На головну

ОСТАННІ ГАСТРОЛІ

  1. Держава і право в останні роки сталінського режиму
  2. Інверсія магнітного статі Землі за останні 600 тис. Років
  3. Ми перші? Або останні?
  4. останні бої
  5. ОСТАННІМИ РОКАМИ
  6. Останні роки правління Івана IV.

Кричало гайвороння в похмурому зимовому небі над киркою св. Фоми, над гостроверхим дахом школи, над оголеними Апельскімі садами. Пруссаки покинули місто.


У місця гусарських біваків на торговій площі спритні горобці викльовувати вівсяні зерна з затоптаного гною. Повідкривали свої крамниці купці. І можливо, в кавовому закладі Циммермана вже готувалися до відновлення розважальних концертів.

В точно встановлені години Баха зустрічали на шляху з дому до школи, в кирку. Давно він не заходив вже в пивний льох, щоб випити кухоль-другий.

З-під капелюха виднілися пасма перуки під колір сивини, хода кантора втратила прикмети швидкості. Він ходив кілька сутулячись. З ним шанобливо віталися городяни, і пустотливі школярі сповільнювали таг, знімаючи картузи перед кантором.

Йоганн Себастьян не всіх впізнавав. Він все гірше бачив. І помічав, що частіше паморочилося в голові, коли він звертав особа вгору, до склепіння Томаськирхе.

Баха часто бачили тепер з молодшими синами - вони намагалися тримати себе по-дорослому, Фрідріх і Християн. Одному йшов вже п'ятнадцятий рік, іншому - дванадцятий. Маленький Християн, непосидючий, не завжди старанно розучував поліфонічні вправи, але ріс, як то кажуть, хлопець з головою. Це йому ще за життя кантор виділить в спадок два відмінних клавесина, що викличе невдоволення старших, які залишили рідну домівку синів; вони ж з деякою ревнощами ставляться до уваги батька, який чиниться дітям від другого шлюбу.

Світських кантат, мабуть, Бах не складав, все частіше займався редагуванням старих духовних творів, переробляв і деякі світські.

Протягом +1746 і 1747 років Йоганн Себастьян не раз залишав Лейпциг. Але Дрезден не бачив знаменитого музиканта. Там уже не жив більше Фрідеман. Після тринадцяти років служби органістом він прийняв пропозицію очолити міську музику і зайняти посаду органіста однієї з церков в Галле. Там пам'ятали Баха-батька, знали і талант Фрідемана.

У Дрездені помер композитор і славний музикант Зеленка. Очевидно, не настільки близькими стали відносини старіючого Баха з подружжям Гассе. Залишив Дрезден і російський посланник Кейзерлінг. Після прусско-саксонської війни його перевели на службу при берлінському дворі.

У серпні 1746 Йоганн Себастьян виїжджав в го-


рід Цшортау відчувати орган. Який вже за рахунком за довге життя!

Знаменною був наступний виїзд, через місяць, в місто Наумбурга. Тут зустрілися два видатних майстри Німеччини: Йоганн Себастьян Бах і його одноліток, будівельник органів Готфрід Зільберман. Приводом для зустрічі послужило випробування інструменту. Міська рада, як личило в таких випадках, перетворив подія в музичне свято. Гостям надали привітний прийом. Поважні майстри мали можливість багато про що поговорити один з одним. І звичайно, про нові музичних інструментах.

Читач уже обізнаний про пристрасті Йоганна Себастьяна до винахідництва. Завершивши своїм мистецтвом велику епоху творчості на випробуваних в століттях клавішних інструментах - органі, Клавікорде, клавесині, він передбачав неминучість поліпшення їх в майбутньому. Деяким музикантам нашої епохи представляється, що Бах інтуїтивно писав музику і для сучасного рояля.

Рід Зільберманом в особі найвідомішого з них Готфріда Зільберман довів до досконалості будівельну техніку клавішних інструментів, особливо органів. У наш час якщо музикант-соліст грає на збереженому зільбермановском органі, це вказується в концертних афішах і на грамплатівки. Саме німецьке ім'я Зільберман звучить шанобливо, подібно імені італійського скрипкового майстра Страдіварі.

Колись Готфрід, ще молодому реміснику, в Гамбурзі натрапив на статтю про винахід італійським виробником клавесинів Крістофорі «молоточкового піанофорте». Новий механізм вилучення звуку порушив думку німецького конструктора. Уже через рік побудований ним інструмент нового типу був, зокрема, представлений на відгук теж молодому тоді Лейпцігському Баху. Йоганн Себастьян похвалив загальну звучність інструменту, але з властивою йому прямотою відгукнувся негативно про новинку «через слабкі дискантів і важкого туше».

Зільберман завжди цінував відгуки Баха про органи своєї споруди, на цей раз його самолюбству було завдано удару. Як кажуть, він затаїв образу на Лейпцігського кантора. Але все ж не наважився випускати новий інструмент, а наполегливо поліпшував його конструкцію. збереглося


переказ, ніби Бах після музикування на піанофорте з поліпшеним механізмом кинув коротко: «Цей інструмент мені вже підходить». Похвала швидко рознеслася в музичному середовищі. Зільберман випускав тепер вже не поодинокі молоточкові «фортепіано»; дорогі інструменти стали купувати багаті і знатні меломани.

Відомо, що інструменти - попередники рояля, та й рояль ранніх конструкцій - були недружелюбно зустрінуті поборниками клавесинного мистецтва. Великий Вольтер, захищаючи клавесин, відгукнеться про роялі як про «інструменті людей, що б'ють посуд». Але Вольфганг Моцарт буде в захваті від нового інструменту і своїми концертами для фортепіано з оркестром остаточно затвердить і цей жанр, і царське призначення рояля в музичному мистецтві ...

Будемо пам'ятати, що при народженні нового інструменту, з яким і орган згодом віддасть першість, поруч з конструктором стояв і великий лейпцігський музикант.

Наступний, 1747 рік у всіх життєписах Баха відзначений розповіддю про візит його до Берліна і прийомі знаменитого музиканта Фрідріхом II. Націоналістичний культ Фрідріха понад півтораста років панував у військово-дворянських колах Німеччини, поширюючись на все, що хоча б побічно ставилося до діяльності цього короля. Тому зустріч Баха з Фрідріхом звертали іноді мало не в кульмінацію життєвого шляху великого музиканта. Монарх «епохи освіченого абсолютизму» малювався покровителем мистецтв. Музично здатний король обожнював флейту, створив при дворі капелу, в якій зібралися обдаровані артисти. Він був і автором. Розповіді про короля-музиканта містять бувальщина і вигадки, вони драматизувати і приукрашивались. Любов до музики Фрідріха була нібито настільки велика, що навіть після одного з невдалих боїв, пригнічений, він, щоб показати непохитність свого духу, в похідному наметі склав менует ...

Документи, однак, скупі. Коментарями нинішніх дослідників знятий флер протекційною опіки короля щодо Баха. Поїздка в Берлін Лейпцігського музиканта і композитора дійсно увійшла важливою подією в його життя. Але не стільки тому, що королю завгодно було прийняти капельмейстера, а пото-


му, що батько ще раз побачився з синами і пробув з ними кілька днів. Однак в історію життя композитора ця подія увійшла все ж і як зустріч Влада і Мистецтва.

Фрідріх багато чув про майстерність саксонського музиканта. Можливо, і від музикантів капели, і від російського посла графа Кейзерлінга. У бесідах з Еммануелем король висловлював бажання побачити і послухати його батька, хоча музики прославленого музиканта він не знав. Немає свідчень про те, що Йоганн Себастьян збирався гастролювати у прусського короля. Він навіть відмовчувався на запрошення Еммануеля приїхати в Берлін до короля. Але син продовжував наполягати. Здоров'я погіршувався, ні Фрідеман з Галле, ні Еммануель з Берліна в Лейпциг не приїжджали. Тоді батько і відправився в Потсдам, можливо, десь в дорозі зустрівшись з Фрідеманн. Вони прибули до Еммануель в другій половині дня 7 травня. Еммануель ледве встиг обійняти батька і брата, він одягнувся з великим старанням і поспішив до палацу: в цей вечір король мав намір музикувати в колі сім'ї і наближених.

Відомий розповідь, записаний Форкелем зі слів Фрі-Демана: «... Коли король зібрався грати на флейті і вже все музиканти були в зборі, увійшов офіцер з доповіддю про новоприбулих чужинців. З флейтою в руці король переглядав список приїжджих, раптом повернувся до музикантів і сказав з хвилюванням у голосі: «Панове, приїхав старий Бах!» Флейта була негайно відкладена, і послали за «старим Бахом».

За іншою версією, підлесливою, викладеної через чотири дні після події місцевою газетою, королю доповіли про прибуття капельмейстера, коли Бах перебував в передній палацових апартаментів «в очікуванні наймилостивішого дозволу виконати в його (королівському) присутності музику». Як це не схоже на Баха!

Розповідь Фрідемана - Форкеля правдоподібніше. Посланець палацу застав Лейпцігського гостя відпочиваючим з дороги в квартирі сина, не дав йому навіть часу надіти чорний сюртук і повіз до палацу. Бах з'явився перед королем в дорожньому вбранні, очевидно, разом з Фрідеманн, тому що саме Фрідеман не без гумору розповів Форкель про розлогих вибачення батька з приводу його «не відповідає нагоди одягу».


Після чого «між артистом і монархом зав'язався жвавий діалог».

Фрідріх володів мистецтвом показувати себе і розум свій у будь-якій ситуації. Деспотично строгий король, на прийомах в кабінеті палацу він був уважним дипломатом, зараз же, ввечері, - безтурботно закоханим в музику привітним господарем вітальні.

Флейта на цей вечір була «скасовано» - надзвичайний знак уваги до гостя. Король повів Баха по кімнатах палацу, в яких стояло кілька зільбермановскіх «піанофорте». Король вважав, що старий органіст і кла-весініст ще мало знається на нових інструментах, доступних за своєю вартістю тільки іменитим покровителям музики. Фрідріх запропонував гостю випробувати кожен з них. На його подив - але не на подив музикантів капели, які знали Баха! - Лейпцігський капельмейстер зі свободою молодого артиста грав, імпровізував, фантазував на кожному з інструментів, переходячи з кімнати в кімнату. Він розвивав власні теми, а потім чемно попросив короля дати йому свою тему. Король не блиснув музичної тонкістю, але наспівав фразу-дві. Йоганн Себастьян сів за інструмент і експромтом заграв на цю тему фугу. Фрідріх, замилувавшись власним створенням, захотів послухати фугу на шість голосів! .. Гість шанобливо дав зрозуміти ясновельможному господареві, що не всяка тема придатна для шестиголосною фуги. Але чекати себе не змусив: награв свою тему і тут же, вразивши присутніх музикантів, «провів її в шести голосах з таким же пишністю і вченістю, як тільки що тему короля». Бах не тільки ще раз показав нев'януче мистецтво імпровізатора, але і затвердив своїм авторитетом цінність нового створення Зільбермана, прообраз майбутнього фортепіано.

На другий день король відклав не тільки свою флейту, але, можливо, і ранкові прийоми. Він запросив Баха в гарнізоні церква Потсдама. У вікна вливалися потоки променів травневого сонця. Вони висвітлювали орган на галереї і ... полкові знамена. Це було нове для Баха - бачити військові реліквії в кирці ... Йоганна Себастьяна належало показати своє мистецтво гри і тут.

Бах сьогодні в чорному сюртуку з мереживними манжетами, в парадному світлій перуці з довгими, навіть модними завитками, в білих панчохах, в ошатних, але зручних для роботи на педалі туфлях. суворим вигля-


дит особа з глибокими складками. Навряд чи він жадає виступити зараз гастролером-артистом. Тим більше що Берлін і Потсдам поступаються по музичним смакам Гамбургу, Дрездену, навіть Галле. Але він прийняв цю роль. І з блиском, як у минулі часи, проводить великий органний концерт.

Увечері знову виступ - у придворній церкві Сан-Сусі, абсолютно офранцуженной літній резиденції короля.

Знову успіх, похвали, знаки поваги.

Авторитет вченого музиканта з Лейпцига вельми зміцнився в ці дні в королівських колах. Артисти капели по п'ятах ходили за ним і ловили кожне його висловлювання. Баха повезли до Берліна подивитися нову будівлю опери. Зберігся переказ: гість, піднявшись на кругову галерею, з зусиллям підняв голову і напружено вдивлявся в склепіння стелі. «Більше вже він не цікавився тут нічим, заявивши, що архітектор народив справжнє диво ...» - так повідомляє сучасник про цей день. Бах пояснив, що секрет полягає саме в склепіннях, що простягаються по стелі, дуже точно доносять звук від однієї крайньої точки залу до іншого. Знання секретів акустики вразило всіх.

Йоганн Себастьян втомився. Успіх мало надихав його. Це був знайомий йому успіх віртуоза імпровізатора.

Король Фрідріх надав увагу придворному музикантові курфюрста Саксонського і короля Польського, поважному батькові свого акомпаніатора. «Бах единствен» - ці слова, кинуті їм після захоплюючої гри гостя, залишаться в життєписах Йоганна Себастьяна; Фрідріх захоплений його грою, але залишився байдужий до Баху-композитору. Велич творця національного мистецтва і в цю зустріч Влада не оцінила.

Без підлесливості судив про своє монарха-покровителя Філіп Еммануель. Він визнавав музичні здібності покровителя. Але в дні побачення з батьком міг висловити йому думку, що в афористично короткій формі викладе багатьма роками пізніше: «Ви думаєте, що король любить музику, немає, він любить тільки флейту; але якщо ви думаєте, що він любить флейту, то ви і тут помиляєтеся, - він любить лише свою флейту ».

Батько Бах був радий зустрічі з сім'єю Філіпа Емма-Нуель. Свекор познайомився з невісткою: вона чекає вже


другої дитини. Дідусь потішився з онуком-первістком. Все-таки йому незвично бачити маленького Баха не в колисці дитячої кімнати свого Лейпцігського вдома, не на руках Ганни Магдалени ...

Еммануель відданий музиці, проте його пошуки і захоплення йдуть стороною від корінний дороги батька. Через десятиліття буде відтиснуто ім'я Баха-батька; великим Бахом назвуть Філіпа Еммануеля ... Сам він буде запевняти, що зберігає виконавські традиції батька, але, як встановлять сучасні нам дослідження, виявиться, що саме Еммануель, відповідаючи новим естетичним смакам, в пору розвитку «галантного» стилю, можливо, не відаючи того, відійде від виконавської традиції батька.

Старший, Фрідеман, залишив Форкель відомості про побачення батька з королем. Але ні слова, ні рядка немає про бесіди батька з ним, Фрідеманн.

Органні композиції, збірник сонат, інші твори Фрідемана були близькі за стилем і духом Йоганна Себастьяна. Первістку Баха було вже далеко за тридцять. Він залишався самотнім. Найталановитіший із синів, Вільгельм Фрідеман, відчував дні падіння волі. Можливо, і до Лейпцига доходили чутки про недбалість його до обов'язків органіста в Галле. Небагатослівні батько і старший син навряд чи зачіпали тривожні обох питання. Їх спільною мовою залишалася музика.

Повернувшись в Галле, Фрідеман вигадав сонату для клавіру і присвятить її, витончено виклавши посвята по-французьки, «синові королівського музиканта» - своєму племіннику, якому якраз в дні перебування дідуся і дядька в Потсдамі виповнилося півтора року.

У двадцятих числах травня 1747 Йоганн Себастьян був уже вдома, в Лейпцигу. Це підтверджується датою видачі їм свідоцтва своєму недавньому учневі Йоганн Христоф Альтніколю. В атестаті перераховуються музичні спеціальності учня. Учитель стурбований пристроєм його на гідне місце.

Бах знову в роботі. Відчинив вікно. Відкривається вид на квітучі сади. Суцільний біло-рожевий згусток хмар упереміш з плямами легкої молодої зелені. Подробиці лише вгадуються - зір помітно ослабла з минулої весни. Йоганн Себастьян в домашньому сюртуку, в незграбних окулярах, скла яких ретельно виточені для кантора тим, хто шанує його оптиком. Перо впевнено, скорописом заповнює нотоносца, сторінка за стра-


ницей. Ще по дорозі назад з Берліна він знайшов хід для обробки малоцікавою «королівської теми». Він зімпровізувати в палаці трьохголосну фугу на неї. Тепер вирішив написати все-таки на цю тему фугу шест-блищати, як того хотів король.

Бах надає рух нерухомому, гнучку і сувору форму - музичному обрубка. Він вкладає в своє починання досвід і мудрість контрапунктіста. Доповнює фугу декількома різновидами канонів. Складає ще сонату-тріо для чембало, скрипки і флейти.

У величному, хоча кілька холодному контрапунктических циклі виступає чемний гість, майстер-композитор і артист, який побажав відплатити царственої особі за уважний прийом.

Йоганн Себастьян поспішає. Видавець Шюблер чекає рукопис; ноти відразу йдуть гравера; вже на початку липня перша частина твору з розлогим присвятою, розкішно віддрукована, відправляється королю. Бах називає свій подарунок «Музичним приношенням». Слово Opfer означає і жертву. «Музична жертва» принесена не в очікуванні милостей. Цього разу це лише ввічлива форма відповіді на люб'язний прийом. І може бути, подяку за добре ставлення короля до сина.

Текстології відзначають, що, почтительнейше звертаючись до Фрідріха II, композитор знайшов такі інтонації в посвяченні, які дозволили йому виступити на рівних з державним господарем.

Ось рядок з посвяти: «... я вирішив цю воістину королівську тему обробити досконаліше і потім зробити відомою світу».

Король поблажливо-байдуже ставиться до національної німецької музиці. Що ж, Бах поблажливо увічнив, прикрасивши його тему в класичній формі німецької музики - в фуги. Такий підсумок зустрічі короля з художником.

Збігся чи з поїздкою до Берліна перехід Баха до «вченому жанру» фуги або гастролі у короля і досить складна, якщо не сказати, хитромудра робота над «Приношенням» знову пробудили в ньому давній інтерес до вчених жанрами, тільки саме з весни 1747 року композитор Бах робить поворот в сторону науки про музику.

Близько десяти років тому учень Баха, талановитий молодий музикант і вчений Лоренц Хрістоф Міцлер, створив в Лейпцигу Суспільство музичних наук. діяльності


нийпрофессор філософії і математики (йому тоді ще не виповнилося й двадцяти восьми років) вирішив поєднати в суспільстві інтереси науки і музичного мистецтва. За таке спорідненість він ратував і в статтях свого журналу «Музична бібліотека», що став провідником ідей суспільства.

У міцлеровском суспільстві були членами вже багато композиторів Німеччини. У 1745 році був обраний почесним членом Гендель. Лейпцизький кантор відмовчувався на заклики. Міцлер жив у Варшаві, але не переставав запрошувати вчителя в суспільство.

У червні 1747 року після повернення з Берліна, як раз коли Бах був стурбований випуском своєї «Музичної жертви», він погодився на вступ в вчене суспільство і був прийнятий чотирнадцятим за рахунком членом. Наснаги з цього приводу Бах не виявив ніякого. Але виконав всі процедури, покладені для прийняття в суспільство. Представив досить часто виконувані і в нинішніх баховских програмах органістів «Варіації на різдвяну пісню» (769). Чарівні ліричні п'єси. Вони були терміново вигравірувані і видані. Так належало в поважному науковому товаристві. Ще зі свого почину Бах склав так званий потрійний шестиголосною канон, настільки хитромудро задуманий, що біографи, любителі ідеалістичних інтерпретацій бахівського творчості, побачили навіть у цьому каноні мало не містичний початок. Але, може бути, більш проникливими виявилися молоді друзі і шанувальники Баха - вони знали потяг музиканта до хитромудрим витівок!

Для вступу до товариства належало замовляти портрет нового члена. Йоганн Себастьян був зображений художником Е. Г. Хаусманна з благодушно-лукавою посмішкою на привітному обличчі і з нотною сторінкою свого модерного канону в руках! Таким, моложавим, просвітленим, хотіли учні побачити свого наставника.

Цей портрет Хаусмана контрастує з іншим, знайденим згодом в місті Майнці, пензлю невідомого художника. На ньому зображений воістину старий Бах. На обох портретах видно риси подібності: високе чоло, дуги густих брів, характерні дві вертикаль-ші складки між ними, подвійне підборіддя. Загальна в портретах обрис особи похилого віку. Обидва портрета без декоративних фонів. Але це дві різні духовні


 ні іпостасі Баха! На одному портреті - Бах, згорблений під тягарем років, скорботний, заглиблений у себе, готовий до чергового випаду з боку, до будь-якого уколу суєти. Жорсткий малюнок особи, стиснуті губи. Суворість у виразі очей.

У портреті Хаусмана Бах - життєлюбний сім'янин, товариський музикант, капельмейстер, гораздий і на жартівливі експромти, і на складно-вчені вигадки. Досвідчений портретист дозволив «загадку Баха» в ключі життєлюбства.

Він любив сім'ю, віддавав турботи молодшим дітям. Лізхен вже наречена, вона росте веселою і, право, схожа зі своєю тезкою з «Кавова кантата». Через рік, у липні 1748 року Бах пошле лист в Наумбурга, де не так давно відчував орган, - лист з атестацією свого учня Альтніколя. Незабаром Альтніколь стане органістом в цьому місті і одружується на Лізхен.

Не забувають старші сини, хоча і невідворотно позначаються межі між духовним життям батька і кожного з них. Діда порадувала красиво переписана соната Фрідемана, присвячена їм своєму племіннику. Хто-небудь з молодших, напевно, зіграв її на клавесині в будинку кантора. Доля пощадила батька Баха: він вже не дізнається, що, не завжди сумлінно ставиться до своїх обов'язків музик-директора в Галле, його первісток Вільгельм Фрідеман видасть за свою і виконає в місті музику батька. Станеться, однак, так, що її почує, опинившись в той день тут, заїжджий провінційний кантор і розкриє істину, викриє сина пана Лейпцігського духовного композитора. Поки ж у батька в папці зберігаються гідні твори його талановитого сина-органіста, «галльського Баха».

Надійшла радісна лист з Берліна - невістка Йоганна Марія подарувала Еммануель дочка Філіппін.


 * * *


Залишилося розповісти про двох з половиною роки життя Йоганна Себастьяна. Про двох з половиною з шістдесяти п'яти.

В'янення таланту? Спокій старості? Трагедія самотності незрозумілого художника? Ні, не в'яне майстерність


Баха: воно увійшло в обране їм русло скоєних форм. Спокою як бездіяльності не знав старий композитор. Бах встигав виконувати посадові обов'язки, складав музику, наставляв учнів. Чи не брало влада над ним і почуття самотності. Він знав своє місце на землі, свій борг в мистецтві, і не завершений був ще останній акт творіння.

Великому композитору багато було відомо в європейській музиці, але багато чого він цурався. Дружньо ставлячись до Адольфу Гассе і гідно цінуючи його, Бах так і не прийняв близько до серця італьянізірованного оперне мистецтво саксонської столиці. Як і офранцуженной - в столиці Пруссії.

Ще в поїздках з Кетенського князем він не міг не зустрічатися з чеської музикою. Але залишилося невідомим, чи був Бах знаком, наприклад, в останню пору життя з дедалі міцнішою мангеймской школою. З 1745 року кращу в Німеччині тих років капелу в Мангеймі очолював чеський композитор, скрипаль і капельмейстер Ян (Йоганн) Стаміц. Нова школа відрізнялася любов'ю до співучим мелодіям, пофарбованим почуттям, заохочувала зіставлення яскравих наростань, спадів, контрастів в звучаннях. Розвивалася форма четирехчастцой симфонії. Музика чеської школи була схожа культурі прийдешньої епохи, передвістя якої вже відчувалися.

... Тілесні недуги вершили свою справу. Дух же зосередився на останньому справі життя. Вибір завдання викликає подив. Кому, як не композитору - ерудованій богослову, автору «Страстей», творцеві чи не енциклопедії духовних кантат, віддати решту сили жанрами церковної музики? Так треба було б його посади, віку, правовірним поглядам. Але він не ускладнював вже в цих жанрах своїх завдань.

Великий упертюх знову звернувся до своєї ученого формі музики - до фуги.

Після твори «Музичного приношення» Бах створює монументальний цикл «Мистецтво фуги». У формі фуги Бах, як ніхто інший з композиторів, абсолютно мислив. Так в формі симфонії мислили найбільші творці музики пізнішої епохи.

Так, і «Музичне приношення», і «Мистецтво фуги» позбавлені тієї частки «тепла і людяності, які


раніше до країв наповнювали самі поглиблені і філософсько-узагальнені музичні образи »- як справедливо зауважила історик В. С. Галацький.

В «Мистецтво фуги» Бах розробляв форми краси або красу форми. Виступив художник-конструктор, виявляючи закономірність, гармонію прекрасного, що живиться математичним розрахунком голосоведения, поліфонії.

Останній твір Баха, видане вже після смерті композитора, розійшлося лише в кількості тридцяти примірників. Мідні дошки з гравіруванням нот незабаром були віддані на переплавку. Музиканти і шанувальників любителі не потребували подібному величному творінні ... Не під силу було оцінити досконалість твору і тлумачів музики наступних поколінь. Тільки в XIX столітті слава творчості Баха обгорнула і цей цикл фуг.

Теоретики і композитори стали допитливо дослідити «вчені» жанри бахівського творчості. Але висловлювалися і слова жалю з приводу того, що Йоганн Себастьян Бах змушений був обставинами епохи, «сухий, жорсткою і педантичною» (оцінка Ріхарда Вагнера), звертатися до контрапункту. Характерна своїм тоном захист Баха Н. А. Римським-Корсаковим в книзі «Літопис мого музичного життя»: «Контрапункт був поетичною мовою геніального композитора, докоряти його за контрапункт було б так само безпідставно, як докоряти поета за вірш і риму, якими він нібито себе обмежує, замість того щоб вживати вільну і невимушену прозу ».

Пройде ще півстоліття, багато видних композитори світу повернуться до форми фуги; будуть створені цикли фуг, при цьому стара форма інтерпретується в дусі сучасного музичного мислення.

Чи не подібне чи оновлене потяг до математичної першооснові поліфонії передбачав С. І. Танєєв, найбільший дослідник, знавець і поціновувач контрапунктического листи? Своєму класичному праці про «контрапункті старого письма» Танєєв подав як епіграф слова Леонардо да Вінчі (з першого параграфа першої частини «Книги про живопис»): «Ніяке людське дослідження не може шануватися істинної наукою, якщо воно не викладено математичними способами виразу».

Вивірені розумом і фантазією Йоганна Себастьяна


Баха конструкції, як духовні мости, перекидає через клубочаться пристрастями два століття історії європейської культури, разюче зблизили свідомість значної частини любителів музики - наших сучасників з поліфонічним музичним мисленням минулого.

У циклі «Мистецтво фуги» (1080) чотирнадцять фуг і чотири канону на одну тему.

Фуги цього варіаційного циклу названі Бахом контрапунктами. Укладає твір незакінчена потрійна фуга на тему В - А - С - Н. Ще живучи в Веймарі, Себастьян звернув увагу друзів на те, що доданок з тонів s-bemoll, la, do, si становить накреслення Ь - а - с - h. Деякі композитори наступних століть складали контрапунктичний твори на цю тему, В - А - С - Н, в знак вшанування великого імені.

Йоганн Себастьян записав свій цикл без вказівки інструменту, і нині фуги виконуються на клавесині, роялі, на органі або ансамблем струнних інструментів. Виконавці користуються деякою свободою у виборі порядку проходження контрапунктів, по-своєму розкривають логіку твори, як би виділяючи групи фуг за ознаками - інтонаційним і ритмічним, при цьому акцентується увага на найбільш значних фугах цих груп.

У порівнянні з «Мистецтвом фуги» навіть п'єси «Добре темперованого клавіру», навіть «Инвенции» здаються насиченими життєвим змістом. Контрапункти останнього бахівського циклу - торжество чисто музичної ідеї в її скоєному втіленні. Скористаємося чином німецького композитора ХХ століття Пауля Хіндеміта, який сказав, що діяльність Баха тут «незалежна від навколишньої дійсності, як сонце від життя, яку воно обдаровує своїми променями».

Про художника, завершального свій життєвий шлях, прийнято з сумом говорити: якби у нього було ще час, скільки б він створив! Застосовна така фраза до Баху? Він дав світові стільки, скільки вистачило б на життя не одного генія. Створено ціле музичне світобудову. І останній акт творіння відданий зміцненню і ідеальної обробці первоопори, почала почав створеного світу - контрапункту.

Торкалися чи руки Йоганна Себастьяна до клавесину заради виконання фуг цього циклу? Чи пробував вміння своє хтось із учнів старого кантора? може


бути, Йоганн Хрістоф Альтніколь, кантор міста Наум-Бурга? Як наречений Лізхен, він часто приїжджав в Лейпциг; або юнак Готфрід Мюттель, молодий органіст з Шве-рина, відданий своєму вчителеві? Він не залишав Йоганна Себастьяна в дні хвороби, навіть жив в цей час в будинку кантора. Згодом, з середини 50-х років до кінця 80-х XVIII століття, Мюттель служитиме органістом в Ризі.

Баха відвідували і інші приїжджі кантори і органісти. Він підбадьорює, радо зустрічав гостей. На прощання іноді дарував канон-шараду. Після повернення додому гість годинами просиджував над розгадуванням хитромудрого подарунка. Зберігся один такий канон, написаний якомусь пану Шмідту.

Музиканти присвячували високоповажного кантору і власні опуси. Така, наприклад, зошит клавірних творів Георга Андреаса Зорге. Член вченої миц-леровского суспільства, придворний і міський органіст з Лобенштейна присвятив свої п'єси «князю всіх клавірних і органних виконавців», як шанобливо назвав він Баха на титульному аркуші зошита. І в посвяченні написав: «велика музична чеснота, якою володіє Ваше високородіє, прикрашається ще найбільшою чеснотою - привітністю і нелицемірної любов'ю до ближнього».

Нині опубліковані, з ретельністю зібрані в різних архівах і рідкісних виданнях документи послаблюють поширене судження про те, що в останні роки життя Баха рвалися «слабкі нитки», що зв'язують його з миром. Ім'я Баха в 40-х і 50-х роках XVIII століття передавалося з уст в уста знавцями музики, часто згадувалося в тодішніх газетах, збірниках і вчених працях, в щоденниках і листах сучасників. Слава його імені перетнула кордон Німеччини. І сам Джамбаттиста Мартіні, знаменитий в цілій Європі, а не тільки в Італії падре Мартіні, теоретик і історик музики, збирач нотних рукописів, музикант, композитор, педагог, грунтовно знайомиться з деякими творами Баха ще за життя Лейпцігського кантора. У листі з Болоньї до капельмейстеру Паулі він відносить Баха до «першим органістам світу». Падре Мартіні вважає навіть непотрібним підтверджувати це і відгукується про Баха виразно: «він дуже відомий і викликає захоплення не тільки в Німеччині, але і у всій нашій Італії».


Чи не стапі перебільшувати прижиттєвої популярності Баха за рубежами Німеччини, але не будемо применшувати його популярності як музиканта на батьківщині. Йоганн Себастьян спокійно, з байдужістю ставився до мовчання. І не квапив славу.

Бах і в старості був незлобивий. Його і тепер не покидала добродушна жарт. Підтверджують це збережені листи Іоганна Себастьяна до двоюрідного брата Йоганн Еліас. Той жив тепер в Швейнфуртом, перебував на посаді кантора і інспектора місцевої гімназії. Восени 1748 Йоганн Себастьян відправив Еліас два листи. Ще рівний і міцний почерк. 6 жовтня він пише:

«Високоблагородний вельмишановний пан кузен.

За браком часу я постараюся коротко багато сказати, серцево закликаючи до очікуваної до благословенного збору винограду весіллі божу милість і допомогу. Запрошеної примірника прусської фуги в даний момент надіслати не можу, оскільки видання якраз сьогодні вичерпано; було надруковано тільки 100 примірників, з яких більшість роздано добрим друзям безкоштовно. Однак найближчим часом, до новорічної ярмарки, я думаю замовити ще деякий число примірників; якщо р кузен розташований ще буде отримати один примірник, прошу при нагоді повідомити мене про це, але також і надіслати 1 талер, тоді необхідне буде виконано. На закінчення ще раз шлю найкращі привіти від нас усіх ».

Уявімо Йоганна Себастьяна пишуть ввечері цього листа. Щипцями надрізав обгорілі гноти свічок і дописав останні рядки. Ставить підпис: «І. С. Бах ». Гасить одну свічку, з іншого в руці йде в спальню, по шляху глянув у вікно - на дворі дощ, осіння негода. Магдалена спить. З-під очіпка спустилася на подушку сиве пасмо волосся. Як же це він забув сказати Еліас про новини в родині? Себастьян обережно, тримаючись за стільці і одвірок, повертається в кабінет. Умочає в чорнильницю перо і пише на полях:

«P. S. Мій син в Берліні має вже двох спадкоємців чоловічої статі; перший народився в той час, коли ми, на жаль, мали прусское вторгнення, другого ж ледь 14 днів ».

Ще один спадкоємець по чоловічій лінії! Внучка не згадана: стара звичка музикантського роду. Що стосується недавно народженого онука, то діда порадувало


додаткове повідомлення: хресним став граф Кейзер-Лінг. Доброзичливців Баха як і раніше підтримує дружній зв'язок з його сім'єю. Може бути, не без ради Кейзерлінга новонародженого і назвали на честь діда - Йоганном Себастьяном?

На початку листопада Бах знову оре двоюрідному братові, у відповідь на черговий лист від нього. Видно, він у гарному настрої духу. Перо йде легко.

«Високоблагородний вельмишановний пан кузен.

Про те, що ви разом з дружиною і близькими перебуваєте в доброму здоровий, переконало мене ваше, вчора тільки що одержаний лист і присланий мені бочонок прекрасного молодого вина, за що я приношу велику подяку. Доводиться, однак, дуже шкодувати, що бочонок отримав або в дорозі, або ще якимось чином пошкодження, бо після звичайного в нашому місті огляду виявився майже на одну третину порожнім і, за заявою доглядачі, містив не більше шести чашок; дуже шкода, що хоч одна крапелька такого благородного дару Божого проливається. Сердечно дякую за отримане від вас благодіяння; я повинен, однак, в даний час визнати неможливість для мене на ділі дати реванш. Однак, що відкладено, то чи не відкинуто, я сподіваюся, що мені випаде нагода мій обов'язок виплатити. Доводиться шкодувати, що дальність відстані між нашими двома містами не дозволяє нам особисто відвідувати один одного, бо я дозволив би собі запросити вас, шановний р кузен, до одруження моєї дочки Лізхен з новим органістом в Наумбурге, м Альтніколем, якесь повинно відбутися в січні 1749 року. Але так як згадане вже далеку відстань, а також незручний час року навряд чи дозволять р кузена особисто прибути до нас, то я дозволю собі заочно послати вам християнське побажання. Залишаюся до Ваших послуг, передаю найкращі побажання від усіх нас ».

Що ще повідомити? Борідкою пера він проводить по бровах і переніссі раз-другий, посипає лист піском, струшує пісок на глиняну тарілочку.

Складка між бровами пом'якшується, особа кантора світлішає, на губах з'являється лукаво-добродушна посмішка, як є на портреті Хаусмана в міцлеровском суспільстві! Йоганн Себастьян знову бере лист і на наступній сторінці з усмішкою, але в діловому тоні приписує:


«Не дивлячись на те, що р кузен оголошує себе готовим і надалі приносити мені подібний лікер, я тим не менш через надмірних витрат від цього змушений відмовитися, бо фрахт становить 16 грошів, доставка 2 м, доглядачі 2 гр., Місцевий акциз 5 гр. 3 ПФ "генеральний акциз 3 гр .; таким чином, кожна гуртка мені обійдеться в 5 грошів, що для подарунка виявиться занадто дорогим».

Але, може бути, на цей раз, пане кантор, молоде вино коштувало такої ціни? В кінці грудня в Наумбурге відбулися заручини молодих, а 20 січня 1749 року в Томаськирхе Елізабет Юліана Фредеріка Бах і Йоганн Хрістоф Альтніколь були повінчані. Ще до весілля, напевно, розпили присланий дядьком «лікер»!

Навесні, через місяці три після весілля, здоров'я Йоганна Себастьяна різко погіршився. Він перервав посадові заняття. Зачастили лікарі. Примовкнула музика, хоча вона і не могла зовсім замовкнути в багатодітному будинку композитора і кантора.

Звістка про хворобу Баха рознеслася по місту. Але з швидкістю Примітно вона дійшла до дрезденського двору. Суперінтендант чи Дейлінг, чи інший якийсь чиновник послужливо повідомив в столицю про безнадійному стані старого кантора. Не гаючи дня, сам міністр-президент граф Брюль, той самий, що в 1736 році підписав рескрипт короля про присвоєння Баху придворного звання, в листі, датованому 2 червня, називає претендентом на місце кантора церкви св. Фоми директора власної капели Готліба Харрера. Через шість же днів, а саме 8 червня, за розпорядженням його превосходительства першого міністра оголошений кандидат вже проходить випробування на посаду кантора; виповнюється його церковна кантата.

Ось він слово в слово, вражаючий за чиновницькому цинізму документ, що зберігся в міському архіві Лейпцига:

«8 червня 1749 року за розпорядженням муніципалітету нашого міста, більшість членів якого особисто стало у великій музичний концертний зал« Трьох лебедів », директор капели його превосходительства таємного радника і прем'єр-міністра графа фон Брюля пан Готліб Харрер вельми успішно грав на пробу з тією метою , щоб отримати посаду кантора в церкві св. Фоми, якщо капельмейстер і кантор пан Себастьян Бах помре ».


А що кажуть міські лікарі? Вони сподіваються на одужання пана кантора ... Бургомістр Маскау і суперінтендант Дейлінг збентежені. Послужливо повідомляючи канцелярію першого міністра про рішення, прийняте на користь його ставленика, вони змушені додати, що, поки кантор Бах живий, його посада не може бути заміщена.

Навряд чи звістка про пробне концерті Харрера рідні змогли приховати від пригніченого Баха. Звик, проте, старий музикант до витівок можновладців.

Поступово до Баху повернулися сили, тільки зір невблаганно слабшало. Потрібно завершити цикл фуг в повчання відданим мистецтву музикантам. А молодші сини? Чотирнадцятирічного Християна батько може вважати закінченим артистом. Йому легко дається і композиція. Через кілька років після смерті батька він, Християн, першим з роду Бахов, поїде в Італію, прославиться там як автор приємних опер в чисто італійському стилі, прийме католицтво, потім переедет.в Лондон і стане найвідомішим і модні композитором-музикантом в Англії. Зовсім юний Вольфганг Моцарт буде недовгий час брати у нього уроки ... По відношенню ж до спадщини батька «лондонський Бах» проявить більше, ніж будь-хто з його братів, байдужості, навіть нешанобливості. Поки ж улюбленець батька отримав у дар від нього два кращих клавесина; Християн радує своєю грою і жвавістю вдачі.

Йоганн Себастьян стурбований пристроєм сімнадцятирічного Фрідріха. Почувши, що молодий граф фон Ліппе, володар Бюккебург, потребує придворному чембалісте, Бах в кінці року звернеться до нього з проханням про сина. Але вже не коряться йому очі і рука. Послання невідомо чиїм почерком написано під диктовку Йоганна Себастьяна. Двадцятирічний граф згоден взяти на службу сина знаменитого віртуоза. І через кілька місяців Фрідріх вже виявиться у графа Ліппе. Тихий, терплячий, найскромніший з синів Лейпцігського кантора, Фрідріх увійде в історію німецької музики як «Бюккебургскій Бах». Він прослужить в цьому місті багато десятиліть. Однак тільки в наш час буде гідно оцінений неабиякий композиторський дар Йоганна Христофа Фрідріха Баха.

Йоганн Себастьян працює. Трохи, коли відпускає хвороба голови. Він дорожить тоді кожною годиною світлого часу дня. Восени чи, взимку чи. Пише фуги заду-


манного циклу і робить хоральні обробки, які можуть бути уподібнені тепер в житті хворого композитора ліричним висловлюванням поета.

У будинку живе Альтніколь. На сторінках нот втратив твердість почерк Баха змінюється молодим почерком зятя. Потім знову з'являється слід руки автора. У зошиті, яку через півтораста років тримав перед собою Альберт Швейцер, він з хвилюванням зауважив, як висихають чорнило, очевидно, розбавляються водою, стають рідшими, ледь прочитуються ноти ...

Рано «покінчили» з кантором панове радники муніципалітету. Якраз в цей час дійшла до нього звістка про новий наговорив на музичне мистецтво. Знайома історія! Чи давно Ернест боровся з музикою в школі Фоми. Тепер подібне сталося у Фрейберзі. Тамтешній ректор Біедерман ополчився на молодого кантора Долеса - це був один з найбільш здібних учнів Баха. За що ж? Той показав себе не тільки відмінним музикантом і капельмейстером, але захопленим і захопливим педагогом. У своїй актовій промові ректор заявив, що музика надає поганий вплив на юнацтво і це може привести до розбещеності вдач. Як годиться вченому філістера, Біедерман посилається на історію. Наводить приклади древніх християнських громад, які не допускали музики в молитовні місця. Ректор оживляє похмурі тіні Калігули і Нерона, у яких жорстокість уживалася з пристрастю до музики ... Всі ці доводи так знайомі Баху ще з мюльхаузенскіх років життя.

З відповіддю «похмурому Мізантроп» славно виступив гамбуржец Маттесон. Вважає не має права залишити беззахисним свого недавнього учня і наш кантор. Член вченої музичного товариства, він звертається до колеги по суспільству Готлибу Шретер в місто Нордхаузен. І той на прохання поважного товариша виступає з брошурою, в якій різко критикує Біедермана. Кантору подобається брошура, він задоволений. Але, не надто контролюючи свої висловлювання, він сам вступає в суперечку.

Полеміка між Біедерманом і його противником продовжиться в майбутньому, 1750 році, вона не замовкне і після смерті Баха; ім'я його буде вдосталь схилятися учасниками спору, як хулителями, так і захисниками музичного виховання.

Фрейбургском музикантові Долесу згодом до-


деться зайняти місце кантора церкви св. Фоми. Саме він, Долес, познайомить в майбутньому Вольфганга Моцарта з мотетом свого вчителя, і ці мотети викличуть захоплення у Моцарта ...

В кінці ж 1749 року, бажаючи завершити полеміку з Біедерманом, Бах ще раз струснув старовиною. На швидку руку учні його ставлять і виконують в Лейпцигу давно їм написану світську кантату «Суперечка між Фебом і Паном» (201). Вона виконувалася в свій час в Музичній колегії. Тепер кантата б'є в ціль. Бах оновлює, вводить таке ім'я героя сатири, що слухачі без праці вгадують, в чий табір мітить свої стріли старий кантор. Вони дізнаються двох ректорів: Фрей Петербургського Біедермана і Лейпцігського Ернест. Великий упертюх дав свій останній бій.

Восени, як раз в розпал полеміки, у Лізхен і Хри-стофа Альтніколя в Наумбурге народився хлопчик, батьки, як і Еммануель в Берліні, нарекли його ім'ям діда. Але радість була недовгою. Всього лише кілька днів прожив малятко Йоганн Себастьян. Після поховання немовляти молоде подружжя приїхала в будинок батька. Тепер Альтніколь буде лише за службовими обов'язками відлучатися в Наумбурга.

Тестеві в новому 1750 року знову стало гірше. Посилилися запаморочення і болю в голові. Катаракта застилає обидва ока.

У місті з'явився знаменитий англійський лікар-окуліст Тейлор. Йому показали хворого кантора. На думку лікаря, запобігти повну сліпоту могла тільки операція, і Йоганн Себастьян вирішується на неї. Для тих часів це була важка і ризикована операція. В кінці березня лікар Тейлор зробив її. Через тиждень, між 5 і 7 квітня, кантора Томаськирхе оперують ще раз. Невдало.

З цих днів Йоганн Себастьян живе в кімнаті із заштореними вікнами, рідко покидаючи ліжко.

Дух творця, проте, чинить опір сутінків життя. Баху треба закінчити цикл контрапунктів «Мистецтва фуги». Хворий, перемагаючи слабість, він диктує музику Альтніколю. Як справедливо відзначать дослідники, в музиці фуг не відчувається ні страждання, ні суєти, ні минущих настроїв. Просвітлена музика, яка свідчить про гармонію світу.

Бах диктує також три хоралу, завершальних давно


задуманий цикл (651-668). Одночасно диктує короткі ділові листи.

Складає Йоганн Себастьян лежачи або в кріслі. Він чує не тільки хорові голоси, але і звуки, що заповнюють поверхи квартири: сміх маленької Кароліни, чиїсь клавірні вправи, дзвін посуду в кухні, плескіт води, яку виливає з відра в чан служитель школи; про щось захоплено сперечається в своїй кімнаті Хрістоф з приятелем.

В один з днів липня Йоганн Себастьян підкликав зятя. Альтніколь за звичкою взяв перо. Тесть нота за нотою заново продиктував хоральну обробку, за рахунком вісімнадцяту, з провідною мелодією сопрано на тему «Wenn wir in hochsten Noten sein» ( «Коли ми у важкій біді»). Продиктував неквапливо; відпускав зятя від себе, потім знову закликав. Альтніколь записав останню фразу. Бах в роздумах, з закритими очима; поклав слабку руку на руку зятя, утримуючи його. Велить закреслити назву хоральної обробки і озаглавити її по-іншому: «Vor deinen Thron tret'ich» ( «Перед троном твоїм з'являюся»).

Завершується наповнена працею і одкровеннями життя. Залишається небагато: розлучитися зі світом.

За десять днів до смерті, як свідчили близькі, хворий несподівано прозрів. Прокинувшись липневого ранку, він відкрив очі, вражений: він бачить світло! Йоганн Себастьян клікнув рідних. Він просить відсмикнути віконні завіси. На його обличчі не то просвітлення, не те переляк. Підводиться з ліжка і звертає особа в сторону вікна, за яким палають на сонці літні фарби. Його губи чіпає дитяча посмішка, а Анна Магдалена з тривогою і надією стежить за своїм Себастьяном.

Широко відкриті очі під піднятими бровами з сивиною. Вони стали такими великими, округлилися, ніби жадібно вбирають світло, але залишаються нерухомими. Чи бачать вони що, звернені у вікно, до голубеющему неба? Альтніколь з Мюттелем підтримують схвильованого, тремтіло вчителя. Йоганн Себастьян робить назад кілька кроків і тихо опускається на ліжко. Подив, розгубленість в блукає усмішці на блідому обличчі. Повіки змикаються, потім піднімаються знову: Бах щось бачить?

Разом з Анною Магдаленою ( «Твої прекрасні руки


закриють мої вірні очі ... »), з дочками, з учнями, зятем, сином і Мюттелем побудемо ж, читач, і ми в кімнаті кантора в ці тривожні хвилини хиткого просвітлення ...

Через кілька годин хворого збагнув удар. Його лихоманило, піднімався жар. Послали за лікарями. Кілька днів він провів у забутті. Міські лікарі як могли вгамувати страждання хворого.

Як сповістив згодом некролог, написаний сином Еммануелем і учнями композитора, «28 липня 1750 року о 9 1 / 4часов вечора Йоганн Себастьян Бах на шістдесят шостому році лагідно і спокійно спочив».

І без офіційного повідомлення міських і церковної влади по Лейпцигу швидко рознеслася скорботна звістка - кантора знали в місті всі, від підлітків до старців. Перше публічне повідомлення говорило: «28 липня, о 8 годині пополудні, світ живих покинув пан Йоган Себастьян Бах». Автор замітки привів далі титули покійного директора музики, кантора школи св. Фоми, додавши:

«Невдала операція очей викрала у нас цього гідного чоловіка Миру, який своїм незвичайним мистецтвом в музиці заслужив безсмертну славу і який залишив після себе синів, також тих, хто знаходить популярність в музичній діяльності».

У клопотах про похорон пройшли наступні дні. Майстерня трунаря Мюллера доставила дубову труну. Замовлений був катафалк, передбачені подробиці ритуалу поховання по стародавнім звичаєм Томасшуле.

Відспівування і поховання відбулося в п'ятницю, 31 липня.

Невідомо, зволили, чи немає, вшанувати своєю присутністю цей прощальний ритуал високі представники міської та церковного управлінь. З документів випливає, що на день похорону оголошений був хресний хід, тому відспівування призначили на ранню годину літнього дня. Втім, сам покійний кантор був суворий до порядків, і він наказав би вчинити так само. Хлопчики-учні зі своїми префектами склали повний шкільний хор для проводів вчителя. Вони віддали свій борг наставнику і після поховання вирушили до виконання співочих обов'язків на годину хресного ходу.

Поховали Йоганна Себастьяна на цвинтарі св. Іоанна у церковній стіни.


Смерть музиканта, капельмейстера і кантора знайшла відгук у німецьких містах.

«Про втрату цього нечувано талановитого і славного людини глибоко сумує кожен справжній знавець музики», - писала берлінська газета 6 серпня в своєму повідомленні про його кончину.

Протягом 1750 і наступних років ім'я Баха, відгуки про гру його і відзвуки його гри будуть зустрічатися на сторінках журналів, в статтях критиків і в учених працях. Згодом будуть прочитані і прокоментовані згадки про нього і його мистецтві в приватних листах сучасників. Зібрані разом в нинішніх академічних виданнях статті, короткі замітки, згадки про особу і мистецтві Лейпцігського кантора і капельмейстера виробляють значне враження.

Пам'яті Себастьяна Баха присвячують віршовані строфи Міцлеровское суспільство і молодий Брауншвейг-ський поет Цахаріе, а через півроку після смерті композитора - знаменитий Телеман. Більш щасливий по легкості свого музичного шляху, Телеман ніколи не ставав поперек дороги Баха. Вони не були суперниками, ці художники різного духовного складу. Час прославило творчість Баха, але не кинуло тіні на взаємини двох композиторів. І ось тепер Телеман пише сонет пам'яті Баха.

... Віддали останню шану лейпцігські доброзичливці Йоганна Себастьяна. А магістрат і консисторія? Відбувся ще один акт чиновницького свавілля, коли вже опустили в могилу тіло старого кантора.

Ні, цього разу кандидатура Харрера виявилася не єдиною. Посміли посперечатися з протеже графа відомі музиканти. Хто ж це? Першим в списку претендентів названий «син покійного, пан Бах в Берліні». Укладачі протоколу не вважали за потрібне навіть згадати ім'я Карла Філіпа Еммануеля і його звання; між тим він знаком їм добре, тому що служив чембалістом в самій церкві св. Фоми.

Названий Гёрнер, відомий Лейпцигу музикант, органіст цієї ж церкви. Ще названий талановитий диригент Граун з Мерзенбурга, нарешті, вже заслужив чимало похвал найулюбленіший учень покійного Йоганн Люд-віг Кребс. Можна уявити, який це був би блискучий багатогодинний концерт претендентів на посаду славного Себастьяна Баха! Але в протоколах виокрем


лено одне ім'я: керівника капели його превосходительства прем'єр-міністра графа Брюля.

Бургомістр Штігліц рекомендує до обрання Харрера. Всі приєднуються до пропозиції. Між Nos і П1е цього разу протиріч немає.

На наступний день складається остаточний протокол. Суперінтендант Заломон Дейлінг підтверджує рішення. Підписує останній акт, ще зв'язує життя церкви і школи св. Фоми з пам'яттю Себастьяна Баха. Наведемо Примітно слова одного з радників, догодили в рядки протоколу. Не хоче і не здатні бачити що-небудь виходить за межі їхніх повсякденних інтересів, можновладці патрони юнацтва по-своєму лаконічно охарактеризували покійного кантора: «... Пан Бах, без сумніву, був великим музикантом, але не вчителем». Геніальний творець музики і геніальний педагог так і залишився до останніх своїх днів недоступним розумінню бідних думкою колег і начальників.

Розлучився зі світом подвижник духу, пізнав і тяготи мандрівок, і утискання честі, і свята натхненного артистичного дарунка. Художник, що не полонений красою минущих успіхів, Бах є непорушним вірив в покликання своєї музики служити Істині прекрасного, Істині добра заради людей.






УДАР ДОЛІ | ПОЇЗДКА В ГАМБУРГ | ГОРЕ і просвітлення | Неспокійна БУДНІ | ДВА ЛИСТИ Йоганна Себастьяна | Ганна Магдалена. Дрезденський ДРУЗІ | СВІТСЬКИЙ капельмейстером | ВИСОКА МЕССА | Утискання ЧЕСТІ І НОВЕ ГОРЕ | ДІМ ПОВНИЙ МУЗИКИ |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати