно» грати, або ви самі побачите, що діалоги виписані недостатньо добре, можна б краще ... Або є необхідність перенести дію з одного місця в інше. Загалом, сценаристу знову ж «в пожежному порядку» треба братися до роботи.

Йде монтаж. І тут ви бачите, що заготовлені вами шматки закадрового тексту не цілком відповідають тому, що залишається на екрані. Що поробиш, - доведеться переписувати. А то ще раптом виникне новий епізод, не передбачений сценарієм, - адже завжди знімається в кілька разів більше матеріалу, ніж передбачає протяжність фільму. Треба цей епізод осмислити в логічному ряду інших епізодів і написати текст, який додає до змісту фільму або передачі щось нове і важливе ...

Так що чого-чого, а роботи сценаристу вистачає! Але це можливе розбіжність сценарію з результатами зйомок і монтажу (так мені здається!) Змушує інших режисерів і кінознавців стверджувати, що сценарій взагалі-то не дуже потрібен ...

«У сценарії є найцінніше для мене не стільки те, як він написаний, скільки ким написаний. Іншими словами, важлива не стільки драматургія, скільки драматург. Говорячи по-простому, потрібна хороша голова, однодумець і друг, з яким можна було б порадитися, обговорити будь-які питання, що виникають по ходу зйомок і монтажу ».

Це написала відомий режисер і оператор Марина Голдовський.

Далі вона пише:

«У деяких країнах (в Англії, наприклад) документальний фільм запускається у виробництво не по літературному сценарієм, а по знімальному плану. Мені здається, це більш доцільно »(Голдовський М. Людина крупним планом. М .: Мистецтво, 1981. С. 98).А ось думка кінознавця професора Іллі Вайсфельд (висловлене, до речі, з приводу проблем розвитку телебачення):

«Драматургія змінюється, але вона не скасовується. Деякі товариші вважають, що розвиток телебачення і розвиток документалізма в кіномистецтві і в телебаченні як би скасовує проблему майстерності сценарію, втручання сюжету, композиції, монтажу, руйнує справжність дійсності. Це наївна точка зору ... Скасування сценарію завдало б колосальної шкоди справі розвитку телебачення і документального кіно »(" Проблеми режисури художнього кіно і телебачення. М .: ВДІК, 1987. С. 68).

Про «скасування» сценаріїв художніх (ігрових) фільмів і передач, на щастя, поки що не йдеться. Чому ж деякі режисери вважають, що сценарій не обов'язковий?

Після деякого нескладного аналізу я прийшов до висновку: всі режисери, які заперечують значення повноцінного, добротного літературного сценарію, є авторами або співавторами сценаріїв своїх фільмів і передач. Оскільки вони самі знімають і монтують свої фільми, їм не потрібен сценарій, написаний на папері, - він живе у них в голові. Та ж Марина Голдовський, яка в багатьох своїх роботах виступала в ролі режисера, оператора і співавтора сценарію одночасно, напевно, і справді не потребувала ретельно виписаному сценарії ... Тому що головні робочі інструменти сценариста - авторучку, друкарську машинку або комп'ютер - їй замінювали знімальна камера, з якої вона не розлучалася, і монтажний стіл. Може бути, розмірковуючи про майбутній фільм, вона формулювала думки не фразами, а кінокадрами ... Ні, сценарій дуже навіть потрібен. До речі, історія нашого телебачення знає чимало імен талановитих режисерів, які працювали найчастіше за власними прекрасним сценаріями. Дмитро Луньков, Володимир Виноградов, Іван Менджеріцкой, Юрій Беспалов, Станіслав Белянінов, Лев Рошаль, покійні Олексій Габрилович і Юрій Белянкин - всіх не називаю, щоб не «зациклюватися» на одному місці. Вони по-різному ставилися до сценаріїв, але тим не менше писали їх відмінно. Мені доводилося зустрічатися з багатьма відомими письменниками, які ставилися до створення сценаріїв для телебачення не менш серйозний, чим до роботи над своїми книгами.

Останнім часом на телебаченні з'явилося багато нових студійних передач, я б сказав, розважального спрямування. Навіть розмова ведучого один на один з запрошеним до студії учасником часто носить якщо не розважальний, то епатажний характер - ставлять запитання про особисте життя запрошеного, про те, що за великим рахунком нікого не стосується, але може служити їжею для всякого роду пліток і пересудів. Нам пропонуються ток-шоу, музичні шоу, комерційні конкурси та азартні ігри, вкрай політизовані «круглі столи» і т. Д. Немає потреби тут розбирати переваги і недоліки таких передач. Зазначу лише два істотних для нас властивості. По-перше, як правило, це передачі циклові, регулярно з'являються в ефірі. І створюється враження, що для таких передач сценарій не потрібен - кожна наступна передача побудована так само, як попередня. Але те, що подальша передача композиційно завжди повторює попередню, змушує їх творців кожен раз підновляти і підправляти колись написаний для першій передачі сценарій. І це друга властивість таких передач. Вводяться нові, крім ведучих, учасники передач, заготовлюються нові питання для інтерв'ю і т. Д. Тобто ми маємо справу з варіантами початкового сценарію (скоріше за все, його називають, як нині прийнято, «проект»), який все одно потрібно було написати і робота над яким триває до виходу кожної передачі в ефір.

Коли знаменитого нашого кінорежисера Олександра Столпера запитали, як би він підійшов до роботи на телебаченні, якщо б йому запропонували таку роботу, він відповів:

- Я б підійшов до роботи на телебаченні точно так же, як в кіно. Але, напевно, ще більш вимогливим поставився к літературного матеріалу! .. (Проблеми режисури художнього кіно і телебачення. М: ВДІК, 1987. С. 73)

Колись класик французького кінематографу Рене Клер так висловив своє ставлення до сценарію: «Бездарно режисурі насилу вдається зіпсувати цікавий сценарій. Однак навіть найдосвідченіші фахівці не можуть витягнути з бездарного сценарію цікавий фільм ».

Дозволю собі ще раз нагадати, що в мистецтві немає законів, настільки ж непорушних як фізичні. Як закон всесвітнього тяжіння, наприклад. Якщо комусь не потрібен заздалегідь написаний сценарій - це його справа. Дай бог йому таланту і удачі. Але існує і не збирається зникати прекрасний вид творчості - твір сценаріїв для фільмів і телепередач. І дай бог кожному сценаристові мати можливість повторити чудові слова Рене Клера, сказані ним після завершення роботи над сценарієм: - Фільм готовий, залишається його тільки зняти! ..




 ВСТУП В СЦЕНАРНА МАЙСТЕРНІСТЬ |  Від автора |  Коли сценарій написаний |  Сценарій - літературний твір |  Розум, розум і фантазія |  Чи не ділите неподільне |  Сторінка із зібрання творів |  Найголовніший урок |  Сюжет і фабула |  Нерозривні ланки ланцюга |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати