На головну

Повертаючись до надрукованого

Виразність-це вінець всіх перцептивних категорій, кожна з яких сприяє виникненню виразності шляхом зорово сприйманого напруги. У своєму дослідженні ми це і відзначали. Почали ж ми наше дослідження з твердження, що будь-яка візуальна модель динамічна. Це саме елементарне властивість на ділі виявляється найзначнішим атрибутом художнього твору, так як, якщо скульптура або картина не висловлювали б динаміки напруги, вони не змогли б відбивати рівноважний наше життя. Беручи до уваги тільки обмежену область зорового сприйняття, можна сказати, що експресія ґрунтується лише на одному напрузі. Вона вказує на універсальність моделей сил, придбаних в результаті життєвого досвіду при сприйнятті конкретних образів: розтягування і стиснення, узгодженість і протиріччя, підйом і падіння, наближення і видалення. Коли ці динамічні сили витлумачуються нами як символи, що формують людську долю, тоді виразність передбачає ще більш глибоке значення. У наших інтерпретаціях деяких специфічних творів мистецтва це неминуче малося на увазі. Однак систематичне дослідження цього питання виходить за межі даної роботи, яка присвячена тільки тому, що можуть бачити наші очі.

1. G. W. Gгоddесk, Der Mensch als Symbol, Vienna, 1933.

2. С. G. Jung, Modern man in search of a soul, London, 1947, p. 139.

3. E. Fгоmm, The forgotten language, N.Y., 1951, p. 12.

4. G. Вгaque, Notebook .1917-1947, N. Y., n.d.

 




 пошуки гармонії |  Елементи колірної гами |  Правила змішування кольорів |  додаткові кольори |  Від внутрішнього до зовнішнього |  Виразність самої структури |  Переважна роль виразності |  Физиогномика природи |  Символи в мистецтві |  психоаналітичний шлях |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати