Головна

ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ТЕЛЕБАЧЕННЯ

  1.  MPEG-2 - формат для DVD-дисків, цифрового телебачення. У цьому форматі знімають відео DVD-, HDD-, Flash-камери.
  2.  КОРОТКИЙ НАРИС ІСТОРІЇ ВІТЧИЗНЯНОГО ТЕЛЕБАЧЕННЯ
  3.  Лекція. Технології мереж кабельного телебачення
  4.  МЕТОДИ ВИВЧЕННЯ АУДИТОРИИ ТЕЛЕБАЧЕННЯ
  5.  НАУКОВО-ПОПУЛЯРНОГО ТЕЛЕБАЧЕННЯ
  6.  ОСНОВНІ КОНЦЕПЦІЇ ЗАХІДНОГО ТЕЛЕБАЧЕННЯ

§ 1. ОСНОВНІ НАПРЯМКИ І ЖАНРИ телеінформації

Будь-яке повідомлення, в широкому сенсі слова, є інформація. Але поняття «телевізійна інформація» склалося в журналістиці як визначення розділу телевізійного мовлення, яке в основному займається розповсюдженням новин.

Як самостійний розділ мовлення, інформація на телебаченні є однією з перших форм його роботи, що мають багаті традиції, досвід і історію формування і розвитку власних жанрів.

Багато жанри телевізійної інформації прийшли на телебачення з газет і радіо: репортаж, інтерв'ю, коментар і т. П.

У загальному потоці новин теленовини займають особливе місце. Це самі «живі» новини світу, в яких журналіст ніби розмовляє з телеглядачем, а потім запрошує його взяти участь - пряме або опосередковане - в подію. Все це підвищує дієвість телевізійних новин.

Важливою вимогою політичної інформації є оперативність, яка нічого спільного не має з поспішністю. Непотрібна квапливість призводить до спотворення дійсних подій, тому що інформація в цьому випадку найчастіше грунтується не на фактах, а на прогнозах і припущеннях.

Відбір актуальної інформації - складне і нелегка справа. З численних і різноманітних подій і явищ, що відбуваються в нашій країні і за її межами, потрібно вибрати головне, найбільш значне, що має широке громадське звучання і представляє безперечний інтерес саме в даний час.

Кожен орган, який здійснює інформацію, зобов'язаний мати чіткі відповіді на питання: коли, де, кого і як інформувати.

Інформація в програмах вітчизняного телебачення доводить до свідомості людей істота політики держави, орієнтує в незліченній потоці соціальних явищ, сприяє формуванню громадської думки. Крім того, це один із засобів виявлення ставлення людей до подій в країні і за кордоном.

За широтою охоплення аудиторії і оперативності засоби масової інформації займають чільне місце в арсеналі ідейного впливу, причому телебаченню належить одне з перших місць в системі політичної інформації.

Друк, радіо і телебачення, як ланка державного управління, в період культу особи і в роки застою були значно деформовані. Тоді було прийнято вважати, що преса лише своєрідний транслятор рішень директивних органів в маси, що вона є лише інструментом органів управління. Втрата об'єктивності, принциповості, демократичності - результат того, що, ставши (фактично) частиною апарату управління, засоби масової інформації «запозичили» всі його недоліки і вади, командно-адміністративний характер, а газетні публікації та телепередачі - вигляд управлінських рішень і багато їх ознаки .

В останні роки телебачення, як і газети, стало працювати по-новому. Їх авторитет незмірно виріс, вони активно формують громадську думку, відроджують полемічність, не бояться інакомислення. Притаманними тільки йому засобами телебачення, його журналісти спонукають людей до роздумів, дії, до пошуку правди, наукових знань. Але наші телезірки епохи гласності часом відчувають себе власниками своїх рубрик, телепередач, між тим як вони діють лише за дорученням від народу, від держави, оскільки телебачення поки державне, загальнонаціональне надбання. І глядач має право відібрати цю довіреність, позбавити довіри «професіоналів», нездатних систематично, від передачі до передачі співставляти міру відповідальності тележурналістики і своє місце в ній.

Наприклад - освітлення космічних польотів. Раніше ситуація була така: корабель уже літав, а тележурналісти ще чекали дозволу повідомити про його запуску. Показували і розповідали в основному тільки про космічних перемоги. Але ж ясно, що це величезної складності справу, і воно не може завжди йти гладко. Можуть виникнути неполадки в роботі космічної техніки, статися якісь збої.

У 1987 р в космосі виник критичний момент: захворів командир корабля. Мала відбутися вимушена посадка. І треба було сказати правду, дати точну інформацію. Вже на наступний день ТАСС, телебачення та інші засоби масової інформації повідомили, що через хворобу командира екіпажу проведена вимушена посадка космічного корабля.

В сьогоднішніх телепрограмах значно збільшилася частка проблемних, критичних матеріалів, помітно підвищилася їх дієвість. Зараз, коли на наших очах поглиблюється процес демократизації життя суспільства, змінюються методи і стиль роботи, критичні виступи є важливою частиною боротьби проти соціальної несправедливості, зловживань, безгосподарності.

Кінцева мета критичного матеріалу на телеекрані - проаналізувати упущення, допомогти їх усунення не тільки там, де вони були розкриті, а й там, де подібне ще існує, сміливіше впроваджувати в практику роботи прямі зв'язки з аудиторією, використовуючи для цього як телефонна розмова, так і виїзд безпосередньо в трудові колективи.

Отже, критичне, конструктивний початок - новий напрямок в інформації засобами телебачення.

І ще про одне, зовсім новому напрямку телеінформації. В умовах нових законів про свободу совісті в країнах СНД змінюються відносини між державним телебаченням і релігійними організаціями.

Телебачення повинно надавати однакові можливості для викладу своїх поглядів представників різних релігійних вірувань.

Нова область мовлення створила умови для залучення в духовний обіг тих цінностей культури - в галузі образотворчого мистецтва, музики та інших, - які раніше були виключені з цивільного життя як носії чужої ідеології.

Це цілий пласт історії, культури, духовного життя, поява якого в програмах телебачення розширює можливості духовного розвитку людини, збагачує його внутрішній світ. При цьому державне телебачення має дотримуватися почуття міри, не ставати місцем відправлення релігійних обрядів, не впадати в крайнощі по пропаганді релігії одного напрямку, без урахування національних, історичних та інших особливостей своєї аудиторії.

Серед специфічних телевізійних жанрів інформації виділяється прямий репортаж. Безпосередній контакт з тим, що відбувається, можливість якого дає глядачеві прямий репортаж, впливає на психологічний стан аудиторії: у глядача створюється відчуття причетності події.

Роль і функції журналіста в підготовці і проведенні телерепортажу обумовлені характером події, що лежить в його основі. Залежно від цього можна виділити три різновиди репортажу:

1. Репортаж про незапланований подію.

2. Репортаж про заплановану подію. Сюди можна віднести показ демонстрацій, мітингів, запусків і приземлень космічних кораблів, спортивних змагань.

3. Дослідницький репортаж. На відміну від двох попередніх різновидів жанру, де журналіст завжди слід за подією, в дослідницькому репортажі журналіст виступає вже не тільки кваліфікованим очевидцем того, що відбувається, але і його учасником.

Репортаж на телебаченні - Один з основних жанрів телеінформації. прямий репортаж - Безпосередня трансляція в ефір передачі повідомлень репортером, ведучим репортаж з елементами авторської імпровізації і коментуванням, на основі заздалегідь підготовлених матеріалів, без попереднього монтажу образотворчого ряду; репортаж в запису - Відео- або кінозапис події з подальшим монтажем на основі додаткового авторського тексту або нового образотворчого матеріалу відповідно до сценарним планом; проблемний репортаж - Передача з місця події, присвячена аналізу і оцінками, висновками, урокам цієї події.

Тележурналісти в інформації використовують і інші жанри, такі, як інтерв'ю.

Уміння поставити співрозмовнику питання, які були б однаково цікаві і відповідальному і глядачеві, - це прояв вищої майстерності інтерв'юера.

У жанрі інтерв'ю досягли успіху і елегантний В. Молчанов в інтелігентній передачі «До і після півночі», і педантичний Урмас Отт в розважливою програмі «Телевізійне знайомство», і гострий, часом агресивний А. Караулов в темпової передачі «Момент істини».

Всі вони мають свій стиль, свій підхід до співрозмовника, свою логіку побудови інтерв'ю. Жанр один, а передачі все-таки різні. Чому? Тому що на телебаченні величезну роль грає персоніфікація інформації; психологічне сприйняття бесіди залежить значною мірою від ставлення глядача до тележурналіста, до його манері говорити, триматися, навіть до його позі під час розмови, не кажучи вже про характер питань і реакції на відповіді.

З точки зору журналістської майстерності, артистизму, видимої легкості бесіди одним з видатних тележурналістів став В. Познер. Його популярність давно переступила межі однієї держави. У чому секрет його майстерності? Він вміло поєднує скромність і гідність працюючого в ефірі журналіста; виробив в собі здатність миттєвої реакції на несподівану відповідь співрозмовника; ненав'язливо викладає свою думку. У всьому його поведінці в ефірі протягає довіру до учасників передачі, глядачам, довіру, яке засноване на повазі до аудиторії, її життєвому досвіду і здоровому глузду.

Все тележурналісти - В. Познер, В. Молчанов, У. Отт, А. Караулов - прийшли на телебачення в різний час, по-різному складалася їх творча доля. Пізніше всіх, мабуть, з'явився в ефірі А. Караулов, відразу завоював симпатії глядачів 11 каналу своєю напористістю, гостротою в постановці питань, непохитністю в прагненні виявити істину, не особливо дбаючи про зручності і престиж співрозмовника. Часом під час передачі здається, що А. Караулов отримує задоволення від замішання, збентеження беруть інтерв'ю. Саме це і надає бесіді щирість, невимушеність, деяку гостроту сприйняття, які особливо цінує досвідчений телеглядач.

Той же телеглядач зауважує, що в останні роки йде «фемінізація» коментаторської професії. Ні в чому не поступаються журналістам-чоловікам, ведуть інтерв'ю, бесіди, репортажі С. Сорокіна в «Вістях» на 11 каналі телебачення, Т. Комарова, Н. Чернишова, І. Мішина - у випусках «Новин» на I телеканалі.

Нерідко наші телезірки задають гострі питання своїм співрозмовникам, що робить передачі цікавими, відповідними пульсу життя. Це кращі виступи тележурналістів в кадрі.

Виступ в кадрі може бути ілюстровано різним иконографическим матеріалом (фотографією, кіно- і відеосюжетом, слайдами і т. П.) Відповідно до логіки виступу. Заздалегідь написаний сценарій, план (сценарію) може бути відсутнім.

телевізійний сюжет - Це коротке повідомлення про подію, записане на відео-або кіноплівку, з драматургічним ходом, що дозволяє розкрити суспільне значення конкретного події або явища.

бесіда - Це зафіксований кіно- або відеоспособом обмін думками з тих чи інших питань, з можливим подальшим монтажем відповідно до сценарним планом і з залученням додаткового образотворчого матеріалу.

телевізійний журнал - Це відеозапис двох або більше тематично самостійних різножанрових сюжетів, об'єднаних єдиним сценарним планом, адресованих одній аудиторії, з можливим оригінальним коментарем ведучого. Основними ознаками цих програм є: адресна спрямованість, орієнтація на певну аудиторію; постійне місце, час показу в ефірі; постійний обсяг, періодичність виходу в ефір; наявність рубрик; динамічність; фірмове оформлення; присутність ведучого.

телевізійне огляд. Відеозапис двох і більше сюжетів на різні теми, але об'єднаних єдністю часу (за місяць, за тиждень), простору (по країні, республіці, в світі) або в часі і просторі.

коментар передбачає виступ фахівця з оригінальним текстом з приводу події, факту, з певною оцінкою цих явищ, розкриває авторську позицію.

Але як би не була коротка або швидкоплинна телевізійна інформація, телевізійники повинні постійно дбати про композицію зображення на телеекрані, яка і є композиція кадру.

композиція кадру - Це продуманий відбір деталей і предметів, така їх розстановка в рамках кадру, яка дозволяє добитися максимальної виразності основної думки творців передачі, допомагає глядачеві зв'язати дане зображення зі своїм колишнім досвідом, розбудити в ньому інтерес і потреба заглибитися в матеріал передачі.

У композиції кадру важливо досягти єдності, яке проявляється в єдності настрою, інтересу, уваги, єдність стилю і цілі передачі, а також ритму в зображенні, відповідного відбувається в кадрі дії.

Єдність, вірний ритм композиції призводять до певних пропорцій в зображенні, до його «золотого перетину», такого співвідношення окремих частин кадру, яке найбільш сприятливо для людського ока і стає художнім образом, твір не ремесла, ноіскусства.

Широке поширення отримав телевізійний нарис - закінчене документальний твір, підготовлене засобами кіно чи телебачення, як правило, на основі сценарію, і має свою композицію - зав'язку, кульмінацію і розв'язку. Ці якості теленарис зберігає незалежно від своєї тривалості.

Теленарис створюється шляхом фіксації матеріалу на кіноплівці, подальшого його відбору, коментування і монтажу. Теленарис - це в певному сенсі документальний фільм, коли вдається досягти образності і глибини засобами прямого телебачення.

Репортажность, незаданность результату не є обов'язковим для теленарису, але це якість підсилює його достовірність, сприяє залученню уваги глядачів. Передачі, в яких поєднуються репортажность і образність, глибина проникнення в тему і динамічність, найкращим чином відповідають специфіці телебачення.

Телевізійний нарис повністю успадкував методи створення художнього образу у документального кінематографа, частково - у літературного нарису. Важливим фактором при створенні теленарису є здатність його авторів до образного мислення, оскільки нарис - це, за визначенням М. Горького, розповідь про факт, побачене художником. Отже, один і той же факт, інтерпретований різними людьми, може служити основою для творів різних жанрів.

У телевізійній інформації широкий розвиток отримав жанр прес-конференції, в ході якої учасники передачі - журналісти газет, радіо і телебачення - задають питання, що випливають з інтересів читачів, глядачів, слухачів, керівникам відомств, фахівцям в тій чи іншій сфері діяльності і отримують на них конкретні відповіді.

Побудова телеінформації за законами життєвої драматургії вимагає від журналіста великого мистецтва, глибоких знань. Кожна інформація на телеекрані повинна бути емоційно забарвлена, розкривати спонукальні причини трудових успіхів і досягнень.

По-різному складається доля інформаційних жанрів на телебаченні. Найбільш парадоксально стала розвиватися в останні роки міжнародна тележурналістика, яка «постраждала» від нової відкритості у зовнішній політиці, від подолання зон, закритих для населення.

У період, який ми називаємо застійним, тележурналістам-міжнародників заздрили їх колеги, які роблять передачі на теми внутрішньої політики: міжнародники мали доступ до закритих для широкої публіки матеріалами західної преси, західних телекомпаній, одну єдину лінію на викриття виразок капіталізму, лінію, обсипані сенсаціями і новинами, яких не було і не могло бути в тодішніх засобах масової інформації нашої країни.

За останні роки все змінилося. Тепер журналісти-міжнародники опинилися на другому плані у суспільства за ступенем інтересу до інформації, а по сенсаційності і ступеня пошукової пропаганди тележурналісти- "внутренником" давно перевершили своїх колег-міжнародників ...

Але це, так би мовити, зміна ролі і питомої ваги міжнародної тележурналістики в загальному потоці телепрограм. Життя внесло нове і в зміст телепередач на міжнародні теми. Нове політичне мислення, нова філософія існування цивілізованого людства, втілювати в життя багатьох народів, зробили реальною, більш об'єктивної і точної інформацію на наших телеекранах про проблеми і способі життя зарубіжних країн. Якщо раніше міжнародники-журналісти малювали життя «за кордоном» тільки однієї чорною фарбою, то тепер з'явилося багатобарвне, часом, правда, з сильним додатком фарби рожевої. Деякі тележурналісти, відчувши нову свободу і нові підходи в міжнародних справах, стали показувати нашим телеглядачам тільки позитивний досвід економіки і соціального захисту населення в західних країнах, без міри часто тикаючи глядача в наші недоробки, помилки, промахи на тлі благополуччя в тій чи іншій сфері життя населення зарубіжних держав.

При цьому досить часто журналісти-міжнародники навіть не намагалися проаналізувати причини високого життєвого рівня працюючої частини населення в цих країнах. Причому тут потрібно не тільки пошук традиційних перш і вірних сьогодні причин, таких, як організованість, згуртованість, свідомість і освіченість робітничого класу, інших верств трудящих, а й аналіз нових обґрунтувань. Ймовірно, капіталізм кінця XX в. засвоїв і, не змінюючи своєї сутності, ввібрав в себе соціалістичні по суті ідеї надійного соціального захисту трудящих, які в нових умовах намагаються немає революційним, а до еволюційних перетворень свого суспільства. Не випускаючи з свого поля зору мети максимально можливого прибутку, правлячі класи на Заході щедро діляться частиною своїх доходів з тими, хто їх створює.

Осмислити ці процеси, розкрити перспективи і взаємну зацікавленість різних країн і народів не тільки в мирному співпраці, а й в успіху економічних реформ - нове поле діяльності для тележурналістів-міжнародників. У багатьох документальних фільмах, репортажах і нарисах про життя західних країн вдається повно і правдиво відобразити життя і турботи людини, що живе на Заході. Поряд з цими новими підходами і темами в міжнародній тележурналістиці зазвучала ще одна, раніше немислима для нас проблема - тема життя за кордоном наших співвітчизників. Замість сарказму і принизливої ??критики з'явилися нотки співчуття, жалю, а то і запобігання перед тими, хто виїхав назавжди або на час, мимоволі або за своїм бажанням на Захід.

І ще один новий напрям в міжнародній тележурналістиці - освоєння проблеми народної дипломатії, руху людей різних країн до взаємодії, пізнанню один одного, дедалі більший вплив неформальних зв'язків, особистих контактів на зовнішню політику держави. Телебачення все більшою мірою сприяє перетворенню міждержавних відносин у відносини між народами.

Нові закони Росії, інших держав про виїзд і в'їзд громадян, нові умови роботи за бажанням за кордоном народжують і нові теми для журналістів. На телебаченні оригінальне висвітлення проблем народної, неформальній дипломатії знайшло відображення в циклі передач В. Зоріна «недипломатичні бесіди», де перед глядачами виступили посли, видатні політики та дипломати Заходу. Ці бесіди позбавлені дипломатичної зашореності, ігри в таємниці зовнішньої політики. Коли спадають таємні покриви з дипломатії, стають очевидними для всіх і її промахи, помилки, втрачені можливості. Глядач отримує можливість почути думку учасників цих передач з найактуальніших проблем. Ймовірно, в майбутньому отримають розвиток передачі за участю іноземних тележурналістів: не тільки в жанрі телемосту типу Росія - США, але і в інших зустрічах, бесідах, нарисах і фільмах. Не виключенням, а правилом стануть не тільки передачі-кіноподорожі, а й аналітичні, публіцистичні передачі за участю зарубіжних тележурналістів, які досліджують проблеми міжнародних відносин і розвитку окремих країн і регіонів.

В останні роки міцно зайняв своє місце в центральних програмах і «Резонанс» - пряма передача з відповідями на запитання телеглядачів на міжнародні теми. У цьому жанрі багато що залежить від ведучого, який здатний не тільки зачитувати записки від глядачів або розподіляти заздалегідь питання, але і вести бесіду, керувати нею, включатися до своїх знань, оцінками подій, вникати в розмову фахівців, в чем-то погоджуючись або не погоджуючись з висловлюваннями опонентів. Якщо ведучому вдається розвинути дискусію на основі питань телеглядачів, то передача отримує широкий громадський резонанс, привертає увагу не тільки у нас в країні, але і за кордоном. Інший передачею на теми міжнародного життя була «Планета» на другий загальносоюзної програмі, в якій показувалися цікаві, оригінальні матеріали з-за кордону, підготовлені нашими кореспондентами або їх зарубіжними колегами.

Мабуть, новим помітним штрихом в тележурналістиці на міжнародні теми стали відеозамальовки, телефільми, репортажі, зняті в зарубіжних поїздках кореспондентами-міжнародниками.

Розробка стратегічних напрямків міжнародної тележурналістики, вибір способів, прийомів і методів обумовлені інформаційної обстановкою в тому чи іншому регіоні, в країні в цілому, яка складається під впливом безлічі загальних і специфічних факторів і умов. До загальних відносяться кількісний ріст джерел інформування, інтенсивність їх діяльності, посилення тенденції звернення аудиторії одночасно до декількох каналах інформації. Специфічні умови привносять в інформаційну обстановку диспропорціями, в залежності від насиченості джерелами інформації різних регіонів як на глобальному, так і на національному та місцевому рівні.

Наприклад, передачі фінського ТБ приймаються в районах Естонії. У прикордонних районах Вірменії поширюється турецьке ТБ, провідне передачі в руслі офіційної ідеології. Події в світі висвітлюються переважно з американських джерел. Левова частка екранного часу зайнята численними шоу, бойовиками, вестернами і т. П. На території Сахаліну приймають передачі японського телебачення і т. П.

У телевізійних передачах з Москви неможливо оперативно реагувати на зміни інформаційної обстановки, що складається в тому чи іншому прикордонному регіоні. Місцеве телебачення, як ніякий інший з каналів масової інформації (виключаючи радіо), може оперативно і досить гнучко впливати на інформаційну обстановку в своїй країні, в своєму регіоні. У цьому його перевага перед телебаченням з Москви.

Поява у пресі, на радіо і телебаченні відвертих, гострих, конкретних критичних публікацій позбавило зарубіжні газети та радіостанції колишніх переваг, сенсаційності, новизни повідомлень, підірвало колишні соціально-психологічні мотиви звернення людей до закордонних джерел.

Таким чином, здійснення принципу свободи інформації створило нові, більш складні умови для діяльності нашого телебачення: суперництво із закордонним телемовленням стало відкритим, будь-який читач, слухач та й глядач сьогодні може порівняти, зіставити аргументи, точки зору, позицію і «надзавдання» будь-якої інформації, одержуваної з різних, як здавалося зовсім недавно, немислимих в своєму відкритому суперництві джерел.

У минулому десятилітті різко зріс обсяг телеінформації в усьому світі, особливо для населення США, Західної Європи та інших регіонів світу. У США, наприклад, нічні та ранкові інформаційні випуски ввели комерційні загальнонаціональні телевізійні мережі, подвоїли його відвели під новини час місцеві станції, виникла цілодобова інформаційна кабельна програма «Сі-Ен-Ен», мережа фінансово-економічних новин «Еф-Ен-Ен» і інші тематичні кабельні служби. У підсумку вибір середньостатистичної американської сім'ї збільшився з 3-4 до 27 телевізійних каналів. Тим часом соціологічні опитування в західних країнах показують, що люди, для яких телебачення є головним, а часто і єдиним джерелом інформації, відносяться до числа найменш поінформованих членів суспільства. Регулярна перевірка інформованості населення США майже по ста проблем свідчить, що, незважаючи на виникле «телевізійне достаток», американці поінформовані з найважливіших питань внутрішньої та зарубіжної життя так само погано, як десять чи двадцять років тому. Помітна подача теленовин, витончений відеоряд не поліпшують засвоєння інформації. Хоча глядачів опитують по телефону ввечері слідом за виходом новин в ефір, половина респондентів не може згадати без підказки жодного з повідомлень. Переглянувши півгодинної бюлетень, який містить від 12 до 20 повідомлень, глядачі можуть пригадати і назвати одну якусь деталь лише з половини сюжетів. Часто-густо випадки неправильного розуміння інформації: плутанина (елементи одного повідомлення з'єднуються з елементами іншого), надмірне узагальнення і т. П.

Подібна забудькуватість характерна не тільки для американських глядачів. Дослідники Шведської радіомовної корпорації виявили, що в їх вибірці, що відображала структуру населення Стокгольма, більше половини респондентів в лабораторних умовах перекрутили зміст або не змогли зовсім згадати зміст всіх 13 повідомлень, тільки що побачених в 7-хвилинної зведенні теленовин.

Охоплення багатомільйонної аудиторії - лише передумова ефективної телеінформації. Відомо, що найкраще глядачі запам'ятовують новини, які їм психологічно близькі. Крім того, обсяг матеріалу, що запам'ятовується відповідає рівню загального розвитку людини: освічені запам'ятовують більше, ніж менш освічені.

Збалансованість в візуальному посиленні тексту позитивно впливає на засвоєння матеріалу. Шведські дослідники експериментально довели, що подача матеріалу на візуально нейтральному тлі або за допомогою «балакучих голів» сприяє запам'ятовуванню «конкретних» фактів щодо місця події, об'єкта дії або фігурують в ньому людей, але ускладнює розуміння «абстрактних» причинно-наслідкових зв'язків між подіями і явищами. Візуальне посилення конкретної інформації викликає нерівномірне запам'ятовування деталей повідомлення - факти врізаються в пам'ять поза зв'язків між ними. Візуальний матеріал (фотографії, графіки, схеми і т. П.), Який ілюструє причину і слідства, не тільки розширює можливості глядача зрозуміти абстрактні явища, складні зв'язки, але і підсилює запам'ятовуваність конкретних фактів.

§ 2. ДОКУМЕНТАЛЬНЕ ТЕЛЕБАЧЕННЯ:




 Г Л А В А V. СТАНОВЛЕННЯ І РОЗВИТОК |  ТЕАТР І ТЕЛЕБАЧЕННЯ |  МУЗИКА І ТЕЛЕБАЧЕННЯ |  ГЛАВА VI. ТЕЛЕБАЧЕННЯ І СИСТЕМА ОСВІТИ |  освітні ТЕЛЕБАЧЕННЯ |  НАУКОВО-ПОПУЛЯРНОГО ТЕЛЕБАЧЕННЯ |  ГЛАВА VII. ОСНОВИ ВИРОБНИЦТВА ТЕЛЕПРОГРАМ |  ЕКОНОМІКА ТЕЛЕБАЧЕННЯ |  До організації телемовлення |  НА ТЕЛЕБАЧЕННІ |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати