загрузка...
загрузка...
На головну

прикраси рукописів

  1. Рецепти великодньої глазурі для прикраси пасок
  2. Прикраси для стерви
  3. прикраси ніг
  4. формат рукописів

Основним засобом прикраси рукописів були мініатюри и орнамент, В стилі якого виконувалися заставки, кінцівки, ініціали, в'язь і польові квіти. Вони одночасно були датується ознаками.

мініатюри - ілюстрації в рукописах. У Древній Русі часто для позначення мініатюр вживалися слова: "рукопис у ліцех". Рукописи, розписані слайдами, називалися "Лицьовими рукописами", "лицьовими склепіннями". Так, в особовому літописному зводі XVI ст. міститься близько 16 тис. мініатюр, розташованих майже на кожній сторінці, так що текст служить лише підписом до малюнка.

Давньоруські мініатюри, на відміну від фресок, обмежувалися форматом пергаментного або паперового аркуша.

 Ранні мініатюри (XI-XIII ст.) Відрізнялися урочистістю, простотою композиції, зображенням невеликої кількості фігур, відсутністю широкого фону. Для мініатюр пізнього часу (XIV-XVII ст.) Характерні збільшення кількості зображених фігур (причому фігури передавалися в русі), ускладнення композиції, перевантаженості різного роду деталямі.Мініатюри - цінне історичне джерело для вивчення політичної, культурної, соціально-економічного життя Росії. У дослідження давньоруських мініатюр великий внесок внесли А. В. Арциховський, О. І. Подобедова, А. Н. Свірш. За даними мініатюр вивчалися російське селянське житло XVI-XVII ст. (Г. Г. Громов), давньоруські ґрунтообробні знаряддя (А. Д. Горський), Московське повстання 1547 г. (С. О. Шмідт), Куликівська битва 1380 (Д. С. Лихачов) та ін. Події. Мініатюра з "Житія Олександра Невського", XVI в.

орнаменти підрозділяються на заставки, кінцівки, ініціали та польові квіти.

Євангеліє. Новгород, 1575 р Кінцівка-колофон Особовий літописний звід XVI ст.

заставки ( «Заставіци») розташовувалися над текстом початкової сторінки рукопису або на початку окремої глави.

ініціал - Це початкова буква, яка відкривала абзац. Вона була більшого розміру, ніж інші малі літери, і відрізнялася від них гарним оформленням.

польовий квітка - Прикраса на полях рукопису у вигляді квітки або візерунка.

кінцівка - Це малюнок під текстом, в кінці глави або рукописи. Іноді роль кінцівки грав колофон, Що представляє собою зведення кінцевого тексту в воронку шляхом скорочення числа букв праворуч і ліворуч.

в'язь - декоративне, вигадливе лист, що характеризується скороченням слів, прикрасою і переплетенням букв рядка, написаних в подовженою формі. У текстах в'яззю прикрашалися заголовки, початкові рядки глав або розділів, розташованих під заставками.

В'язь виконувалася червоною і чорною фарбами, а в більш пізній час - "твореним золотом". Вона може служити підставою для датування рукописів, для чого використовується показник в'язі - співвідношення висоти літери до її ширині. Прийнято вважати, що найбільш поширеним показником в'язі в XV в. були 3 і 4 (тобто висота літери була в 3-4 рази більше, ніж ширина), в XVI ст. - Від 4 до 8, в XVII ст. - Від 8 до 12, тобто букви в'язі набуває форму, важку для читання.

Орнамент на протязі XI-XVIII ст. змінювався. Дослідники розрізняють наступні види орнаменту:

а) давньоруський (старовизантийская, геометричний) (XI-XII ст.). Для цього орнаменту характерні:

- Чітка сувора рамка у вигляді вузького довгого прямокутника, квадрата, літери «П» або у вигляді схеми храму в розрізі

- Внутрішню частину рамки заповнювали найпростіші геометричні фігури (кола, прямокутники, трикутники, ромби), в які вписувалися різні рослинні (квіти, листя) і тваринні мотиви, причому тварини (частіше леви) і птиці (частіше павичі) передавалися в реалістичній манері. Неодмінний мотив цього орнаменту - візантійський квітка "Крин" (Трилисник).

Художній принцип, що поєднує комбінації геометричних і природних мотивів, застосовувався і при оформленні ініціалів. Старовизантийская орнамент в простих рукописах виконувався кіновар'ю, а в розкішних рукописах він міг бути багатобарвним, з використанням блакитний, рожевої, зеленої, білої фарби і золота (золотий фон, обведення, написання букв або квітів).

б) звіриний ("Жахливий", тератологічний) (XIII-XIV ст.). Виникнення цього виду орнаменту пов'язано з посиленням ролі народних мотивів і місцевих традицій в культурі. Його характерні риси:

- Порушення строгості,

- Втрата реалістичної манери в зображенні тварин.

- Відсутність геометричній рамки. Рамка його нагадує зображення тканини, на яку "стелиться" поскостной орнамент. Зверху заставку часто вінчав квітковий візерунок - навершя, а по кутах зображувалися "візантійські гілки"

- Візерунок складається з фантастичних чудовиськ, що заплуталися в ременях. Ремені виходили з дзьобів, пащ, крил, хвостів, ніг чудовиськ, обмотували їх тулуб і переходили в "посередників"- Вертикальне плетіння, спускається в заставку з навершя і делівшее її на дві симетричні частини.

З таких же ременів, іноді завершуються головками тварин, утворювалися та ініціали. Основу кольору тератологіческого орнаменту становила кіновар. Застосовувалися також синя, зелена, жовта, сіра фарби і колір чорнила. Для передачі білого кольору використовувався природний колір пергамена. Золота і срібна фарби в тератологіческом орнаменті не застосовувалися. Забарвлення жахливого орнаменту може служити показником місця написання джерела. Колірної особливістю новгородського орнаменту цього стилю був блакитний або сіро-синій фон; для Пскова характерні більші ініціали, переважно зелений колорит тла, використання жовтого кольору в контурах малюнків; в Рязанському князівстві для фону використовувався зелений колір.

в) в XV - першій половині XVI ст. одночасно були поширені два види орнаменту: неовізантійський і балканський.

неовізантійський орнамент зустрічається зазвичай в розкішних рукописах. Він характеризується:

- Відновленням візантійської заставки у вигляді рамки геометричної форми

- Пишністю,

- Стилізованої манерою передачі рослинних мотивів з обов'язковою присутністю візантійського трилисника "крин".

На відміну від старовизантийского, неовізантійський орнамент був стилізованим і мав іншу колірну гаму, в якій переважав синій колір, використовувалися вишневий і зелений кольори, нерідко на золотому фоні.

Балканський орнамент зустрічався в рукописах бідного змісту. Для нього характерно:

- Застосування кіл, плетінок, джгутів, уплетених один в одного і переплетених між собою так, що утворювався складний без просвітів малюнок, що нагадує рогожку або килим.

- Деталями наповнення орнаменту були перлини, ромбики, точки, хрестики, квадрати.

- Рамки заставка не мала, але її могло вінчати навершя у вигляді букетика квітів. Кути заставки прикрашалися стилізованими квітами, шишками, бутонами.

г) стародруків орнамент (Вт. Половина XVI - перш. Половина XVII ст.), Пов'язаний з появою книгодрукування, для нього властиві:

- Використання двох кольорів (білого і чорного) і штрихування для передачі об'ємності зображення фігур;

- Головними елементами цього стилю були зображення трав, гілок, листя, квітів, плодів, ягід та шишок.

Цей орнамент використовувався і в стародруків та рукописних книгах.

д) бароко (Друга половина XVII-XVIII ст.) - Вид орнаменту, що характеризується наявністю в ньому спіральних ліній в поєднанні з рослинними мотивами. Цей стиль увібрав в себе стародруки орнаментальні мотиви, але вони отримали більш реалістичне, рельєфне і декоративне зображення.

Орнамент бароко відрізняється пишнотою розмальовки з використанням кіноварі, білої та чорної фарби, а також золота.

В кінці XVIII ст. на основі орнаменту бароко сформувався більш спрощений, т.зв., поморський стиль, Який набув поширення у старообрядців. Для цього стилю характерно:

- Наявність золотого тла,

- Зображення білих або різнокольорових трав химерною зігнутої форми.

е) в середині XVIII ст. в рукописах світського характеру поширився орнамент рококо. Для нього характерно:

- Відсутність рамки,

- Наявність прикрас у вигляді медальйонів, раковин, віньєток.

ж) у другій половині XVIII ст. поширився стиль Людовика XVI, Для якого характерно:

- Переважання в орнаменті квітів: троянд, вазонів з квітами, а також кошиків з фруктами, рогу достатку.

з) в першій половині XIX ст. поширився стиль ампір. Для заставок цього стилю характерно:

- Зображення симетрично розташованих по відношенню до центру обладунків, зброї, прапорів, лаврових і дубових вінків.

література:

1. Авдєєв А. Г. Старорусская епіграф і книжність. Ново-Єрусалимська школа епіграфічної поезії. - М., 2006

2. Айплатов Г. Н., Іванов А. Г. Російська палеографія: Навчальний посібник. - М .: Логос, 2003.

3. Арциховський А. В. Давньоруська мініатюра як історичне джерело. - М .: МГУ, 1 944.

4. Бережков Н. Г. Хронологія російського літописання. - М., 1970.

5. Беренбаум І. Е. Історія книги. - М., 1978.

6. Віргінський В.С., Хотеенков В. Ф. Нариси історії науки і техніки з найдавніших часів до середини XV ст. - М .: Просвещение, 1993.

7. Владимиров Л. І. Загальна історія книги. - М., 1986.

8. Глаукому А. Русь кніжная.- М., 1976.

9. Кондратов А. Письмена мертві і живі. серія: "Російська словесність", - М .: Авалон 2007

10. Льовочкін І. В. Ініціали російських рукописних книг. М., 1983.

11. Мединцева А.А. Епіграф, писала (стилі) і цери // Давня Русь. Культура і побут. - М .: Наука, 1997.

12. Муравйов А. В. Російська палеографія. - М., 1977.

13. Муравйов А. В. Палеографія. Навчально-методичний посібник з збірок знімків російського листи XI-XVIII ст. - М., 1975.

14. Миколаєва А. Т. Російська палеографія. - М., 1980.

15. Победова О.І. Мініатюри російських історичних рукописів (До історії російського лицьового літописання). - М., 1965.

16. Поздеева І. В., Єрофєєва В. І., Шитова Г. М. Кириличні видання. XVI століття - 1641 р -М .: МГУ, 2000.

17. Рейсер С. А. Палеографія і текстологія нового часу. - М., 1970.

18. Російський орнамент XI-XVI ст. - М., 1997..

19. Соболевський А. І. Слов'яно-руська палеографія 4-е изд., Стереотип. серія: "Лінгвістичний спадщина XX століття". - М .: Едіторіал УРСС, 2005

20. Соболевський А. І. Слов'яно-руська палеографія. серія: "Лінгвістичний спадщина XX століття". Вид. 5. Стереот. СПб .: ЛКИ, 2007

21. Тихомиров М. М., Муравйов А. В. Російська палеографія. - М., 1982.

22. Черепнін Л. Ст Новгородські берестяні грамоти як історичне джерело. - М., 1969.

23. Черепнін Л. Ст Російська палеографія. - М., 1956.

24. Черепнін Л. Ст Російська палеографія і інші допоміжні історичні дисципліни // Проблеми палеографії та кодикології. - М., 1974.

25. Щепкін В.Н. Російська палеографія. - М., 1967.

26. Янін В.Л. Я послав тобі берест ... - М., 1975.

27. Янін В.Л. Новгородські берестяні грамоти // Давня Русь. Культура і побут. - М .: Наука, 1997..

 




Історія розвитку грошей і появи монет | Розвиток грошей і грошового обігу на Русі | Відновлення монетної справи на Русі | Грошова реформа Олексія Михайловича Романова (1654-1663 рр.) | Грошова реформа Петра I і завершення формування російської грошової системи | Початок радянської монетної чеканки | Предмет і завдання палеографії | особливості письма | Матеріали і знаряддя для письма | Особливості виготовлення паперу. Водяні знаки на папері (філіграні) |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати