загрузка...
загрузка...
На головну

Сколзают -ползают

Сам він користувався виключно «простими».

«Тупі» рими тепер називають чоловічими, «прості» - жіночими, «слизькі» -дактіліческімі, а з наголосами далі ніж на третьому від кінця складі - гіпердактилічні: виселиться - шибениця.

Чоловіча рима і рима односкладова - не зовсім одне й те саме, так само як жіноча рима і рима двоскладова. На матеріалі XVII в. це особливо ясно. У А. Белобоцкого (поет-сіллабіст) рима принципово односкладова - обов'язково збіг в останньому складі, а в передостанньому - необов'язково, але чоловіча зустрічається рідко (справи -була), частіше ж сусідять жіночі, дактилічні, іноді і гіпердактилічні клаузули (страшним - сміливим, небесного - іншого, люті - жорстокості, кам'яний - вічної), що згодом взагалі перестало вважатися римою. У Симеона Полоцького рима принципово двоскладова, але не обов'язково жіноча, може бути і чоловічий (йому -своєму, ecu -принеси), і дактилической (наживання - зникання), і разноударная (тобі - в небі).

У поезії XX в. теж були експерименти З разноударная римою. Перевага віддавалася співзвуччя з чоловічою і дактилической клаузулами: римування типу б'ють про двері лоби - не повірив би употребительнее, ніж, скажімо, співзвуччя вийде - дід. Втім, Вяземський в жартівливих віршах примудрявся римувати: Кассандра -хандра, пишеться - доведеться, тріснути - блиснути. Але особливого поширення через століття отримали не разноударная, а разносложние рими: врізаючись - тверезість (В. Маяковський), Антібукашкіну - промокашки (А. Вознесенський).

Звукова неточність римування в різні епохи розумілися по-різному, і по-різному визначалися міра і норма її допустимості. Неможливо уявити собі пуристів, який засудив би Грибоєдов-ську риму Скалозуб - дурний за те, що тут не збігаються кінцеві літери б и п. Цілком зрозуміло, що б оглушити в п і відповідність звуків вийшло повне. Але у того ж Грибоєдова рима виїмка - стихіям могла здатися сучасникам несподіваною і зухвалої через розбіжність заударних голосних, хоча адже і вони, редуціруясь, зближуються за звучанням. Що римується у Пушкіна з Латинь з моди вийшла нинеТУЬюте згадають: «Він знав досить no-лати ...». Але тут варто було б зупинитися. Не можна вірити популярним сучасним виданням «Онєгіна», де надруковано no-латині. В академічному виданні - по-латині, це і виправдовує риму з нині, хоча, з іншого боку, і по-латині, и no-латині вимовляються однаково. Лише починаючи з Лермонтова рима типу нині -латині була, по суті, узаконена.

Особливий різновид неточних рим склали так звані усічені, т. Е. Такі, які стали б точними, якби у одного з римуються слів «відсікти» частину кінцівки, якої бракує в іншого. Перш за все це стосується «зайвого» звуку й. У чоловічих римах: краси - сий, висоти - святий; в жіночих: хвилі - повний; в дактилічних: спаленке -маленький. Рідше в цій ролі виступали інші звуки: Потьомкін - потемки, ровесник - пісні. Значно розширив коло усічених рим Маяковський: розповідь -туга, развіхр' - живих, орлами - парламент та ін. «Заборонених» усікань для нього не було.

Звуковий збагачення і поглиблення рими традиційно мислилося як тенденція до тотожності або подобою звуків зліва від ударного гласного, початківця риму. У XX ст. стали звертати менше уваги на заударного частина рими, праву, дозволяючи в ній всякі неточності, -тільки б в римі перегукувалися ліві, опорні і предопорние звуки. Брюсов зазначав заслуга футуристів в цьому відношенні, називав Маяковського, Пастернака, Асєєва, наводив у приклад пастернаківські рими продовжуючи -галявин, помаранчею -бруднитися, кормів -кормою, горище -чехарда, біля вас -підливав, але при цьому стверджував, що «лівизна» рими була властива Пушкіну, передбачив сучасні пошуки в цій галузі1: Пушкін був суворий і точний в заударного частини рими, але, як і багато його сучасників, виявляв увагу і до опорних, і до предопорним звуків.

Представляють інтерес питання, пов'язані з граматикою рими. Які частини мови з якими римуються і можуть римувати? Очевидним є те, що іменник легко римується з іменником, прикметник -з прикметником, дієслово - з дієсловом і т. Д. (Особливо, якщо римуються слова в однакових граматичних формах - відмінка, особи, числа). Це явище граматично однорідної або просто граматичної рими: кільцем -особою, замінив - благословив. Але, зрозуміло, риму здатні скласти і різні частини мови - іменник з дієсловом, прикметник з власною мовою: кристал - розрізняв, хворого - знову. Подібні співзвуччя вимагають від віршотворця кілька (іноді набагато) більшої винахідливості. Бувають і специфічні, рідкісні ситуації, коли в римуванню беруть участь службові частини мови, здавалося б, абсолютно непридатні для римування -наприклад, союз з коротким причастям: судилося -але; союз з іменником: і -щоб любити один одного прийменник з власною мовою і іменниками: для - видали -рубля - тля.

Службовим частинам мови більш властиво утворювати складову риму, приєднуючись до знаменних словами. Деякі композиції такого роду давно стали звичними: що ж - боже, могли б -риби, ти чи -занили. Але зустрічаються й унікальні випадки, коли член римованої пари складається не з двох, а з більшого числа слів. У Бенедиктова наріччя плюс дві частинки римуються з іменником: чому ж би - служби (В його перекладі «Пана Тадеуша» А. Міцкевича). У Маяковського особовий займенник плюс підсилювальна частка плюс привід римуються з власним ім'ям: я ні на ... - Северяніна ( «Облако в штанах»). А. П. Квятковський привів, правда, в якості прикладу невдалої, рекордною за кількістю складових її слів риму Брюсова: не вимовляються - товар, верби, і ми, і я!2 Справді, це майже «не вимовляються» складова рима. (Зрозуміло, складова рима може складатися і без допомоги службових слів-із знаменних частин мови: де ви?- діви, веде річка торги -каторги, ньому він -демон. Взагалі складова римування таїть в собі воістину невичерпні ресурси нових, невипробуваних в поезії співзвуч.)

Найболючіше і делікатне для рими питання - це питання про те, наскільки необхідно її присутність в російській вірші. Світова література дала чудові зразки безріфменного - білого вірша. Є вони і в нашій поезії. Лунали голоси проти рими, її «засилля» в культурі вірша. Виступали і її ревні захисники, що відводили безріфменному віршу скромне місце в стороні від основної лінії розвитку нашої стиховой культури. Явна перевага був, як правило, на стороні захисників рими.

Характеристика римування пов'язана також з питанням про порядок розташування кінцевих співзвуч віршів один щодо одного - про конфігурацію рим. У зв'язку з цим відзначено, що рими бувають парні, або суміжні, т. е. розташовуються в послідовності аабб, перехресні - абаб до оперізують - Абба. Культивуються також трикратно і багаторазово повторювані рими в самих різних варіантах і поєднаннях. З найпростіших сполучень (парної, перехресної, що оперізує римування) складаються більш складні освіти. Але це вже проблеми строфіки, оскільки конфігурація рим у віршованому тексті -саме строфическая (або Астрофил-чна) конфігурація.

строфа - Це щось на зразок абзацу в віршованому тексті, причому класичним слід вважати такий випадок, коли ці «абзаци» порівняно невеликі (приблизний максимум-півтора десятка рядків, мінімум -двустішіе) і ідентичні один одному по розташуванню римованих або римовані клаузул. Зручніше, коли строфи виділяються графічно (Відступ, нумерація). Самий термін взятий з грецької, буквально означає «поворот»: колесо зробило оборот - і підуть інші такі ж обороти (саме такі ж: ось чому строфам личить бути взаімоподобнимі по конфігурації рим). У російській класичній ліриці переважають четирехстішние строфи - катрени, частіше за інших використовується різновид абаб.

Небезперечних є питання про те, чи коректно вважати однією і тією ж строфической формою абзаци з однаковою конфігурацією рим. Наприклад, той же катрен абаб: адже він може бути написаний і двостопний амфібрахієм, і, припустимо, п'ятистопним хорі. Різні це будуть строфи або однакові? Відмінність, всупереч ідентичному порядку римування, занадто очевидно. Але можна наполягати і на тому, що строфи все-таки однакові. Якщо ми строфику вивчаємо окремо від метрики і поряд з нею, то власне строфические характеристики вправі бути незалежними від метричних. Все впирається в те, як ми домовимося: включати чи не включати в поняття строфи метричні показники. Наполягати виключно на одному або на іншому вирішенні питання немає достатніх підстав. Припустимо вважати всі різновиди абаб однією строфою, не беручи до уваги метричні відмінність між ними, хоча тут можливо і інше рішення.

І ще один спірний момент. Як бути, якщо відрізки віршованого тексту графічно не виділені? Пушкінське «Я вас любив: любов ще, бути може ...» записано як восьмивірш абабвгвг. Чи то це справді восьмивірш, то чи два катрена. Є аргументи на користь і того, і іншого рішення. хочеться виділити абаб як самостійний катрен хоча б тому, що в останньому тексті (другому катрені?) вгвг немає ні а, ні б, т. е. як перше, так і друге чотиривірші мають замкнуту в собі систему римування. Але, з іншого боку, пушкінський «Утопленник» свідомо графічно розчленований на восьмистишия типу абабвгвг, між ними (а не між чотиривіршами) є відступи, так що питання ускладнюється. І подібних спірних випадків в російської поезії чимало. Наприклад, двовіршя типу аа, ББЖ т. д. (напевно, з огляду на малий їх обсягу) часто графічно не виділяються, а записуються суцільним текстом. А буває, навпаки, і таке: поет розчленовує текст на строфи, але організовує його таким чином, що «Ліхі однієї строфи римуються з віршами іншого строфи, як це зроблено Лермонтовим у вірші« На півночі дикому стоїть самотньо ... ». Теж випадок, коли авторська воля поета розходиться з нашими уявленнями про негласних законах строфіки.

Слід мати на увазі і можливість інтонаційної незамкнутости строфи - при тому, що, як правило, строфи інтонаційно замкнуті. У таких порівняно рідкісних випадках ми говоримо про явище строфічного перенесення. Класичний приклад -пушкінское «... на лаву / Впала» в «Онєгіні», де на лаву завершує одну строфу, а впала починає наступну. З поетів XX ст. особливу схильність до техніки строфических переносів проявила Цвєтаєва.

Заслуговує на увагу питання про змістовності строфических форм. Справа в тому, що багато хто з них викликають певні асоціації, що зв'язують з ними ту чи іншу смислове навантаження. Звідси уявлення про доречність або недоречність даної строфіки в розробці певних жанрів, тем, мотивів та ін. Припустимо, строфи рубай и газелі годяться для відтворення східного колориту, сонет и секстина несуть на собі якийсь відбиток європейської освіченості, опоясиваюшдя римування кілька вишуканіше перехресної, а перехресна вишуканіше парної, тому що оперізує протипоказана стилизациям під народні російські пісні, тощо.

Більш того, з деякими строфами зв'язуються уявлення про один поета, якщо він винайшов або облюбував ту чи іншу строфическую форму. Згідно з цим виникали позначення типу «сапфічеськая строфа», «спенсерова строфа», «онегинская строфа». Все написане онегинской строфою неодмінно орієнтоване на зразок пушкінського роману у віршах ( «Пишу Онєгіна розміром» - одна з початкових рядків в «Тамбовської казначейше» Лермонтова). Майже все написане терцинами викликає асоціації з «Божественної комедією» Данте. Катрен хбхб (Іксами позначаються незаріфмован-ні рядка - явище полуріфмовкі) найчастіше виступає знаком гейневской традиції. Доречно говорити про семантичному ореолі деяких строфических утворень. Інакше важко пояснити, наприклад, то, чому передсмертно-прощальні вірші ряду російських поетів (серед них Державін, Добролюбов, Єсенін) складаються з двох катренів перехресної римування, утворюючи восьмістрочной лебедину пісню.

До цих пір мова йшла про строфах, однакових за обсягом і конфігурації рим (в складі кожного даного віршованого твору). Це найбільш впорядкована строфическая форма, і, звичайно, вона дотримується далеко не завжди-В межах одного тексту, навіть невеликого, можливі переходи від одних строф до інших, наприклад у Некрасова: «У повному розпалі жнива сільська ...». Спочатку йдуть один за іншим відрізки ААБ веб ГГД еед і т. д., а в кінці-два катрена перехресної римування. Бувають і вірші, зовсім не членімого на строфи. Їх називають астрофіческіе. В безладді змішуються парні, перехресні і оперізують рими, подвійні і потрійні і т. Д. У таких текстах теж зазвичай є відступи, але вони означають членування не так на строфи, а -як в прозі -на нерівні абзаци. Ось конфігурація рим в першому «абзаці» пушкінської поеми «Мідний Вершник»: аабабввгвгдедежжзввз-від вірша «На березі пустельних хвиль» до «І забенкетуємо на просторі». Тут немає ніякої впорядкованості в розташуванні рим, бо строф у поемі немає, як і в деяких інших пушкінських, Лермонтовський, некрасовских поемах. Читаючи ас-трофічні вірші, цікаво стежити, чи не промайне чи в них десь хоча б випадково знайомі обриси якої-небудь складної строфічної форми - будь то сонет або онегинская строфа (останню можна знайти в «Руслані і Людмилі»). Іноді очікування виправдовується, і можна переконатися в тому, що Астрофил часом таїть в собі можливості виокремлення тих чи інших фігур строфіки.

Найбагатший строфічними репертуар російського вірша формувався в основному в XVIII-XIX ст.1. Вироблялися самобутні, освоювалися чужоземні форми. Маючи на увазі, що розвиток ішов від простого до складного (а найпростіші строфические освіти показані вище), має сенс, завершуючи огляд строфіки, показати римних конфігурації деяких складних і найбільш «знаменитих» строф. Найпоширеніший варіант одичного десятістішіям (децими): абабввгддг (Оди Ломоносова, Державіна, поетів-декабристів). Одна з можливих форм сонета: Абба Абба ВВГ ДГД (Бездоганно сувора форма; практикувалися і полегшені варіанти). Подарунок з Італії всій Європі - октава: абабабвв (Феофан Прокопович, Пушкін, Шеви-рев). Ланцюг терцин: аба БВБ ВГВ ... юяю я (Цантовская традиція в російської поезії). Онєгінська строфа: абабввггдееджж. А цю строфу назвемо «лермонтовской»: абабаввггдд (Поеми «Сашка», «Казка для дітей», вірш пам'яті А. Одоєвського; цю ж строфу пробував модифікувати Тургенєв в поемі «Параша», її ж широко використовував Паль-хв). Східна газель аабавагада.....яа (В російської поезії вперше у

Фета, в перекладі: «Гафіз убитий ...»; перші чотири рядки в газелі ААБА повністю збігаються з строфічним малюнком східного катрена рубай, введеного у нас в вживання пізніше -лише в XX в.).

Ми обійшли увагою деякі надскладні строфические освіти - такі, як вінок сонетів або секстина суворої форми. У практиці російської поезії спроби звернення до цих раритетів серйозних результатів не дали, залишившись чисто експериментальними шедеврами. Довідки про подібні строфических утвореннях можна знайти в згадуваному «Поетичному словнику» А. Квятковського.




Л.B. Чернець ПЕРСОНАЖ | Л. В. Чернець. ПЕРСОНАЖІВ СИСТЕМА | С. А. Мартьянова поведінки персонажів | Н. Д. Тамарченко РОЗПОВІДЬ | Л. А. Юркіна. ПОРТРЕТ | М. М. Гіршман ПРОЗА ХУДОЖНЯ | А. Б. Earn ПСИХОЛОГІЗМ | В. Е. Хализев РОДОВА ПРИНАЛЕЖНІСТЬ ТВОРИ | Про А. Каїна. СЛОВНИК ПОЕТИЧНИЙ | А. Б. Єсін. СТИЛЬ |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати