натхнення | внутрішній зір | Вольтаж | Уява | втілення | Дія | дієвий аналіз | Життя людського тіла ролі | застільна робота | Зерно п'єси, вистави, ролі |

загрузка...
загрузка...
На головну

ансамбль

акторська емоція

Акторська емоції не є справжня емоція, справжнє художнє переживання ролі на сцені.

Це є штучне роздратування периферії тіла.

Актори ... збуджують в собі акторську емоцію «штучним напруженням своїх нервів; виходить свого роду сценічна істерія Ми маємо справу не з художньої грою, а з награвань, ні з живими почуттями людини-артиста ... а з акторською емоцією (2, 38).

... М'язове збудження, викликане почуттям, а механічною потугою, виключає будь-яке переживання і мислення (6, 59).

амплуа

У драматичному мистецтві здавна люди розділені на багато категорій: добрих, злих, веселих, які страждають, розумних, дурних і ін.

Такий поділ ролей і акторів на групи прийнято називати амплуа.

Самими ж затятими послідовниками звичаю поділу на амплуа є мало здібної артисти, у яких діапазон дарування не великий і однобічний ...

Істинний артист тримається іншої думки: він

не визнає амплуа ...

По-моєму, існує тільки одне амплуа - характерних ролей.

Будь-яка роль, не містить у собі характерності, - це погана, що не життєва роль, а тому і актор, який не вміє передавати характерності зображуваних осіб, поганий, одноманітний актор (5, 180-183).

аналіз

Аналіз - процес пізнавання п'єси і ролі.

У чому полягає аналіз і його мета? Мета його в пошуках збудників артистичного захоплення, без якого не може бути зближення <з роллю> і творчості; мета аналізу в проникливому поглибленні в душу ролі заради вивчення складових елементів цієї душі, її внутрішньої і зовнішньої природи і всього її життя людського духу. Далі, мета аналізу у вивченні зовнішніх умов і обставин життя п'єси, оскільки вони впливають на внутрішнє життя людського духу ролі.

Аналіз анатомує, розкриває, розглядає, вивчає, оцінює, визнає, заперечує, стверджує; знаходить основну лінію і думка (надзавдання і наскрізне дію п'єси і ролі) ...

Аналіз - засіб пізнання, а в нашому мистецтві «пізнавати» - значить відчувати ... (4, 227-229).

ансамбль

... У хаосі не може бути мистецтва. Мистецтво - порядок, стрункість ... Важливо, щоб створення ... художника або художнього колективу сцени були цілісні і закінчені, гармонійні і стрункі, щоб всі учасники і творці спектаклю підпорядковувалися одній загальній творчої мети (1, 85-86).

Відповідальність за цей ансамбль, за художню цілісність і виразність вистави лежить на режисерові (6, 240).

Колективна творчість, на якому засновано наше мистецтво, обов'язково вимагає ансамблю, і ті,

хто порушують його, скоюють злочин не тільки проти своїх товаришів, а й проти самого мистецтва, якому вони служать (3, 254).

Нас люблять в тих п'єсах, де у нас є чітка, цікава надзавдання і добре підведений до неї наскрізне дію. Тут і ансамбль, тут і хороший актор, і розуміння твору (10, 28).

артист

... Саме слово «драма» давньогрецькою мовою означає «що відбувається дія». На латинській мові йому відповідало слово actio, то саме слово, корінь якого - act - перейшов і в наші слова: «активність», «актор», «акт». Отже, драма на сцені є що відбувається у нас на очах дію, а вийшов на сцену актор стає чинним (2, 48).

Зародившись від зерна Щепкинское традицій, наш театр завжди визнавав головне місце на сцені - за артистом (1, 211).

... Театр насамперед для актора, і без нього існувати не може (1, 285).

Єдиний цар і владика сцени - талановитий артист (1, 401).

Артист, який спостерігає навколишнє його життя з боку, відчуває на собі радості і тяготи навколишніх явищ, але не вникає в складні причини їх і не бачить за ними грандіозних подій життя, пройнятих найбільшим драматизмом, - такий артист помирає для справжньої творчості. Щоб жити для мистецтва, він повинен у що б то не стало доходити до змісту навколишнього життя, напружувати свій розум, поповнювати його відсутніми знаннями, переглядати свої погляди. Якщо артист не хоче убити свого творчості,

нехай він не дивиться на життя по-обивательському. Обиватель не може бути художником ... А величезна більшість акторів саме обивателі, які роблять собі кар'єру на підмостках сцени (2, 246).

... Щоб стати на п'єдестал заслуженою артистичної слави, крім чисто художніх даних треба бути ідеалом людини (5, 120).

Актор-творець повинен бути в силах осягати все саме велике у своїй епосі, повинен розуміти цінність культури в житті свого народу і усвідомлювати себе його одиницею. Він повинен розуміти вершини культури, куди прагне мозок країни в особі його великих сучасників ... (10, 251).

... Перш за все навчитися любити мистецтво в собі, а не себе в мистецтві (6, 369).

... Кожен артист повинен бути для себе самого режисером (4, 211).

Нерозуміння і напівграмотними накладають на наше мистецтво друк дилетантизму. І дійсно, серед акторів-професіоналів дуже багато дилетантів, які не вивчають своєї справи (5, 475).

... Основним завданням я вважаю підняття і поглиблення акторської майстерності. Без повноцінного і глибокого майстерності актора до глядача не дійдуть ні ідея п'єси, ні її тема, ні живе образний зміст (6, 317).

Актор росте, поки він працює (10, 330).

 



Модернізм як напрям в культурі і мистецтві XX століття | безпредметні дії
загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати