Головна

ВСТУП

  1. A1 Введення
  2. F1.1 Введення
  3. F11.1 Введення
  4. F14.1 Введення
  5. F3.1 Введення
  6. I. Вступ
  7. I. ВСТУП

Гришиной.

На сьогоднішній день дизайн упаковки для художніх кистей досить застарів. Найчастіше художні кисті продаються наборами, і упаковка являє собою прозорий чохол. Художні кисті, що продаються окремо упаковки не мають взагалі, за винятком кистей для каліграфії. Калліграфія- особливий вид мистецтва, це ритуал, що складається з підготовчих дихальних вправ, медитації, безпосереднього написання каліграфічного твори і запевнення його печаткою. І кисть в цьому ритуалі одна з найголовніших складових цього процесу, і ставлення до неї як до інструменту ритуалу -відповідає. Каліграфічний пензель має досить багату упаковку. Також існують набори каліграфічних пензлів в подарункових упаковках, які представляють собою коробки з дерева, всередині оббитих красивою тканиною з візерунками. Художня ж кисть не отримує подібного визнання, хоча її функції цілком схожі з китицями каллиграфическими, вони також є важливими інструментами художника. І наше завдання як дизайнерів, звести художню кисть на суміжний рівень, за допомогою створення відповідної упаковки, а саме такою, яка б говорила споживачеві про свою значущість, адже найчастіше споживачі звертають увагу спочатку на упаковку, на її зовнішню привабливість. І чим презентабельнєє виглядає упаковка, тим найсерйозніше споживач поставиться до товару, який знаходиться всередині. Безумовно яка не була б фірма (відома чи ні) споживач придбає той товар, чия упаковка здалася йому найбільш цікавою, привабливою і дорогий. Упаковка одній руці повинна відповідати її значущості в малюванні поряд з упаковками для фарб, олівців та інших художніх приладдя.

Проблема дизайну полягає в тому, що на сьогоднішньому ринку упаковці художніх кистей приділяють мало уваги. І внаслідок цього споживачам, які не займаються малюванням професійно, часто складно віддати перевагу кистям якийсь певної марки, так як упаковки найчастіше у них не існує і на вигляд вони абсолютно однакові. Також, на сьогоднішній день, ринок художнього приладдя зовсім не пристосований для людей, які тільки починають свій шлях в мистецтві, знайомляться з художніми інструментами. Сучасні упаковки не говорять про функції товару і не демонструють його можливості, лише обізнана людина зможе зорієнтуватися в різноманітті художнього приладдя і вибрати потрібний товар. Споживач же з боку, не зможе вибрати той товар, який йому потрібен, лише тому, що упаковка демонструє тільки те, як виглядає товар і як називається, цього недостатньо, така упаковка не дозволяє ознайомитися з основними характеристиками товару і споживача буде потрібна допомога продавця консультанта, а це говорить про поганий інформативності упаковки. І наша мета, як дизайнерів не тільки виділити продукт, помістивши його в оригінальну упаковку, яка не має аналогів, а й залучити до нашого продукту ширшу аудиторію, що включає непрофесійних художників, тих хто тільки починає цікавитися мистецтвом.

Актуальність проблеми визначається новизною теми, привабливістю дизайну, нової морфологією упаковки. Упаковка, як окремий продукт, має кілька вимог це функціональність, інформативність, новизна, художньо естетична сторона. По-перше, конструкція упаковки повинна відповідати поставленим завданням, а саме охороняти товар від псування і пошкоджень. По-друге, упаковка повинна бути доступним і зрозумілим поясненням функцій товару. І по-третє, вона повинна мати нові цікаві графічні засоби виконання, бути важливим носієм реклами і зберігати споживчі властивості товару. Ці вимоги є другорядними, але не менш значними, так як виконання даних вимог сприяє просуванню товару на ринку.

Виходячи з вищесказаного, метою нашої курсової роботи є розробка нової морфології, а також графічне рішення упаковки художнього приладдя, а саме художніх кистей.

Досягнення цієї мети передбачає вирішення наступних завдань:

-визначення основних положень конструювання та дизайну тари і упаковки

-дослідження технологій створення упаковки

-вивчення маркетингових досліджень для визначення цільової аудиторії

Упаковка- один з найважливіших елементів інструменту маркетингу. Вона може привернути увагу потенційних покупців, дозволяючи, при необхідності, ознайомитися з основними характеристиками товару, полегшує вибір необхідного товару. Сказане особливо актуально для магазинів роздрібної торгівлі, які працюють на принципах самообслуговування. Також, досить часто, споживач, вибираючи кисті, задається питанням, для чого призначається та чи інша кисть, чим відрізняється від інших, і в якій техніці нею працювати. І наше завдання, як дизайнерів, полягає в тому, щоб розробити такий дизайн упаковки, який би вирішував цю проблему, а саме наочно демонстрував споживачеві функції тієї чи іншої кисті, полегшуючи вибір споживача. Також придбання пензлем привабливою упаковки, сприяє збільшенню цільової аудиторії. До професійних і початківцям художникам додадуться і люди, охочі придбати даний товар в якості подарунка. Адже коли товар має лаконічну привабливу якісну упаковку, він набуває і дорогий вид, а значить він буде презентабельно виглядати і як подарунок. Цей факт так само сприяє і збільшення попиту на даний товар.

Отже, об'єктом дослідження є упаковка.

Предметом дослідження ж є можливості виявлення нової морфології за рахунок пошуку нової конструкції і оригінальних графічних засобів.

Хронологічні рамки дослідження визначені наступним періодом: з початку 90-х років XX століття до теперішнього часу. Вибір цього періоду обумовлений такими факторами:

- Імпорт готової тари і упаковки

- Імпорт обладнання та пакувальних матеріалів зі створенням вітчизняних пакувальних виробництв

- Розвиток вітчизняних виробництв пакувальних матеріалів і пакувального обладнання

Методологічною основою курсової роботи є положення і теорії, викладені у фундаментальних теоретичних працях і дослідженнях в області дизайну, навчальна література за спеціальностями дизайн та конструювання, результати діяльності в області конструкції і дизайну, статті та огляди в спеціальних виданнях, довідкова література, а також матеріали інтернет ресурсів. Найбільший інтерес виник до підручника Н. Ф. Єфремова «Конструювання і дизайн тари і упаковки». У цій книзі автор розповідає про всіх стадіях створення упаковки, про те що «конструювання і дизайн упаковкі- надзвичайно важлива стадія її створення. На цій стадії реалізуються результати маркетингових досліджень ринку, що встановлюють яку саме упаковку очікує придбати споживач, хто по соціальному і матеріальному становищу цей споживач, який внесок в привабливість і в вартість повинна вносити упаковка і т.д. Від цієї стадії залежить і подальша доля упаковки. Оптимальна конструкція упаковки повинна забезпечувати ефективність її виробництва, можливість механізації або автоматизації пакувального процесу, надійність і зручність при транспортуванні, складуванні, розподілі, продаж і споживання упакованої продукції, можливість промислової переробки відходів використаної упаковки. Невраховані при конструюванні особливості кожного з цих етапів життєвого циклу упаковки можуть призвести до невдачі всього проекту і великих матеріальних втрат. »[1], ось що стверджує автор. Книга Едварда Денисона «Упаковка. Крій »надає чітке розуміння про значимість дизайну в упаковці, він говорить про те, що« будь-який товар потребує розробки дизайну барвистою, оригінальною, що запам'ятовується упаковки. Емоції, що виникають у людини при погляді на упаковку, мотивують на придбання продукту і народжують прихильність до бренду. Продає "одяг" потрібна не тільки харчовим продуктам. Подарунки виглядають куди більш цінними, якщо вони належним чином оформлені. Тара для нехарчових продуктів - дуже специфічна сфера дизайну. Тут важливо дотримати не тільки фірмовий стиль, але і манеру компанії "триматися" на ринку ... при проектуванні технологічної упаковки зниження витрат на здійснення проекту, тобто його економічність, - важлива складова успішності. »[2]. У книзі Дж. Кирван «Упаковка на основі паперу і картону» розглянуті всі основні види упаковки на основі паперу і картону, а також сировину для їх виробництва. Докладно описані необхідні властивості і показники, від яких залежать зовнішній вигляд і експлуатаційні характеристики упаковки. Велику увагу автор приділяє особливостям конструкції упаковки і створюваним ними можливостям інноваційного, креативного дизайну.

Теоретична і практична значущість курсової роботи полягає в тому, що проект вважається завершеним і може далі застосовуватися у виробництві. Цей підхід може бути використаний або лежати в основі інших видах упаковки. Використовуваний конструктивний підхід формоутворення упаковки може бути практикуються в роботі інших дизайнерів.

Наша курсова робота включає в себе:

1. Введення

2. Основна частина

3. Висновок

4. Список літератури

Глава III. Обгрунтування і вибір стратегії на конкретному прикладі | Визначення поняття упаковки. Значення упаковки в просуванні товару на ринку.

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати