загрузка...
загрузка...
На головну

Порівняльний аналіз романського і готичного стилів в архітектурі середньовічної Європи

  1. HANSEI REPORT (АНАЛІЗ)
  2. I. Аналіз завдання
  3. I. Аналіз інженерно-геологічних умов території, оцінка перспективності її забудови
  4. I. Аналіз інженерно-геологічних умов території, оцінка перспективності її забудови
  5. I. Завдання на аналіз тексту нормативного акта
  6. I. Основні лінії зв'язку педагогіки з соціологією. Мікро- та макроанализ 1 сторінка
  7. I. Основні лінії зв'язку педагогіки з соціологією. Мікро- та макроанализ 2 сторінка
   РОМАНСЬКИЙ СТИЛЬ  ГОТИЧНИЙ СТИЛЬ
 приклади ФРАНЦІЯ: Церква Святого Петра і святого Павла в монастирі КлюніНІМЕЧЧИНА: собор в Шпейере, Вормский соборАНГЛІЯ: собори в Сент-Олбансі і ПітербороІТАЛІЯ: комплекс в Пізі, обор Санта-Марія Нуова ФРАНЦІЯ: Шартрський собор, Собор в Реймсі, Ам'єнський соборНІМЕЧЧИНА: собор в Кельні, собор в УльміАНГЛІЯ: собор в Солсбері, Кентерберійський соборІТАЛІЯ: Міланський собор, Палац дожів
 Загальна  Європейський стиль 9-12 ст, склався в країнах Центральної і Західної Європинастрій часу- Дух войовничості і постійної потреби самозахисту, простота, строгість, доцільність. Центри європейської релігійної, культурної, політичної та економічної життя - монастирі. (Монастир-фортеця, храм - фортеця, замок-фортеця). Оборонний хар-р архітектури.Основним типом культової будівлі був собор. Романський храм, витягнутий в плані у вигляді латинського хреста, уособлював собою модель світу і відбивав католицьку ідею "хресного шляху" страждання і спокути грехов.Еслі храм представлявся фортецею бога, то замок - фортецею рицаря.Замкі стали кам'яними і перетворилися на неприступні фортеці. За фортечною стіною замку знаходилося численні господарські споруди. Як правило, замок був оточений глибоким ровом.  "Готичне" означало "варварське", на противагу "римському". Готичним називали мистецтво, яке слід було античним традиціям. Рання, зріла (висока) і пізня ( "полум'яніюча") готіка.Расцвет- 13-14 ввНастрій часу: експресія, схвильованість, страждання і співчуття, тиша глибокого почуття. Центри європейської релігійної, культурної, політичної та економічної життя - міста.Нові Типи будівель цивільного призначення: біржі, суди, ринки і т. Д.Центри суспільного життя міста -ратуша (Будівля міського самоврядування) і собор (Великий християнський храм). Ратуша-велика будівля з залом для зборів. Собори повинні були вміщати численне міське населення. Перед соборами виступали проповідники, проводили дискусії професора і студенти.
 архітектурні особливості  1) Основний мотив: горизонталь, масивність (пріземести) 2) Тектоніка потужної стіни. Система склепінь і великих опор. Принцип з'єднання окремих замкнутих і самостійних обсягів, супідрядних, але чітко розмежованих. Організація форми.3) Внутрішній простір: вузьке, полумрак4) Симетрія, замкнутость5) Масивний хрестовий, циліндричні свод6) Напівциркульна арка7) Вузькі вікна, високо над землею, різьблені кам'яні решітки. Незначна площа скліннядекоративні елементи· Скульптурні зображення - рельєфи розташовувалися на порталах церков. · Капітелі - орнаментальні мотиви · Фрески. Розписи мали повчальний характер · Переважний характер поверхні - гладка, нерозчленованість  1) Основний мотив- вертикаль, легкість, динаміка, (спрямований вгору) 2) Тектоніка каркаса, з стрілчастого зводу, аркбутанов і контрфорсів. Біля стіни немає несучої ролі. Організація пространства.3) Внутрішній простір: залито світлом, просторно4) Асиметрія, неоднорідність в деталях, унікальність кожного фасаду, откритость5) нервюрного свод6) Стрельчатая арка7) Вікна заповнені вітражами, великі простори. Вікно-троянда. Яскравість і ясність.декоративні елементи· Велика кількість різноманітної скульптури, Скульптурне і мальовниче оздоблення соборів, несло в собі систему поглядів і уявлень, якими повинні керуватися в своєму повсякденному житті люди Середньовіччя. · Капітелі - природні мотиви · Вітражі · Замковий камінь · Переважний характер поверхні - ажурна, поцяткована

3. Гіпподамова система планування античних міст і використання її елементів в містобудуванні другої половини XIX - початку XX ст.

Передісторія:

Г. с. стала узагальненням і розвитком принципів, що виникли в більш ранньому давньогрецькому містобудуванні на вільних землях, як відображення принципів «ідеального міста».

Античний місто-ПОЛІС - самостійна одиниця в економічному, військовому, політичному відношенні, фактично місто-держава. Ще в архаїчний період склалася характерна двучастность структура античного міста:

1. Ядро міста - Акрополь (священний ділянку, головні храми) - розташовувався на скелі або вершині укріпленого пагорба 2. Житлові квартали, АГОРА (торгова площа), ін заг споруди - нижнє місто, біля підніжжя.

Місто був захищений стінами по всьому периметру.

Первоначально- нерегулярна, вільне планування, підпорядкована розташуванню акрополя і природному рельєфу місцевості. Храми - сувора орієнтація по осі схід - захід.

У Класичний період (5 століття до н. Е.) - Перебудова грецьких міст, руйнується в ході воєн, на ОСНОВІ РЕГУЛЯРНИХ ПЛАНІВ (гіпподамова система).

гіпподамова СИСТЕМА- Система регулярної міського планування, систематизована і застосована в містобудівній практиці грецьким архітектором 5 ст. до н. е. Гипподамом (Hippodamos) з Мілета.

Приклади міст: Пірей, Фурії, Родос, Олинф, Мілет, Книд

Основні елементи: планувальна вісь (осі), перпендикулярні вулиці, рівні прямокутні квартали,

Гіпподамова система передбачала (На прикладі міста Олинфа)

· Головні вулиці - прямі, перпендикулярні. Якщо дозволяв рельєф - орієнтовані по сторонах світу.

· Яскраво виражені перехрестя. Ширина гл. вулиць - 7,5 м, обичних- 4,5м.

· Ідентичні квартали (100 х 40 м), в кожному кварталі - 10 дворів. Квартали поділялися навпіл проходом з траншеями каналізації (були перекриті плитами).

· Площі під громадські будівлі і ринки - заповнювали одну або кілька осередків регулярного плану. До головної вулиці примикала агора. Театри і стадіони будувалися за межами житлових кварталів.

· Демократична сітка. Повна рівноправність забудови, вільні жителі мали рівні по площі ділянки

· Зовнішні контури міста, його оборонні стіни, повторювали мальовничі природні лінії.

Використання в містобудуванні:

ГС і її елементи отримали великий розвиток в історії містобудування.

· Стародавній Рим - перпендикулярна сітка вулиць стає більш жорсткою. Планування з застосуванням стандарту. Велике значення надається головному перехрестя і двом головним уліцам- декуманус і кард. Завжди чітка орієнтація по сторонах світу.

· Багато античні, а потім і середньовічні європейські міста виникали на місці цих давньоримських військових таборів -> Пізніше забудовувалися хаотично, щільно.

· У 19 столітті знову треба було широке впровадження регулярного планування, велика увага надається осі. Осьові перспективи - основа містобудівної композиції в 18 і 19 століттях. Вулиця - не просто проїжджаючи дорога, а архітектурно оформлена перспектива, з чітко фіксованими початком і кінцем. Площа - не просто незастроенное місце, а архітектурно вирішена місце перетину декількох сходяться вулиць, що фіксує на собі їх осьові перспективи.

· Містобудування в США - активне використання всіх елементів ГС. (Модуль території, СТРИТ I, АВЕНЮ-, жорстка прямокутна система плану, механістичність) + з'являються діагональні напрямки-більш життєздатна структура.

· У 20в. - Нові принципи регулювання щільності забудови житлових кварталів. Замість колишнього монолітного міського кварталу з'являються групи вільно стоять житлових будинків, доступних повітрю і світлу і розташованих серед зелені, в стороні від галасливих вулиць. Периметральна забудова -> рядкова забудова.

· Під керівництвом Т. адамса К. перрі розробив теорію житлового мікрорайону (з урахуванням умов Нью-Йорка). В основі організації мікрорайону - інтереси сімейного побуту.

· В наші дні значно зросли розміри міста. Населення грецьких міст не перевищувало 50 тис чол, при таких розмірах ГС не загрожували втомити своїм механістичним одноманітністю, планувальні композиції були максимально пов'язані з ландшафтом Стародавньої Греції. Пізніше вміння, поєднувати регулярність і мальовничість, було значною мірою втрачено.

· Але самі елементи ГС, безумовно, отримали великий розвиток в 19 і 20 ст, як при будівництві нових міст (США) і реконструкції історичних міст.

4. Візантія і її вплив на вітчизняну архітектуру і мистецтво X - XV ст.

У 330 році через міжусобиці і смути, що охопили величезну Римську імперію, імператор Костянтин I Великий переніс свою столицю в місто Візантій і перейменував його в Константинополь.

У середньовіччі Візантія називалася Романией, самі візантійці називали себе ромеями, а свою культуру - ромейской. Культура Стародавнього Риму зустрілася тут із старими культурами: іудейської, перської і еллінської.

Як вираз політичних, культурних і демографічних особливостей Візантії, візантизм проявляється:

1) в поступовій заміні панував латинської мови грецьким; цей процес починається з VI ст. і завершується в VII-VIII ст.

2) в боротьбі етносів, що населяють імперію, за політичне домінування; на престолі, у вищій військової та цивільної адміністрації з'являються фігури не греко-римського походження;

3) в пам'ятках образотворчого мистецтва; так, на візантійських монетах з VII ст. починають карбувати голови з нерімского рисами;

4) в літературних пам'ятках: багато нових авторів, вироблення оригінального світогляду під впливом еллінських і східних філософських ідей, переважання містики і вузького консерватизму;

5) в забутті переказів античного класичного періоду, поступаються місце східним, переважно іранським.

Коли в 1453 році імперія, розгромлена турками, припинила своє існування, традиції візантійського мистецтва не померли, але були продовжені і розвинені в самих різних країнах, з гордістю вважали себе її спадкоємицями.

У Древній Русі, Румунії, Сербії, Грузії та Болгарії візантійські пам'ятники протягом багатьох століть розглядалися як ті ідеальні зразки, до яких слід було прагнути.

Вплив Візантії на вітчизняне мистецтво проявилося в наступних прикладах:

- Візантійська іконопис перейшла в російське мистецтво (античне спокій, співмірність, золотий фон). Разом з хрещенням Русь прийняла від Візантії думка про те, що завдання живопису - втілити слово, втілити в образи християнське віровчення.

- Двоголовий орел є гербом римської імперії

- План храму у вигляді равноконечного грецького хреста був також взято з мистецтва Візантії

- Була перейнята візантійська традиція влаштування фасадів храмів без розпису та скульптури

- Київська Софія. Одноименность соборів Києва і Константинополя покликана була затвердити рівність Русі з Візантією. Софійський собор - пам'ятник не тільки зодчества, а й образотворчого мистецтва. У внутрішніх приміщеннях собору збереглися мозаїки, мозаїчним був і підлогу.

- Візантійська естетика справила величезний вплив на музичну культуру Київської Русі, надовго визначивши шлях розвитку російської музики. Церковний спів, почуте російськими послами в Константинополі, вразило їх уяву нечуваної до того приємним красою

- Багато військові обладунки мали схожі риси з візантійськими обладунками (вони були легкими і шоломи мали гостроверхі завершення)

-

В кінці XIX - початку XX століть в храмовій архітектурі Росії був поширений так званий «Псевдовізантійський стиль», є повторенням зодчества давньої Візантії. Чимало храмів будувалися в наслідування Софійського собору. Яскравим прикладом псевдовізантійського стилю є Нікольський Морський собор у Кронштадті (1902-1914, арх. В. А. Косяков, Д. К. Пруссак). У таких храмів купола мають, як правило, приосадкувату форму і розташовані на широких низьких барабанах, оперезаних віконної аркадою. Центральний купол, як правило, більше за всіх інших. Часто барабани малих куполів виступають з будівлі храму лише наполовину - або у вигляді апсид, або у вигляді барабанів, наполовину потопаючих в даху. Малі купола такої форми в візантійській архітектурі називаються конхами. Внутрішній об'єм храму традиційно не поділяється пілонами або хрестовими склепіннями, утворюючи таким чином єдиний церковний зал, створює відчуття просторості і здатний вміщати декілька тисяч чоловік.

Але не всі візантійські традиції перейшли до нас в чистому вигляді, часто вони мінялися, пристосовуючись до місцевих умов. так:

- Змінюється характер кладки на півночі (смугаста візантійська кладка ведеться з місцевого матеріалу)

- Через кліматичні умови плоский візантійський купол змінюється на цибулинних

5. Радянський авангард 20 - 30 рр. XX ст. і аналіз творчості одного з його яскравих представників

Радянський авангард - один із напрямів модернізму в Росії в 1920-1930 рр., Розквіт якого припав на 1914-1922 рр.

Виникнення напрямків авангарду було прямо пов'язане з історією Росії, з політичною ситуацією. Величезний вплив на розвиток російського авангарду зробила Революція 1905-1907 рр. , 1917 року.

Основними напрямками російського авангарду були: Абстракціонізм (Василь Кандинський), супрематизм, (Казимир Малевич), Конструктивізм (Володимир Татлін, Гінзбург, брати Весніни), Кубофутуризм (кубізм, футуризм).

Авангард був націлений на радикальне перетворення людської свідомості засобами мистецтва, на естетичну революцію. Різні течії художнього авангарду об'єднує рішучий розрив не тільки з академічними традиціями і еклектичної естетикою 19 ст., А й з новим мистецтвом стилю модерн - панівним в цей час повсюдно.

Загальним для російського авангарду був

· Радикальна відмова від культурної спадщини,

· Повне заперечення наступності в художній творчості

· Поєднання деструктивного і творчого начал: духу нігілізму і революційної агресії з творчою енергією, спрямованої на створення принципово нового в мистецтві і в інших сферах життя.

Створювалася самобутня версія сучасної архітектури, Опозиційної традиціоналізму. Дві основних теоретичних концепції, які формувалися з початку 1920-х рр. - Конструктивізм і раціоналізм

Проте, руху принципово відрізнялися один від одного.

конструктивізм стояв на позиціях функціоналізму і утилітаризму: єдино вірною формою конструктивісти вважали результат грамотного дозволу функціонально-конструктивної основи проектованої будівлі.

позиція раціоналістів була принципово іншою. Вони визнавали тісний зв'язок між функцією, конструкцією і архітектурною формою, але останньої віддавали провідну роль. Раціоналісти зосередили увагу на якості рішення простору, вивченні і обліку об'єктивних законів - біологічного і фізіологічного сприйняття людиною архітектурного об'єкта і міського середовища.

Обидва напрямки активно впливали на процес підготовки кадрів в архітектурних навчальних закладах. Викладання архітектурної професії в 1920-х рр. мало як ніколи високу теоретичну і експериментальну базу. Напрацювання тих років до кінця не освоєні і не оцінені і до сих пір.

Головним гаслом конструктивістів стало революційне перетворення життя, пошук нових принципів конструювання життєвого середовища. Вони стверджували естетичні ідеали простоти, утилітарною доцільності предметного світу.

Важливий вплив на розвиток конструктивізму справила діяльність талановитих архітекторів - братів Весніних.

Вони прийшли до усвідомлення лаконічною "пролетарської" естетики, вже маючи солідний досвід в проектуванні будинків, в живопису і в оформленні книг.

Весніни - Засновники об'єднання сучасних архітекторів (ОСА). Очолювали такий напрямок як конструктивізм. Викладали в МВТУ, МАРХИ і Вхутемасе.

Вперше голосно заявили про себе на конкурсі проектів будівлі Палацу Праці в Москві. Проект Весніних виділявся не тільки раціональністю плану і відповідністю зовнішнього вигляду естетичним ідеалам сучасності, а й мав на увазі використання новітніх будівельних матеріалів і конструкцій.

Наступним етапом був конкурсний проект будівлі газети "Ленінградська правда" (Московського відділення). Завдання було на рідкість складним - для будівництва призначався крихітну ділянку землі - 6x6 м на Страсний площі. Весніни створили мініатюрний, струнке шестиповерховий будинок, яке включало не тільки офіс і редакційні приміщення, але і газетний кіоск, вестибюль, читальний зал.

З 1914 Віктор та Леонід спроектували цілий ряд промислових споруд, найчастіше попутно вирішуючи і масштабні містобудівні завдання з будівництва нових поселень навколо центрального містобудівного ядра

 У 1930 році був оголошений конкурс на будівництво Театру масового музичного дійства в Харкові, Поряд з виставами там передбачалося проводити масові заходи. Брало участь 144 роботи. Перший приз конкурсу отримав проект братів Весніних, який вирішував усі поставлені завдання. Центральною частиною композиції вони зробили великий овальний зал місткістю від 4 до 6 тис. Глядачів. Зорові місця в своєму розпорядженні амфітеатром. Однак, незабаром столицю України було перенесено і проект не був реалізований.

Серед робіт Весніних 30-х - початку 40-х років заслуговує уваги ескіз забудови Котельнической набережній в Москві (1934), проекти будівлі Наркомтяжпрома на Червоній площі (1935, 1936) і прийнятий, але не реалізований через війну проект Другого будинку Раднаркому в Заряддя (1941).

В цілому робіт Весніних властиво:

· Чітка функціональна структурність,

· Благородна стриманість, лаконізмом, прагнення до ясної архітектурної композиції,

· Виразністю деталей.

· Велика професійна культура,

· Заперечення еклектики, декоративних надмірностей і учнівського копіювання класичних зразків

· Використання новітніх конструкцій і матеріалів

· Пропагували типізацію і індустріалізацію будівництва

 




Класифікація доріг і вулиць міста. | Побудова вулично-дорожньої мережі міста за принципом пішохідної доступності | Зовнішній транспорт. Види зовнішнього транспорту. Зона зовнішнього транспорту в структурі міста. | Склад процесу бетонування залізобетонних конструкцій. | Технологія пристрою рулонних покрівель на мастиках. | Склад монтажного процесу збірних залізобетонних конструкцій. | Системи підвісних стель і матеріали для їх пристрою. | Сучасні віконні системи і вимоги до них. | Еволюція мережі поселень, заселеності території і на півдні Західного Сибіру в другій половині ХХ століття і можливі їх подальші зміни в зв'язку з демографічними прогнозами. | Зростання Новосибірська неможливий без деградації інших поселень і ліквідації багатьох з них. |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати