На головну

Перспектива на фотографії

  1.  Б) Перспектива подальших завдань
  2.  Повітряна перспектива у відмиванні рельєфу
  3.  Вибір фону, перспектива
  4.  подальша перспектива
  5.  подальша перспектива
  6.  Життєва перспектива і ціннісні орієнтації особистості [55]. Е. І. Головаха
  7.  Використання світла в фотографії

Сила візуального досвіду, що досягається за допомогою перспективного фокусування, залежить головним чином від трьох чинників: кута сходження, ступеня видимості спотвореного об'єкта і відстані глядача до картини. Досвід фотографії дав багато нового щодо запропонованих питань. Кут сходження залежить від відстані, на якому знаходиться фотоапарат від об'єкту, що знімається. Чим ближче розташований об'єкт, тим більшою буде різниця в розмірах, що викликається неоднаковим відстанню від камери. Звідси величезні ступні ніг і долоні рук на моментальному знімку, зробленому з слішкомблізкого відстані, і круто підіймаються контури будівель.

Що стосується другого фактора, то конвергенція буде більш вражаючою, коли, наприклад, залізничні колії показані цілком протягом всього зорового поля, а не тільки окремими невеликими секціями. Протяжність об'єкта на фотографічному знімку частково залежить від відстані до фотоапарата. Чим далі віднесена камера, тим більший об'єкт захоплюється знімком. Це залежить також від кута поля зору лінз, який видозмінюється в залежності від довжини фокусної відстані. Лінзи, які мають велике фокусна відстань, будуть показувати обмежену ділянку візуально сприйманого поля на значній відстані і тим самим виробляти з цих двох причин найменший перспективний ефект. Лінзи, у яких фокусна відстань короткий, покриватимуть широкий діапазон видимості з невеликої відстані. Це виробляє максимум конвергенції. Деякі з режисерів зазвичай для досягнення вражаючого ефекту, властивого картинам стилю бароко, використовують ширококутні об'єктиви. Стіни, сфотографовані з їх допомогою, круто сходяться; об'єкти, розташовані поблизу, виглядають набагато більше, ніж об'єкти, розташовані на віддаленій відстані, а актор, який зробив лише кілька кроків у напрямку до кінокамери, моментально виростає до розмірів здіймається бачення.

Конвергенція залежить також від кута, під яким знімається об'єкт. Коли зорова лінія камери перетинається з поверхнею об'єкта, який фотографується під прямим кутом, ніяких спотворенні не спостерігається. Але якщо кут відхиляється від 90 градусів, скорочення в ракурсі і конвергенція збільшуються. У 20-х роках XIX століття російські кінорежисери показали, що фігура людини перетворюється в монумент у вигляді піраміди, якщо її зняти під гострим кутом знизу.

Перспективні спотворення створюють глибину особливо сильно тоді, коли кут відображення, під яким був зроблений знімок, дорівнює куту, під яким він зазвичай сприймається. Крім незначних відхилень, ніяка лінза не виробляє «помилковою» перспективи, яким би не було відстань до об'єкта. Однак, коли знімок зроблений в безпосередній близькості, глядач, щоб дублювати кут відображення, буде змушений, мабуть, наблизитися, хоча це і буде незручно для сприйняття. Якщо ж дивитися з нормального відстані, такий знімок демонструє сильну конвергенцію. При протилежних умовах знімок може виглядати зовсім плоским. У підручниках, розбирають питання перспективних закономірностей, вказується, що відстань від сприймає суб'єкта має дорівнювати відстані між основною зникаючої точкою і зникаючої точкою по діагоналі, що проходить через горизонт картини.

Слід зрозуміти, що почуття "правильного" перспективного ефекту виникає тільки тоді, коли передбачається дублювання повсякденного сприйняття фізичного сталості. У практичній творчій діяльності художників, фотографів, кінооператорів потрібна ступінь конвергенції цілком і повністю залежить від виразності і значення, які повинні бути передані. Ми вже бачили, що спотворення служить в художніх цілях корисним і закономірним інструментом.

 




 Передача глибини за допомогою оверлеппінга |  Вплив спотворень на сприйняття простору |  Модель зорової області мозку |  Простота, а не правдоподібність |  Незавершеність тривимірного простору |  Минулий досвід і м'язове відчуття |  основний принцип |  Фронтальність і схильність |  Прагнення до об'єднання простору |  Центральна перспектива |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати