Головна

ефірне телебачення

  1. Кабельне телебачення
  2. Опра Уїнфрі (1954) Провідна на телебачення і Бізнесмен.
  3. Охоронне телебачення
  4. Політична реклама на телебачення в період виборчої кампанії
  5. Супутникове телебачення
  6. телебачення

Телебачення, як і будь-який засіб масової інформації (як друк - площею газетного номера), обмежена часовими рамками, структурою програм. Попередній контур загальної структури телебачення називають сіткою мовлення. Сітка, з якої співвідносяться тематичні плани, відображає рівень організаційної діяльності телестудії і враховує жанри, тематику і час виступів, тимчасову ритмічність, адресність, склад аудиторії, координацію з іншими телестудіями. Оперуючи часом, телестудія верстає окремі передачі. Програмна телевізійна верстка - це важливий метод організації мовлення з метою впливу на телеглядача. Плани телестудії реалізуються в павільйонних або натурних зйомках.

Заглянемо в павільйон студії телебачення. Три стіни павільйону - глухі, без вікон, в четвертій стіні, приблизно на половині її висоти, прорізано велике, майже на всю довжину стіни, вікно. Там, за вікном - апаратна. Пол павільйону ідеально гладкий; телевізійна камера котиться прямо по підлозі, у неї особливий штатив - на пневматичних шинах. Від кожної камери (а їх може бути від двох до п'яти) тягнеться по підлозі товстий кабель і йде кудись в стіну. Неодмінні приналежності павільйону - освітлювальні прилади і маленький візок, з встановленим на ній «журавлем» - довгим важелем, на кінці якого висить мікрофон.

Включення камери відбувається в апаратній. Перед вікном, що виходить в павільйон, - пульт з контрольними моніторами, кожен з яких з'єднаний проводами з однієї з камер. Кожна пара «монітор-камера» пронумерована однаковою цифрою. І тільки у одного монітора замість цифри стоїть буква «К»: зображення сюди надходить не з камери, а з кінопроектора, т. Е. З кіноплівки. Є і не позначений ні цифрою ні буквою «ефірний», або «вихідний» монітор (з дещо більшим екраном) - на ньому можна побачити саме те зображення, яке в даний момент «виходить в ефір». Кожна з камер посилає на екран монітора зображення.

Зараз почнеться передача. Камера 1 спрямована на заставку «Один на один»; на екрані монітора 1 ми бачимо це зображення. Камера 2 спрямована прямо на


Технічні засоби масової комунікації



провідного-модератора, який сидить за столиком. На моніторі 2 ми бачимо анфас, його обличчя крупним планом. Камера 3 варто далі від столика і трохи в стороні від камери 2. Тому на моніторі 3 зображення провідного вже не анфас, а збоку і середнім планом («поясний портрет»). Бачимо ми ще й двох чоловік, які сидять поруч з модератором - лідерів політичних партій. Візок з «журавлем» встановлена ??так, що мікрофон висить перед ними - досить високо для того, щоб не потрапити в поле зору камер 2 і 3, але досить низько для того, щоб можна було говорити, нітрохи не підвищуючи голосу.

Екран монітора «К» порожній. Немає зображення і на екрані «вихідного» монітора: жодна камера ще не «включена в ефір».

Нарешті, віддані всі необхідні розпорядження: продзвеніли дзвінки, що вимагають тиші; в павільйоні спалахнуло табло: «мікрофон включений». За знаком режисера, провідного передачу, його асистент натискає на пульті кнопку з цифрою «1». І в ту ж мить на екрані «вихідного» монітора - з камери 1 з'являється заставка. Тепер ми бачимо одне і те ж зображення на двох екранах відразу - на екрані монітора 1 і екрані ефірного, або «вихідного». Це ж зображення прийняли на своїх екранах мільйони телевізорів в країні, тому що передавач телецентру «бачить» тільки те зображення, яке передано на «вихідний» монітор. Іншими словами, зараз «в ефір вийшла» камера 1.

Але ось режисер дав новий знак, і асистент натиснув другу кнопку. Автоматично «від ефіру відключилася» камера 1 і одночасно «включилася в ефір» камера 2. На екрані «вихідного» монітора (і монітора 2) і на екранах всіх телевізорів крупний план ведучого, який пропонує увазі телеглядачів передачу - дискусію двох політичних лідерів, що мають різні точки зору на вирішення соціальних проблем.

Включена камера 3: на «вихідному» моніторі (і на екранах телевізорів) середній план: провідний і його співрозмовники Ж і Н. Ведучий представляє їх.

Коли називається ім'я Ж., середній план змінюється його крупним планом: камера 1, підкоряючись оператору, від'їхала від заставки, що стоїть в іншому кутку павільйону, і безшумно підкотилася до виступаючих. Це сталося, поки «в ефірі» були камери 2 і 3. За цей час оператор направив об'єктив камери 1 на Ж., «взявши» його великий план. Режисер побачив на моніторі 1 зображення Ж. за кілька секунд до того, як ведучий виголосив його ім'я. І в потрібний момент асистент «включив в ефір» камеру 1 - після середнього плану, показаного камерою 3.

Камера 2 тим часом прямує на Н. За знаком режисера на «вихідному» моніторі з'являється великий план Н. - в той момент, коли модератор представляє його.

Голос ведучого звучить «з-за кадру», а бачимо ми спочатку одного, потім іншого лідера. Співрозмовники представлені. Ведучий задає їм перше питання. І знову асистент режисера натискає кнопку, що включає «в ефір» камеру 3, знову на екранах телевізорів - середній план: три людини, які сидять за столом.

Після кількох запитань і відповідей Н. просить показати кінокадри, зняті на плівці. Асистент натискає відповідну кнопку, і на моніторі «К» (і на «ефірному» моніторі) з'являється нове зображення, що отримується вже не від телевізійної камери, а від кінопроектора, з плівки, т. Е попередньо зафік-



глава 11


сірованное. Через кадру час від часу чути голос невидимого зараз Н., коментує кінокадри. В результаті такого телевізійного монтажу зображень кадрів телеглядачі бачать на екрані безперервний їх потік. В даному випадку описана пряма («жива») телепередача, що йде в ефір «прямо», т. Е без попередньої фіксації.

Але є і інша технологія - відеомагнітним запис, ведуча по тій же схемі монтажу, що і пряма передача, але замість «виходу в ефір» зображення, що подається на «вихідний» монітор, фіксується (записується) на магнітну стрічку. Ця запис перед передачею в ефір, на домашні телевізори, також може бути піддана монтажу (зазвичай - з метою скорочення обсягу передачі), але може бути передана і без будь-яких змін. Перші кроки в освоєнні форми телепередачі, що йде в ефір не «прямо», т. Е ні з телекамер, а з плівки, були зроблені ще в 1951 р, коли виникло виробництво телефільмів - Художніх, публіцистичних або наукових повідомлень, зафіксованих на кіноплівці, т. Е за допомогою кінокамери, і призначених виключно для показу по телебаченню. Але вже в 70-і рр. паралельно з удосконаленням техніки запису зображення та звуку на феромагнітної плівці - ВМЗ (відеомагнітним запис) кінотелефільм став активно витіснятися відеофільмом - повідомленням, отриманим за допомогою телекамер і зафіксованим відеомагнітофоном.

У творців телепередачі, знімальної групи свій професійний мову, свої терміни. так, кадром називають, з одного боку, зображення частини простору, укладеного в раму екрана, видиме в кожен момент, а з іншого - частина фільму (телепередачі), зняту «одним поглядом» камери, т. е за час її безперервної роботи; а масштаб зображення, що міститься в кадрі, позначають терміном план. Є дальній план (людина і навколишнє його обстановка), загальний (людина на повний зріст), середній (людина до колін), поясний (людина до пояса), крупний план (голова людини) і макроплан (деталь, наприклад, очі). Будь-який кут, утворений оптичною віссю об'єктива і площиною предмета - це ракурс: звичайний, якщо кут прямий, і незвичайний. Розставляючи кадри в певному порядку, виконують операцію монтажу (Фр. Montage - «збірка»). монтаж буває технічним (Склеюють шматки стрічки, зняті окремо), який представляє частину монтажу конструктивного (Коли після з'єднання кадрів між ними виникає смислова зв'язок); художнім (Коли цей зв'язок - кінематографічна), паралельним (Показують кадри, що зображують одночасні дії), перехресним (Окремий випадок паралельного монтажу, коли одночасність двох або кількох дій - умова обов'язкова), асоціативним (Паралельний монтаж, який використовується для виявлення внутрішніх, суб'єктивних зв'язків з метою викликати у глядача асоціації), внутрікадровим (Зміни змісту кадру, крупності зображення, ракурсу, одержувані при зйомці з руху), між кадровим (Монтаж зображень, знятих з рухомих і нерухомих точок зору).

Ось деякі приклади монтажу з історії кіно. Перехресний монтаж - психічна атака з «Чапаєва»: ми бачимо те лад каппелевцев, що йдуть в атаку, то червоних кулеметників, які готуються до бою, то штаб Чапаєва, знову білих, що стріляє кулемет, падаючих каппелевцев і т. Д. Асоціативний - у фільмі « кінець Санкт-Петербурга »кадри атаки і загибелі солдатів на фронті і ажіотажу


Технічні засоби масової комунікації



спекулянтів на петербурзької біржі висловлюють певну ідею і викликають асоціації.

Важливо також розрізняти види зйомки рухається камерою. Якщо камера, залишаючись на місці, лише повертається вгору або вниз, вправо або вліво, то ми маємо справу з панорамированием (При репортажі з футбольного матчу, камера, залишаючись в одній точці, панорамує в горизонтальній площині, стежачи за м'ячем). Коли кут між оптичною віссю об'єктива і площиною знімається предмета залишається незмінним, то таку зйомку називають проїздом, або тревеллінгом (Від англ. Travelling - «мандрівний», «пересувається»): проїзд камери вздовж вулиці (горизонтальний тревеллінг), від землі до даху будинку (вертикальний тре-Веллінг), рух камери поруч з рухомим автомобілем, від'їзд і наїзд (Тревеллінг назад і тревеллінг вперед). Різні поєднання тревеллінга з панорамированием - це вже траекторная зйомка, для здійснення якої застосовуються операторські крани з виносними стрілами, здатні одночасно підніматися, повертатися і пересуватися в будь-яку сторону, і інші, іноді дуже складні механізми і пристосування. Камера протягом хвилини знімає кадри, рухаючись спочатку по даху будинку, потім, спускаючись вниз, показує людину в натовпі біля плавального басейну, потім слідує за плавцем, йдучи під воду і т. Д.

З технічної точки зору в основі телевізійної передачі лежать три фізичних процесу: перетворення світлової енергії в електричні сигнали, радіопередача і прийом (запис) електричних сигналів, перетворення останніх в світлові імпульси. І всі три зазначені проблеми вирішені в Росії. Перша - професором Московського університету А. Г. Столєтова, який в 1888-1890 рр. встановив закономірності фотоефекту, друга викладачем Крон-Штадського мінних класів А. С. Поповим, який відкрив в 1895 р бездротовий телеграф, третя - професором Санкт-Петербурзького технологічного інституту Б. Л. Розінгом. Уже перші два відкриття надихнули кращі технічні уми на творчі пошуки. У 1899 р російський винахідник - викладач Казанського промислового училища А. Полумордвінов розробив оптико-механічну систему ... кольорового телебачення, засновану на теорії трехкомпонент-ного кольорового зору (кольори передаються за допомогою обертових дисків зі світлофільтрами). Систему з одночасною передачею кольорів запропонував і інженер І. ??Адамян (1907 р). Противником механічної системи (використовувалися дроти, призми, дзеркала, диски і т. П) став Б. Л. Розінг. Прагнучи перетворити електромагнітні коливання в світлові, він в 1907 р створено катодний (електроннопроменеву) трубку для відтворення рухомих зображень: потік електронів (катодні промені), викликаний фотоефектом, бомбардує торець трубки, покритий шаром речовини, здатного під впливом катодного променя світитися. Учень Розинга В. Зворикін в 1933 р завершив в США свої роботи по реалізації електронної системи телебачення. Вважається, що електронне многострочное телебачення почали впроваджувати на 15 років пізніше радіомовлення - в 1936 р в США і Великобританії, а 1938 у Франції та СРСР.

Перша розробка по кольоровому телебаченню була завершена в США в роки Другої світової війни: на приймальній стороні перед кінескопом з великою швидкістю обертався диск зі світлофільтрами; при цьому зображення виходило занадто мало



глава 11


го розміру та й приймати його не можна було на звичайному телевізорі. Ці проблеми були усунуті тільки до 1953 рік, одна з електронних систем була обрана в якості стандартної для США. Вона відома як НТСЦ (NTSC) за назвою Національного комітету телевізійних систем. А в СРСР перші передачі кольорового телебачення відбулися в 1952 р в Ленінграді, і завод імені Козицького випустив тоді невелику партію кольорових телевізорів «Райдуга» з кінескопом діаметром 18 см і обертовим трибарвним диском. Роботи зі створення системи кольорового телебачення за типом НТСЦ велися на кафедрі телебачення Ленінградського електротехнічного університету зв'язку під керівництвом П. Шмакова і у Всесоюзному НДІ телебачення (В. Крейзер). Незабаром були виявлені недоліки, показали недоцільність введення в країні системи НТСЦ.

Тим часом французький інженер Анрі де Франс створив систему СЕКАМ (Seguence de Couleur Avec Memoir - «почерговість квітів з пам'яттю»), а німецький фахівець В. Брух - систему ПАЛ (Phase Alternation Line - «зміна фази по рядках»). СРСР, а також ряд європейських, африканських і азіатських країн приєдналися до системи СЕКАМ, інша група держав вибрала ПАЛ. Телевізійні центри радянських міст були оснащені відповідним обладнанням, по радіорелейних і супутникових лініях зв'язку програми кольорового телебачення стали подаватися спочатку по 6 годин на тиждень (1968 р), потім по 12 (1969 р), а в 1970 р - вже по 20 годин в тиждень. Але до кінця 70-х рр. існування трьох різних систем кольорового телемовлення було причиною виникнення складних проблем. Тільки потім були створені телекамери, приймачі і відеомагнітофони, здатні передавати, приймати і записувати кольорове зображення, сформований за допомогою одного з трьох стандартів.

Вже давно російські телеглядачі, як і телеглядачі в усьому світі, дивляться практично всі передачі в кольорі.

В історії вітчизняного телебачення найзнаменнішою виявився 1967 р жовтні почали передаватися кольорові телепрограми по системі СЕКАМ, а 7 листопада вперше з Червоної площі в Москві відбулася позастудійна (в кольорі) передача військового параду і демонстрації за допомогою експериментальної пересувної телевізійної станції кольорового телебачення. 24 жовтня набрала лад Останкінська загальносоюзна радіотелефонна передавальну станцію, розміщена в унікальній свободностоящей вежі з попередньо напруженого монолітного залізобетону (залізобетонний стовбур вежі закінчується на висоті 386 метрів, а далі його продовжують трубчасті металеві конструкції, на яких розміщені антенні споруди. Усі радіотехнічне (телевізійне та радійних) обладнання станції розташоване всередині стовбура вежі. Подібне споруда не мало рівних у світовій будівельній практиці. На вежі влаштований оглядовий майданчик і знаменитий триповерховий ресторан «Сьоме небо» з обертовим підлогою. 4 листопада розпочав працювати найбільший в Європі Загальносоюзний телевізійний центр, а 2 листопада - мережа наземних станцій «Орбіта» для прийому телевізійних передач, які транслювалися через супутник «Блискавка-1». Аудиторія телебачення збільшилася відразу на 20 мільйонів чоловік. Сьогодні «Орбіта», а також системи «Екран», «Москва» базуються на космічних апаратах «Горизонт», «Екран-М», «Експрес», дозволяють здійснювати мовлення програм по п'яти вре-


Технічні засоби масової комунікації



менним зонам. Система «Москва-глобальна» передає російські програми майже в усі країни світу. У ряді регіонів (Європейська частини Росії, Урал, Сибір) поширюються програми ТРК «Петербург», НТВ і ТВ-6. На базі супутникового безпосереднього мовлення «Галс» з 1996 р почалися передачі чотирьох програм «НТВ-плюс». У країні до 1997 року була створена унікальна розподільча мережа: 10 супутників зв'язку, понад 100 тисяч кілометрів наземних радіорелейних ліній зв'язку, 12 тисяч телевізійних і 1600 радіомовних передавачів. За допомогою такої мережі здійснюється Пятизонний мовлення - доведення теле-і радіопрограм, які формуються в Москві, до будь-якого з 10 годинних поясів у зручний для населення час. Завдяки такому технічному комплексу 98 % населення стійко приймають одну програму телебачення, 94% - дві програми і 36% - три і більше програм. В кінці 1999 р в Останкіно була введена в лад унікальна студія (№ 11), площею тисяча кв. метрів, створений складний технічний комплекс. З його допомогою НТВ як замовник створює як камерні програми (беруть участь кілька осіб), так і передачі розважального характеру, ток-шоу, публіцистичні та аналітичні програми за участю великої аудиторії.

Для телебачення спочатку були виділено 12 каналів в метровому діапазоні, але незабаром цей частотний спектр вичерпався і знадобилося освоєння дециметрових хвиль, без чого неможливо збільшити кількість переданих програм. А тим часом виникло і продовжують виникати чимало недержавних телекомпаній. Надати кожній з них канал стає все більш складним завданням. Проблему стали вирішувати за допомогою мереж кабельного телебачення та супутникових систем безпосереднього мовлення.

І знову повернемося до розмови про волоконно-оптичних лініях зв'язку. До останнього часу, щоб одночасно передати декілька програм телебачення (а попутно і величезний потік телефонних повідомлень), використовували в основному коаксіальні, радіорелейні і супутникові лінія зв'язку. Тіснота в ефірі, перешкоди, необхідність через кожні п'ять кілометрів коаксіальногокабелю організовувати регенераційні ділянки зажадали створення нової системи передачі інформації. Так народилися лінії, в яких світлові, кварцові (до речі, дешеві) жили замінили мідні, і електрокабель поступився місцем световоду. Волоконно-оптична система зв'язку органічно вписується в систему мультимедіа - об'єднання комп'ютером в єдиному комплексі зорової і звукової інформації, що дозволяє забезпечувати діалоговий (інтерактивний) режим роботи, при цьому оптичний диск CD-ROM здатний зберігати обсяг інформації, еквівалентний 50 томів формату Енциклопедії. На початку 90-х рр. з'явився телевізор, який приймає цифровий сигнал, що стирає грань між комп'ютером і телевізором. А з 1994 р фірма «Coni» вже випускає телекомп'ютер «Telemac».

техніка радіо | Кабельне телебачення


ПРЕС-СЛУЖБИ В КОМЕРЦІЙНИХ БАНКАХ | Завдання прес-служби банків в зовнішньому середовищі | Завдання прес-служби банку у внутрішньому середовищі | глава 10 | ПРИМІТКИ | КОМУНІКАЦІЇ | ПОЛІГРАФІЧНА ТЕХНІКА І ПОЛІГРАФІЧНІ ПРОЦЕСИ | Верстка і друк | Дизайн поліграфічних видань | Фотографія, техніка фотозйомки |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати