Головна

Спеціалізація репортерів в телеслужби новин 2 сторінка

  1. 1 сторінка
  2. 1 сторінка
  3. 1 сторінка
  4. 1 сторінка
  5. 1 сторінка
  6. 1 сторінка
  7. 1 сторінка

9.3. Культура та мистецтво

Теми мистецтва і культури в інформаційній програмі розглядаються найчастіше як десерт, необов'язкове, але смачне доповнення до "гарячих" новин випуску. Втім, контент-аналіз новинних передач на місцевих каналах показує, що новини культури займають досить велике місце в телевізійному ефірі. Частка їх у загальному масиві сюжетів, зрозуміло, обумовлена ??насамперед різноманітністю культурного життя міста та області. Кожна прем'єра в театрі драми або театрі юного глядача, кожне початок симфонічного сезону або приїзд столичного виконавця, кожне відкриття вернісажу або персональної виставки художника заслуговує на увагу телерепортера і його аудиторії.

Так само, як журналіст, який займається літературно-художньою критикою в журналі або пише рецензії для газети, телевізійний репортер повинен розбиратися в законах того мистецтва, про який він висловлює свої судження. Зрозуміло, що формат теленовин не дозволяє журналісту дати скільки-небудь докладну інтерпретацію художнього тексту або творчого світу художника. В інформаційних випусках найчастіше здійснюється анонсування подій культурного значення, привертається увага громадськості до творів мистецтва чудовим по своєму успіху або впливу на публіку. Але і сам факт згадки в теленовинах впливає на увагу громадськості. Сьогодні мало хто помітив би тільки що вийшов у пресі роман "Війна і мир", якби про епічному творі Льва Толстого розповіли б по телевізору.

Справді, балет, драма, живопис, поезія та інші мистецтва в кінці ХХ століття видаються чимось на зразок родзинок в булці, а булка - це телеефір, на який сучасна людина витрачає значно більше часу, ніж на читання книг, відвідування художніх галерей і вистав. Тому на журналіста, що спеціалізується на висвітленні питань культури і мистецтва, лежить особлива відповідальність. Він - медіум, посередник між творцями мистецтва і споживачами художньої інформації. Від журналістської оцінки часто залежить доля твори: підуть люди на нову постановку п'єси в театрі чи ні, куплять з'явився в книжкових магазинах роман або проігнорують, будуть шукати відрецензовані і концерт на компакт-диску або не помітять новинки.

Люди мистецтва знають про настільки вирішальному впливі телевізійної комунікації на успіх їх творів і бояться того, щоб це виводить із рівноваги вплив не визначило неуспіх прем'єри, бояться розгромних рецензій і вбивчих оцінок. Якщо навіть репортер не те що покритикував, але просто поскупився на похвалу тієї чи іншої постановки, в інший раз йому не пришлють квитки на прем'єру, запросять більш лояльного журналіста. У провінції, де культурне життя на відміну від столиці не блищить особливою напругою і конкуренцією за увагу розбещених глядачів, компліментарні оцінки і "роздача всім сестрам по сережках" є швидше правилом, ніж винятком. Боязнь образити якогось заслуженого діяча культури вимиває з телевізійних новин серйозна розмова про мистецтво, де "Поразка від перемоги ти сам не повинен відрізняти", і зводить освітлення творчих пошуків до констатації досягнень, до оголошення прем'єр, до згадки або перерахуванню імен.

Проте і в форматі теленовин у культурних подій є шанс бути не тільки анонсований і рекламуються, але і коментованими. Для того, щоб витлумачити значення, припустимо, драматичного спектаклю тележурналіст повинен побувати і на репетиції (генеральному прогоні перед прем'єрою), познайомитися і з літературним матеріалом п'єси, поговорити і з акторами, і з режисером-постановником, поцікавитися думкою відомих театралів міста. Це велика робота, яка займає не один день і має шанси на якийсь резонанс тільки тоді, коли цього журналіста знають в театральних колах як фахівця з питань мистецтва. Тому навіть в невеликих за складом редакціях місцевих газет і телекомпаній, як правило, знаходиться журналіст, який бере на себе обов'язок регулярно стежити за подіями художньої культури, заводити контакти з художниками, накопичувати матеріал про сучасну історію театру, кіно і інших близьких йому сфер.

Треба пам'ятати, що репортер теленовин працює не для "товстого" літературного журналу і не для колонки рецензій в спеціалізованій газеті. Новини мистецтва краще все ж подавати з позиції простого людини, обивателя, а не естета-культуролога. Якщо до вашого міста приїхала пересувна виставка древнеяпонской шовкографії, що не силкується вразити аудиторію своїми знаннями в графіку епохи Хейан. Скажіть краще про свої враження від побаченого, додайте в розповідь гумористичну нотку, покажіть найцікавіші полотна, дайте мистецтвознавцю висловитися про унікальність привезених картин. Те ж стосується і театру, і літератури, і кінематографа. Глядач хоче тільки, щоб його тримали в курсі всіх значущих подій культурного життя, не нав'язуючи чиїхось смаків і думок.

На жаль, з усіх мистецтв для нас найважливішим сьогодні поп-музика. Це можна зрозуміти, зіставивши кількість інтерв'ю в регіональних теленовинах із заїжджими знаменитостями естради, гастролюють по містах і селах, з кількістю інтерв'ю, взятих у наших міських музикантів, художників, артистів. Популярні виконавці, що збирають юних прихильниць у великих залах і на стадіонах, виявляються нашим телерепортерові цікавіше, ніж творці інших культурних цінностей. Можливо, місцевий телеканал, який зумів взяти інтерв'ю у того чи іншого поп-ідола вважає, що він долучився таким чином до блискучої столичної богеми, тусовки якої щотижня показують по центральних каналах ТБ. Однак ця обставина пов'язано також і з професіоналізмом телеслужби новин. Взяти стандартне інтерв'ю у виконавця шлягерів зуміє навіть початківець журналіст. А от зробити грамотно зйомки на виставці картин в художній галереї або на симфонічному концерті зуміє не кожен телевізійник. Та й не будь-репортер знає назву технік і жанрів живопису, зуміє відрізнити фагот від гобоя, в змозі розповісти з захопленням про новому прочитанні класичного твору. Значить і тут необхідне знання предмета розмови, тематична спеціалізація.

9.4. Фінанси і економіка, бізнес

Так само, як в радянську епоху на центральному і місцевому телебаченні значне місце займала виробнича тема: репортажі про досягнення промисловості, розповіді про життя заводських колективів, з 90-х років на телеекрані стали повідомляти про нові економічні реалії - курсі валют, ринкові котирування, інвестиції , нові товари і послуги. Відповідно виникла і спеціалізація - бізнес-репортер, економічний оглядач.

Поки що спеціалізуються на цій тематиці журналісти готують відеоматеріали для інформаційного випуску в тих випадках, коли освітлювані ними питання пов'язані з політикою або соціальними, культурними або кримінальними наслідками підприємництва. Наприклад, в ефір піде репортаж про відкриття в одному з міст області нафтопереробного заводу, який дає 500 нових робочих місць, або про тривалу довгобуді спиртозаводу, в який адміністрація області інвестувала мільйони рублів. Прозвучить повідомлення про вбивство відомого в місті підприємця. Зазвичай ставлять в ефір і репортажі про великих благодійних акціях фірм міста. Але бізнес в чистому вигляді з грою на співвідношеннях попиту і пропозиції, з конкурентною боротьбою за ринки збуту і іншим телерепортерів не цікавить. Крім тих випадків, зрозуміло, коли на якомусь ринку вибухне криза, що б'є по кишені кожного громадянина (обвал рубля, бензиновий голод, стрибок цін на цукор і т.п.).

Так як певна частина населення тримає свої заощадження у валюті, місцеві служби теленовин взяли за правило повідомляти в кінці випуску (зазвичай в безпосередній близькості від зведення погоди) курси валют на сьогоднішній день. Найчастіше ці стандартні за формою повідомлення робляться засобами відеографіки.

Складність розробки економічної тематики полягає в трьох аспектах. Проблема межі між популяризацією і рекламою, проблема закритості комерційної інформації, проблема зрозумілості повідомлень. Оскільки телекомпанії головним чином живуть на кошти, отримані від розміщення реклами в ефірі і від спонсорської участі тих чи інших фірм, освітлення комерційних і фінансових питань набуває життєво важливе значення для будь-якого телевізійного каналу. Можна сказати, що регулярне висвітлення цих питань в новинах створює сприятливий грунт для того, щоб підприємці зверталися в дану телекомпанію з рекламними замовленнями або розміщували такі замовлення за пропозицією рекламних агентів телестанції.

Загальним правилом є поділ сфери діяльності рекламного відділу (агентства) телестанції і телеслужби новин. Добре, якщо вони будуть і територіально віддалені один від одного. Якщо телерепортер відчуває тиск з боку реального або потенційного рекламодавця, або з боку рекламного агента (менеджера), або іншого працівника відділу з продажу рекламного часу, цей журналіст повинен негайно доповісти випускає редактору про те, що його спонукають підготувати репортаж з рекламними цілями або будь то інший замовний матеріал.

Рекламні сюжети під виглядом новин, навіть якщо вони замасковані під подієвий привід, розпізнаються глядачами як тенденційні і завдають шкоди глядацькому довірі до повідомлень інформаційного випуску і телеканалу взагалі. Аудиторія повинна бачити чітку межу між рекламними відеоматеріалами і новинними сюжетами. Якщо в інформаційному випуску все ж необхідно показати якийсь замовний матеріал (наприклад, від великого роздрібного торговця) цей сюжет повинен супроводжуватися відповідною ясною позначкою на телеекрані: «Матеріал на правах реклами».

Співробітники телеслужби новин не мають права приймати ніяких «презентів» у вигляді оплачуваних поїздок, товарів або послуг, грошових сум або торгових знижок. Відповідно ніхто з телерепортерів не може отримувати завдання на підготовку відеосюжету від компаній або фінансових структур. Неетичним буде, якщо репортер використовує свій професійний статус для збору комерційної (фінансової) інформації на користь сторонньої особи або організації, котра є засобом масової інформації. Журналіст телеслужби новин підзвітний тільки своєму редактору, своїм колегам по ТСН і своїм глядачам.

У тих випадках, коли якийсь керівник або співробітник фірми залучається до коментування ситуації як експерт, слід обумовити з ним необхідність позначення в титрах назви його підприємства. В оглядово-аналітичній програмі НТВ «Про запас» прийнято називати ім'я фахівця, але не називати імені його фірми. Оскільки це може бути сприйнято частиною аудиторії як реклама даної фірми, що було б вкрай небажано для програми, яка декларує цілі незалежного дослідження ринків товарів і послуг. Здається, це дотримання цього правила було б корисно і для місцевих інформаційних програм, які так само не хотіли б перетворюватися в носій реклами.

Якщо в інформаційному повідомленні про якісь ринкових процесах виникає все-таки необхідність згадати ту чи іншу компанію, ім'я її не повинно залишитися єдино названим, щоб у телеглядача не виникло хибного враження про існування на даному ринку лише цієї фірми. Якщо економічний оглядач допускає порівняння економічних показників (ціна товару або послуги, частка ринку, якість продукту і т.п.), він повинен спиратися при цьому на об'єктивні і документовані свідоцтва незалежних експертних служб. Отримання таких свідчень, як і отримання економічної інформації взагалі від надійних джерел є другою серйозною проблемою для бізнес-репортажу.

Оскільки деякі наші підприємства приховують свою базу оподаткування, уникаючи виплат в бюджет, керівники цих підприємств схильні закрити для оприлюднення майже будь-які показники своєї господарської діяльності, вважаючи їх комерційною таємницею. Звичайно, журналіст може через суд оскаржити правомірність включення запитуваних їм відомостей до переліку даних, що становлять комерційну таємницю. Але якщо репортер по кожному такому приводу буде звертатися до судових органів, його роботою стане не журналістське розслідування, а сутяжництво. Ефективніше буде зацікавити «мовчазної керівника» у співпраці з телеслужби новин.

Ще однією проблемою, як ми вже відзначали, є зрозумілість, дохідливість, що повідомляється. Люди, які досліджують макроекономічні процеси або займаються підприємництвом практично, використовують свою мову, доступний лише присвяченим. Якщо економічні терміни, які сам беруть інтерв'ю не вважає важкими для тлумачення, в інтерв'ю залишаться без всяких пояснень, велика частина телеглядачів не зрозуміє взагалі, про що йде мова. Такі слова, як кліринг, лізинг, ставка рефінансування, дисконт, консигнація, що не входять в словник загальновживаної лексики. Їх треба розшифровувати і пояснювати на доступних масової аудиторії прикладах. Далеко не всі визнані фахівці з економіки та фінансів можуть коротко і дохідливо пояснити перед телекамерою суть ситуації, що склалася на ринку. Їм потрібно ставити в інтерв'ю дуже чіткі і конкретні питання, не соромлячись записати ще один дубль в тому випадку, якщо ваш співрозмовник пустився в розлогі просторікування.

Окремою проблемою для бізнес-репортажу є створення динамічного і виразного відеоряду. Якщо репортаж розповідає про проблеми сезонних ринків або про відкриття супермаркету, то з картинкою тут все ясно. А якщо мова йде про такі невловимих послуги, як банківські депозити або перекази грошових коштів, яким відеорядом можна проілюструвати авторський текст? Зазвичай в сюжетах про фінансові послуги нарізають кадри зйомок в операційному залі банку з показом банківських працівників і їх клієнтів, а також великі плани Лічильник банкнот, пачок банкнот, електронного табло курсу валют і т.п. Відеоматеріали такого роду зазвичай зберігаються в архіві телестанції.

Подібний відеоряд годиться, якщо розповідь носить нейтральний характер без драматизації подій. Але коли журналіст розповідає про кризову ситуацію (а на фінансових ринках в останні роки кризи трапляються гнітюче часто), то картинки банківської рутинної роботи тільки введуть глядача в оману. У таких випадках оператору треба підловити момент, припустимо, зміни банківським співробітником цифр з поточним курсом валют на рекламному штендери біля центрального офісу або винесення таблички «Доларів в обмінному пункті немає», або групу стурбованих клієнтів, які намагаються увійти в приміщення банку. Зрозуміло, що керівництво фінансової установи і служба його безпеки не буде рада такій зйомці, але зовні будівлі вони не зможуть перешкодити її здійснення.

Говорячи про драматичному відеоряді, потрібно відзначити одну з поширилися останнім часом журналістських крайнощів. Це катастрофічні інтонації і нагнітання пристрастей. Якщо доброзичливий розповідь про якійсь фірмі можуть порахувати рекламою і тому такий сюжет не піде в новинах, то критичний або викривальний сюжет ніяк за рекламу не приймеш (хіба що за рекламу конкурента даної фірми), тому редактори охоче замовляють і ставлять в ефір матеріали про якісь неполадки, аферах, банкрутства та інше негативному, а то і кримінальному досвіді наших підприємців. Деякі фірми завдяки такій увазі тележурналістів стають в громадській думці «скандально відомими». Телеканалу може здаватися, що він набуває при цьому ореол критиків бізнесу і захисників споживачів.

Буває, що підготовлені до ефіру гострі матеріали про ту чи іншу фірму стають засобом тиску на її керівника як на потенційного рекламодавця («інформаційний рекет»). Однак будь-який перекіс в сторону «чорнухи» призводить врешті-решт до втрати глядацького довіри і самої аудиторії. Тим більше, що журналістський корпус мав би відчути певний соціальне замовлення - уявити підприємництво як одобряемое суспільне явище. Правильніше буде, якщо редактор знайде якийсь баланс між позитивними, нейтральними та критичними матеріалами про бізнес. Так само, як повинно бути знайдено якесь співвідношення між розповіддю про малий бізнес і про великих корпораціях, лідерів галузі.

Багато репортажі на економічну і фінансову тематику посилюються, якщо ви включаєте в них синхрони експрес-опитування людей з вулиці. Припустимо, сюжет про різкий стрибок цін на бензин може містити 3-4 коротких інтерв'ю з водіями поблизу автозаправних станцій, які емоційно розкажуть про свою реакцію на подорожчання бензину. Матеріал про фінансову кризу в країні буде більше достовірний, якщо ви запишіть монолог домогосподарки про те, на чому їй довелося економити в останні місяці. Треба пам'ятати, правда, що якщо ці пристрасні висловлювання займуть більшу частину хронометражу сюжету і заслонять аналіз причин інфляції, коментарі експертів, у вас буде не економічний репортаж, а «соціальна драма».

9.5. Кримінальна хроніка

Кримінальна тематика в теленовинах самих різних наших телеканалів - і національних, і місцевих - займає цілком певне місце. Зазвичай повідомлення на цю тему мають подієвий привід і ставляться в перший блок «жорстких новин». Залежно від суспільної значимості події визначається хронометраж сюжету. Якщо розповідь про крадіжку в офісі або вбивство кримінального авторитета може входити в ряд коротких однотипних повідомлень, то повідомлення про терористичний акт або замовне вбивство відомої особи може зайняти більшу частину всього інформаційного випуску, як це було в 1999 році з повідомленнями про вибух будинків в Москві або вбивстві в Санкт-Петербурзі Галини Старовойтової.

Контент-аналіз випусків інформаційний програми «Час пік» томської телекомпанії ТБ-2 за 12 місяців (червень 1998 - червень 1999 року) показав, що кримінальна тематика входить до п'ятірки найпопулярніших тем новин. Найчастіше це усні повідомлення, що мають хронікальний характер і посилання на прес-службу УВС або ГИБДД (Близько 30% всієї інформації цієї тематики). Досить регулярно знімальна група їздить разом з правоохоронними органами в рейди, і в новинах потім показують конфіскацію незаконно продається спирту або фальшивої горілки в підпільних цехах. Репортери, побувавши в рейді, розповідали і про те, як міліція бореться з кишеньковими крадіжками. На третьому місці за частотою показу - різного роду офіційні, протокольні заходи правоохоронних органів, як-то: прес-конференція начальника УВС, День міліції, колегія УВС і т.п.

Якщо в обласному суді слухається якесь гучна справа, репортери з теленовин готують матеріал про винесення вироку. Рідше відбувається висвітлення роботи органів слідства та дізнання («Затримано підозрюваного у вбивстві підприємця», «Затримано« злодій в законі »,« Порушено кримінальну справу проти фірми ХХХ »і т.п.). Зрозуміло, що працівники слідчої групи не хочуть, щоб «інформаційний шум» навколо їх роботи завадив ходу розслідування. Журналісти, які мають розробку кримінальних фактів в якості постійного репортерського завдання, деякі теми висвітлюють з місяця в місяць. Для Томська, як і для багатьох інших сибірських обласних центрів, це тема боротьби з незаконним обігом спирту, тема боротьби з розкраданнями кольорових металів, тема боротьби з браконьєрами, тема телефонного хуліганства (анонімні повідомлення про те, що заміновано якась школа), а також тема кишенькових і квартирних крадіжок - найпоширенішого виду злочинів.

Однак є теми, які не назвеш рутинними, оскільки вони мають чіткий подієвий привід, але до яких, тим не менше, автори повертаються по кілька разів. Така пильна журналістське увагу пов'язано з суспільною значимістю цих подій, з скандальністю таких повідомлень. В аналізі змісту місцевих інформаційних випусків за 12 місяців ми зафіксували дві «довгограючі теми». Це гучне вбивство радіожурналістки Ліри Лобач, коли всі телеканали стежили за тим, як велося слідство, як проходив суд і виносився вирок злочинцеві. Потім заплутана історія про фінансові порушення в управлінні з ГО і НС, про яку повідомляли протягом цілого року.

Звичайно, відбуваються кримінальні події, які розвиваються кілька днів, а то і тижнів. Було б непростимо, один раз повідомивши про подію, більше цю тему не зачіпати. Так абсолютно справедливо місцеві репортери «відпрацювали» в кілька прийомів тему великої крадіжки грошей в заводоуправлінні Сибірського Хімічного комбінату і тему вбивства одного з томських «злодіїв в законі». Правда, іноді складається враження, що репортери кримінальної хроніки передають куті меду, приділяючи занадто багато уваги кримінальним авторитетам, яких краще б взагалі не знати. Ватажки злочинних організацій напевно все-таки не повинні бути ньюс-мейкерами. У Великобританії, на що вже ліберальна країна, заборонено давати синхроном в ефірі висловлювання терористів, тому як голос має сильний емоційний вплив. Диктор може переказати, про що заявив бандит, але давати йому трибуну перед багатотисячною аудиторією недозволено. А у нас на всіх загальнонаціональних каналах і Басаєв, і Радуєв, і Хаттаб не раз сипали погрозами, залякували населення.

Оскільки інформаційні контакти з силовими структурами мають свої особливості і повинні бути регулярними, телеслужби новин будь-якої телекомпанії охоче надають одному або декільком своїм репортерам можливість спеціалізуватися на кримінальній тематиці. Ця спеціалізація є однією з найнебезпечніших, тому що репортер, який пише про злочинні угруповання, постійно ризикує своїм здоров'ям і самим життям. Піклуючись про безпеку співробітника, керівництво телекомпанії в деяких випадках домовляється з УВС або ФСБ про прикриття, тобто про узгоджені дії з розслідування і висвітлення кримінальних фактів.

При інформаційне співробітництво з силовими структурами можливе використання в якості відеоряду матеріалів оперативної зйомки МВС, ФСБ чи Міноборони з відповідною позначкою для телеглядачів. Будь видобутий репортером кримінальний факт повинен бути перевірений ще раз в компетентних органах. Навіть заради отримання ексклюзивної інформації репортер, що зважився на прямий контакт зі злочинною організацією, не повинен зберігати в таємниці від своїх колег місце, час і обставини своєї зустрічі з кримінальними елементами. У таких випадках навряд чи можлива в силу надмірного ризику прихована відеозйомка або прихована магнітофонний запис мови, але члени злочинних угруповань іноді йдуть на те, щоб їх записали з затемненням особи і спотворенням голосу.

Репортер, який пообіцяв своєму таємному співрозмовнику анонімність, зіткнеться з проблемою етичного плану, коли правоохоронні органи зажадають в цілях суспільної безпеки повідомити їм ім'я респондента і інші обставини взятого інтерв'ю. Репортер, який вступив в контакт з кримінальною структурою, повинен бути готовий до того, що його можуть назвати посібником злочинних елементів. Так журналістів, які їздили в Чечню на інтерв'ю з польовими командирами, називали «купленими чеченськими бандитами». Взагалі краще дотримуватися простого закону: «Не давай себе використовувати нікому». Не можна, щоб тобою маніпулювали злочинні елементи. Але негідно і перетворюватися в «злив» інформації від органів дізнання і слідства, тим більше, що такі «витоку» часто виявляються помилковими, і журналіст, який повідомив цю інформацію без проведення свого розслідування, може виявитися в дурнях.

У репортажах на кримінальну тему журналісту легко зробити провина проти честі і гідності громадянина, якщо автор до набрання судовим вироком законної сили повинен обмежувати в своєму сюжеті питання про винність підсудного (підозрюваного в злочині) або якимось іншим способом порушить принцип презумпції невинності, принцип незалежності суддів. Але журналіст, зрозуміло, має право проводити власне розслідування і задавати неприємні запитання, якщо він має в своєму розпорядженні переконливими підставами для звинувачення тієї чи іншої особи, групи людей або організації. Якщо журналіст береться коментувати хід слідства або суду, то він повинен робити це юридично грамотно, з вагомими аргументами, з наданням слова звинуваченням або захисту для викладу позицій обох сторін.

Коли у репортера немає базового юридичної освіти, він повинен неодмінно консультуватися в ході підготовки матеріалу з юристом телекомпанії або з шанованими в місті фахівцями-правознавцями. Рада професійного юриста знадобиться, коли кримінальний репортер дізнався приголомшливі відомості, але не впевнений в тому, що оприлюднення цих фактів не завадить розкриття злочину або роботі суду. Якщо повідомлення настільки важливе, що ви не можете його «притримати», треба домовлятися з правоохоронними органами про компромісних умовах розкриття оперативної інформації. Можливо, ви домовитеся про те, що в ефір піде тільки частина отриманих вами відомостей. Але домовлятися про це абсолютно необхідно, оскільки в ті ж правоохоронні органи репортерові доведеться звертатися не раз і не два. Ніяка новина не варто втраченої довіри між професіоналами.

Надзвичайні труднощі представляє робота репортерів для щоденної кримінальної рубрики в новинах або для щоденної програми типу «Дорожній патруль». Це, як правило, чергування цілодобово, коли є залежність грошової винагороди від кількості підготовлених до ефіру сюжетів або навіть план по кількості відеоматеріалів. Тому у репортера в такій рубриці (програмі) може вільно чи мимоволі з'явитися професійний цинізм і недочувствіе жертв або випадкових свідків злочину. Такі репортери ніколи не запитають у затриманого хотів би він, щоб його показали в нічному випуску новин. А затримані частенько не знають про свої громадянські права. В результаті буває, що міліція, розібравшись в пригоді, після закінчення декількох годин відпускає затриманого з вибаченнями, а в інформаційній програмі його вже показали і «знеславили» так, що йому хоч біжи з цього міста.

Особливою делікатності вимагає журналістська робота з неповнолітніми, будь то обвинувачені або підозрювані, підсудні або засуджені. Не зайве буде подумати про те, як складеться подальший життєвий шлях цих підлітків і чи не вплине журналістський матеріал на їх долю самим катастрофічним чином. Щонайменше, треба запитати у них самих чи в їх законних представників згоду на зйомку. При цьому пам'ятайте, що неповнолітній в'язень (та й дорослий теж) знаходиться в такій залежності від тюремного начальства, що від пропозиції начальника виправного табору дати інтерв'ю тележурналіста він відмовитися просто не в змозі.

Зрозуміло, у журналіста, що спеціалізується на кримінальній тематиці, немає монополії на інформацію подієвого, слідчого або судового характеру. Будь-репортер телекомпанії, який опинився раніше за всіх на пожежі або став випадковим свідком автомобільної аварії, або повинен мати свою думку по ходу судового процесу, може підготувати до ефіру той чи інший матеріал. Нерідкі випадки, коли студенти відділення журналістики, які прийшли влітку на практику в телекомпанію, де половина співробітників пішла у відпустку, виявлялися відразу ж на розробці кримінальної хроніки. Але багаторічна спеціалізація і високий професіоналізм журналіста природним чином створює для нього переваги при отриманні шуканої інформації та необхідних коментарів в правоохоронних органах. Те, що знайде і підготує до ефіру член гільдії судових репортерів навряд чи знайде і підготує початківець журналіст.

9.6. Екологічний репортаж

Чому взагалі служить екологічна журналістика? Ось простий приклад з практики місцевих теленовин. У вечірньому випуску повідомляють про те, що в місті Новокузнецьку сталася аварія на очисних спорудах, через яку сотні тонн промислових стоків потрапили в річку. Екологи Кузбасу зафіксували перевищення в 5 разів допустимо граничної концентрації фенолу та інших шкідливих речовин в Томі. Через п'ять днів отруєна вода дійде до нашого міста, тому жителям Томська слід вжити заходів обережності.

Цей приклад показує, що завдання журналістів - забезпечити право громадськості на інформацію, за допомогою якої люди можуть приймати зважені рішення. Журналіст телевізійної служби новин повинен скласти своє повідомлення так, щоб у населення не з'явилося панічного страху перед водопровідною водою, по-перше, і з'явилося відчуття стурбованості за стан навколишнього середовища і залежного від цього здоров'я, по-друге. Екологічні новини - це завжди відчуття міри. Але як часто «зелені» завдяки журналістам лякають аудиторію екологічними катастрофами! Якщо нашій пресі з деяких пір стали властиві апокаліпсичні інтонації, то більшу лепту в емоційний перехлест і залякування внесли якраз екологи радикального спрямування.

Екологічний репортаж - це повідомлення тій чи іншій мірі невизначеності, пов'язаної з труднощами в оцінці ризику. Повернемося до нашого прикладу. З тексту зрозуміло, що жителям міста слід вжити заходів обережності. Які? - Чи не користуватися гарячою водою з крана? Не користуватися взагалі водопровідною водою? Використовувати тільки перевірену джерельну воду або водопровідну після додаткового очищення фільтром типу «Родник»? Ніхто з екологів не доведе як двічі два, ніж особисто вам загрожує забруднення річки промисловими стоками. Тому що існує безліч факторів, що підсилюють і послаблюють шкідливий вплив (пору року, якість очисних споруд в місті, ступінь особистої резистентності до тих чи інших хімічних сполук і т.п.).

Спеціалізація репортерів в телеслужби новин 1 сторінка | Спеціалізація репортерів в телеслужби новин 3 сторінка


Приклад Виправлена ??редакція | Структура типового новинного сюжету | синхрон | закадровий текст | Робота над випуском новин в команді | Енерготарифів. | Біля ТГУ, біля | Загальний таймер: 24:38 | Загальний таймер: 25:19 | Родзинка »випуску |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати