Головна

Приватні похідні 2-го порядку. 6 сторінка

  1. 1 сторінка
  2. 1 сторінка
  3. 1 сторінка
  4. 1 сторінка
  5. 1 сторінка
  6. 1 сторінка
  7. 1 сторінка

43 Ibid., P. 35.

44 * «Страшна Гулянка» ( «Monster Bash») - популярна в той час комп'ютерна гра.

45 * Ліберейс (Liberace) Владзьо Валентина (1919-1987) - американський шоумен і піаніст, який виконував популярні класичні твори з неймовірною швидкістю - «Місячна соната» Бетховена, наприклад, укладалася в його виконанні в 4 хвилини звучання. Надзвичайно популярно було в 50-х рр. його телевізійне «Шоу Ліберейса», що транслювалося по всій Америці і в 20 країнах за кордоном. Був занесений в «Книгу рекордів Гіннесса» як найбільш високооплачуваний піаніст. Відрізнявся екстравагантними сценічними костюмами і манерою поведінки.

46 Цей вислів належить Деннісу Руні, редактору північноамериканського видання журналу «Strad».

47 Інтерв'ю з автором.

48 * Юінг (Ewing) Марія (р. 1950) -Американська співачка (меццо-сопрано). У 1973 р дебютувала на фестивалі «Равін». У 1976 р вперше виступила в Метрополітен-опері. У партії Соломії дебютувала на сцені Ковент-Гарден в 1988 р

49Jepson B. The Strapless Violinist // «Vanity Fair», February 1990. P. 196.

50 «Standard», 15 December 1994. P. 42.

51 Pitman J. Bow belle // «Times Magazine», 25 February 1995. P. 9.

52 «The Times», loc. cit.

53 Інтерв'ю з автором.

54 Інтерв'ю журналу «Classic FM», лютий 1995 р

55 Висловлювання X. Турецького запозичене з бесід з автором в 1993-1994 рр.

56 «Sunday Times», 15 May 1995. P. 22.

... І КОРПОРАТИВНЕ ВБИВСТВО КЛА $$ ІЧЕСК0Й МУЗИКИ

Глава 11. Відмовляючись від записів

1 * Еббі-роуд (Abbey Road) - вулиця в Лондоні, на якій розташовані відомі студії звукозапису.

2 * Берлінер (Berliner) Еміль (1851-1929) - винахідник мікрофона, грамофона, грамплатівки, а також способу запису, відтворення і тиражування грамплатівок (всі винаходи запатентовані в 1887 р).

3 * Докладніше див .: POLY-100. (Слід зазначити, що відомості, що повідомляються Н. Лебрехта, не цілком точні. У 1891 р «вашингтонський школяр» Фред Гайсберг ніяк не міг «прошмигнути» в спальню Еміля Берлинера і тим більше побачити, як великий винахідник «нарізає» там свою « першу грамплатівку », - хоча б тому, що Гайсберг в ці роки вже не був школярем, а Берлінер« нарізав »свої платівки не в спальні, а в лабораторії, обладнаній їм у вашингтонському будинку ще в 1883 р в описуваний час Гайсберг працював помічником у Чарлза Тейнтер, який записував валики для Всесвітньої виставки в Чикаго і для різних фонографічних фірм. Він не тільки готував апаратуру до запису і міняв записані валики на чисті, але підшукував в театриками, ресторанах, а то і просто на вулиці потенційних виконавців, приводив їх в студію і, якщо це було необхідно, акомпанував їм на роялі. Незабаром він познайомився таким чином майже з усіма

естрадними артистами Вашингтона, і тоді один з них -популярні в той час співак Біллі Голден, вже записує у Е. Берлинера і знав, що того потрібен помічник, звів їх один з одним. Через вісім років Гайсберг, прямуючи в лондонське відділення фірми Берлинера, ділив каюту ні з племінником останнього, а з Джозефом Сандерсом, таким же, як і він, службовцям компанії. - Прим. ред.)

4 * Історія всесвітньо відомої торгової марки «Голос його хазяїна» досить складна. З упевненістю можна встановити наступне. У самому кінці 1890-х рр. Френсіс Барро намалював картинку, на якій була зображена належала брату художника собака по кличці Ніппер (Кусючий), що сиділа перед фонографом. 11 лютого 1899 року він зареєстрував малюнок під назвою «Собака, яка дивиться на фонограф і слухає його». Після цього він безуспішно намагався продати малюнок фонографічної компаніям Белла і Едісона, де на його пропозицію відповідали, що «собаки не можуть слухати фонограф». У статті, опублікованій в журналі «Стренд», Барро розповідав, що наступний візит був нанесений в лондонське відділення «Берлінер грамофон компані», чий керівник, Баррі Оуен, погодився купити малюнок за умови, що художник замість фонографа намалює грамофон. Умова була прийнята, і Барро отримав за картинку і авторські права на неї 100 фунтів стерлінгів. На початку 1900 р Е. Берлінер, що відвідав офіс лондонського відділення своєї компанії, побачив «Ніппер» і взяв картинку з собою. Повернувшись в Америку він 16 липня 1900 р зареєстрував її в Патентному бюро в якості торгової марки своєї фірми «Берлінер грамофон компані», що знаходилася в Монреалі (Канада). Незабаром після цього авторські права на винаходи Берлинера разом з торговою маркою перейшли до пов'язаної з ним фірмі Е. Джонсона «Віктор токінг машин», і в кінці 1900 р, зображення «Ніппер» з'явилося на обкладинці її каталогів, а потім і на етикетках грамплатівок. «Ніппер» був прийнятий і відділеннями фірми Берлинера в Лондоні і Ганновері. У 1910 р фірма «Віктор» перереєстровувала торгову марку під новою назвою «Голос його хазяїна». Після того як «Віктор токінг машин» в 1929 році була поглинена корпорацією RCA, ця марка стала належати новоствореної фірмі «Ар-Сі-Ей -Віктор».

5 * Велика кількість індійських записів в каталогах лондонській «Берлінер грамофон компані» пояснюється, мабуть, тим, що в 1901 році ця компанія відкрила своє відділення в Калькутті, яке стало першим в Азії підприємством такого роду.

6 * етикетки (або печаткою) червоного кольору (Red Label) на західному ринку традиційно забезпечувалися товари вищої якості, що випускаються під одним і тим же маркою. На зорі звукозапису червоною етикеткою забезпечувалася серія записів класичної музики, що випускалися фірмами Берлинера і Е. Джонсона в Монреалі (Канада), Кемдені, Лондоні і Ганновері. Сама паперова етикетка, наклеюється на грамплатівку, - нововведення Е. Джонсона, власника «Віктор токінг машин компані», що з'явилося на рубежі століть. До цього необхідна інформація (назва твору та ім'я виконавця) писалася від руки в середині кожного диска, і її достовірність часто підкріплювалася автографом виконавця.

7 * Дж. Верді помер 27 січня 1901 року в міланському готелі «Гранд-готель».

8 Moore J. N. A Voice in Time: the gramophone of Fred Gaisberg. London, 1976. P. 48-51.

9 Ibid., P. 86-87.

10 Ibid., P. 45.

11 Schwarzkopf E. On and Off the Record: A Memoir of Walter Legge. London, 1982. P. 10.

12 Ibid., P. 144-145.

13 Tobbin M. Walter Legge: The Early Years // ICRC, September 1995 року, p. 12.

14 Зі спогадів Пітера Ендрю, опублікованими в журналі «Classical Music» від 3 червня 1989 р

15 Повідомлено Джоан Інгпен.

16Brookes, p. 206-207.

17 Jefferson A. Sir Thomas Beecham. A Centenary Tribute. London, 1979. P. 77.

18 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 91.

19 Culshaw J. Putting the Record Straight. London, 1981. P. 180.

20 Інтерв'ю з автором.

21 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 659.

22 Donaldson F. The Royal Opera House in the 20thCentury. London, 1988. P. 115.

23 Інтерв'ю з автором, травень 1994 р

24 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 106.

25 Ibid., P. 68.

26 Сер Йен Хантер в інтерв'ю з автором. 27Schwarzkopf E. Op. cit., p. 5.

28 З записки Пітера Хейуорт від 26 липня 1982 р Копія знаходиться у автора.

29 * Фірмовий знак записів класики, що випускаються ДГГ.

30 Culshaw J. Op. cit., p. 218.

31 Craft R. Small Craft Advisories. London, 1989. P. 185.

32 Milstein N., Volkov S. From Russia to the West. London, 1990. P. 260.

33 Ш. Чейпін в інтерв'ю з автором.

34 * God (англ.) - Бог.

З5 * Мається на увазі французький кінорежисер і сценарист Жан Люк Годар.

36 Chapin Sch. Musical Chairs. N.Y., 1977. P. 213.

37 Ibid., P. 37.

38Burton, p. 253.

39Davis, p. 231-232.

40 Gelatt R. The Fabulous Phonograph, 1877-1977. London, 1977. P. 302.

41 Ibid., P. 352-353.

42 Стать Мейерс в бесіді з автором.

43 Davis, р. 231.

44 * Бар-Міцва (точніше - «Бар-Міцва») - обряд повноліття в іудаїзмі, який чинять хлопчиками в тринадцятирічному віці.

45 Dannen F. The Hit Men. London, 1990. P. 113.

46 Інтерв'ю з автором.

47 Dannen F. Op. cit., p. 115.

48 Все цитати, якщо інше не вказано, взяті з інтерв'ю з автором.

49 Інтерв'ю з Брайаном Хантом. Чи не датовано. 50Там ж.

51 «Classical Music», 14 May 1994. P. 23.

52 Інтерв'ю газеті «Guardian», 10 квітня 1993 р с. 31.

53 Інтерв'ю з Брайаном Хантом.

54 З виступу Гюнтера Хенслера на міжнародній конференції Британської асоціації концертних агентів // ВАСА-94.

55 «Late Show», ВВС2, February 1994.

56 Джерело: Міжнародна федерація фонографічної індустрії (IFPI). У 1994 р кожна третя продана запис класичної музики припадала на США. У грошовому вимірі це склало 11,8 млрд. Доларів; Європейський Союз витратив 10,6 млрд. Доларів, Японія - 5,9 млрд.

57 Gelatt R. Op. cit., p. 255..

58 Зі звернення до Асоціації британських оркестрів, січень 1992 р

59 «Classical Music», 8 January 1994. P. 21.

60 Прес-реліз «Уорнер мьюзік груп» від 8 квітня 1994 р

61 «The Times», 22 December 1993. P. 3.

62 «ВВС Music Magazine», August 1994. P. 11.

63 * Назва серії точно відтворює пропагандистське кліше нацистів, які називали «дегенеративним» все модерністське мистецтво кінця XIX - першої чверті XX століття, а також творчість художників-євреїв. У серії «дегенеративна

музика », випущеної фірмою« Декка », вийшло кілька дисків, на яких були записані пісні берлінських кабаре композиторів М. Сполянского (1898-1985), Ф. Холлендера (1896-1976) і Р. Нельсона (? -1960); «Зевс і Еліда» (музичний гротеск для солістів і читця) і камерна опера «Прекрасні особи» С. Вольпе (1902-1972); Лірична симфонія ор. 18, Симфонічні пісні, симфонічна картина «Русалка» і «Псалми» для хору і оркестру А. Цемлінского (1871-1942).

Глава12. власність інтелектуала

1 * Британські Акти про право копіювання (Copyright Acts) від 1709 і 1775 р ставилися тільки до надрукованим книгам і надавали авторам обмежену захист від піратських видань протягом 21 року.

(Перший в світі закон про авторське право - так званий «Статут королеви Анни» - був прийнятий в 1709 р, але вступив в силу з 10 квітня 1710 г. Він містив один з найважливіших принципів авторського права - принцип «копірайт» - право на охорону опублікованого твору і заборона тиражування твору без згоди автора протягом певного терміну. ??Для творів, опублікованих до вступу закону в силу, термін дії копірайту становив 21 рік з моменту публікації, але в будь-якому випадку закінчувався зі смертю автора. Після 10 квітня 1710 р цей термін був скорочений до 14 років, але була передбачена можливість його продовження ще на 14 років за життя автора.)

2 * Драматург і фінансист, дипломат і видавець, годинникар, королівський секретар, публіцист, винахідник (він удосконалив анкерний механізм кишенькових годинників і педальну механіку арфи), ділок, учитель музики дочок Людовіка XV, Бомарше був також ініціатором створення першого в світі товариства захисту авторських прав. Але це ще не було сучасне нам Суспільство драматичних авторів і композиторів.

Після сценічного успіху «Севільського цирульника» Бомарше на власному досвіді переконався в повному безправ'ї французьких драматургів, чиє матеріальне становище цілком залежало або від милостей патрона, або від чесності та добропорядності видавців, антрепренерів і акторів, які далеко не завжди володіли цими якостями в належній мірі, часто-густо затримуючи, занижуючи, а тому зовсім не виплачуючи авторам навіть попередньо обумовленого винагороди.

Вирішивши об'єднати зусилля і боротися з цим положенням законодавчим шляхом, Бомарше 3 липня 1777 р запросив до себе на вечерю всіх паризьких драматургів. На запрошення відгукнулися 21 чоловік, які в той же вечір і утворили Бюро за драматичним законодавству (Bureau de Legislation Dramatique) - першу організацію щодо колективного захисту авторських прав, яку дещо пізніше сучасники жартівливо охрестили «Генеральними штатами драматургів».

Через чотирнадцять років наполегливої ??боротьби, 13 січня 1791 Національні збори Французької республіки за поданням Бомарше, Лагарпа і Седена прийняло підготовлений ними закон про авторські права (ратифікований Людовіком XVI 19 січня), в якому визнавалося, що «твір письменницької думки» (l ' ouvrage de la pensee d'un ecrivain) - твір розумової праці взагалі - є «найсвятішою, найбільш невід'ємною і самої особистою власністю» автора. У березні того ж року Бюро за драматичним законодавству було перетворено в Бюро по збору гонорару авторів і композиторів (Bureau de Perception des droits d'auteurs et compositeurs). Аналогічне (так зване «друге») Бюро було створено в 1798 р І лише через тридцять років після смерті Бомарше (1799), 7 березня 1829 року, внаслідок об'єднання обох бюро, виникло існує й нині Товариство драматичних авторів і композиторів (SACD ).

3 * Статут цивільного (а не державного) Товариства авторів, композиторів і видавців музики (SACEM) був зареєстрований 30 січня 1851 р

4 * Акт про право копіювання, прийнятий в 1911 р і вступив в силу з 1 липня 1912 р

(Copyright Act, 1911), поряд з правом публікації і продажу, вперше в Великобританії включив в поняття авторського права право на виконання музичного твору, а також на відтворення його будь-якими механічними засобами. Вперше також авторське право стало довічним і спадкоємною (згідно з Актом 1911 р термін його дії продовжувався до п'ятдесяти років після смерті автора).

5 * У боротьбу за захист авторських - і перш за все виконавських - прав Р. Штраус вступив в 90-х рр., Будучи головним диригентом мюнхенської Придворної опери. Тоді ж він знайшов однодумців у цій справі - Фрідріха Рёша і Ганса Зоммера, разом з якими працював аж до середини 30-х рр. Багато в чому завдяки ініціативі цієї «трійки» 14 сiчня 1898 року була утворена перша в Німеччині композиторська організація - «Товариство німецьких композиторів» (Genossenschaft Deutscher Komponisten). Оскільки в 1900 р належало прийняття нового цивільного законодавства, своє головне завдання ініціатори створення «Товариства» бачили в підготовці нового закону про авторські права. Проект такого закону Р. Штраус і Ф. Реш внесли від імені «Товариства» в рейхстаг в кінці 1899 м.Новий «Закон про авторське право на твори літератури і музичного мистецтва» був прийнятий 19 червня 1901 Закон цей багато в чому (і перш всього - за термінами дії) не задовольняв музикантів, але на його основі стало можливим виникнення організації, аналогічної французької SACEM, яка на той час вже діяла на території Німеччини. І 14 січня 1903 г. «Товариство» було перетворено в «Організацію з охорони музично-виконавських прав» (Anstalt fur musikalisches Auffuhrungsrecht), головою виконавчого комітету якої був обраний Р. Штраус. Саме від цієї дати веде свою історію існуюче нині «Товариство захисту прав на виконання і механічне тиражування музичних творів» (Gesellschaft fur musikalische Auffuhrungs- und mechanische Vervielfaltigungsrechte) - всесвітньо відоме GEMA, яка відзначила в 2003 р сторіччя свого існування.

6Wagner R. My Life. London, 1911. P. 302.

7 * До сім'ї Штрекер видавництво «В. Schott's Sohne »(« Сини Шотта ») перейшло в 1874 р, після смерті останнього представника династії Шотт Франца Філіпа - онука засновника фірми Бернхарда Шотта.

8 Strecker L. Richard Wagner als Verlagsgefahrte. Mainz, 1951.

9 Wagner R., Op. cit., p. 833.

10 Cosima Wagner's Diaries. Vol. 2. London, 1978. P. 690. Запис від 17 липня 1881 р

11 * В середині XVIII ст. І. Г. І. Брайткопф винайшов і з 1754 ввів в практику нотодрукування так званий рухомий нотний шрифт, кожен знак якого складався з трьох розбірних частин.

12 * Джуліо Рікорді, ознайомившись з першою оперою Дж. Пуччіні «Вілліс» (1884), відразу ж повірив у талант молодого композитора, тільки що закінчив Міланський консерваторію. Рікорді організував постановку цієї опери в міланському театрі Верме (Teatro del Verme) і з тих пір всіляко допомагав Пуччіні, ставши основним його замовником і видавцем всіх його творів. Протягом багатьох років Дж. Рікорді матеріально підтримував композитора, виплачуючи йому спеціальний посібник.

13 * Каталані (Catalani) Альфредо (1854-1893) - італійський композитор, один з найпомітніших попередників веризму. Його казково-фантастична опера «Валлі» (1892) була високо оцінена Бойто і Тосканіні, але різко критикувалася Дж. Рікорді (у якого деякий час друкувався А. Каталані, який дістався йому в спадок від Ф. Лукки) і Пуччіні.

14 * Лібрето «Тоски» (1900) було написано Л. Ілліка і Дж. Джакози - постійними лібретистами Пуччіні з часу роботи над «Богема» (1896). Правда, Луїджі Ілліка писав лібрето чи не для всіх відомих італійських композиторів того часу (Масканьї, Джордано, Дзандонаі), в тому числі і для Альберто Франкетті (1860-1942), так що твердження М. Лебрехта може мати під собою певні підстави.

15 * Однією з головних причин тривалого творчого кризи, що настала після створення «Мадам Баттерфляй» (1904), дослідники вважають смерть Дж. Джакози і розпад творчого тріумвірату Пуччіні - Ілліка - Джакоза (див., Наприклад: Левашова О. Пуччіні // Музика XX століття. Нариси у двох частинах. Ч. 1. Кн. 2. М., 1976. С.135). Іншою причиною стали сімейні неприємності і пов'язане з ними гучний судовий розгляд, глибоко подіяти на Пуччіні.

16 * Дзандонаі (Zandonai) Ріккардо (1883-1944) - італійський композитор, учень П. Масканьї; автор опер, які продовжували традиції Масканьї та Пуччіні.

17 «Billboard», 12 August 1994. P. 38.

18 * 70-річний термін посмертного дії авторського права вводився в країнах Європи і в Америці в різний час. В Англії він був введений з 1 січня 1996 року для більшості видів друкованої продукції (для звукозаписів продовжував діяти 50-річний термін). Приведення авторського законодавства країн-членів Європейського Союзу до «єдиного знаменника» передбачено Директивою ЄС про гармонізацію деяких аспектів авторського права в 15 державах-членах Союзу (Directive 2001/29 / EL), яка була прийнята Європейським парламентом і Радою Європи 22 травня 2001 р

19Імя не вказується співрозмовника.

20 * Петро Іванович Юргенсон (1836-1903) був найбільшим російським музичним видавцем і діячем російської музичної культури. Він пройшов всі щаблі музично-видавничої справи - від нотного гравера і продавця в музичних магазинах Ф. Стелловського до власника найбільшого в Росії і в Європі музично-видавничого і торгового дому. Переїхавши в 1859 р з Петербурга в Москву, він, за порадою М. Г. Рубінштейна, відкрив власну музичну торгівлю, з 1861 р став видавати ноти, з 1866 р - книги з музики, а в 1867 р заснував власну нотопечатню . Постійно вводячи технічні удосконалення і розширюючи справу, він став видавати ноти масовими тиражами і продавати їх за зниженими цінами, що, поряд з позитивним впливом на демократизацію музичної культури, поставило його конкурентів в складне становище. За 1870-1903 рр. Юргенсон придбав 17 музичних фірм Москви, Петербурга, Риги та Одеси. До 1904 р фірма випустила 29 000 назв творів різних жанрів (від симфонічних і оперних партитур до циганських романсів), багато книг і навчально-методичних матеріалів. У 1903 р відкрив при нотному магазині першу в Москві безкоштовну музичну читальню. Протягом 30 років П. І. Юргенсон був одним з директорів РМО.

21 * фірма «В, Бессель і Кo», заснована в 1869 р В. В. Бесселя (1843-1907) спільно з братом, І. В. Бесселя, крім музичного магазину включала в себе видавництво, а з 1871 р - і нотопечатню.

22 * Нототорговая база видавництва перебувала в Петербурзі, а гравірування і друку здійснювалися в лейпцігської нотопечатне Редера.

23 Римський-Корсаков H.A. Літопис мого музичного життя. М., 1955. С. 156.

24 Там же, с. 212.

25 Stravinsky I. Selected Correspondence. Vol. I. London, 1982. P. 67-68.

26 * Після націоналізації фірми 19 грудня 1918 р Борис Петрович Юргенсон

(1868-1935) завідував нотної секцією Музичного відділу Наркомосу, а потім

дійсно працював в Музичному секторі Держвидаву, тобто в своєму ж, ще

недавно належав йому видавництві на Неглинной вулиці.

27 Prokofiev S. Soviet Diary 1 927 and other writings. London, 1991. P. 52-53.

28 * Точніше - видавництву «Бузі енд Хоукс», яке, в свою чергу, в 1986 році було

придбано американською компанією «Карл Фішер».

29 Stravinsky I. Selected Correspondence. Vol. III. London, 1985. P. 218.

30 Див .: Levy E. Music in the Third Reich. Basingstoke, 1994. P. 159-165.

31 * У 1940 р Бела Барток покинув Швейцарію, куди він переїхав в 1939 р, і емігрував до США.

32 * Музично-видавнича фірма «Г. Ширмер інкорпорейтид »(G. Schirmer Inc.) була заснована

вихідцем з Німеччини Густавом Ширмера (1829-1893) в 1866 р У 1968 р видавництво було поглинуто компанією «Macmillan Inc.», а в 1986 р відділ з випуску музичних видань влився в компанію «Music Sales».

33Heinsheimer H.W. Menagerie in F. Sharp. N.-Y., 1948.

34 * У 1949 р видавництво «К. Ф. Петерс »було націоналізовано і продовжувало свою діяльність в Лейпцигу. У 1950 р колишній власник видавництва І. Петшуль заснував у Франкфурті-на-Майні фірму того ж назви. Видавництво «Брайткопф і Хертель» після розділу Німеччини і аж до її возз'єднання продовжувало працювати як в Вісбадені (з 1945 р), так і в Лейпцигу (з 1952 р - як «народне підприємство»),

35 Ruppel КН. Music in Germany. Munich, 1952. P. 77.

36 Інтерв'ю з автором. 37Інтервью з автором.

38 Roth E. Von Prag bis London, Zurich, 1974. P, 58,

39 * Хауер (Hauer) Йозеф Mamuac (1883-1959) - австрійський композитор-самоук і теоретик. У 1919 р незалежно від Шенберга відкрив двенадцатітоновую систему композиції, основу якої становить сукупність 44 шестізвучних груп (тропів).

40 * Хаба (Наbа) Алоїс (1893-1973) - чеський композитор, учень В. Новака і Ф. Шрекера. Після недовгого захоплення атематізмом і атональну звернувся до мікроінтерваліке, яку він виводив з особливостей моравського музичного фольклору, і став одним з піонерів четвертитонової системи композиції. Найбільш послідовний, мабуть, прихильник мікрохроматізма, А. Хаба стверджував його і в своїй творчості, і в теоретичних роботах, і в педагогічній практиці. У своїх творах він не обмежувався четвертитонової системою, застосовуючи системи композиції, засновані на 1/3, 1/6 і 1/12 тону. Для відтворення інтервалів, менших, ніж 1/4 тону, винайшов фортепіано з трьома клавіатурами.

41 Heinsheimer Я. W. Give my Regards to «Aida». N.-Y., 1968. P. 122-123.

42 Roth E. The Business of Music. London, 1969. P. 58.

43 Інтерв'ю в передачі «Lulu's Ziehvater» з нагоди 90-річчя Шлее (ORF / ZDF).

44 Інтерв'ю в передачі «Music Weekly» на «ВВС Radio 3» 27 жовтня 1991 р

45 Офіційний лист, передане по факсу 12 січня 1995 року. .

46 Peacock A., Weir R. The Composer in the Marketplace. London ,, 1971, P. 159.

47 Ibid., P. 155.

48 З бесіди з автором, червень 1993 року.

49 Джерело: Companies House, Music Sales Limited accounts for the year eneded 21 December 1993,

50 Щорічний звіт, 1993/94 р

51 Передача «Music Weekly» 27 жовтня 1991р. (ВПС Radio 3).

52 Peacock A., Weir R. Op. cit., p. 23.

53 Інтерв'ю з автором.

54 Ці слова належать Роберту Монтгомері, колишньому голові «Mechanical Protection Society» (див .: «Guardian», 18 December 1995 року, p. 3).

55 З бесіди з автором.

Глава 13. Господарі всесвіту

1 Всі висловлювання Маккормака, якщо інше не вказано, взяті з двох інтерв'ю з автором, що відбулися в червні 1991 і в травні 1993 року

2 * Палмер (Palmer) Арнольд (р. 1929) - один з найщасливіших і популярних гравців в гольф, чотириразовий переможець чемпіонату майстрів (1958, 1960, 1962, 1964).

3 «The Times Sunday Review», 18 July 1992. P. 46.

4 McCormack M. H. What They Do not Teach You at Harvard Business School. London, 1984, Фронтиспіс.

5 До 1992 року його обійшов баскетболіст Майкл Джордан, який підписав завдяки віргінської фірмі «Про-Серв» контракт на 50 мільйонів доларів на рік.

6 Цит. по: Chapel S. Le Champion du Sport Business // «Fortune-France», September 1989. P. 43-47.

7 Чотириста два мільйони доларів плюс двадцять мільйонів, витрачених на покупку відеообладнання. Див .: «Financial Times», 7 August 1 992.

8 McCormack M. Я. Op. cit., p. 233.

9 A Life in the Day // «Sunday Times Magazine», 1991.

10 * Белл (Bell) Джошуа (p. 1967) -американський скрипаль. У 14 років дебютував з Філадельфійського симфонічним оркестром під керуванням Р. Муті; в 1988 р дав свій перший сольний концерт в Нью-Йорку. Виступає і записується з найбільшими диригентами.

11 * Оже (Auger) Арлен (1939-1993) - американська співачка (лірико-колоратурне сопрано). З 1974 р співала у Віденській державній опері, а з 1979 - в Метрополітен-опері.

12 «Classical Music», 27 June 1992. P. 13.

13 Інтерв'ю з автором, квітень 1995 р

14 * Меррінер (Marriner) сер Невілл (р. 1924) - англійська диригент, за освітою скрипаль. У 1959 р заснував камерний оркестр «Академія Сент-Мартін-ін-зе-філдс», який вважається одним з найбільш віртуозних в світі.

16ет і інші висловлювання агента, якщо інше не вказано, взяті з інтерв'ю з автором в 1991-1993 рр. 16Очерк в «Opera Now». Чи не датований.

17 * Оттер (Otter) Ганні Софі фон (р. 1955) - шведська співачка (меццо-сопрано), володарка чудового бельканто і бездоганного відчуття стилю. У 1985 р дебютувала на сцені Ковент-Гарден, а в 1988 - Метрополітен-опери.

18 * Бонні (Воппеу) Барбара (р. 1956) - американська співачка (ліричне сопрано); виступає на провідних сценах Європи та Америки, є однією з кращих виконавиць камерно-вокального репертуару австро-німецьких романтиків.

19 * Хемпсон (Hampson) Томас (р. 1955) - американський співак (баритон).

20 Інтерв'ю з автором, грудень 1990 р

21 «Sunday Times», loc. cit.

22 Передача «Omnibus», 24 квітня 1995 року -

23 * Бат - популярний курорт з мінеральними водами в графстві Соммерсет, відомий добре збереженими руїнами римських лазень. Щорічно в червні тут проходить фестиваль класичної та сучасної музики.

24 * Бичков Семен (р. 1952) - російський диригент. Закінчив Ленінградську консерваторію по класу І. А. Мусіна. У 1975 р емігрував на Захід. Головний диригент філармонічного оркестру м Буффало (1985-1989) і Паризького оркестру (1989-1998). З 1998 р очолює симфонічний оркестр Західнонімецького радіо (Кельн), з 1999 по 2002 рр. був також головним диригентом Дрезденської державної опери.

25 Інтерв'ю радіо Бі-бі-сі-3 20 червня 1991 р

26 Bunting М. Court Napping ^ / «Guardian», 24 May 1994. P. 24.

27 An American Princess who has moved out of the Court Spotlight // «The Times», 22 January 1994. P. 34.

28 Інтерв'ю з Майклом Паркінсоном, клієнтом «Ай-Ем-Джі» ( «Daily Telegraph», 2 July 1994 p. 20).

29 «Daily Маil», 9 May 1992. P. 73.

30 «Figaro Magazine», 28 April 1990.

31 Цит. по: «Sunday Times», 22 May 1994. P. 5.

32 «Daily Telegraph Magazine», 4 June 1994. P. 17.

33 «Observer Magazine», 27 June 1993. P. 24.

34 Вперше показаний на Каналі Бі-бі-сі-1 28 липня 1998 р

35 «Observer Magazine», loc. cit.

36 «Independent on Sunday», 18 July 1993. P. 11.

37 «Leisureweek», 22 June 1990. P. 7.

38 «Daily Mail», 9 May 1992. P. 73.

39 «Figaro Magazine», 28 April 1990.

40 «Sports ulustrated», 21 May 1990.

41 Висловлювання помічника Маккормака наводиться в журналі «Management Week» за червень 1991 року, с. 50; всі наступні цитати взяті з тієї ж статті.

42 Інтерв'ю з автором, червень 1991 р

Глава14. У скляному трикутнику

1 * Метафорично називаючи покупку «Коламбія Рекордс» «нальотом на Блек-Рок сучасних засобів масової інформації», Н. Лебрехт натякає на епізод англоамериканской війни 1812-1813 рр., Коли англійський десант разом з союзними англійцям індіанськими племенами, раптової атакою вигнав американців і спалив міста Блек-Рок та Буффало. Є в цьому виразі і прямий сенс, оскільки «Блек-Рок» ( «Чорна скеля») - назва будівлі, в якому розміщуються Сі-бі-ес і «Коламбія рекордc».

2 Всі коментарі Огі взяті з інтерв'ю з автором, яке відбулося в лютому 1992 р

3 «Vanity Fair», September 1991. P. 36.

4 Звіт компанії за 1991 рік, с. 23.

5 * Епоха Мейдзі (япон. Мейдзі - освічене правління) - офіційна назва періоду правління імператора Муцухито (з 1868 по 1912 рр.), Коли в ході проведення ліберально-буржуазних перетворень замкнута і самодостатня до тих пір японська культура відкрилася зовнішньому світу.

6 * Ямада (Yamada) Косаку (1886-1965) - японський композитор і диригент. Творчість Ямади в різних жанрах (від опери до пісні), зазначене впливом німецьких романтиків, але не позбавлене японського колориту, поклало початок сучасної японської музики європейського типу.




Приватні похідні 2-го порядку. 1 сторінка | Приватні похідні 2-го порядку. 2 сторінка | Приватні похідні 2-го порядку. 3 сторінка | Приватні похідні 2-го порядку. 4 сторінка | Приватні похідні 2-го порядку. 8 сторінка | Приватні похідні 2-го порядку. 9 сторінка | Теореми про диференціюванні складної функції 2ух змінних. | Екстремум функції 2ух змінних. Необхідна і достатня умови екстремуму функції кількох змінних. | Поняття невласних інтегралів II роду. Приклад інтеграл Діріхле II роду. | Поняття диференціального рівняння I порядку, його загального і приватного рішення |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати