Головна

Об'єкти суміжних прав

Розглянемо визначення об'єктів суміжних прав, визнаних в даний час Цивільним кодексом Російської Федерації.

виконання - Це втілення творів чи інших об'єктів реальними або віртуальними виконавцями за допомогою гри, танцю, декламування, читання, співу або за допомогою музичних і інших інструментів і технічних засобів.

У Цивільному кодексі Російської Федерації визначення поняття «виконання» відсутній, як і в законодавстві багатьох країн. У Законі Російської Федерації 1993 р таке визначення давалося, але його не можна вважати задовільним.

Виконання може бути оприлюднено різними способами:

- Безпосередньо групі слухачів чи глядачів;

- Передачею (трансляцією) виконання засобами організацій мовлення для прийому і сприйняття публікою за допомогою технічних засобів (радіоприймачі, телевізори, тюнери, декодери, гучномовці, плазмові панелі, відеопроектори і т. Д.);

- Записом виконання на матеріальний носій (кіноплівку, магнітні касети, компакт-диски) аналоговими або цифровими методами (кінокамери, відеокамери, магнітофони та т. Д.) Для подальшого доступу до них.

Існує багато видів виконань, в тому числі постановки, вистави, вистави (сценічні виконання), музичні, драматичні і музично-драматичні виконання (опери, оперети, мюзикли і ін.), Хореографічні виконання (балет, пантоміми, танці та інш.), крім того, виконаннями є лекції, промови, проповіді та т. д.

Як зазначалося раніше в § 1.4, багато виконання включені до Бернської конвенції для їх охорони як творів. Після вступу в силу Римської конвенції, яка визнала охорону виконань, і внесення змін до Бернської конвенції деякі виконання стали охоронятися як Бернської, так і Римської конвенції. Наприклад, в Бернської конвенції навіть незаписані музичні, драматичні та хореографічні виконання вважаються творами літератури і мистецтва, а лекції, промови, проповіді - усними творами. З іншого боку, записані аудіовізуальні виконання вважаються аудіовізуальними творами. Таким чином, будь-які записані виконання можна було б


¦ Харчувати творами літератури і мистецтва, а незаписані - виконаннями. Якщо ж слідувати змістом Договору ВОІВ про виконання і фонограми, то записані або незаписані виконання вважаються виконаннями. Саме тому на міжнародному рівні існує тенденція відходу від уявлень про аудіовізуальні твори, т. Е. ¦ читати їх аудіовізуальними виконаннями як записаними, так і неописаних. Аналогічний підхід існує і для інших виконань, які продовжують вважати творами. У більшості країн записані і незаписані виконання продовжують вважати різними Об'єктами інтелектуальної власності.

фонограма - Це втілені на матеріальному носії звуки виконань чи інші звуки.

Договір ВОІВ про виконання і фонограми уточнив визначення ¦ юнограмм, дане Римської конвенції, але ввів помилкове уявлення про «відображеннях звуків», створюваних комп'ютерними програмами і які могли бути записані на фонограму. Експерти ВОІВ не змогли зрозуміти, що перед записом синтезована музика завжди відтворюється композитором і тільки після прослуховування вибирається найкращий варіант, який і записується на фонограму. Однак таке «відображення звуків» нічим не відрізняється від інших звуків, особливо якщо врахувати, що дуже часто комп'ютерна музика створюється на основі так наривається зразків звуків (семплів), отриманих за допомогою реальних музичних інструментів.

Простий ілюстрацією, яка б показала абсурдність уявлення про «відображеннях звуків», може служити діяльність композитора, що створює твір в нотного запису, яку з повним правом можна вважати «відображенням звуків». Однак це відображення звуків можна записати на фонограму тільки при виконанні нотного запису, іншими словами, на фонограму завжди записують тільки звуки, а не їх відображення.

Передача організації мовлення - Це поширювані в ефір або по кабелю звуки і зображення реальних і віртуальних об'єктів і виконань, в тому числі літературних, художніх і музичних творів.

Визначення цього поняття відсутня в міжнародних договорах і в національному законодавстві. Складність визначення полягає втому, що слово «передача» має двоякий сенс. З одного боку, передача - це процес поширення аналогового або цифрового сигналу в ефір або по кабелю, а з іншого боку, передача - це об'єкт охорони.

Відповідно до Римської конвенції «передача в ефір означає передачу звуків або зображень і звуків бездротовими засобами для



подібно креативним баз даних, інвестиційні бази даних
 ке можуть включати не тільки будь-яку інформацію, а й твори,
 жти суміжних прав та промислової власності. визначення ін-
 іціонной бази даних відрізняється від визначення звичайної бази дан
 заміною творчого критерію в підборі матеріалів бази даних на
-стіціонний критерій.
Як вже зазначалося в § 2.5, поділ баз даних як на креативні
 креативні, так і на інвестиційні та Неінвестиційні є
 еектівним через суб'єктивність творчого та інвестиційного кри-
 1ев. Іншими словами, будь-які бази даних можна охороняти авторським
 вом. Подання про інвестиційні базах даних введено тільки
 того, щоб зробити охорону баз даних безстроковою.
Відповідно до ст. 10 (3) Директиви Європейського союзу «Про право-
 охорони баз даних »будь-які істотні зміни бази даних мож
 1вляют термін охорони ',
т. е. роблять охорону безстроковою. спроби рас
 Країна таку модель охорони на міжнародному рівні були
 дпріняти на Дипломатичній конференції ВОІВ за деякими
 росам авторського права і суміжних прав в 1996 р Однак запропоно-
 i проект договору щодо охорони інвестиційних баз даних2
[Відкинутий більшістю країн без обговорення. більшість країн
 [І одностайні в тому, що запропонована охорона інвестиційних баз
 них може підірвати наукове, науково-технічне і суспільне
 штіе.
У ст. 1334 Цивільного кодексу Російської Федерації инвестици
 їй базою даних визнається електронна (креативна) база даних,
 ерая містить не менше 10 тис. самостійних інформаційних
 ментів (матеріалів), що становлять зміст бази даних. такий
 хід до розуміння інвестиційних баз даних представляється раціо
 ьним при єдиній умові: база даних повинна знаходитися не
 ько в комп'ютерній мережі, але і в цивільному обороті у вигляді тих чи
 ix товарів, в яких втілена база даних. В такому випадку новий
 до охорони буде поширений на охорону нової бази даних, вопло-
 шої в новому товарі. На жаль, використаний в Цивільному
 ексе термін «виробник бази даних» не має на увазі ви-
 1 товарів.
 ---
1м .: Directive 96/9 / EC of the European Parliament and of the Council of March 1996
 the Legal Protection of Databases »// Official Journal of the European Communities.
 L77 / 20ofMarch27. 1996.
 'М .: Основні пропозиції щодо положень, що регулюють матеріальні
 норми права, Договору про інтелектуальну власність щодо баз
 них, які повинні бути розглянуті Дипломатичною конференцією. ж-
V. ВОІВ, 1996. CRNR / DC / 6, 30.08.


100 - Глава 3. Суміжні права


§ 3.4. Принцип автоматичної охорони - 101



посмертне твір- Це вперше оприлюднений твір після закінчення терміну дії авторського права, т. Е. Перейшло в суспільне надбання.

Виключне право на посмертні (Posthumous) твори, які перейшли в суспільне надбання, визнається в небагатьох країнах, наприклад в Німеччині1, Російської Федерації.

Доцільність наділення винятковим правом публікатора творів, які перейшли в суспільне надбання, залишається непереконливою. Одні фахівці вважають, що охорона посмертних творів суперечить суспільним інтересам. Інші фахівці впевнені, що надання виняткового права публікатору відповідає суспільним інтересам, оскільки робить доступним публіці твори, які раніше не публікувалися. Суспільний інтерес можуть представляти в основному твори літератури і мистецтва, тоді як публікація наукових та науково-технічних творів, створених майже 100 або більше років тому, не може позначитися на розвитку науки і техніки, т. Е. Який суперечить суспільним інтересам. Оприлюднення античних науковців і науково-технічних творів представляє історичний інтерес для обмеженого кола осіб.

Принципи охорони посмертних творів відповідають принципам охорони, сформованим у Венеціанській республіці і особливо в Англії, коли видавцям надавалося право на публікацію не тільки нових, але і древніх рукописів і книг, які з сучасної точки зору знаходилися в суспільному надбанні. Як зазначалося в § 2.2, відповідно до Статуту Анни видавцеві надавалося на 14 років право на публікацію. Потім це право могло переходити до автора, але після його смерті право ще 14 років належало видавцеві.

Аналогічний підхід використовується в ст. 1337-1340 Цивільного кодексу Російської Федерації з 25-річним терміном охорони виключного права з моменту публікації твору.



Глава 3 СУМІЖНІ ПРАВА | Принцип автоматичної охорони

Еволюція авторського права Росії | Суб'єкти авторського права | Об'єкти авторського права | не охороняються об'єкти | Принцип автоматичної охорони | Умови правової охорони | Сфера дії авторського права | службові твори | спільні твори | складові твори |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати