Головна

Puc. 13. Узагальнена схема каналу мікшерного пульта | Цифрові мікшерні пульти | мікрофони | Облік властивостей мікрофонів при їх використанні | Апаратура запису і відтворення звуку | Цифровий звукозапис | Цифрова магнітна звукозапис | Оптичні і магнітооптичні рекордери | Оптичні програвачі та рекордери | магнітооптичні рекордери |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати

Вплив акустики студії на якість звуку

  1. II.2. Вплив ситуації двосторонньої монополії на обсяг особливих інвестицій
  2. III Дослідити вплив фільтра, що згладжує на форму випрямленої напруги.
  3. IV Дослідити вплив стабілізатора напруги на форму випрямленої напруги і визначити коефіцієнт стабілізації.
  4. IV.3. Вплив інформованості споживачів на вибір рівня якості продукції монополістом
  5. IV.4. Вплив непоінформованість споживачів на обсяг взаємодій на ринку (проблема лимонів)
  6. IV.7. Премії за якість
  7. IV.8. Вплив ставлення споживачів до підприємницького сектору на рівень якості товару

більшість операцій, що виконуються при підготовці програми, проводяться в приміщеннях, званих студіями і апаратними. Студія характеризується певними акустичними властивостями, багато в чому визначають якість звучання програми [23]. Перш за все, це шумовий фон, джерелами якого є вентиляційні шуми, викликані працюючою системою вентиляції, шуми, що проникають ззовні через стіни, шуми діючу пенсійну систему апаратних апаратури, звуки, пов'язані з роботою ліфтів, технологічного обладнання, хлопки дверей, що закриваються і т. д. Для якісної роботи рівень шуму повинен бути якомога менше. Вважається, що для радіомовних студій рівень звукового тиску шуму не повинен перевищувати 20 дБ, але добитися такого рівня дуже важко. Друге властивість студії пов'язано з умовами поширення звукових хвиль в приміщенні. Звукові хвилі в замкнутому просторі багаторазово відбиваються від стін, від меблів, від людей. При цьому частина енергії звуку поглинається, причому звукові хвилі різних частот можуть поглинатися неоднаково. В результаті звукове поле, реєструється мікрофоном, визначається не тільки джерелом звуку, але і характером відображень. Для того, щоб описувати властивість студії відображати звукові хвилі, вводиться поняття реверберації, що характеризує процес поступового ослаблення звучання через багаторазових відображень та поглинання звуку в приміщенні. Тривалість реверберації визначається розмірами приміщення, поглинаючими властивостями відображають поверхонь і частотою звукової хвилі. Для характеристики реверберації використовується параметр «час реверберації» - часовий інтервал, протягом якого рівень звукового співу зменшується на 60 дБ після вимкнення джерела. Час в реверберації - важлива характеристика приміщення, воно тим менше, I більше відображень в одиницю часу. Тому чим більше позначивши, тим більше час реверберації.

Віддзеркалення і поглинання звуку сильно змінює характер звучання і i забарвлення. У великому приміщенні можна почути повторний звук в). У малому приміщенні умов для виникнення луни немає, але може мати місце характерна для даного приміщення забарвлення звуку, що виявляється в підкресленні деякого діапазону частот. При кожному кенії відбувається поглинання хвиль певних частот, тому деякі хвилі продовжують звучати тоді, коли інших вже не чути. Відображення від паралельних стін при певному співвідношенні довжини хвилі і відстані між стінами може привести до виникнення стоячих хвиль, причому через резонансних явищ такі коливання будуть посилюватися. В результаті інтенсивність відбитих звуків буде періодично змінюватися - це так зване «пурхають луна».

На перший погляд може здатися, що необхідно повністю усунути реверберацію, т. Е. Мати так звану заглушений студію. Однак практично доведено, що для слухачів краще несильно заглушений студія, що створює більш природне звучання.

Отже, вплив реверберації не завжди негативне. При певних значеннях часу реверберації досягається дуже характерна і бажана забарвлення звучання студії. У таких студіях звучання певних програм чи музики особливо красиво. Оскільки реверберація викликається відображеннями і поглинанням звукових хвиль, її можна змінювати шляхом акустичної обробки приміщення, т. Е. Установкою додаткових відображають і поглинають конструктивних елементів.

Численні дослідження дозволили сформулювати вимоги по реверберації для студій і апаратних різних розмірів і призначення. Слід підкреслити, що ці вимоги носять орієнтовний характер і в кожному конкретному випадку необхідні уточнення, одержувані за допомогою спеціальних акустичних вимірювань. У радіомовлення найбільш поширеними є мовні студії, зокрема дикторський. Для них оптимальним вважається час реверберації 0,3-0,4 секунд з горизонтальною частотної характеристикою часу реверберації. У дикторских студіях розміром менше 20 м виникають проблеми, пов'язані з тим, що в невеликих приміщеннях спектр власних частот в області низьких частот є істотно дискретним з інтервалом в декілька герц. Це є причиною «бубонить звучання» в такій студії. Для поліпшення звучання малих студій рекомендується їх заглушити, т. Е. Зменшити час реверберації до 0,2-0, за К акустиці апаратних пред'являються такі ж високі вимоги, як і до студій. Оптимальний час реверберації для них 0,25-0,4с, що досягається шляхом відповідної акустичної обробки.

4.7 Пристрої обробки звуку

Добре відомо, що будь-які втручання в звуковий сигнал можуть тільки спотворити його. Однак на практиці існує багато різних пристроїв, спеціально призначених для обробки, сигналу, т. Е. Зміни будь-яких його параметрів [2,24,25]. Пояснюється це тим, що всі пристрої і процеси, що мають відношення до створення звукової програми, не ідеальні і вносять певні зміни в звук. Іншими словами, необхідно розглядати вихідний звук, створюваний інструментами або голосом в одному приміщенні, і вторинний звук, створюваний пристроями запису та відтворення в іншому

ещеніі. Вторинний звук іноді називають «консервами», якість якого визначається не тільки вихідним матеріалом (первинним або

| Юим »звуком), але і властивостями електричних каналів, через кототорие він проходить. Тому під обробкою розуміються перетворення звукових сигналів з метою відновити вихідні параметри або ать якісь особливі властивості (т. Е. Особливий смак «консервів»), основні види обробки звукового сигналу пов'язані з основними його стравами: динамічний діапазон, частотний діапазон, форма спектра , тимчасові співвідношення між складовими спектра. Динамічний діапазон, т. Е. Різницю між максимальним і мінімальним часом сигналу, неоднаковий для різних акустичних сигналів. Наприклад, динамічний діапазон мови диктора 25-35 дБ, симфонічного оркестру 65-80 дБ, музичних груп 90-110 дБ. У той же час сигнали | радіомовлення передаються по каналах зв'язку з динамічним діапазоном близько 40 дБ, і передати по такому каналу звук симфонічного оркестру без великих спотворень неможливо. Для передачі без іскаженійчастотного спектра звукового сигналу необхідний канал передачі

чімум з рівномірною частотної характеристикою. По ряду причин цього зробити не вдається. Елементи електричного каналу, крім частотних спотворень, вносять і тимчасові, або фазові спотворення, що порушують тимчасові співвідношення між спектральними складовими ис-rioro звуку. Крім того, потрібно мати на увазі і відмінність в умовах пропиванням первинного джерела і вторинного. При сприйнятті звуку i деякого (близько 20 см) відстані між вухами слухача воз-ає тимчасова затримка сприйняття кожним вухом. Ця затримка за-від напрямку, по якому приходить звук, і є основою

| визначення напрямку на джерело. Причому такий ефект спостерігається на низьких частотах і мало помітний на високих. При визначенні положення джерела важливо не тільки встановити його напрямок, але і чить відстань до нього. Для оцінки відстані людським слу-

I важливе значення має сприйняття реверберації. Прямий звук має більш широкий частотний спектр в порівнянні з ревербераційна звуком, і це дозволяє психоакустичного визначати відстань до джерела. Відлуння також покращує сприйняття звуку, збільшує відчуття об'ємності звучання. Те, що людина слухає двома вухами надає йому додаткові можливості в виразності сприйняття, допомагає отримувати відчуття звукового простору.

Спектр реального сигналу, що проходить по радіомовного трак-Еме спотвореного вихідного сигналу, містить різні перешкоди,

кочастотние наведення, фон від ланцюга харчування, гул, шуми апаратури і ке якщо такі перешкоди знаходяться поза звукового спектра, їх вплив гимо на слух через нелінійні спотворення або перевантаження тракту.

| Тому для ослаблення таких перешкод застосовують фільтри високих час-

, Що ослабляють спектральні складові з частотами 40 Гц і нижче.

66-

¦ 674. / ycTfjuyi^ '^ J ^^^ - ^ ~~ ---

«-Електрична Тракті радіомовлення є багато Таким чином, * ел^ниіСІГНал. Виявляється, що багато хто з цих ланок, які деформують ™, м ^ повністю усунути шляхом спеціальної спотворень можна, хот стосуються динамічного діапазону,

обробки звукових с^ з (;отношений. Крім цього, не завжди рав-форми спектра, ча ерістіКа підсилювача є кращим реше-

номерна частотна * * "; УСІЛітел штучно створювати спад низ-ням. Наприклад, якщо в у дстот то повишается розбірливість мови ких частот і підйом сре^ ГТС1 в трактах радіомовлення крім уси-

Зі сказаного вище про "Уів'необхідно додаткові перетворень-лення і змішування сі звучання. Такі перетворення називаються

тання, що поліпшують до ться с ПОміццю пристроїв обробки

ються обробкою і здійс ^^ устройств обробки: динамічної, Існує три. основ ці пристйства за принципом дії і по

частотної і часівале"_ ть на линейние, нелінійні та цифрові реалізації можна р м йние> Оні змінюють якісь параметри Більшість приладРд частотні і тимчасові характеристики. Несігнала: амплітуду, фа ^ 'ічаются тім, що дозволяють компенсувати лінійні УстроіСТ^составлячих шляхом синтезування і внесення

в спектр втрачених с°° ™ * ™ обробки, або динамічним процесо-Пристроєм динамічних коеФФІЦІентом посилення, залежних від рів-ром, називається посилить ^ основних параметрів динамічного про-ня вхідного сігналЕ; ^.вання процесор не впливає на сигнал до тих пір, цессора - поріг сраоат сит цей поріг або знизиться нижче його. вли-

поки рівень сигналу НЕ М ^ НЕ тільки від порога спрацьовування, але і яние процесора на зву повільно він реагує на збільшення або

від того, наскільки оио ? ьно порогового значення. перше властивість

зменшення рівня °тн гоабативанія (або часом атаки), друге-характеризується часом ср ^ ньому освобожденя).

часом воссганО * ™ "им и корисним з динамічних процесорів Самим Распростр | полняются функцію стиснення динамічного є компресор, в спрощенощенале кажучи, алгоритм роботи ком-

діапазону звуковихе « посилення слабких сигналів і меншому усі-компресора складається в оол ута рівнів сильних і слабких сигна-

лення сильних, ^ а з ю ^ ^^ кажуть, відбувається стиснення (компрес-лов зменшується, тіп'Необхідність в стисненні дінаміческо-

ся) Динамічного діапазону ^ ми причинами. по-перше, не всі

го діапазону може вив досить широкий динамічний

елементи звукового ^ а пропускнакати звуковий сигнал з великим діапазон, ^ °б без И^еН? сліНаприклад, сигнал мікрофона з дина-динамічним АІАП^ °оале 'Записувати на магнітофон з динамічним міческімдіапазонем. ід ^ npocjo пропадуть. але еСЧи перед запи-

1ГсжатНьОДІ6н ^ ический діапазон, то результат вийде краще. 8 --- "

Глава 4 Техніка радіомовлення

У ряді випадків через явну невідповідність умов запису і програвання велика динаміка звуку тільки шкодить. Прикладом цього кет бути прослуховування компакт-дисків в салоні автомобіля з ви-/ \ М рівнем шуму. Тихі звуки НЕ будуть чутні через шум, але їх легко почути, якщо в цей час збільшити гучність програвача. Однак при цьому гучність не тихих звуків теж збільшиться до неприйнятного рівня. Тому для досягнення задовільного прослуховування музики з компакт-диска в автомобільному приймачі, радіостанції компресують передається сигнал. Існують різні моделі компресорів, що відрізняються як характеристиками, так і способами управління. Незважаючи на відмінності, у них багато спільного. Для регулювання ступеня компресії, т. Е. Різно-динамічних діапазонів на вході і виході, є регулятор ratio рношеніе). Якщо встановлено відношення 1: 1, то ніякого стиск не зт; якщо, наприклад, 4: 1, то рівень вихідного сигналу підвищиться на I при підвищенні рівня вхідного сигналу на 4 дБ. Чим більше знання відносини, тим більше буде зниження рівня вихідного сигналу. При відношенні 20: 1 виходить практичне обмеження сигналу за рівнем, і компресор перетворюється в обмежувач. Для якісної роботи компресора необхідно, щоб в області порогового значення рівня не відбувалися різкі зміни рівня, що призводять до неприродності звучання. Тому амплітудна характеристика компресора в області порога робиться згладженої (soft-knee), т. Е. Поріг спрацьовування як би «розмазаний» в певних межах. В результаті, коли рівень вхідного сигналу наближається до граничного значення, встановленого оператором, ослаблення вводиться поступово досягнення заданого значення. При такій роботі обробка звуку стає непомітною.

Крім установки порога спрацьовування в компресорах передбачені регулювання тривалості спрацьовування і відновлення. Час спрацювання (або атаки) визначає швидкість досягнення вхідним налом порогового рівня. Не можна сказати, що завжди потрібно миттєва реакція. У ряді випадків, наприклад при записі динамічної музики збільшенням часу атаки можна домагатися цікавих ефектів. Це пов'язано з тим, що при відносно великій часу ата- Сигнал з високим рівнем спочатку проходить через компресор без | змін, і тільки після цього починається його ослаблення. В результаті підкреслюється початок звуку, а це додає йому велику ясність. i обробці звуку не динамічного, наприклад голосу, кращі результати досягаються при малому часу атаки, тому що компресор спрацьовує швидше і звук виходить більш природним.

i відновлення компресора визначає проміжок часу напротязі якого компресор повертається в допорогових (без обробки) стан. При малому часу відновлення на слух відчувається неприродність зміни рівня. З іншого боку, якщо час відновлення занадто велике, все тихі звуки, які йдуть за гучним звуком, теж будуть ослаблені, що також призведе до спотворення звучання. Завдання звукорежисера полягає в тому, щоб знайти такі величини параметрів компресора, при яких не було б помітно дію компресора, а якість звуку поліпшувалося. Оскільки значення цих параметрів залежать від характеру звукового сигналу, то універсальних рекомендацій не існує. Вибір їх в кожному випадку визначається досвідом і інтуїцією звукорежисера. У мовних компресорів час спрацьовування зазвичай вибирають близько 1 мс, а час відновлення близько 300 мс, коефіцієнт стиснення близько 10 дБ. Для полегшення завдання налаштування компресора багато з них мають функцію автоматичної установки часу спрацьовування і відновлення. Ці параметри постійно підлаштовуються під оброблюваний звуковий матеріал.

Залежно від алгоритму обробки існує багато різних пристроїв динамічної обробки. Поряд з компресором широко поширений так званий «Гейт», або пороговий шумоглушник. У цьому пристрої при зниженні рівня вхідного сигналу нижче порогового значення включається додаткове ослаблення так, що через звуковий тракт не пропускаються небажані звуки, шуми, придих диктора, шелест листів паперу та ін. Гейт також характеризується трьома параметрами - порогом спрацьовування, часом спрацьовування (реакція на зменшення рівня сигналу) і часом відновлення. Ці параметри, як і у компресора, регулюються вручну або автоматично. На якість гейта великий вплив робить стабільність його роботи поблизу порога, де можливі коливання рівня. Щоб запобігти цьому звукового сигналу, пов'язаних з великими змінами гучності, зазвичай застосовується перемикач чутливості по входу. У «сімейство» динамічних процесорів, крім компресора і гейта, входять ще авторегулятор середнього рівня (Leveler - левелери) і обмежувач рівня (Лимитер). Авторегулятор забезпечує стабільність рівня звукового сигналу в тих випадках, коли необхідний захист трактів запису (наприклад, цифрового магнітофона) і мовлення від перевантаження. Стабільність рівня також дозволяє зменшувати вплив шумів і перешкод, підвищувати розбірливість мови, покращує співвідношення гучності звучання музики й мови. Лімітер - це процесор, у якого коефіцієнт передачі постійний до деякого порогового значення, а потім зменшується приблизно обернено пропорційно збільшенню рівня вхідного сигналу. Левелери і лімітер теж інерційні прилади, які характеризуються часом спрацьовування і відновлення.

У ряді випадків динамічний діапазон звукового сигналу, стиснений компресором, необхідно відновити до початкового значення. Для цього служать експандери. Оскільки динамічна характеристика експандера повинна бути зворотною характеристиці компресора, то він сильніший послаблює слабкі сигнали. Функція експандера близька до функціігейта, тільки він працює більш плавно і менш помітний на слух. З цього можна зробити висновок, що шляхом налаштування параметрів компресора його можна перетворити в гейт. Такі прилади позначаються як «експандер / гейт». Те ж можна сказати і про компресорі, який при статочно великому стисненні перетворюється в лимитер. Такий прилад означається як «компресор / лімітер».



радіомікрофони | Пристрої частотної обробки