Головна

Особливості сприйняття 4D контенту

  1. II Глава. Становлення контенту газети «Молодь Бурятії» в перехідний період з 1991 - 2000 рр.
  2. II. Кліматичні особливості району
  3. II. Особливості носіння предметів військової форми одягу
  4. III. Конструктивні особливості будівлі, що зводиться, а також сусідніх споруд.
  5. III. ринок контенту
  6. IV. Особливості носіння предметів військової форми одягу

Сприйняття 3D і 4D контенту має свої особливості, які враховувати. необхідно ще на стадії написання сценарію, включаючи ідею і розроблену на її основі історію.

У сюжетну лінію 3D вже бажано закладати певний емоційний вплив ефекту глибини при взаємодії між зображеннями і аудиторією. Зовсім необов'язково, щоб це були тільки «вилітають» в зал об'єкти. Управління динамічністю глибини простору, тривимірністю при збереженні реальності на екрані має використовуватися як засіб драматургії і художньої виразності спрямовані посилення образності.

Запахова складова аудіовізуального ряду пов'язана з нюхом людини. Але нюхом досі залишається найзагадковішим з усіх органів чуття. Інтерес до механізму нюху і значенням запаху проявляли ще мислителі античності (Алкмеон, Аристотель, Демокріт, Епікур). Але, не дивлячись на безліч з'явилися з тих пір теорій нюху єдиної, науково-обґрунтованої і загальноприйнятої теорії нюху поки ще не існує [32-36].

Спроби створити типологію запахів робили ще К. Лінней і Ч. Дарвін. Неодноразово робилися спроби і розробити універсальну класифікацію запахів на основі деяких елементів подібності запахів для систематизації і об'єднання в групи.

Але до теперішнього часу чіткої загальноприйнятої системи класифікації запахів так і не створено, ймовірно, через відсутність єдиної, науково-обгрунтована теорія нюху.

Таким чином, повністю зупинитися на будь-якої теорії зараз не представляється можливим. Тому коротко розглянемо аспекти нюху, які важливі для запахового супроводу аудіовізуального ряду.

Нюх - це перший дистантний рецептор живих організмів, т. Е. Найдавніше почуття [22], Задовго до того, як розвивалися і удосконалювалися зір і слух, нюх забезпечувало живим істотам дві їх головні функції - харчування і розмноження. Без цього рецептора організм цих найдавніших тварин просто не зміг би існувати. Тому коркові центри цього аналізатора знаходяться у людини в найдавнішій частині головного мозку - в нюховому мозку, В так званій звивині морського коня і в амонієво розі. [22]

Поруч з нюховим мозком знаходиться лімбічна система, що відповідає за емоції. Механізм нюху тісно пов'язаний з тією частиною мозку, яка управляє пам'яттю та емоціями. При отриманні нюхового відчуття відбуваються не тільки фізичні процеси, а й якісь хімічні зміни в нюхових клітинах. Участь вегетативної системи в акті нюху ще більше ускладнює цей біологічний процес, також як участь трійчастого нерва в акті нюху не залишає сумнівів, але питання, як це участь, залишається ще не вирішеним.

Група дослідників за підтримки іспанського Музею природознавства виявила, що нюх зіграло набагато важливішу роль в історії людського виду, ніж вважалося раніше. При чому настільки, що це надало людині еволюційну перевагу в порівнянні з іншими спорідненими видами, такими як неандертальці. Нюхові здібності людини сприяли формуванню таких якостей, як визнання спорідненості, прагнення до теплих сімейних стосунків, груповий згуртованості і соціального навчання [84].

Всі запахи емоційно забарвлені, вони викликають у людини ті чи інші емоційні переживання, приємні або ж неприємні, «байдужих» запахів не існує, так само як не існує абстрактного уявлення про запахи.

Якщо по відношенню до смаку можна оперувати такими визначеннями як: солоний, гіркий, кислий, солодкий, щодо кольору можна оперувати основними кольорами спектра, то щодо запаху оперують чисто предметними уявленнями. Запах не можна охарактеризувати, не зв'язуючи його з яким - або речовиною або предметом, яким він властивий. Існують визначення запаху для групи споріднених речовин або предметів, наприклад квітковий, фруктовий, ресторанний і т.п. Слово «запах» без його предметної зв'язку не викликає в людській уяві уявлення про який-небудь запах з іншого боку доведено, що саме запахи найшвидше пробуджують пам'ять, і не логічний, а саме емоційну.

Нюх більш тісно пов'язане з емоційною сферою людини, ніж інші почуття, так як майже будь-яке нюхові відчуття володіє більш-менш яскраво вираженим характером приємного і неприємного. [85].

Сприйняття аромату дуже суб'єктивно, і може значно змінюватися під впливом віку, статі, соціальних і культурних установок, крім того воно залежить від емоційного стану, особливостей пам'яті і життєвого досвіду, прояви інших сенсорних модальностей [86-89].

Проводилися спеціальні дослідження, які продемонстрували досить великий розкид національних уподобань за шкалою «приємних» запахів. Так, у німців приємні асоціації викликають запахи свічок, чистих простирадл, ліси і трав. У японців - предмети, пов'язані з ванною, і квіти. Навпаки, традиційно неприємні запахи калу, сечі, гниючих продуктів в ряді випадків можуть розцінюватися цілком позитивно: бедуїни змочують тіло сечею верблюда, ескімоси з насолодою наминали витримане м'ясо, а французи «нав'язали» свою любов до різкого запаху «цвілого» сиру рокфор, здається, всім без винятку гурманам.

Але симптоматично, що результати опитувань все ж виявляють порівняно стійкий асортимент неприємних запахів, тоді як приємні запахи куди більш варіативні. Багато що залежить і від концентрації запаху: будь-який, навіть самий позитивний запах буде дратувати, якщо виявиться надто сильним і різким.

Відносність нюхових переваг несподівано підтвердив і експеримент, проведений в англійській столиці. Навесні 2001 року в лондонському метро випробували нові освіжувачі повітря: міська влада хотіла поліпшити традиційно затхлий запах підземки. Оцінки були від «дуже приємно» до категоричного «неприйнятно» [1].

Таким чином, один і той же самий аромат може бути сприйнятий по-різному окремими людьми і групами людей: як приємний для одних, неприємний для інших, а для деяких ні приємний і ні неприємний.

Схема умовного алгоритму нюхового враження, як феномена свідомості, викликаного дією певного запаху, передбачає кілька етапів:

дію пахучого речовини - порушення нюхових рецепторів - вироблення «ольфакторного послання» - нюхові враження.

Саме нюхові враження важливо для запаховой складової. Було проведено безліч досліджень з метою з'ясувати вплив запахів на настрій, працездатність і т.д. »[22,90,91].

Функції запаху залежать не тільки від особливостей людського організму, але і від етапу культурного розвитку і специфіки сфери культури. Розглядаючи запах як феномен культури виділяють такі його функції як: ідентифікаційна, репрезентативна, лікувальна, символічна, гедоністична, естетична, гастрономічна, мнемонічна, комунікативна. [91].

Творча складова технології виробництва контенту з запахових супроводом повинна в тій чи іншій мірі враховувати ці функції при розробці планованих нюхових впливів протягом усього процесу виробництва: починаючи з ідеї-заявки та до «виходу в ефір», з детальним сценарним описом. Практично паралельно з літературним і режисерським сценарієм повинна створюватися нюхова (запахова) партитура супроводу аудіовізуального ряду з урахуванням того, що сприйняття запаху складається не тільки з безпосередньо нюхових відчуттів, а й зі спогадів і емоцій, з цим запахом пов'язаних і того, що запахи являють собою найважливіший елемент соціальних відносин. [92].

Незважаючи, як вказувалося вище, на масу досліджень функцій і впливу запаху на настрій людини, реальних класифікацій і рекомендацій, на які можна було б спертися при створенні запахового супроводу в даний час не існує.

Тому в кожному конкретному випадку необхідні авторські пошуки рішення по запаху для окремих сцен або об'єктів цих сцен.

Розглянемо як приклад варіанти декількох кадрів при відеозйомці сюжетів 4D з урахуванням наведених вище особливостей композиційної побудови кадру для стереоконтент і можливості їх супроводу запахом.

Наприклад, у героїв важлива зустріч в кафе, найпростіший варіант нюхового глядацького враження - запах кави, який спочатку виступає як проста нюхова ілюстрація, але в подальшому може спогадом-нагадуванням про цю зустріч. На малюнку 3.11 наведено варіант кадру, в якому на об'ємність працює розподіл світлотіней на предметах, крім того можливо плавний рух чашки з кавою в зального простір. Природною запаховой складової в цьому випадку буде запах кави.

Малюнок 3.11 Варіант кадру з розподілом світлотіней на предметах

На малюнку 3.12 наведено варіант кадру, в якому на об'ємність работаетчастічное перекриття одних об'єктів іншими. Природною запаховой складової в цьому випадку буде квітковий запах.

Малюнок 3.12 Варіант кадру з частковим перекриттям одних об'єктів іншими

На малюнку 3.13 наведено варіант кадру з просторовою композицією, для якого обрана пластика зображення так, щоб виразніше сприймалася просторова композиція з лінійною перспективою, де ялинки однакового розміру підкреслюють зміна розмірів при видаленні. У кадрі присутні також дробность композиції і ефекту заслоненного. Природною запаховой складової в цьому випадку може бути відомий ялиновий запах.

Малюнок 3.13 Варіант кадру з просторовою композицією.

Варіант композиції кадру, яка демонструє можливість співвісного руху об'єктів по відношенню до камери наведено на малюнку 3.14. Тут нижній ракурс, зграйка голубів розподілена досить плавно і знаходиться в постійному русі, тому все виглядає об'ємно. Природною запаховой складової в цьому випадку може бути впізнаваний більшістю запах свіжості.

Малюнок 3.14 Варіант композиції кадру, яка демонструє можливість співвісного руху об'єктів по відношенню до камери

При стереозйомка оператору необхідно розуміти позиціонування кожного кадру в зальному і заекранний просторі. Найпростіше виводити в зального простір досить дрібні об'єкти - гілки дерев, пелюстки, пташки, метелики, м'ячики, краплі, сніжинки, мильні бульбашки, протяжні предмети на зразок лицарських мечів, копій, стрічок, що розвиваються на вітрі в напрямку глядача і т.д. При цьому супровід запахом виведених в зального простір об'єктів може значно посилити запахових і загальне враження. Але вибір таких об'єктів повинен бути обгрунтований в сценарії сюжетною лінією, а не бути просто атракціоном. Об'єктами зального сприйняття можуть бути не тільки дрібні об'єкти. Необхідно пам'ятати, що повноцінне і комфортне сприйняття ілюзії виходу предметів в зального простір можливе лише за умови, що ці предмети - статичні або рухомі - не матимуть явною точки опори з предметами екранного дії, і не будуть стосуватися рамок екрану. Тобто це предмети, що висять в повітрі або рухаються в просторі кадру самостійно, не торкаючись кордонів рамок екрану.

Приклад кадрів зйомки зального сприйняття наведено на малюнку 3.15.

Малюнок 3.15. Приклади зйомки об'єктів зального сприйняття

Вирішення питання про запахові супроводі для цих кадрів вже є непростим, оскільки немає ознак, що вказують на явну можливість використання простого і общеузнаваемого запаху.

висновки

1 Різниця між 3D і 2D контентом диктує свої умови і правила для всіх ланок технології створення 3D контенту. Наявність і кількість 3D епізодів впливає на сприйняття змісту, також як звук, світло і колір і має бути враховано, починаючи з народження ідеї створення проекту 3D.

2 Додаткове введення відчуття запаху диктує умови до вибору 3D епізодів, для яких доцільність появи нюхового враження повинна закладатися також з народження ідеї створення проекту 4D. При цьому слід дотримуватися почуття міри при виборі об'єктів і сцен, їх кількості та частоти появи для супроводу запахами, враховуючи фактор поширення запаху в навколишньому середовищі.

3 Певна специфіка стереотехнологіі при зйомці 3D контенту, вимагає знання і чіткого розуміння внутрішніх і зовнішніх параметрів стереокамер, монокулярних бінокулярних факторів і їхнього впливу на вибір пластичних операторських прийомів.

4 В процесі стерео відеозйомки необхідно також враховувати фактори, які пов'язані із зоровим сприйняттям людини. Можна виділити декілька чинників, таких як сприйняття глибини, проблема акомодації, а також фізіологічні відмінності між людьми, які викликає інше сприйняття (вік, межзрачковое відстань і т.д.).

5 У процесі додаткового введення відчуття запаху необхідно враховувати, фактори, які пов'язані зі сприйняттям запахів людиною і впливом запахів на нього, а також з механізмом створення нюхових вражень.

6 Дослідження області сприйняття і впливу запахів ведуться здавна, але до теперішнього часу відсутня єдина, науково-обгрунтована теорія нюху і немає чіткої загальноприйнятої системи класифікації запахів.

7 В даний час не існує будь-яких рекомендаційних матеріалів щодо створення певних нюхових вражень в залежності від запаху або набору запахів, а також систем відповідності запахів викликаються емоційних реакцій.

8 Не дивлячись на наявні в даний час техніко-технологічні рішення по генерації і передачі запахів, створення 4D контенту є в кожному окремому випадку предметом експериментальної роботи і досліджень

висновок

В роботі розглянуті методи підвищення якості 3D ТБ зображень.

Оскільки спотворення при стереозйомка усунути вкрай важко, а то й неможливо, то в роботі розглянуті методи, що дозволяють підвищити якість стереоизображений на цьому етапі.

Основними методами підвищення якості стереос'емок є калібрування стереокамер і їх метрологічне забезпечення.

З проведеного аналізу видно, що вибір методів калібрування і їх точність сильно залежать від випробувальних об'єктів.

У телебаченні дотепер запропоновано використовувати як плоскі випробувальні об'єкти у вигляді таблиць, так об'ємні.

Показано, що плоскі об'єкти дозволяють проводити калібрування стереокамер, але не дають можливості оцінювати якість стереоизображений, що записуються цими камерами.

Такі можливості можна реалізувати за допомогою об'ємних випробувальних об'єктів. Перешкодою до їх використання служать складність реалізації рухомих об'єктів і неможливість їх зміни.

Виходом з цієї ситуації може стати застосування електронних випробувальних об'єктів.

Дослідження показали можливість використання зйомок з екрану для створення електронних випробувальних об'єктів.

На основі цього розроблено систему оцінки якості з використанням електронного іспитового об'єкта.

Розроблена система дозволить як контролювати параметри стереокамер, так і визначити необхідні параметри об'ємних випробувальних зображень.

Крім того, система може бути використана для контролю і виміру параметрів багато ракурсів систем.

В роботі розглянуті різні теорії нюху і методи класифікації первинних запахів.

Незважаючи на значний прогрес в цій області, жодна з теорій не дає ключа до розуміння, яким чином можна синтезувати бажаний запах.

Показано, що є серйозні обмеження на генерацію запахів, пов'язані з алергією на них.

Перешкодою до їх використання служать також індивідуальні реакції на запахи і вплив змішання запахів на результуючий ефект.

Незважаючи на ці труднощі, даний напрямок активно розвивається.

Аналіз, проведений в роботі, показав, що використання електронного носа для синтезу природних запахів на даному етапі неможливо.

Таким чином, для ароматизації приміщень доцільно використовувати заздалегідь підготовлений набір запахів, який включається в синхронні з сюжетом моменти часу.

Аналіз літературних джерел показав, що прийнятні часові межі для поєднання відео та запахів укладені в межах від - 30 с (запах випереджає відео) до +20 с (запах відстає від відео).

Показано, що при передачі запахів необхідно враховувати можливість помилок при передачі інформації по каналах зв'язку, що може привести до фатальних помилок.

Розроблено алгоритм стиснення даних без втрат, який може бути використаний для передачі даних про запахи.

Подальший напрямок робіт може бути пов'язано з проведенням експериментів по суб'єктивним сприйняттям запахів в залежності від певного запаху, його інтенсивності, впливу інших запахів, умов поширення, суб'єктів та інших умов, властивих домашньому перегляду телебачення.

Можливо також проведення робіт, пов'язаних з картриджами запаху, в більшості з яких використовується водний розчин, випаровування з яких перешкоджає тривалій роботі пристроїв. Причому, чим більше картриджів використовується, тим менше термін служби. Це в свою чергу призводить до зменшення кількості використовуваних первинних запахів.

 



технологічні аспекти | Список використаних джерел

Аналіз методів калібрування стереоскопічних камер | Зйомка з екрану монітора | Система оцінки якості об'ємного телевізійного зображення | Теорії нюху, класифікація запахів і методи їх генерації | теорії нюху | Класифікація запахів | генерація запахів | Деякі проблеми при доставці запахів користувачеві | N [1,2,3, ... q], n q. | Специфіка створення контенту для 4D телебачення |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати