Головна

А) ОСНОВНІ УМОВИ вірної передачі слова, що позначають НАЦІОНАЛЬНО-СПЕЦИФІЧНІ РЕАЛІЇ

  1. A-Амінокислоти, класифікація стереохімія, кислотно-основні властивості, особливості хімічної поведінки. Пептиди, пептидний зв'язок. Поділ амінокислот і пептидів.
  2. I. Визначення параметрів спрацьовування струмових захистів ліній електропередачі
  3. I. Умови конкурсу
  4. II Основні завдання регіонального розвитку
  5. II. Основні жанри усного ділового спілкування
  6. II. Прикладні аспекти оцінки ефективності і ризику реальних інвестицій, проблеми порівняння і вибору інвестиційних проектів в умовах обмеженого бюджету фінансових ресурсів.
  7. II. Мовна тактика. Основні тактики спілкування

Само собою зрозуміло, що можливість правильно передати позначення речей, про які йде мова в оригіналі, і образів, пов'язаних з ними, передбачає певні знання про ту дійсність, яка зображена в перекладному творі (незалежно від того, чи придбані такі знання шляхом прямого знайомства з ній або почерпнуті з книг або інших джерел).

За цими знаннями як в страноведении, так і в порівняльному мовознавстві і теорії перекладу закріпилося останнім часом визначення «фонових» («фонові знання»): як явствуетізсамого значення терміна, мається на увазі сукупність уявлень про те, що становить реальний фон, на якому розгортається картина життя іншої країни, іншого народу. Е. М. Верещагін і В. Г. Костомаров визначають їх, як «загальні для учасників комунікативного акту знання» 1.

Для теорії і практики перекладу фактично має значення лише частина фонових знань - та, яка відноситься до явищ специфічним для іншої культури, іншої країни і необхідна читачам перекладного твору, щоб без втрат засвоїти в деталях його зміст. У зв'язку з цим В. С. Виноградов вважає, що в «дослідженні, присвяченому лексичним проблем, видається більш доцільним користуватися терміном« фонова інформація », який співвідноситься з поняттям фонових знань, але в порівнянні з ним є більш вузьким і відповідним вивчається» , і так визначає запропоноване поняття:

«Фонові відомості - це соціокультурні відомості, характерні лише для певної нації або національності, освоєні масою їх представників і відображені в мові даної національної спільноти» 2.

Ні фонові знання, як категорія більш загальна, ні фонова інформація не є чимось раз і назавжди встановленими, деяка частина Їх з плином часу може втрачатися, як стала неактуальною і не отримує застосування, але в цілому фонова інформація має тенденцію до постійного розширення в зв'язку з усе зростаючими контактами між народами і їх культурами. Однією з форм, в яких здійснюються ці контакти, слід визнати і переклад будь-яких текстів (від художньої літератури до творів наукових - особливо в галузі гуманітарної та публіцистики). Тим самим поширення фонової інформації відбувається і через переклад, особливо через переклад художньої літератури і, зокрема, оповідної прози, так само як і драматургії, де для зображення фону дії важливу роль відіграють речові деталі матеріального і суспільного побуту, характер звернення людей один до одного і т, і. Такі деталі мають назви в оригіналі і вимагають називання в перекладі. Це назва здійснюється по-різному.

У західноєвропейських містах, наприклад, широко зустрічаються збереглися ще від середньовіччя, але будувалися також і пізніше вдома з вузькими фасадами і загостреними фронтонами, останні по-французьки називаються "pignon", по-німецьки "Giebel" (відповідно весь будинок - "maison a pignon "і" Giebelhaus "). У російських містах така архітектурна форма не була прийнята і яке-небудь спеціальне слово для її позначення в російській мові не існує. Тим самим при перекладі виявляється неминучим розширення тексту, і там, де в оригіналі - одне просте слово "Giebel") або одне складне ("Giebelhaus"), потрібне поєднання з двох і більше слів.

порівняємо:

 "... Und er verlie? die wiftklige Heimatstadt, um deren Giebel der feuchte Wind pfiff ..." (Th. Mann. Tonio Kroger).  «І він покинув рідне місто з його зламаними вулицями, де вологий вітер свистів навколо гостроверхих будинків ...» 1. (Переклад Д. М. Горфинкеля).або: «Він покинув рідне місто з його кривими вуличками, де над гостроверхими дахами свистів вологий вітер ...» 2. (Переклад Н. Ман).

У Німеччині існувала і до сих пір збереглася старовинна, свого часу широко поширена форма житлового будинку - Fachwerkhaus (-gebaude). Спосіб побудови і зовнішній вигляд його дуже специфічні, і для правильного уявлення про нього потрібно або мати опис, або хоча б бачити його зображення. У «Повному німецько-російській словнику» І. Я. Павловського дан мало що пояснює переклад «картата споруда», супроводжуваний, однак, додатковим тлумаченням в дужках: «(де проміжки між клеткообразно складеними брусками закладаються цеглою або дрібним лісом і обмазують глиною)» . У сучасній німецькій енциклопедичному словнику-однотомнике "Lexikon A-Z in einem Band", розрахованому на німецького читача, який бачив такі будинки, все-таки дається і малюнок як наочне доповнення до досить громіздкою тлумачення слова. У російській мові є технічний термін «фахверк», безпосередньо походить від німецького слова, але термін цей має дещо інше, в загальному ширший зміст, що відноситься скоріше до техніки сучасного будівництва. Ось його визначення в словниках: «споруда, що складається з дерев'яного або металевого остова, каркаса, з проміжками, закладеними цеглою» 1. Або: «каркасну споруду; спорудження (стіна, перекриття, міст та ін.), що складається в основному з ґратчастих ферм або системи з'єднаних між собою металевих стрижнів і балок »2. Для цілого ряду випадків слово «фахверк» виявилося б «хибним другом перекладача».

При перекладі будь-якого спеціального тексту з області архітектури слово "Fachwerkhaus" може бути передано як «фахверкове будівля» («фахверковий будинок»), оскільки для фахівця термін буде зрозумілий в своєму історичному значенні.

Але ось - випадок з літератури художньої:

"Ungem verlie? er im Winter die warme Stube, im Sommer den engen Garten, der nach den Lumpen der Papierfabrik roch und uber dessen Goldregen- und Fliederbaumen das holzeme Fachwerk der alten Hauser stand". (H. Mann. Der Untertan).

Якби ця пропозиція перевести так:

«Він неохоче залишав взимку теплу кімнату, влітку - тісний сад ..., де пахло ганчір'ям з паперової фабрики, і звідки видно було підносився за кущами верболозу і бузку дерев'яний фахверк старих будинків», - то термін «фахверк» просто зажадав би примітки або довідки в словнику (до того ж наведені з словників визначення, як бачимо, не цілком роз'яснюють, в чому тут справа). Якби сказати: «а за кущами ... видно було дерев'яні старовинні фахверкові будинки», - було б ясно в усякому разі одне - що мова йде про якихось особливих будинках, притому старої споруди. Але доцільніше, оскільки в оригіналі слово "Fachwerk" дано окремо, самостійно (а не як частина ще більш складного цілого "Fachwerkhaus") і вказує на особливий характер зовнішнього вигляду стін старовинних будинків, звичного для читача оригіналу, перевести його поширено-описово: «... видно було стіни старовинних будинків з їх дерев'яним картатим палітуркою» (варіант: «з їх дерев'яним картатим візерунком»). Так, шляхом стилістичного експерименту - шляхом створення і зіставлення варіантів - відшукується потрібне рішення1.

Одна з п'єс Д. Голсуорсі озаглавлена ??"The Silver Box" за назвою речі, яка в її сюжеті грає велику роль, це - невелика срібна коробка, які в заможних англійських будинках ставляться на столі для сигарет. Переводити цю назву як «Срібний портсигар» (або: «цигарниця») було б помилково: портсигар носиться в кишені і менше за розмірами, ніж коробка, про яку йде мова. Тому правильно поступила перекладачка (Г. А. Островська), назвавши переклад просто «Срібна коробка», а призначення самої коробки розкривши в обстановочной ремарці як «срібна коробка для сигарет» 2. Само собою зрозуміло, що для заголовка останнім поєднання не годилося б як занадто довге.

Отже, передумовою для вірної передачі слів, що виражають реалії матеріального побуту, є знання самих речей, що стоять за цими словами, вірне уявлення про них. Якщо ж сама річ не названа прямо, а описана періфрастіческая або зображена метафорично, то завдання ще більш ускладнюється. І чим більше чужа і далека сама дійсність з її окремими деталями, тим легше виникають помилки, неточності розуміння, приблизність перекладу як в площині речового змісту, що виражається їм, так і в стилістичному розрізі. Ось приклад:

В кінці новели Флобера «Просте серце» («Un coeur simple») яскравими фарбами описується церковне свято на вулицях маленького провінційного містечка Франції, і. урочиста процесія, що проходить по ним в той момент, коли вмирає самотня героїня оповідання - служниця Феліс, істота знедолене і соціально, і фізично, і духовно. У цьому описі є таке речення:

Le pretre gravit lentement les marches et posa sur la dentelle son grand soleii d'or qui rayonnait.

Дослівно це означає:

«Священик повільно піднявся сходами і поставив на мережива своє велике сонце, яке виблискувало».

Звичайно, з точки зору лексико-стилістичних умов російської мови, підкреслене словосполучення неприйнятно і літературний переклад настійно вимагає відступу від такої дословности.

Слова про ньому велика золота сонце, явно відносяться до одного з предметів культу - Дароносицею, прямо не названої у Флобера, зрозумілі в двох російських перекладах як метафора, як опис враження від золотого предмета в променях сонця, і передбачувана метафора перекладачами розкрита - предмет названий прямо.

У Н. Соболєва:

«Священик повільно зійшов на ступені і поставив на мережива золоту Дароносицею, блищала на сонці» 1.

У П. С.-Нейман:

«Священик повільно піднявся на сходи і поклав на мережива золоту дароносицю, виблискувала на сонці» 2.

Тим часом Флобер завжди надзвичайно точний в образних описах речей, і обидва переклади не витримують принципу зображення, яким користується автор. Справа в тому, що католицька дароносица представляє собою спочивають на більш-менш масивної ніжці куля - на зразок сонця з променями, що розходяться-голками, і образ Флобера не так метафора, скільки матеріально-точна перифраза. Правомірним є тому наступний переклад:

«Священик повільно піднявся сходами і поклав на мереживо своюношу - золотом виблискує подобу сонця» 3.

Точна передача флоберовского образу так важлива тут тому, що він своєю пишністю зайвий раз підкреслює контраст між зовнішньою декоративністю церковних церемоній і ритуалів і трагічним злиденністю самотнього існування маленького простої людини - героїні новели. У перекладах М. Соболєва і П. Нейман правильно зрозуміло, про який предмет ідеться, хоча назва його (ostensoir) не міститься в тексті, який лише наштовхує на нього, але подібний натяк на його зовнішню форму не розкритий.

Розглянутий приклад типовий. Ключ до розуміння дійсності, зображеної в оригіналі (а через це розуміння - і до перекладу), знаходиться в самому тексті, але назви елементів цієї дійсності - речей, станів, дій, понять -Даний в ньому далеко не всі. Для відшукання їм вірних відповідностей в перекладі якраз і необхідна фонова інформація, про яку мова була вище.

Коли перекладач обмежує себе тільки даними тексту, сліпо довіряючи номінативним значенням його словникових елементів, взятих окремо, не підозрюючи або забуваючи про те, що нові значення їх, що виходять в результаті їх поєднання між собою, можуть бути відзначені навіть і в словниках, - худа виникають грубі смислові помилки. Такі помилки зустрічаються, наприклад, при перекладі німецьких складних слів, коли їх значення сприймається перекладачем просто як сума значень їх складових частин.

Перекладач першої половини XIX століття А. Шишков (відомий як «Шишков 2-й») припустився такої помилки в перекладі «Марії Стюарт» Шиллера при передачі ремарки на початку 6-го явища п'ятої дії, яка описує наряд Марії перед стратою:

"Sie ist wei? und festlich gekleidet, am Halse tragt sie an einer Kette von kleinen Kugein ein Agnus Dei, ein Rosenkranz hangt am Gurtel herab, sie hat ein Kruzifix in der Hand und ein Diadem in den Haaren, ihr gro?er schwarzer Schleier ist zuruckgeschlagen" .

Слово "Rosenkranz", що означає «чотки», було зрозуміло А. Шишковим як сума словникових значень його складових частин - «вінок з троянд» 1, причому перекладача не збентежило і ту обставину, що вінок НЕ надітий на голову, а висить на поясі. Але цього мало: дуже довгий час зазначення цієї ремарки виконувалося і при постановці на сцені, і, таким чином, помилка перекладу знаходила, так би мовити, матеріальне воплощеніе2.

І ХИБНІ еквіваленти | Б) СПОСОБИ ПЕРЕКЛАДУ слова, що позначають НАЦІОНАЛЬНО-СПЕЦИФІЧНІ РЕАЛІЇ


В РОСІЇ В середині XIX СТОЛІТТЯ | КЛАСИКИ революційно-демократичного КРИТИКИ Про ПЕРЕКЛАД | Переклади В РОСІЇ В КІНЦІ XIX- ПОЧАТКУ XX В. | Маркс і Енгельс Про ПЕРЕКЛАД | ОСНОВНІ ВІХИ У РОЗВИТКУ РАДЯНСЬКОГО ХУДОЖНЬОГО ПЕРЕКЛАДУ | А) ПЕРІОД З 1919 по 1941 рік В СРСР | Б) ПЕРІОД З СЕРЕДИНИ СТОЛІТТЯ ПО НИНІ -У СРСР І НА ЗАХОДІ | І ПОНЯТТЯ ПОВНОЦІННОГО (адекватно) ПЕРЕКЛАДУ | Вступні зауваження | ЯК лексичних одиниць |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати