загрузка...
загрузка...
На головну

органічна архітектура

  1. III. Поняття знака як органічна система
  2. архітектура
  3. АРХІТЕКТУРА
  4. архітектура
  5. АРХІТЕКТУРА
  6. АРХІТЕКТУРА
  7. АРХІТЕКТУРА

Перші приклади біоніки в архітектурі. Ейфелева вежа як яскравий приклад біонічної архітектури ХХ ст.Густав Ейфель в 1889 році побудував креслення Ейфелевої вежі. Ця споруда вважається одним з найбільш ранніх очевидних прикладів використання біоніки в інженерії.

Конструкція Ейфелевої вежі заснована на науковій роботі швейцарського професора анатомії Хермана фон Мейєра (Hermann Von Meyer). За 40 років до споруди паризького інженерного дива професор досліджував кісткове структуру голівки стегнової кістки в тому місці, де вона згинається і під кутом входить в суглоб. І при цьому кістка чомусь не ламається під вагою тіла. Фон Мейєр виявив, що головка кістки покрита витонченої мережею мініатюрних кісточок, завдяки яким навантаження дивним чином перерозподіляється по кістки. Ця мережа мала сувору геометричну структуру, яку професор задокументував.

У 1866 році швейцарський інженер Карл Кульман (Carl Cullman) підвів теоретичну базу під відкриття фон Мейєра, а через 20 років природне розподіл навантаження з допомогою кривих супортів було використано Ейфелем (рис. 9).

Архітектурно-біонічна практика породила нові, незвичні архітектурні форми, доцільні в функціонально-утилітарному відношенні і оригінальні за своїми естетичними властивостями. Це не могло не викликати до них інтересу з боку архітекторів та інженерів.

Архітектурна біоніка подібна до технічної Біоніка; проте, вона настільки специфічна, що утворює самостійну галузь і вирішує не тільки технічні, але, головним чином, архітектурні проблеми.

Наукові основи архітектурної біоніки почали створюватися в Радянському Союзі, особливо можна виділити роботи архітекторів В. В. Зефельд і Ю. С. Лебедєва.

 а)  б)

Мал. 9. Проектування Ейфелевої вежі:

а) аналіз будови стегнової кістки людини; б) зведення Ейфелевої вежі

У Радянському Союзі бионические ідеї користувалися великою увагою архітекторів та інженерів (МАІ, ЦНІЇСЬК Держбуду СРСР, Льон-ЗНДІЕПта ін.). На рис. 10 представлений проект шестиповерхового обертового будівлі газети «Ленінградська правда», розроблений архітектором Костянтином Мельниковим.

Мал. 10. Проект шестиповерхового обертового будівлі газети «Ленінградська правда». Архітектор Костянтин Мельников (1924 рік)

Органічна архітектура.Органічна архітектура - напрям в архітектурі XX ст., Яке було вперше сформульовано в 1890-х р.р. американським архітектором Луїсом Генрі Салливеном (Sullivan, Louis Henry, 1856-1924). Він позначав цим терміном відповідність функції і форми, їм він користувався в своїх працях з архітектури, щоб відмежуватися від панував в той час еклектизму. Поняття органічної архітектури дуже багатозначне і навряд чи піддається точному визначенню, однак до наслідування органічним формам воно ніякого відношення не має.

Ф. Л. Райт. Ідеї ??Л. Саллівен були розвинені його учнем Френком Ллойдом Райтом(Frank Lloyd Wright, 8.06.1867 - 9.04.1959). Основу концепції Райта складала ідея безперервності архітектурного простору, протиставлена ??підкресленому виділенню його окремих частин в класицистичної архітектури.

Будівля, вписане в природу, його зовнішній вигляд, що випливає з внутрішнього змісту, відмова від традиційних законів форми - ось характерні ознаки властивого йому архітектурної мови, який можна визначити поняттям «органічної архітектури» (рис. 11). Ця ідея вперше реалізована їм у так званих «будинках прерій» (будинок Робі в Чикаго, 1909, і ін.).

Мал. 11. Ф. Л. Райт. Будинок Робі в Чикаго, 1909

Полемізуючи з крайнощами функціоналізму, протиставляючи йому прагнення до обліку індивідуальних потреб і психології людей, органічна архітектура в середині 30-х рр. стає одним з провідних напрямків. Під впливом її ідей склалися регіональні архітектурні школи в скандинавських країнах (наприклад, творчість Алвара Аалто (Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 - 1976).

Алвар Аалто.«Современного архітектура раціональна тільки з технічної точки зору, і її основний недолік полягає в тому, що раціоналізм не проникнув в архітектуру досить глибоко. Вона повинна бути функціональною, перш за все з людської точки зору, а не з точки зору техніки », -вважає Алвар Аалто.

Строгість ліній і просторових композицій з'єдналася в його будівлях з поетичним дотепністю ключових конструкцій і образів, тонко враховують специфіку місцевого ландшафту. Основні принципи: свобода внутрішніх просторів, що розгортаються в основному в горизонтальній площині; постійне поєднання залізобетону і скла з більш традиційними матеріалами: деревом, каменем, цеглою.

При цьому Аалто прийшов до важливого висновку, що кожному будівельному матеріалу властива своя певна область застосування. Завдяки всьому цьому функціональна архітектура Аалто стала повною мірою архітектурою органічної, Будучи стриманий європейський аналог творчості Френка Ллойда Райта (рис. 12 - 14).

Мал. 12. Аалто А. Ратуша в Сяйнятсало

Рис 13. Аалто А. Театр в Ессені

Рис 14. Аалто А. Концертний зал «Фінляндія» у Гельсінкі.

У США принципи органічної архітектури використовувала каліфорнійська школа на чолі з Ріхардом Нёйтрой (Neutra, Richard, 1892-1970). У другій половині 1940-х рр. теорія органічної архітектури була підхоплена в Італії архітектором Б. Дзева. У 1945 р в Римі створена група Арао (Associazione per I'Archittetura Organica, Асоціація органічної архітектури), яка підкреслила в своїй програмі гуманістичну спрямованість основних положень органічної архітектури.

Ідея досконалого, ідеального міста, сформульована Нёйтрой в 1923 - 1935 роках, отримала застосування в сучасних містобудівних проектах (рис. 15, 16). Він виконував проекти портів і сприяв розвитку авіаційного транспорту, створивши пересувні аеровокзали.

Вперше про нейтрит заговорили в 1927 році. Популярність прийшла до нього зі створенням «Висячого дому» в Каліфорнії, який був зібраний всього за два дні. Його підвісний будинок виявився серед лісової пожежі. Весь прилеглий район був знищений, тільки цей будинок встояв у вогні, завдяки високій якості бетону і сталі.

Рис 15. Р. Нёйтра.«Особняк в пустелі». США

Мал. 16. Будинок Форда в Орорі (штат Іллінойс, США). 1950. Р. Нёйтра

Деякі загальні принципи формоутворення, окремі прийоми, вироблені органічної архітектурою, широко використовуються в архітектурі і дизайні. Протягом всієї історії архітектури існують дві різні тенденції: одна, яка розвивається в бік раціонального, інша - в бік емоційного і органічного сприйняття навколишнього середовища. З початку цивілізації були міста, які планувалися по правильно розробленою схемою, і інші, які розросталися органічно, як дерева. Навіть у сучасному живописі та архітектури існує різниця між органічним і геометричним сприйняттям.

Бионические принципи в архітектурній практиці.Розглянемо загальні принципи формоутворення в органічній архітектурі на прикладі проектів Ф. Л. Райта. З самого початку сприйняття Ф. Л. Райта було органічним. Навіть в той час, коли Райт був самотній як архітектор і не зустрічав громадської підтримки, коли Америка відвернулася від нього, він будував свої будинки в складках рельєфу так, що здавалося, вони складають єдине ціле з навколишньою природою. Ця тенденція проявляється вже в його ранніх роботах, як, наприклад, в будинку Кунлі, з його консольної дахом і рослинами, що ростуть на парапеті, де проявляється тенденція до такого повного злиття з навколишнім середовищем, що часто неможливо зрозуміти, де будинок фактично починається. Цим прагненням до органічного рішенням може бути частково пояснено перевага, що віддається Райтом природним необробленим матеріалами: шорстким кам'яним блокам, невідшліфованим гранітним полам, важким, грубоотесанной колодах. Прагненням до органічного рішенням пояснюється його прихильність до гнучкому плануванню і до величезних камінів в століття центрального опалення.

Стіни будинку починалися тепер від землі; вони були поставлені на бетонну або кам'яну горизонтальну площадку, щось у вигляді низької платформи, на якій стояв будинок. Стіни закінчувалися на рівні підвіконь другого поверху, а над ними, під широкими свесамі даху, що має невеликий ухил, йшли ряди безперервних вікон (клересторій), через які внутрішні приміщення розкривалися до зовнішнього простору. Таким чином, стіни стали ширмами, оточуючими внутрішній простір.

Дому була додана широка дах - дах, захист. Нижні поверхні виступів даху були плоскими і пофарбованими в світлий колір, щоб створити в цьому місці сяйво розсіяного світла, який робив верхні кімнати чарівними.

Потім Райт на противагу строкатості матеріалів стін ввів один матеріал в єдину площину від вимощення до схилу покрівлі або до рівня підвіконь другого поверху, у вигляді простої огороджувальної ширми або у вигляді стрічки, що йде навколо будівлі над вікнами і переходить в стелю, дійшовши до рівня карнизів. Ця стрічкова ширма робилася з того ж матеріалу, що і нижня сторона звисів покрівлі (софіт).

Площині в будівлі, паралельні землі, підкреслювалися, щоб зв'язати ціле з землею. Іноді вдавалося робити зовнішню стіну під стрічкою вікон другого поверху, від рівня підвіконь другого поверху до самої землі, у вигляді важкої панелі - красивою кам'яної кладки, яка лежала на бетонній або кам'яній платформі. Інтер'єри жител того періоду, як правило, складалися з коробок, поміщених в коробках, або поруч з іншими коробками; їх називали кімнатами. Коробки всередині ускладненою коробки. Кожна функція житла була розподілена по коробках. Ця клітинна обмеженість асоціювалася з камерами укладення, або, в кращому випадку, з затишком спалень на верхньому поверсі. І Райт почав робити весь перший поверх у вигляді однієї кімнати, виділивши тільки кухню. Велика кімната подразделена на частини, які мають різні призначення, наприклад, для їжі або читання або для прийому відвідувачів. У той час не було подібних планувань. Зникли нескінченні двері і перегородки. Будинок став більш вільним як простір і став більш підходящим для життя в ньому. Почала з'являтися просторовість внутрішніх приміщень.

Основні принципи Ф. Л. Райта:

1. Зменшувати до мінімуму число необхідних частин будівлі і число окремих кімнат в будинку, утворюючи ціле як замкнутий простір, підрозділ таким чином, щоб ціле було пронизане повітрям і вільно проглядалося, даючи відчуття єдності.

2. Пов'язувати будівля, як ціле, з його ділянкою шляхом надання йому горизонтальної протяжності і підкреслення площин, паралельних землі, але не позичати будівлею кращої частини ділянки, залишаючи, таким чином, цю кращу частину для користування нею, для функцій, пов'язаних з життям будинку ; вона є продовженням горизонтальних площин підлоги будинку, що виходять за його межі.

3. Не робити кімнату коробкою, а будинок - інший коробкою, для чого перетворювати стіни в ширми, огороджувальні простір; стелі, підлоги і огороджувальні ширми повинні переливатися один в одного, утворюючи одне загальне огородження простору, що має мінімум підрозділів. Робити все пропорції будинок більш наближаються до людських, конструктивне рішення з найменшою витратою обсягу і найбільш відповідне застосованим матеріалам, а ціле, таким чином, - найбільш підходящим для життя в ньому. Застосовувати прямі лінії і обтічні форми.

4. Витягти фундамент, що містить в собі негігієнічний підвал, з землі, помістити його повністю над землею, перетворивши його в низький цоколь для житлової частини будинку, зробивши фундамент у вигляді низької кам'яної платформи, на якій повинен стояти будинок.

5. Всі необхідні прорізи, провідні назовні або всередину, привести у відповідність з людськими пропорціями і розміщувати їх в схемі всієї будівлі природно: чи то в одиничному вигляді, то чи групами. Зазвичай вони виступають у вигляді прозорих ширм замість стін, тому що вся так звана «архітектура» вдома виражається головним чином в тому, як ці отвори в стінах групуються по приміщеннях в якості огороджувальних ширм. Внутрішнє приміщення як таке тепер набуває істотної архітектурне вираз, і не повинно бути отворів, прорізав у стінах, подібно діркам, вирізати в стінках коробки. «Діряві стіни - це насильство».

6. Виключити комбінування різних матеріалів і, в міру можливості, прагнути до застосування одного матеріалу в будівництві; не застосовувати прикрас, які не випливають з природи матеріалу, щоб будівля ясніше виражало собою місце, в якому живуть, і щоб загальний характер будівлі чітко свідчив про це. Прямі лінії і геометричні форми відповідають роботі машини в будівництві, так що і інтер'єр природно приймає характер машинного виробництва.

7. Поєднувати опалення, освітлення, водопостачання з будівельними конструкціями так, щоб ці системи стали складовою частиною самої будівлі. Елементи обладнання при цьому набувають архітектурне якість: тут також проявляється розвиток ідеалу органічної архітектури.

8. Поєднувати з елементами будівлі, наскільки це можливо, предмети обстановки, як елементи органічної архітектури, роблячи їх єдиними з будівлею і надаючи їм прості форми, відповідні роботи машини. Знову прямі лінії і прямокутні форми.

9. Виключити роботу декоратора. Якщо він не залучить на допомогу стилі, то вже обов'язково буде застосовувати «завитки і квіточки».

Це все було раціонально - в такій мірі, який досягло розвиток думки в галузі органічної архітектури. Конкретні форми, які давало відчуття на основі цієї думки, могли бути тільки індивідуальними.

У Райта виникла думка про те, що площині будівлі, паралельні земної поверхні, ототожнюються з землею, роблять будівлі належать землі. Виникла думка про те, що будинок в рівнинній місцевості повинен починатися на землі, а не в ній, як це має місце, коли будуються сирі підвали. І виникла думка про те, що будинок повинен виглядати починається з землі, внаслідок чого робилася виступає смуга підстави навколо будинку у вигляді платформи, на якій стоїть будинок. А думка про те, що кров має бути суттєвою рисою житла, викликала до життя широку дах з великим звисом покрівлі. Райт бачив будівля не як печеру, а як кров на відкритому місці.

Вільне планування та виключення марною висоти в новому житлі зробили диво. Відчуття належної свободи абсолютно змінило його вигляд. Ціле стало більш відповідним для людського проживання і більш природним для свого місця. З'явилося абсолютно нове відчуття цінності простору в архітектурі. Воно тепер увійшло в архітектуру сучасного світу.

Якщо форма дійсно слід функції, то потрібно зовсім відкинути геть те, що насильно нав'язується стійко-балкової системою. Щоб не було ніяких балок, ніяких колон, ніяких карнизів і інших деталей, ніяких пілястрів і антаблементом. Замість двох речей - одна річ. Нехай стіни, стелі, підлоги стануть частинами один одного, переливаються одна в іншу, що дають або отримують у всьому цьому безперервність при усуненні будь прікомпонованной деталі, при усуненні взагалі яких би то ні було доданих або накладених деталей.

Таким чином, вираз - «Форма і функція єдині» - Є стрижнем органічної архітектури. Воно спрямовує наші дії за єдиним шляху з природою і дає нам можливість свідомо працювати.

Уже в своїх ранніх спорудах Райт цілеспрямовано «ліквідував надмірності», т. Е. Усував нагромадження декоративних деталей зовні і всередині будівлі, вважаючи художнім ідеалом «прості, сильні форми і чисті, яскраві кольори».

Виступаючи проти роздрібненості форми, він був серед тих, хто поклав початок одному з основних принципів формоутворення в сучасній архітектурі та дизайні. Цей принцип можна назвати методом виключення і укрупнення; результат його - спрощення. Райт так говорив про це: «Одна річ замість багатьох; велика річ замість набору малих ».

Райт розумів принцип спрощення не в поверхнево-естетський сенсі: «Хибна простота-простота як удавання, т. Е. Простота, споруджена декоратором як зовнішність, за якою ховається складна, багата на надмірності конструкція, - це ще не достатньо для простоти. Це взагалі не простота. Але це те, що сходить за простоту тепер, коли приголомшливі ефекти простоти стали модою ».

Він принципово прагнув робити будівлю простим, починаючи з його структури (об'ємно-просторова композиція і конструктивна основа) і кінчаючи деталями: «Потрібно позбавлятися від ускладнень в конструкціях і використовувати переваги заводського виробництва, виключати, у міру можливості, роботи на будівельному майданчику, які завжди дороги; потрібно укрупнювати і спрощувати улаштування інженерного обладнання опалення, освітлення, сантехніки».

У композиції одноповерхового житлового будинку Райт здійснює корінні спрощення: усуває традиційну ускладненість покрівель з внутрішніми і зовнішніми переломами; ліквідує горище, влаштовуючи суміщене покриття; скасовує підвал і навіть фундаменти, без яких одноповерховий будинок може існувати. Він консолідує і спрощує форми будівлі і в області обладнання, наприклад, прибираючи традиційну освітлювальну арматуру і роблячи джерела освітлення прихованими, усуваючи радіатори і поміщаючи прилади опалення під підлогою, перетворюючи, таким чином, обладнання з доповнення до будівлі в інтегральну його частина. Меблі по можливості робиться вбудованої, і все зайве забирається з інтер'єру: потрібне ховається, непотрібне усувається. Зрозуміло, і «прикраси» ліквідуються всередині і зовні.

Справа не тільки в усуненні декоративних деталей. Принцип полягає в спрощенні форм, в переході від роздрібненості форми до лаконічності, виражає сучасний погляд на речі: «головне - суть справи».

При розробці нового типу одноквартирного житлового будинку Райт застосовував наступні практичні прийоми:

1. Фундаменти не влаштовує. Дійсно, якщо виконати дренаж, грунт при замерзанні НЕ буде деформуватися. Замість фундаменту простіше зробити підставу для стін у вигляді бетонної плити по гравійної підстильного шару. У цю конструкцію включається і розводка системи опалення. Підвал теж влаштовувався, так як він ускладнює конструкцію, здорожує будівництво і охолоджує житлові приміщення. Майданчик для будівництва дренувати за допомогою траншей, наповнених щебенем. По всій площі забудови влаштовувалося щебеневе підставу товщиною 5-6 дюймів (12 ... 15 см), в якому містилися змійовики опалення. Поверх укладався бетонний підстильний шар товщиною 10 см. На цю платформу встановлювалися стіни будинку. Ядро будинку утворювали цегляні або з природного каменю стіни в зоні кухні і санвузла і в деяких інших місцях. Ці масиви сприяють стійкості споруди - фактичної і зорової. Решта стіни були дерев'яними, складалися з трьох шарів дощок, прокладених пергаміном. Тонкі дерев'яні стіни, як стверджував Райт, мають достатню несучу здатність завдяки зламів їх в плані. Шаруваті дерев'яні стіни, а також елементи скління заготовляли у вигляді монтуються на місці щитів і блоків.

2. Висота приміщень зазвичай робилася мінімальною. Дахи, в традиційних будівлях складні по конфігурації, з численними переломами покрівель і перетинами скатів, максимально спрощувалися. У побудованих за проектами Райта будинках дах двосхилий або плоска, причому з вільним водозливом, без водостічних труб і жолобів. І скатні, і плоскі дахи мають широкі свеси. Значний винос карнизів влаштований в більшості житлових будинків Райта. За його висловом, «дах - це символ дому». Звиси захищають стіни від опадів і скління від сонця. Нерідко навіс над склінням робився не суцільним, а у вигляді решітки - консольної перголи, що доповнюється кучерявою зеленню, що створює захист від сонця влітку, коли рослини покриті листям, і дозволяє досягти кращої освітленості приміщень взимку. При цьому, якщо кучеряві рослини не передбачені, ширина і частота планок решітки розраховуються так, щоб створити перепону для прямих променів сонця в жарку пору року.

3. Покриття у всіх випадках, в тому числі і скатних, влаштовувалося безгорищним, а стеля підшивався обробної фанерою або струганий дошками, причому підшивка стелі не тільки не Обштукатурюють, але і не фарбувалася (вона покривалася прозорим лаком). Крім спрощення і здешевлення конструкції пристрій безгорищних похилого даху створює цікаві просторові ефекти в інтер'єрі. Взагалі в будівлях Райта штукатурка і фарбування зведені до мінімуму. Конструкційні будівельні матеріали - камінь, цегла, дерево, бетон - не маскують іншими, спеціально оздоблювальними матеріалами. Крім того, що оголення природної фактури матеріалу конструкцій виробляє своєрідний декоративний ефект, цим прийомом досягається враження цілісності і природності архітектури.

Ідея цілісності (інтегральності, як говорив Райт) має велике значення в концепції органічної архітектури. Він прагнув до того, щоб споруда справляла враження як би зробленого з одного шматка, а не зібраного з численних частин і деталей. Так, підпільне опалення впроваджувалося їм не тільки внаслідок його економічності і гігієнічності, але й тому, що воно дозволяло зробити систему не додатком до будівлі, що не устаткуванням у вигляді прикріплених до стін труб і радіаторів, а інтегральною частиною споруди. У будинку не було люстр і підвісів: джерело штучного освітлення робився вбудованим (причому дуже часто прихованим). Меблі були, наскільки можливо (за винятком, мабуть, тільки стільців), вбудованої: столи, ліжка, дивани, шафи, книжкові полиці були елементами архітектури, передбачалися в кресленнях і виконувалися в процесі будівництва як частини будівлі.

Абсолютно своєрідний підхід Райта до пристрою светопроемов (якщо, звичайно, порівнювати їх не з тим, що стало звичайним в архітектурі сьогодні, а з тим, що робилося 40 - 50 років тому). Вікно у вигляді прямокутного вирізу в стіні можна зустріти у Райта лише як виняток. У його будівлях засклення або стрічкове, або на всю висоту приміщення, або в стелі. В одноповерхових житлових будинках приміщення мають різну висоту, і в місцях перепаду покрівлі (між різними її рівнями) влаштовуються отвори для верхньобічного освітлення і для провітрювання. При цьому покрівля нижнього рівня може тривати всередину у вигляді полки (світлова полку), за якою іноді поміщаються джерела штучного освітлення. У жарку пору верхні вікна (клересторій) сприяють хорошій вентиляції.

Райт - один з перших, хто ввів в архітектуру рясне скління. Він говорив: «Світло надає красу будинкам». Але ця тенденція поєднується у нього з протилежного: зменшувати скління для додання дому більшого затишку, замкнутості, відчуття захисту, притулку. Внаслідок цього в деяких інтер'єрах «будинків прерій» недостатньо природного освітлення. У 30-і роки Райт вводить наступне рішення: стіни, звернені до вулиці і на північ, - глухі, лише з вузькою смугою скління під стелею, а стіни, звернені до саду, до внутрішнього двору, на південь, - суцільно скляні від підлоги до стелі.

Незважаючи на великі світлові прорізи і цілі скляні стіни, будинки Райта вселяють відчуття захисту, притулку; інтер'єри побудованих їм житлових будинків по-домашньому затишні. Цьому сприяють, зокрема, широке використання дерева в обробці приміщень, велика кількість в них килимів і тканин (в тому числі, наприклад, для покриття підлог), загальна м'яка, тепла тональність інтер'єру, наявність глухих стін, застосування карнизів великого виносу.

Почуття даху, притулку, захисту Райт прагнув висловити в своїх будинках і тим, що споруда має масивне ядро ??кам'яної кладки, навколо якого групуються приміщення: ядро, видиме зовні, що вивищується над іншими частинами будівлі і представляє собою як би символ спокою, - зовнішнє вираження домашнього вогнища. Цей масив включає в себе димову трубу каміна і об'єм кухні з верхнебоковую світлом.

Житлові будинки Райта планувально розділені на три зони: спальня і санвузли, кухня і місце для прийому їжі, загальна кімната. Двері між ними по можливості усунені, щоб було більше свободи руху, а також для створення враження єдності внутрішнього простору.

Центральна частина будинку - загальна кімната з широкими видами назовні. Зазвичай вона безпосередньо сполучається з садом: її стать триває назовні, переходячи в терасу, яка таким чином належить одночасно як би і саду і дому, будучи відокремленою від кімнати скляною стіною (а стіна ця теж не суцільна, але складається з дверей, які, якщо вони відкриті одночасно, об'єднують простір приміщень із зовнішнім простором).

Формально ідеї вільного плану будинку з плоским дахом у ле Корбюзьє и Райта збігаються, але їх реалізація йде різними шляхами і призводить до різних естетичних результатів (рис. 17). Для забезпечення свободи планування Ле Корбюзьє застосовував каркас з регулярною сіткою колон. Райт відмовився від каркаса, але досяг великої свободи компонування, пов'язавши розташування вертикальних несучих конструкцій з об'ємно-планувальними рішеннями будівель. В якості несучих опор він застосовує стіни або окремі пілони, виконані в цегляній кладці або блоків природного каменю, причому залишає кладку необштукатуреної і на фасадах і в інтер'єрах. Кам'яні стіни він має в своєму розпорядженні по контуру санітарних приміщень і кухонь, а розміщення інших стін і пілонів погоджує з плануванням будинку і вимогами його загальної стійкості.

При всій композиційній різноманітності особняків Райта єдиної залишається гармонія з навколишнім ландшафтом або скромним садовим ділянкою. У той же час настільки ж незмінним залишається неприйняття Райтом міського середовища, в яку вони принципово не вписуються і до якої зазвичай звернені глухими стінами. До такого рішення Райт прийшов в пору творчої зрілості в 1930 - 1950-ті роки. Його особняки 1900 - 1910-х років одно розкриті в дворове і вуличний простір.

Мал. 17. Ф. Л. Райт. будинок Кауфмана

Настільки ж самобутнім був підхід Ф. Л. Райта до проектування великих громадських будівель. У 1904 р він першим застосував атріумну об'ємно-планувальну структуру для 5-поверхової будівлі офісу фірми Ларкін в Буффало, Відмовившись від традиційного коридорного планування контор. В офісі фірми Ларкін він згрупував всі робочі приміщення навколо єдиного на всю висоту будівлі критого атриумного простору так, що вони отримують верхній і бічний природне світло. В історії архітектури цю споруду примітно і тим, що там вперше було проведено кондиціювання, була вбудовані меблі, скляні двері.

Однак найбільш яскравим прикладом з області проектів великих громадських будівель Райта служить музей Гуггенхейма в Нью-Йорку (Один тисяча дев'ятсот сорок чотири з - 1956 років.). Цим проектом Райт зламав віковий стереотип анфіладної планувальної структури музейних будівель. Художня експозиція в музеї Гуггенхейма побудована уздовж спадного спірального пандуса, що обвиває центральний атріумний простір, освітлений верхнім світлом через скляний купол (рис. 18, 19).

Мал. 18. Музей С. Р. Гуггенхейма в Нью-Йорку(1944 - 1956 рр.)

Відвідувачі музею піднімаються ліфтом на верхній позначку пандуса і, поступово, спускаючись по ньому і оглядаючи експозицію, приходять внизу до обслуговуючих приміщень, лекційним залами тощо. Освітлення експозиції - комбіноване: верхнє - через купол і бічне - через вузький стрічковий проріз, протягнутий уздовж пандуса під його підставою. Композиційної та функціональної особливістю інтер'єру музею є поєднання великого озелененого простору атріуму і щодо обмежених просторів уздовж пандуса, звернених в атріум.

Мал. 19. Музей С. Р. Гуггенхейма в Нью-Йорку(1944 - 1956 рр.): Інтер'єр

Можливість перемикання уваги відвідувачів з експозиції на простір атріуму перешкоджає виникненню у глядачів традиційної «музейної втоми». Функціонально обумовлена ??схема побудови простору музею визначила і побудова його зовнішнього обсягу у вигляді своєрідної равлики. Її унікальний, замкнутий, «самодостатній» обсяг укомпонованими в забудову незалежно від структури останньої. Настільки ж самобутній і органічний Райт в рішенні тривіальної теми багатоповерхового офісу. У побудованій в 1956 р «вежі Прайса»(М Бартлсвіл, штат Оклахома) за завданням повинні були розміститися конторські приміщення і квартири. За традицією, в таких випадках контори розміщують внизу, а квартири нагорі. Райт зламав традицію: контори і квартири розміщені їм на всіх 15 поверхах вежі, але наглухо відділені одна від одної хрестом (в плані) взаємно перпендикулярних внутрішніх стін. Таким чином, зламаний і конструктивний стереотип - проектувати такі будівлі каркасними. Внутрішня стінова несуча система оголена на торцях і у вінчанні будівлі, що забезпечило тектоничности характер композиції обсягу вежі.

Нововведення Райта свого часу сприймалися як ексцентричність, але тепер майже будь-який сучасний будинок в Америці щось сприйняв від них.

Доцільність та використання природних форм в будівництві.Біоформи дивно доцільні, тому архітектори і прагнуть їх використовувати в проектуванні будинків: в природі вже знайдені рішення багатьох архітектурних завдань. Питання лише в тому, щоб побачити і застосувати їх в рамках наявних на сьогодні матеріалів і технологій, а також відповідно до поставлених перед архітектором цілями. При всіх своїх технологічних та наукових досягненнях людство не має в своєму розпорядженні матеріалами і технологіями такого рівня досконалості, які є в природі, тому ми і говоримо саме про спроби використання природних структур в архітектурі.

Перші спроби використовувати природні форми в будівництві почав ще Антоніо Гауді. Парк Гуель, або як говорили раніше «Природа, застигла в камені», Каза Батло, Каза Міла - нічого подібного розпещена архітектурними шедеврами Європа, та й весь світ, ще не бачили. Ці шедеври великого майстра дали поштовх до розвитку архітектури в бионическом стилі. У 1921 році бионические ідеї знайшли відображення в спорудженні Рудольфа Штайнера Гетеанум, і з цього моменту зодчі всього світу взяли біоніку на «озброєння».

З часів Гетеанума і до сьогоднішніх днів в бионическом стилі було збудовано велику кількість як окремо взятих будинків, так і цілих міст. Сьогодні сучасне втілення органічної архітектури можна спостерігати в Шанхаї - будинок «Кипарис», в Нідерландах - будинок правління NMB Bank, Австралії - будинок Сіднейської опери, Монреалі - будівля Всесвітнього виставкового комплексу, Японії - хмарочос SONY і музей плодів.

З недавнього часу біонічну архітектуру можна побачити і в Росії. У 2003 році в Санкт-Петербурзі за проектами архітектора Бориса Левінзона були побудований «Будинок Дельфін» (рис. 20) і оформлений хол відомої клініки «Меди-Естетік».

Мал. 20. «Будинок Дельфін». Санкт-Петербург, 2003

Що ж таке спорудження в бионическом стилі? Якщо згадати дизайн будинків хоббітів у фільмі «Володар кілець», то можна сказати, що ці будинки побудовані за всіма законами біоніки, але режисер фільму тільки лише обмежився елементами органічної ідеї.

Перше враження про будівлю в бионическом стилі - будівлі вибиваються з правильної геометрії. Природні форми об'єкта будять уяву. У біоніці стіни подібні до живих мембран. Пластичні й протяжні стіни і вікна виявляють спрямовану зверху вниз силу навантаження і протидіючу їй силу опору матеріалів. Завдяки ритмічній грі мінливих увігнутих і опуклих поверхонь стін споруд здається, що будівля дихає. Тут стіна вже не просто перегородка, вона живе подібно організму.

Прав був Великий Антоніо Гауді, сказавши, що «архітектор не повинен відмовлятися від фарб, а, навпаки, використовувати їх для додання життя формам і обсягам. Колір - це доповнення форми і найяскравіший прояв життя ». У бионическом будівлі ви відчуваєте себе зануреним у чудовий світ, наповнений світлом прозорого кольору. Колір створює особливий світ інтер'єру, оживляючи і відкриваючи матеріали, що просвічуються під шаром фарби. Колір живе і рухається за своїми законами. Створюється враження, що він впливає на посилення або ослаблення функцій будівлі і простору.

У бионическом будові, завдяки постійно мінливого балансу взаємодії бажань і просторових можливостей, людина відчуває відчуття двіженіяд - в спокої, і спокою - в русі простору. Найменший рух зрушує баланс сил, завдяки чому змінюється сприйняття простору. Сталість і зміна, симетрія і асиметрія, захищена інтимність і широка відкритість існують в крихкому рівновазі. І в русі, і в спокої завжди присутній відчуття рівноваги. Іншими словами, будівля сприймається немов жива істота, що має свій «космос», дивовижне, немов маленький Всесвіт!

Біоніка як архітектурний стиль дозволяє створити таку просторову середу, яка б всією своєю атмосферою стимулювала саме ту функцію будинку, приміщення, для якої останні призначені. У бионическом будинку спальня буде спальнею, вітальня - вітальні, кухня - кухнею.

Рудольф Штайнер говорив: «Духовний аспект створення біонічних форм пов'язаний зі спробою усвідомити призначення людини. Відповідно до цього архітектура трактується як «місце», де розкривається зміст людського буття ».




Московська фінансово-промислова академія | обговорено | I. Анотація до дисципліни | форми контролю | Завдання 1 | Завдання 1.2. | Завдання 3. | Методи геометричного структурування природних форм | Завдання 4. | Геометричного структурування природних форм |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати