| | | Перов Василь Григорович (Perov Vasily) (1833-1882), російський живописець, один з організаторів товариства «Товариство передвижників». Автор жанрових картин («Сільський хресний хід на Великодня», 1861), пройнятих співчуттям до народу («Проводи небіжчика», 1865, «Трійка», 1866), психологічних портретів («А. Н. Островський», 1871; «Ф. М. Достоєвський », 1872). Народився 21 грудня 1833 в Тобольську. Незаконний син барона Г. К. Криденера; прізвище «Перов» виникла як прізвисько, яке дав майбутньому художникові його вчитель грамоти, заштатне дяк. Навчався Василь Перов в Арзамаської школі живопису (1846-1849) і в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури (1853-1861), зокрема у С. К. Зарянко. Жив і працював у Москві, а в 1862-1864 в Парижі (пенсіонер Академії художеств). Василь Перов зазнав особливий вплив творчості П. А. Федотова, а також французької журнальної сатиричної графіки та німецького побутового жанру школи Дюсельдорфа. Перов був одним з членів-засновників Товариства пересувних художніх виставок. Ранні картини живописця Перова Василя Григоровича пройняті анекдотичний «викривальних» настроєм, являючи собою мальовничі карикатури, в тому числі на духовенство («Проповідь в селі», +1861; «Чаювання в Митищах», 1862); художник Перов ретельно виписував характери персонажів своїх картин і обстановку, прагнучи до повчальними ефекту. | | | | Чаювання в Митищах, біля Москви, 1862, Третьяковська галерея, Москва | Трійка. Учні-майстрові везуть воду, 1866, Третьяковська галерея | | | На залізниці, 1868 Третьяковська галерея, Москва | Пропащий, 1873 Історичний музей, Москва | Любов до анекдоту зберігається у Перова і пізніше (картина «Приїзд гувернантки в купецький дім», 1866, Третьяковська галерея, Москва). Сатиричне настрій, проте ж, з роками слабшає, змінюючись драматичною експресією або добродушним гумором. Колорит Перова знайшов нову, більш гостру, тональну виразність в таких картинах, як «Проводи небіжчика» (1865) і «Трійка. Учні майстрові везуть воду »(1866; обидві - там же); селянські похорони в першому випадку і епізод з життя знедолених дітей-підмайстрів у другому постають вже не просто соціальною сатирою, але драмою про «принижених і ображених», за змістом своїм загальнолюдської. Сила символіко-психологічного узагальнення - і відповідно паралелі з прозою Достоєвського, - ще більш значні в «Утоплена» і особливо в картині «Останній шинок у застави» (обидві - 1868, там же). Туманний ранковий місто за фігурою жінки-самогубці і в картині з шинком захід, згасаючий за межами міста здаються фатальним порубіжжя, що надає сіркою побутової середовищі подобу земного пекла. |
|
|
|
|
| блаженний 1875-1879 | Портрет письменника Ф. М. Достоєвського, 1872 | мандрівник 1870 | Портрет драматурга А. Н. Островського, 1871 | Діти-сироти на кладовищі, 1864 |
|
|
|
|
| Останній шинок у застави, 1868 | Мисливці на привалі 1 871 | рибалка 1871 | Проводи небіжчика 1865 | Сільський хресний хід на Великодня, 1 861 | Перов зробив також великий внесок у мистецтво портрета. Живописець створив образи ряду відомих діячів російської культури («А. Н. Островський», 1871; «В. І. Даль», «М. П. Погодін», обидва - 1872, всі - Третьяковська галерея). Портрет Ф. М. Достоєвського кисті Перова (1872, там же) вважається кращим мальовничим зображенням письменника. Персонажі Перова, - в тому числі селянин «Фомушка-сич» (1868) або купець І. С. Каминін (1872; обидва - там же), сповнені особливої ??внутрішньої значущості незалежно від свого соціального і культурного статусу; яскрава індивідуальність часом поєднується в них з безпрецедентною (для російської портретної традиції тих років) напруженістю духовного життя, іноді на межі болісного трагізму (як в портреті Ф. М. Достоєвського). М'якої гумористичної розрядкою на цьому тлі здаються жанрові композиції 1870-х років («Птахолов», 1870; «Мисливці на привалі», 1871; «Рибалка», 1871; все - Третьяковська галерея). Споглядаючи простих обивателів з їх аж ніяк не героїчної, але все ж «Человечкин» душею, Перов тут-якщо говорити про літературні паралелі - наближається до М. С. Лєскова. Прямо його літературні симпатії позначаються в картині «Старики-батьки на могилі сина» (1874, там же), написаної як ілюстрація до фіналу тургенєвських «Батьків і дітей». Сам художник виявляє і письменницький талант (оповідання з народного життя «Тітонька Марія», 1875; «Під хрестом», 1881). У пізній період своєї творчості Перов прагне до створення грандіозних, узагальнюючих образів національної історії. Однак закінчені історичні картини Перова («Суд Пугачова», 1875, Історичний музей, Москва, варіант - 1879, Російський музей; «Микита Пустосвят. Суперечка про віру», 1880-1881, Третьяковська галерея) не належать до числа його шедеврів, оскільки як раз належною мірою монументального узагальнення в них і не вдається досягти. Серед учнів Перова (коли він викладав в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури у 1871-1882 роках) були Н. А. Касаткін, С. А. Коровін, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкін і інші художники. Помер Василь Григорович Перов 29 травня (10 червня) 1882 року в селі Кузьминки (нині Москва).
| |