Головна

Розділ сімнадцятий 5 сторінка

  1.  1 сторінка
  2.  1 сторінка
  3.  1 сторінка
  4.  1 сторінка
  5.  1 сторінка
  6.  1 сторінка
  7.  1 сторінка

Восени 1944 року, коли війська Другого Карфагена підходили до Рейну, а армади Третього Риму, відповідно, до Будапешту, Варшаві і Кенігсбергу, коли німці відповідно до прогнозу десятирічної давності, перестали впізнавати свої міста, Гітлер видав спеціальний наказ наказував би заборонити по всьому Рейху постановку опери Ріхарда Вагнера «Загибель Богів», яку він сам дивився понад сто раз - абсолютно нереальне досягнення, враховуючи виняткове емоційний вплив цього твору на містично-агресивних істероїдних психопатів, до яких без всякого сумніву належав Адольф. Здавалося б, що тут такого? Ну заборонив одну з опер, хіба мало хто і що забороняв? Але Гітлер дає пояснення: «У« Загибелі богів »Вагнер заклав містичну основу загибелі 3-го Рейху». Він вже знає що війна програна, він шукає причини поразки, хоча, як і личить лідеру, зовні демонструє оптимізм. Він хоче «скасувати майбутнє». Але Вагнер-то сам нічого не придумав, він всього лише написав цикл опер заснований на древнегерманской міфології. А що таке міфологія народу? Це історія його поколінь, у всякому разі, у арійців саме так. Це схема мислення народу. Як і казки. Ось чому ми періодично звертаємося і до того, і до іншого. Для більшої надійності, все-таки вони перевірені часом. Зауважимо, що Вагнер був одним з головних ідеологів і головним композитором Другого Рейху. Навіть більше ніж композитором. Він перетворив музику в соціальне явище, таке не вдавалося нікому. Він зробив з неї культ, а зі свого театру в Байройті - храм. Зроблене може бути названо «музичним терактом» або просто революцією в музиці. Вагнер, до речі, вживав по відношенню до своєї творчості термін «музичний тероризм». Зараз дуже легко зрозуміти, коли було написано той чи інший твір - до або після Вагнера, так сильно він змінив музику. У нього було нескінченне число наслідувачів, але імена їх відомі лише вузькому колу музикознавців, ніхто з них не досяг нічого видатного. І те, що Гітлер почув Вагнера і залишився його обожнювачем до самої смерті, цілком закономірно. На Вагнера якщо і «підсаджуються», то відразу, як на важкий наркотик, ось чому психотропну дію його музики вивчається досі. Але і це не все. Вагнер завершив класичну музику. Він не завів її в глухий кут, він вичавив з музики все, що можна було вичавити. З тих пір музика буде тільки деградувати, поки не скотиться на рівень примітивної попси, що співають під фонограму і репу, який в загальному навіть не музика, а читка тексту під звуковий фон.

Отже, Вагнер написав чотири опери під загальною назвою «Кільце Нібелунгів», причому брав не німецький, а скандинавсько-ісландський варіант. Але насправді перша опера «Золото Рейну» - це тільки пролог, введення в цикл, вона найкоротша. А основна дія розгортається в трьох наступних. Три опери - три покоління. Повний цикл - чотири опери - чотири гілки свастики. Чому «кільце» - теж зрозуміло; кільце - символ вічного повернення. Починається «Золото» з пісень Дочок Рейну, причому Рейн як річка символізує просте протягом часу в якому і йдуть всі матеріальні процеси. Тут з'являється Альберіх, за висловом Вагнера - «карлик з типово єврейськими рисами обличчя», який контролює нижчий підземний світ. Він домагається «любові» арійських «наяд», хоча любові йому не треба, йому потрібні лише тіла, він хоче гвалтувати. Дочки його претензії зі сміхом відкидають, пробалтиваясь, втім, про одну важливу річ - про Золоте лежить на дні річки, і про те, що якщо з нього зробити Кільце, то можна стати володарем світу. Обманним шляхом Альберіх заволодіває золотом, питаючи наостанок: Bangt euch noch nicht? »(Ну що, я вам ще смішний?). Так Альберіх перетворюється в олігарха. На нього працює підземний офіс, де безликі раби-нибелунги, що стали такими піддавшись на спокусу багатством, переробляють золото зібране по всьому світу. Вони вважають що працюють на себе, але працюють вони на карлика-олігарха Альберіха. Нібелунги - відображення сучасних структур займаються «переробкою бабла» і виробництвом надлишкових цінностей. Нижчий «невидимий» світ. Ніфльхайм. Такі собі «яппі» в чистому вигляді. Їм нічого не потрібно, вони отримують свою частку дозволяє «пристойно існувати». Брат Альберіха Мімі (теж карлик) скував для нього золотий шолом, одягнувши який можна міняти зовнішність, а то і взагалі ставати невидимим. Швидко згадуємо про одну з етнічних груп «змінюють зовнішність» або «що стає невидимою». Тепер виноситься остаточний план: невидимою рукою захопити весь світ за допомогою Золота і підпорядкувати собі богів. Про цю затію дізнаються Вотан і Локі. Вони спускаються в підземний (нижчий) світ, в Нифльхейм, і, попросивши Альберіха перетворитися в щось маленьке, відбирають у нього шолом, а його самого відвозять в Вальгаллу. Але не думайте що Альберіх програв, він знає слабкості богів, він знає що вони не володіють абсолютним знанням і повним баченням, а тому вирішує змусити їх грати за своїми правилами. Він пропонує їм все золото світу в обмін на свободу. Дурні боги погоджуються, більш того, забирають у нього навіть кільце грає роль суперзасіб в боротьбі за владу. Але вся штука в тому, що це засіб створено «недолюдей», кільце - це «правила гри» створені Альберіха, він знає, що потрапивши в інші руки воно нічого хорошого новим власникам не принесе, бо навіть боги тепер гратимуть за його недолюдськими правилами . Він прямо заявляє це віддаючи перстень: «Wie durch Fluch er mir geriet, verflucht sei dieser Ring!» ( «Як був народжений прокляттям, так будь прокляте це Кільце!») Тепер і Вотан теж трохи «недолюдей» і він не може перемогти. Золото починає працювати на хаос. Боги, богині і велетні тут же сваряться через кільця, йде велика бійка з вбивствами і результат - кільце виявляється у Фафнира - велетня перетвореного в крилатого змія за те, що вбив через кільця свого брата Фазольта. Він - абсолютно випадкова фігура, здавалося б не має ніякого правда їм володіти. Так боги, вступивши в контакт з ворожої їм системою, починають грати за її правилами, що в кінці приведе їх до загибелі. Фафнира можна уподібнити сучасним Сполученим Штатам і їх символу - долара, позначенням якого є змій обвивають навколо дерев.

Центральний персонаж циклу - Вотан. Вотан - це Німеччина. І як країна і як народ. Він не бог в сучасному розумінні цього терміна, він - культурний герой, він - патріарх. Він - поза поколінь. Вотан висить на світовому ясені Ігдрассіль, він вічний і стабільний, він контролює час. Але одного разу, в обмін на абсолютну силу і абсолютне знання, він погоджується позбутися власного ока. Витівка вдається, але очей - це бачення, це розуміння процесів. Вотан може творити, але тепер він неминуче буде помилятися, так як втративши контроль над причинами, він не зможе оцінювати слідства. Він філософ, але його картина світу не полная. Вотан хоче досягти всього, але сила його не абсолютна, він сам від неї відмовився, тому він приречений на поразку.

Далі темп подій прискорюється, дія з божественного рівня переходить на людський. Як і в греко-римських переказах, боги спускаються на землю і вступають в зв'язок зі смертними жінками, від яких народжується перше покоління «Богочоловік». Особисто Вотан «запліднює» представницю роду Вельсунгах, а продуктом стають близнюки - Зигмунд і Зіглінда. Зіглінду в дитинстві викрадає «кольорової», точніше чорний конунг Хундінг, роблячи згодом своєю дружиною. Зигмунд виростає з ідеєю врятувати сестру, вирвавши її з обіймів недолюдей, заодно пріхлопнув його. Подорожуючи по різних країнах, він, рятуючись від урагану, потрапляє в будинок, де його зустрічає жінка разюче на нього схожа. Повернувся Хундінг розуміє, що якщо батько його дружини Вотан, то і людина на неї схожий - теж не зовсім простий. Він відчуває смертельну небезпеку, але в справу втручається Зіглінда підсипали йому снодійне. Так біологія або кров бере верх над подружнім почуттям, згадаємо хоча б історію Аттіли і Крімхільди з німецької версії «Нібелунгів». Поки чоловіче спить, Зіглінда розповідає гостю, що колись бачила, як одноокий незнайомець встромив в ясен меч, який нікому не вдавалося витягнути. Зигмунд нарешті розуміє, хто є цей незнайомець і ким є стоїть перед ним жінка, в пориві натовпу почуття він вириває меч і вони обидва біжать з дому Хундінга в гори. Вотан знає, що Хундінг буде їх переслідувати, а тому вмовляє свою наближену валькирію Брунгільду забезпечити перемогу саме Зигмунду. Справа псує мстива дружина Вотана Фрікка, умовляв його не підтримувати Зигмунда в поєдинку. Як вмовляє? Пам'ятайте ми говорили про те, як стародавні боги зжирали своїх дітей, про «скасування майбутнього» і сучасну фетальну медицину? Так, через жертвоприношення дітей (т. Е. Майбутнього) прагнуть продовжити сьогодення. Ось Фрікка і знайшла слабке місце у Вотана пояснивши йому, що Зигмунд або його спадкоємець, змістить Вотана, т. Е. Сам стане як бог. У вирішальний момент битви, Вотан кидає спис в меч Зигмунда і він розлітається на шматки. Зигмунд падає убитий Хундінг, але і Вотан розуміє що зробив черговий низький вчинок. Тепер він навпаки, вирішує прокласти міст в майбутнє, а тому сповіщає, що Брунгільда ??більше не буде валькірією, вона засне і стане дружиною першого, хто її розбудить, при цьому сама Брунгільда ??домовляється з батьком оточити її перешкодою, яку може подолати тільки герой. Вотан оточує дочка полум'яним кільцем і зникає. Так перше покоління титанів змінюється другим поколінням - поколінням Героїв. Про це друга опера - «Валькірії». Хоч Зигмунд і убитий, рятується його сестра Зіглінда, яка до того ж вагітна! Життя продовжується! Син Зігфрід, цей «самий неєврейський персонаж який взагалі можна уявити», як вказував Отто Вейнингер, зростає в будинку горбатого карлика Мімі - брата «єврея» Альберіха. Він не знає і не хоче знати, що є якийсь закон. Він - абсолютно вільний і взагалі вважає себе сином вовка. Адольф в перекладі з старонімецького теж позначає «вовк». Вовк-Зігфрід. Вовк-Адольф. Зігфрід не знав свого родоводу, але згадаємо, що родовід Адольфа по батькові - теж темна пляма. І якщо Зігфрід народився від кровозмішення брата і сестри, то Адольф від кровозмішення батька - Алоїза Шикльгрубера - і його троюрідною сестри Клари Пельцль. Сама прізвище «Шикльгрубер» може бути переведена як «хранитель шекелів», т. Е. Золотих монет.

Мімі бачить, що Зігфрід потенційно може все, але його потрібно грамотно направити. Адольф і створений ним Третій Рейх, теж, здавалося, зможе багато. Адольфа теж направляли. Хтось навчив його пангерманізму, хтось - расизму, а хтось - геополітиці і війні за життєвий простір. Цю модель запозичили американці, у фільмах яких, талановитих білих направляють на «подвиги» негри або євреї. А що може бути потрібно «недолюдей» Мімі? Звичайно золото! Але Золото, мало того що лежить на дні Рейну, так його ще й охороняє дракон Фафнір - прототип колективного образу сучасної білої Америки - стероїдного накоченому бидла, чиє головне завдання, якщо відкинути всю ідеологічну лушпиння, зводиться до охорони різного роду «Альберіха» і їх золота. Зараз американський золотий запас - найбільший в світі. До нього так просто не підступитися, потрібно диво-зброю. Вундер-ваффен. Золото ХХ століття лежало в Англії та Америці, відокремлених від Німеччини водою і туди без чудо-зброї теж було не добратися. Зброя у Зігфріда є, але небагато в недоробленому стані, точніше - є тільки деталі. Осколки Нотунг - меча Зигмунда. Мімі хитрий, але не талановитий, а тим більше - не геніальний. Він знає що потрібно робити, але сам реально без допомоги Героя нічого не може. Зігфрід, який не вивчав нічого, але при цьому розумів багато, і в принципі міг потенційно зрозуміти все, ремонтує меч і в сутичці вбиває Фафнира. Але це тільки попередня перемога. Таку ж одержувати і Гітлер викидаючи всіх ворогів з континентальної Європи. Кров дракона потрапляє Зігфріду на мову і він починає розуміти звірів і птахів. Ставши власником «звірячих», т. Е. Спочатку закладених первісних знань, Зігфрід миттєво встромляє меч в Мімі і заволодіває головним атрибутом рейнського скарбу - Кільцем. Пішла гра без правил. Вона ефективна якщо у вас більше різноманітності. Тепер він може все. Не тільки потенційно, а й реально, якщо буде діяти правильно. Ще раз звернемо увагу: не за правилами, а правильно. Головне - він може врятувати світ, адже саме це завдання супергероя. Насамперед він знаходить свою «маму-валькирію» Брунгільду, яку пробуджує від сну пройшовши крізь вогняне кільце. Гітлер знаходить Єву Браун (Браун-Брунгільда). Ця сцена - ключова в третій опері - «Зігфрід». Його стрімке перетворення, його вихід з під контролю, знову намагається зупинити дід Вотан, але в конфлікті молодості і старості перемагає молодість, як і належить. Проти Гітлера «возбухати» стара військова гвардія ( «справа Бломберга-Фріча»), але вона так само успішно нейтралізована.

Люди похилого віку йому вже не заважають. Конфлікт батьків і дітей як зазвичай успішно вирішено. Час за нас! Але так тільки здається. Зігфрід хоче досягти всього за допомогою кільця, яке вже прокляте і яке здатне приносити задоволення тільки таким нижчим суб'єктам підземного світу як Альберіх і Мімі. Він втрачає здатність розрізняти друзів і ворогів, хоча відразу цього не помічає, що зрозуміло: друге покоління впевнено, що може все, але знань для досягнення «всього» явно не дістає. Він плює на пророцтва і розумні доводи, у нього спочатку благородні цілі, але він звернув з правильної дороги, він пройшов «точку біфуркації» і тепер виправити ситуацію неможливо. Остання опера - «Загибель Богів» - малює нам кінець світу. На полюванні, люди третього покоління - Хаген і Гюнтер - пригощають Зігфріда напоєм повертає йому пам'ять, тепер він розуміє що до чого, але вже пізно - Хаген всаджує в нього спис. Брунгільда ??вирішує припинити цей жах, багато в чому почався через жінок, і викидає Кільце в Рейн. Зігфріда спалюють на вогнищі, потім в нього ж впадає і Брунгільда. Гітлера спалюють з Євою Браун. Все закінчено. Золото повернулося в Рейн, завершено черговий історичний виток.

15.

Я народився, коли вмирали останні старі побачили світ в роки прем'єр «Нібелунгів» і «Парсіфаля». [369] За цей час відбулася одна важлива підміна, яку ні Вагнер, ні Гітлер, передбачити не могли. Зараз складно сказати, свідомо чи Гітлер дотримувався схемою цих опер або ж все вийшло саме так тільки тому що по іншому не могло вийти, але ми повинні пам'ятати: світ безперервно ускладнюється - від покоління до покоління. Добре було Зігфріду - він бився за володіння золотом, яке хоч і вбило його, але все ж являло собою певну цінність. Так, зрозуміло, Золото в операх - всього лише символ і нічого більше. Але давайте подумаємо, а що є символом зараз? Автомобіль, який згниє через десять років? Електронна техніка, яка завтра зламається або застаріє? Будиночок, зроблений їх гіпсокартону і скловати? Осередок в бетонній багатоповерхівці, з гратами на вікнах, послідовністю броньованих дверей і камер спостереження, що більше нагадує комфортабельну в'язницю, в якій, незважаючи на удавану зручність, вільним точно не виростеш. Золото? Так, золото має ціну і ціна ця зростає. Але при цьому воно максимально виведено з обігу. Раніше у людини була золота монета і вона була цінністю. При будь-яких розкладах і в будь-якій країні. А у вас багато золота? Не думаю. А що у людини є зараз? Рахунок в банку? Але цей рахунок - всього лише послідовність електричних імпульсів на жорсткому диску. Готівкові гроші? Але ці гроші, як уже неодноразово говорилося, нічим не забезпечені і вся їх цінність має тільки інформаційне наповнення, т. Е. Вважається, що гроші коштують стільки, скільки на них написано. А завтра може порахуватися інакше. І якщо станеться чергова катастрофа, що залишиться у такої людини? У нього і відбирати щось нічого не буде потрібно, бо формально він має багато, але реально позбавлений навіть таких елементарних можливостей як дихати чистим повітрям і є продукти не накачані хімією. А якщо і буде потрібно, то чи зможе він захистити той мізер що у нього є? У вагнерівських героїв були чарівні шоломи і мечі, у середньовічних - теж шоломи і мечі, але не чарівні. А що є у вас, крім кухонних ножиків і тупого топірця для оброблення м'яса? І чи зумієте ви цю сокирку грамотно розпорядитися? Так надмірне інформаційне наповнення, простіше кажучи - «понти» нашого покоління, змусили його заради сумнівних сьогохвилинних зручностей відмовитися від усіх без винятку цінностей дозволили арійцями стати на чолі еволюції. Гітлер, як втілення волі німецького народу, зробив спробу вирішити всі ці проблеми максимально ефективно і в найкоротші терміни, протягом декількох поколінь, і по тому як йшла справа, можна було не сумніватися в кінцевому успіху.

 




 Розділ одинадцятий |  ВСТУП ДО ДРУГОЇ ЧАСТИНИ |  Розділ дванадцятий |  Розділ тринадцятий |  Розділ чотирнадцятий |  Розділ п'ятнадцятий |  Розділ шістнадцятий |  Розділ сімнадцятий 1 сторінка |  Розділ сімнадцятий 2 сторінка |  Розділ сімнадцятий 3 сторінка |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати