Головна

Естетика повторень, формула і трансформація жанру.

  1. Аналітичне рішення систем неоднорідних диференціальних рівнянь (формула Коші)
  2. Аналітичне рішення систем неоднорідних диференціальних рівнянь (формула Коші)
  3. Анжерская формула
  4. Можливі помилки при використанні функцій у формулах

-Концепція жанру прийшла з літератури.

-Предположітельно, Жанри фільмів стоять в одному ряду з архетипами через їх істотних характеристик.

-Історична Вважалося, що цілі кіноіндустрії і реакції аудиторії сильно вплинули на використання жанрів.

Естетика повторення піднімає питання про спадкоємність, формулою, про стійкі певних типах і жанрах в кіно, про очікування і пам'яті. Кожен раз, коли ви дивитеся кіно, ви перебуваєте в іншому настрої. Фільм не змінюється. Природа фільму теоретично ніколи не змінюється. Кіно це явище, яке принесло стандартизацію в екранну драму, яке абсолютно повторюваність. Нові технології дозволяють глядачеві перервати фільм (н-р, задзвонив телефон). Але це не змінює сутність фільму. Чому ми ходимо в кіно? Ми хочемо побачити певні переживання, повторювані в режимі повторення. Естетика телебачення - прийом, майже повністю заснований на повторенні.

-жанр - Шаблонні, а значить, передбачувані, але вони також постійно зіставляють ідею підтвердження, що виступає проти новизни.

Ви знімаєте певний тип фільму. Ваша аудиторія чекає повторення. Підбір акторів тягне за собою стандартизацію. Талант стає впізнаваним, приносить певну комерційну очікування. Люди хочуть бачити схожі типи фільмів, схожі ситуації і т. Д. Повторюються легкі жанри, це ексцентричні «бурлескні» комедії, н-р, «Випускник». Жанри повторюються, зірки повторюються, режисери повторюються. Повторення схоже, але не те ж саме.

- - «Парамаунт» випустило «Подвійну страховку», +1944, як «мелодраму вбивства», сьогодні цей жанр називають фільм «нуар».

- Наші знання про жанрах росли з нашими культурними зобов'язаннями для того, щоб коментувати та зберегти кіно.

- Академічні поняття постмодернізму стверджують, що бриколаж, пастіш і інтертекстуальність сучасні, але історія кіно свідчить про широке використання цього явища раніше.

(Пастіш - (від італ. Pasticcio - паштет) Художній прийом, який став в постмодернізмі одним з центральних. П. - суміш різних імітацій мистецтва минулого. Таке початкове значення цього терміна, що виник у Франції в кінці XVII ст. У XVIII ст. П. придбав смисловий відтінок плагіату і став позначати твори, що імітують чужий художній стиль. в кінці XIX ст. термін набув іронічне звучання: П. - «передражнювання» літературного, музичного, живописного зразка; це «ігрова критика» (М. Пруст) пародійного характеру. у XX ст. П. дистанціюється від понять плагіату і підробки і знаходить своє сучасне значення: свідомо деформована копія, що акцентує ті або інші риси оригіналу. іронізми П. доступний лише знавцям першоджерел. Об'єкти П. - сюжети, авторський стиль, художні течії і школи . П. може характеризувати як артефакт в цілому, так і бути інкрустованим в твір іншого жанру.

Бриколаж (Від фр. bricolage) - Термін, що використовується в різних дисциплінах, в тому числі в образотворчому мистецтві і в літературі, і що означає створення предмета або об'єкта з підручних матеріалів, а також сам цей предмет або об'єкт.

інтертекст - Співвідношення одного тексту з іншим, діалогічна взаємодія текстів, що забезпечує перетворення сенсу в заданий автором. Основний вид і спосіб побудови художнього тексту в мистецтві модернізму та постмодернізму, який полягає в тому, що текст будується з цитат і ремінісценцій до інших текстів.)

-знайомиться Глядачеві актори підсилює естетику повторення і очікування.

- 1967 рік- народження в Голлівуді анти-героя: «Холоднокровний Люк», Стюарта Розенберга; «Бонні і Клайд», Артура Пенна.

- «Випускник», Майка Ніколса, поставлений по книзі Чарльза Веба, опублікованій в середині 1950-х, написаної на початку 1950-х; Дастін Хофман в своїй першій провідній ролі;

- «Нова стилістика»; фільми про Джеймса Бонда; продюсерська формула.

- «Безтурботний їздець», Дениса Хоппера, 1969

- Маленька велика людина, Артура Пенна, 1970.

Тези до теми 22. Кіно відчуттів. Естетика повторень, формула і трансформація жанру. | Пряме кіно.

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати