Головна

контрабас

Сі-мінорна соната, написана Листом за день до приїзду Ременьи і Брамса і виконана перед ними самим прославленим композитором, не отримала належної оцінки у молодого акомпаніатора. Даний твір виявилося настільки ж чужим Брамсу, як і вся творчість Ліста. Надалі композитори неодноразово зустрічалися на різних музичних фестивалях, проте друзями їм стати не судилося.

У тому ж насиченому подіями 1853 році в Дюссельдорфі Брамс познайомився з Робертом Шуманом. Ініціатором цієї знаменної зустрічі став видатний скрипаль Йожеф Йоахім, який працював протягом декількох років концертмейстером Веймарської оркестрової капели під керівництвом Ференца Ліста і відмовився від посади, оскільки не підтримував творчих устремлінь свого диригента.

Знайомство з Шуманом зробило переворот в житті Брамса. Захоплені відгуки великого німецького композитора надихнули Йоганнеса на написання нових музичних творів. Але Шуман не обмежився однією лише усній похвалою, незабаром в лейпцігської «Нової музичної газеті» з'явилася стаття про Брамса, в якій говорилося про квітучому талант молодого німецького музиканта.

Після опублікування шуманівською статті ім'я Йоганнеса Брамса набула розголосу не тільки в Німеччині, але і далеко за її межами. Усвідомивши всю відповідальність, покладену на нього статтею авторитетного музиканта XIX століття, Брамс мав зробити все можливе, щоб виправдати надії і очікування Роберта Шумана.

Однак дружні почуття до Йоганнес переживав не тільки знаменитий музикант, але і його дружина, Клара Шуман. Разом з однодумцями, негативно відносяться до діяльності Ліста і Вагнера, Брамс створив групу, до якої увійшли його друг Йожеф Йоахім, Клара Шуман і багато інших музичних діячів.

Прихильники Брамса вважали найвищими досягненнями музичного мистецтва безсмертні творіння Баха, Генделя, Моцарта і Бетховена. Серед музичних романтиків XIX століття особливо цінувалися Шуберт, Мендельсон і Шуман.

Музика останнього дуже вплинула на всю творчість Брамса, але було б невірним вважати його простим наслідувачем або продовжувачем Шумана, оскільки в творчій спадщині Брамса романтичні музичні образи органічно поєднуються з традиціями німецької класичної музики XVIII століття.

Друга половина 1850-х років пройшла в нескінченних гастролях по містах Німеччини. Як піаніста Брамс неодноразово брав участь в знаменитих концертах «Гевандхауза» в Лейпцигу.

Бувало, що він виступав у одних концертах з Кларою Шуман, їх гра на фортепіано в чотири руки виробляла незабутнє враження на слухачів. Крім того, Брамс був ініціатором вечорів скрипкових сонат, на яких акомпанував Іоахіму, виконуючому твори Моцарта, Бетховена та інших класиків.

З 1858 по 1859 Йоганнес Брамс працював керівником Придворної хорової капели в місті Детмольде. Цей період залишив помітний слід у творчому житті композитора: зіткнувшись з невідомими йому раніше хоровими творами різних часів і стилів (від хорів a cappella Палестріні і Орландо Лассо до хорових композицій Генделя і Баха), Брамс виявив особливий інтерес до цього музичного жанру.

Вивчивши принципи хорового письма, він створив велику кількість хорових творів, серед яких хори a cappella і твори з оркестровим супроводом, хори для чоловічих і для жіночих голосів, а також твори для мішаного хору.

Одним з найбільш чудових творів Брамса є «Німецький реквієм», написаний в 1866 році для хору, солістів та оркестру на німецький текст (в ті часи найчастіше для заупокійної меси використовувалися молитви латинською мовою).

На початку 1860-х років Брамс переїхав до Відня, місто Гайдна і Моцарта, Бетховена і Шуберта, почавши «осілий» період свого життя. Правда, активна концертна діяльність змушувала його продовжувати нескінченні поневіряння, проте думка про будиночок у Відні не покидала Йоганнеса і в кінці 1860-х років він нарешті здійснив свою мрію. Відень став для нього другою батьківщиною.

До цього періоду життя Брамс був уже знаменитим композитором і музикантом. Його твори виконувались у багатьох концертах, він мав численних шанувальників, головним чином з числа противників Ліста і Вагнера. Примітно, що симфонічна музика Брамса зробила прихильником композитора навіть видатного піаніста і диригента Ганса Бюлова, учня Ліста і друга Вагнера.

Так у другій половині XIX століття виник культ Брамса, що існував поряд з культом Вагнера. Однак всі суперечності між прихильниками того чи іншого напрямку поступово згладжувалися і до початку XX століття перестали існувати зовсім.

У Відні Брамс займався не тільки композиторською діяльністю. Він також керував концертами Віденської хорової капели, силами якої були виконані деякі монументальні хорові твори: «Ізраїль в Єгипті» Генделя, «Страсті за Матфеєм» Баха, знаменитий Реквієм Моцарта і ін.

У 1872 році Йоганнес очолив «Товариство любителів музики», аж до 1875 року диригував симфонічними концертами цієї організації.

Однак диригентська робота відволікала Брамса від головної справи його життя - музичного творчості. Щоб звільнитися від обтяжливою служби і зайнятися виключно письменництвом, він уклав договір з видавництвом на публікацію своїх творів. Матеріальної винагороди за це було цілком достатньо для того, щоб виконати заповітну мрію.

У творах Брамса, німецьких по образному ладу і інтонаційної основі, знайшло відображення багатонаціональна творчість віденських жителів: німецько-австрійська народно-побутова музика органічно поєднується з угорськими, чеськими, словацькими та сербськими народно-пісенними і танцювальними мелодіями, створюючи неповторні за колоритом і художнього сприйняття мелодії.

Всі ці риси проявляються як у побутовій музиці (вальси, угорські танці, полонять задушевністю, ліричністю та мелодійністю пісні і романси), так і в камерних ансамблях (струнні та фортепіанні квартети, фортепіанні тріо, сонати для скрипки і фортепіано, квінтет з кларнетом і ін .), близьких до бетховенською традиції, і симфонії. У цьому головна причина життєвості творів Брамса.

Кращим зразком симфонічного творчості Брамса є Четверта симфонія мі-мінор, драматургія якої розвивається від елегійного першої частини через споглядально-ліричну другу і контрастне скерцо до трагічного фіналу.

Будучи одним видатного чеського композитора Антоніна Дворжака, Брамс пропагував його творчість.

Життя Йоганнеса Брамса, що віддає перевагу спокійному творчості, була позбавлена ??будь-яких бурхливих, захоплюючих подій. Заслуживши загальне визнання і повагу, Брамс був удостоєний великих почестей: його обрали членом Берлінської академії мистецтв, через деякий час він отримав ступінь доктора музики Кембриджського і Бреславльского університетів, а також звання почесного громадянина Гамбурга. Помер Йоганнес Брамс 3 квітня 1897 року в Відні.

Творча спадщина цього прославленого композитора охоплює багато жанрів, за винятком оперної, театральної та програмно-інструментальної музики. Прогресивне значення його творчості полягає в збереженні почав народного музичного фольклору і музичної класики.

Замкнутість, відірваність від передових громадських рухів свого часу стали причиною певної обмеженості музики Брамса, в якій в той же час проявляються яскрава емоційність, чистота, благородство, високий моральний пафос, глибина думки і почуття.




 Фелікс Мендельсон |  Фридерик Шопен |  Уривок з вальсу до-дієз-мінор Ф. Шопена |  Роберт Шуман |  піаніно |  Ріхард Вагнер |  Ріхард Вагнер |  Джузеппе Верді |  Шарль Франсуа Гуно |  Антон Григорович Рубінштейн |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати