Головна

Глава 8. Музикалка

П'єса або концерт?
(Ще трохи про музичному конкурсі)

Краще простіше, та краще
 Найчастіше (але далеко не завжди) музичний конкурс, так чи інакше, будується в формі звичайного естрадного концерту. Саме так чинили ще КВНщики 60-их. Вони вибудовували один за одним готові музичні номери з міркувань зміни темпу і масовості, а також зростання передбачуваного успіху до кінця конкурсу. Втім, не забувайте, що перша пісенька теж не повинна бути найслабшою. Саме в ті часи була винайдена і класична постановочна форма "хору з солістами", яка цілком вдало експлуатувалася одеситами аж до середини 90-их років. А між пісеньками робився звичайнісінький конферанс - індивідуальний або парний, що складається з набору реприз, остання з яких служила висновком на наступний музичний номер.
 Перша команда НГУ довела форму такого дивертисменту до філігранної простоти. Їм вже не потрібен був хор, - практично всі номери, окрім фінальної пісні, виконувалися солістами або дуетом. Та й фінальна пісня писалася до музичного конкурсу далеко не завжди. Вони практично не використовували навіть підтанцьовки, роль якої раніше цілком ефективно виконував хор. А об'єднував все це бенкет духу завжди один і той же пародійно-розв'язний конферансьє (Володимир Дуда), тексти якого будувалися теж по ідеально простим принципом: дві "забійні" репризи типу "новин", з яких друга, як правило, наближала глядача до теми наступного номера і - класичне іронічне оголошення номера. Мабуть, найбільшим драматургічним шиком, який дозволили собі новосибірці в фіналі 1991 року, була пародія на новорічне "Блакитний вогник", в якій була вже пара ведучих і "гості студії», не сказавши, втім, ні слова.
 Ось, власне, і вся драматургія! І ця найпростіша схема працювала, працює і буде працювати завжди вже з тієї причини, що дивертисмент є настільки звичною для глядача формою, що в будь-якому стилі КВК виконанні є пародією на самого себе. Це, по суті, є аналогом ситуації "команда вийшла на сцену" в привітанні. І також в цій схемі є свої незаперечні переваги і безсумнівні незручності.
 Почнемо з переваг. Перше і найочевидніше - простота драматургії! А ця сама простота завжди грає на руку якості гумору, тому що дозволяє легко вставляти в контекст ваші кращі репризи абсолютно на будь-яку тему, не витрачаючи при цьому час на завдання якоїсь спеціальної ситуації. Точно також ви можете легко міняти місцями в конкурсі музичні номери, помітивши, скажімо, на репетиції, що рейтинг їхнього успіху виявився абсолютно не таким, як ви спочатку припускали. Нарешті, така схема ідеально дозволяє вводити глядача в контекст самої пісні, якщо хочете, - "пояснювати, над чим в ній потрібно сміятися".
 Нагадаємо, що сприйняття глядачем ситуації і, тим більше, сюжету безпосередньо з тексту пісні утруднено. Сюжетні пісні взагалі - штука вельми рідкісна, хоча і існуюча багато століть. Це - балади. Але і в цьому випадку ви повинні попередити глядача, що зараз буде виконуватися балада.
 Дуже часто буває, що пісня, як і жарт спочатку виникає просто з каламбуру відомої рядки або технічного перевертиша. І тоді сенс номера доводиться шукати додатково, "підбирати". Приклад? Будь ласка!
 У 1995 році на свою першу гру тбіліська команда "Справжні тамади" привезла симпатичну сінхробуффонаду: солдатський хор співав прискорену в два рази "Не-плач-дівчину". Це було добре поставлено, але виглядало абсолютно безглуздо. І лише коли придумалося, що це "Хор групи швидкого реагування Російської армії, яка ось уже третій рік не може покинути територію Грузії" (тоді це питання було дуже актуальним), - номер став сприйматися на "ура".
 Отже, переваги - в повній мірі! Залишилося лише з'ясувати, чому ж настільки простою і ясною форми щось давно не видно на КВНівської сцені?
 Справа в тому, що будь-яка "ідеальна" форма має на увазі "ідеальні" музичні номери. Новосибирцам - з їх сорока авторами, сотнями реприз і кількома десятками претендують на виконання в одному конкурсі пісень - вона цілком підходила. Причому будь-яке ускладнення (а експерименти в цьому напрямку вже йшли щосили) ними свідомо відкидалося, оскільки могло тільки зашкодити сприйняттю дійсно блискучих текстів. З тієї ж причини відмовлялися від хорів і подпевок, "зажовує" слова, і тому не було ніяких відволікаючих підтанцьовок.
 Але якщо така розкіш, як сорок хороших авторів, у вашій команді не передбачена або, врешті-решт, вас просто потягнуло на експерименти, - вам, швидше за все, цікаво буде дочитати цю главу до кінця.

Пісні ти не скажеш до побачення ...
 Музичний конкурс відрізняється в КВНі найбільшим жанровим розмаїттям. Просто на відміну від, скажімо, привітання в ньому спочатку немає достатньо суворої жанрової визначеності. За великим рахунком, єдиним критерієм "музикальності" конкурсу є наявність в ньому більшої чи меншої кількості музики, і з цієї точки зору будь-який конкурс в нинішньому КВН (за винятком, мабуть, розминки і капітанського) можна назвати музичним.
 Так чи інакше, більшість музичних конкурсів використовують форму «ведучого з концертом», на яку "одягається" якась додаткова ситуація.
 Елементарний варіант, відомий навіть шкільної самодіяльності - репетиція або підготовка цього самого концерту. Проте, цей прийом не раз приводив до успіху на великий КВНівської сцені. (Наприклад, "репетиція заводського свята" в півфіналі-99 БГУ, "репетиція відкриття" Кінотавра "у Сочі і" репетиція кремлівського концерту "у Томська в чвертьфіналах -2000.) Інший не менш поширений варіант - додавання до концерту якоїсь скандальної закулісної ситуації . Саме на цьому був побудований конферанс знаменитої томської "музикалки" чвертьфіналу 1998 року, в якій "в селі Ліверпуль" місцевий директор клубу давав поради заїжджому ведучому.
 Форму дивертисменту можна заховати і "глибше". Як це зробили, скажімо "Чотири татарина" в 1 \ 4-98, опустивши свій концерт в підземний перехід. Втім, якщо слово "глибше" читати не настільки формально, легко зрозуміти, що та ж форма криється і в Томському розмові Моцарта і Сальєрі (1 \ 8-98), і у витонченому ході ХАІ з метрополітеном (1 \ 8-95), коли тема пісні задавалася просто оголошенням зупинки або пересадки на іншу лінію ( «Наступна станція - Анжеліко-Варумская, перехід на Агутінскую лінію!»). Сюди ж відносяться і незліченні пародії на телевізійні передачі ( "Музичний ринг" "Нових вірмен" в півфіналі-99.)
 Переваги "ситуаційного дивертисменту" незаперечні. І найбільше з них - невизначеність в такому конкурсі співвідношення "музика - текст". Музичні номери - штука специфічна, і далеко не всім вони вдаються. А тут теоретично можна "витягнути" конкурс, маючи всього лише один повноцінний музичний номер. До нього дописують вступна та фінальна пісенька, додаються пара музичних "тичек", і - все це разом виглядає цілком музично! Інша справа, що ідея тоді вже повинна бути оригінальною, а текст - дійсно смішною.
 Мабуть, першими так вчинили "Махачкалинские бродяги", показавши у фінальній "музикалке" 1996 року "Дагестанські вести" - пародію на "новини дагестанського телебачення". Там був дійсно всього один, причому досить слабенький номер, який нині навіть мало хто згадає. Зате відмінно придумана і розіграна ситуація не тільки принесла успіх в грі, але навіть увійшла в КВНовські аннали.
 Треба сказати, що в кінці 90-их років багато команд частенько стали зловживати цим прийомом, відверто зміщуючи центр тяжіння музичного конкурсу на текстові "прокладки". Але нажаль! - Всякий обман глядач рано або пізно розкриває, і те, що прощалося першовідкривачам, нині може викликати відверте роздратування. Так що, якщо ви хочете грати в КВН, то вам рано чи пізно доведеться навчитися робити музичні номери.

Деякі люблять гарячіше ...
 Тепер поговоримо про музичну екзотику. Тим більше, що саме деякі вельми екзотичні форми музичних конкурсів свого часу викликали справжній фурор, а нині справедливо вважаються КВНівської класикою.
 Почнемо з форми під назвою "музичний колаж". Суть її полягає в тому, що поспіль "нон-стопом" виповнюється безліч коротких фрагментів, більш-менш перетікають одна в одну. Свого часу одесити вивели на сцену в масовому порядку героїв "Рабині Ізаури", близьких тоді серцю всякого рядового телеглядача, що дозволяло їм сольно, групами або всім разом "висловлюватися" на будь-які актуальні теми, яких в ті часи, слава богу, вистачало. Саме там прозвучали такі "класичні рядки", як:
Ні до чого сумувати, подруга, -
 Не у нас в Бразилії рідної
 Три марксиста, три веселих друга
 Заснували свій веселий лад.
 А також:
 Від Червоної площі складу відправиться,
 Євреї рушать, а хто залишиться? ..
 Головне технологічне перевага цієї форми - в можливості використання коротких пісенних уривків, які, як відомо, народжуються набагато легше і частіше, ніж вдається натрапити на гідну тему для повноцінного музичного номера. Але пов'язування таких уривків в колаж дозволяє створити відчуття "великого музичного полотна".

У ті ж часи зародилася і вельми специфічна форма "короткій музичної п'єси", яка була придумана і протягом десятиліття "використана на всі 100%" дніпропетровцями. Основні закони були вгадані ними відразу в першому ж музичному номері, що завершував фінальне ДЗ 1988 року, - "Переведи мене на госпрозрахунок" (на музику С. Нікітіна "Переведи мене через майдан").
 В основі такого номера в класичному вигляді лежить куплетна форма, причому кожен куплет співає новий герой (або група героїв). Ілюзія драматургічного розвитку можливою завдяки тому, що герої поступово з'являються і накопичуються на сцені, щоб у фіналі вже потужним хором заспівати вже щось завершающе-моралізаторський. (Втім, герої можуть і одночасно перебувати на сцені, як у знаменитих "Емманюель" або "сходку" російських письменників, але тоді вони поступово набувають чинності.)
 Власне, ніяких інших секретів форми в дніпропетровських "п'єсах" немає. Але! В їх музичних номерах були не тільки чудові тексти, абсолютно точно спрацьовані по всім КВКшний канонам, - тобто, кожні чотири рядки представляли собою повноцінну репризу. У них було щось набагато важливіше і складне, що, власне, і дало свого часу право команді КВН назвати себе Театром КВН: це були не класичні КВНовські "експозиції", а саме п'єси!
 Не випадково майже ніхто не наважився скористатися дніпропетровської формою, коли в арсеналі КВНу з'явився конкурс однієї пісні. Хоча, зізнаємося, він і придуманий був з оглядкою саме на команду ДГУ. Однак обережні КВНщики віддали перевагу і в цьому варіанті безпрограшний дивертисмент, примудряючись писати кілька різних номерів на одну мелодію або просто перекручуватися до нескінченності в аранжуваннях, модуляціях і ігрових «картинках», пишучи один нескінченний музичний номер.
 І все ж ми закликаємо вас дерзнути! А раптом вийде? Просто робити це потрібно заздалегідь, а не за два дні до гри. За два дні - точно не вийде ...

Нарешті, існує досить екзотична схема мюзиклу. Правда, вона вкрай проблематично вписується в сучасний хронометраж музичного конкурсу. Втім, в останні роки все більшу популярність завойовує конкурс під назвою "музичне домашнє завдання", для якого мюзикл, в принципі, підходить ідеально.
 Інша справа, що мюзикл в класичному розумінні - це драматургічний твір, в якому пісні нерозривно пов'язані з дією. Правда, жанрова складність завдання пов'язує ваші КВНовські можливості по руках і ногах. Проте, мюзикл в КВНі все ж існує, правда, в дуже своєрідній глобально-пародійної формі.
 У 1996 році її спочатку інтуїтивно намацали "Махачкалинские бродяги" і привезли на музичний фестиваль в Юрмалу свої "17 миттєвостей весни". Це було дуже смішно, і вони по праву завоювали тоді "КіВіН в золотому". Але коли в півфіналі вони вирішили зробити щось подібне, довелося досить болісно аналізувати, що ж вони, власне, натворили.
 І тоді з'ясувалося, що вони напоролися воістину на "золоту жилу": на пародіювання культового сюжету! Дійсно, якщо цей сюжет глядач уже досконально знає, а окремі епізоди пам'ятає навіть дослівно, ніякої спеціальний сюжет для власної п'єси вибудовувати вже не потрібно. Досить натякнути, що, в принципі, все це ви вже знаєте. А після цього - гуляй, не хочу! Перевертають все з ніг на голову і "поєднуй несумісне"! І ось вже з'являється кавказький Штірліц, якого проводжають в рідному аулі, а Гітлер заявляє, що "він раніше такий злий був, тому що у нього велосипеда не було".
 У півфіналі махачкалінци в цьому ж жанрі блискуче розробили тему Рембо (а точніше - взагалі американських військових бойовиків). А далі ... зіткнулися з нерозв'язною проблемою. Виявилося, що культових сюжетів і героїв зовсім не так багато! В результаті ставка на "тюремні бойовики", яку "бродяги" зробили в суперфіналі-97, вже не привела до такого ж успіху. До того ж очевидним стало, що навіть пародійний сюжет необхідно підтримувати переважної масою ігрових епізодів, а перенасичення такого конкурсу розгорнутими музичними номерами, нехай навіть чудово виконаними, призводить до того, що він "розсипається".
 Мабуть, після цієї невдачі самих винахідників жанру, КВНщики визнали його вбитим в зародку. І знову наважилася на щось подібне лише команда БДУ і лише на Музичному Фестивалі 2000 року, будучи до цього часу вже суперчемпіона. На цей раз "на поталу" пішли "Три мушкетери". Причому обраний жанр був набагато ближче до класичного мюзиклу, ніж у махачкалінцев. Тут уже не було шаленого змішання культових фраз і музичних стилів. По суті був запропонований якийсь власний пародійний сюжет, який все ж довелося вибудовувати, а всі музичні номери були чесно взяті з популярного телефільму. І хоча об'єктивно все це було дуже і дуже непогано, в контексті музичного фестивалю, виступ здалося занадто "рихлим" і розтягнутим. (Що, до речі, зайвий раз доводить, що у глядача є абсолютно чіткі критерії сприйняття конкретних конкурсів, - критерії, які порушувати не можна!). З останніх прикладів: «Олеся» команди «ЧП».

На закінчення, хотілося б зупинитися на одному очевидному парадоксі. Чому в музичному конкурсі практично не використовуються такі традиційні музичні жанри як опера, балет або хоча б оперета? Тим більше, що все це дуже активно і успішно використовували свого часу СТЕМ?
 Взагалі кажучи, було б дивно, якби ніхто в цій області не встиг поекспериментувати. І експерименти, звичайно, були, і - не дуже вдалі, що, власне, і відбило охоту у послідовників.
 Оперету, швидше за все через недосвідченість, зробила у своїй першій же грі в 1986 році ще команда МХТИ. Це, втім, був навіть не музичний, а публіцистичний конкурс "Добро поскаржитися". На оперу в першій грі сезону 1994 року "пішла" МАГМА. Вони ж зробили в півфіналі того сезону маленький балетний номер, який при цьому майже вичерпав можливості жанру в КВНі, оскільки пародіював його в цілому: Ленін, Сталін і Троцький у френчах і пачках робили кілька кроків по сцені, а потім довго важко дихали і кланялися публіці . Усе.
 Що ж стосується опери та оперети, то вони виявилися надзвичайно громіздкі для подачі тексту. Так само, як і в натуральному театрі, глядач, налаштувавшись на такий жанр, відразу ж перестає уважно прислухатися до слів і більше уваги звертає на спів, що для КВНу, як ви розумієте, - згубно.
 Втім, в чвертьфіналі 2000 року оперний номер "Євгеній Онєгін" ризикнув показати Томськ. І побоювання підтвердилися. У процесі репетицій його довелося дуже сильно скорочувати і додатково усмешнять відверто неопернимі деталями.
 Взагалі кажучи, теоретично придумати пародію на класичний музичний жанр, зрозуміло, можна. Тільки для цього, швидше за все, потрібно безпосередньо якось дуже смішно співати чи танцювати. А придумати це, погодьтеся, набагато складніше, ніж просто пару текстових жартів!

 



Глава 7. Розминка | ЦЕНТР ДОВУЗІВСЬКОЇ ПІДГОТОВКИ
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати